［摘要］嵇康身處三國曹魏后期，這是一個(gè)政權(quán)更迭頻繁的過渡時(shí)代。嵇康今共存詩六十首。通過對(duì)其詩歌韻腳用字的分析，可以看出其用韻及聲調(diào)的變化，發(fā)現(xiàn)其用韻或類于兩漢，或近于南北朝，有過渡時(shí)期的特點(diǎn)。并且，將嵇康與阮籍詩歌的用韻進(jìn)行比較，以期更好地窺探魏晉時(shí)期的用韻習(xí)慣。嵇康詩歌用韻是中國語音由兩漢向南北朝過渡時(shí)期的體現(xiàn)。

［關(guān)鍵詞］嵇康；詩歌；用韻

［作者簡(jiǎn)介］李翼飛（2001），女，湖南師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生，從事現(xiàn)代漢語研究。

［中圖分類號(hào)］H113 ［文獻(xiàn)標(biāo)志碼］：A

嵇康（公元224年—263年），曹魏時(shí)期著名的思想家、音樂家、文學(xué)家，“竹林七賢”之一，作品風(fēng)格以清俊著稱。嵇康生活在魏晉易代之際，從語音上來說，這是漢語語音發(fā)展過程的重要階段。音韻學(xué)上，韻書開始產(chǎn)生，先后有李登的《聲類》以及呂靜的《韻集》，這些韻書對(duì)這一時(shí)期詩人的用韻具有啟蒙的特點(diǎn)。對(duì)這一時(shí)期詩人的作品進(jìn)行用韻研究，可以了解詩人的用韻特點(diǎn)，并以之為參考，了解當(dāng)時(shí)的語音情況。

本文以戴明楊校注的《嵇康集校注》中所收的嵇康詩歌60首為考察對(duì)象，對(duì)詩歌的用韻情況進(jìn)行全面分析，總結(jié)嵇康詩歌的用韻特點(diǎn)。韻書主要依據(jù)《廣韻》。

魏晉南北朝的詩歌是古體詩走向近體詩的過渡階段，詩歌在用韻上沒有近體詩嚴(yán)格，且不同的韻在詩歌中通押，有一定的偶然性，因此，確定不同韻部能否在當(dāng)時(shí)同用比較困難。對(duì)此，李義活先生認(rèn)為，如果兩個(gè)韻部在不同的詩中多次通押，就有同用的可能，并提供了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：“兩韻（或兩組韻）通押次數(shù)占了它們出現(xiàn)總數(shù)的10%以上，應(yīng)視為同用。不足10%，但有兩次以上通押者，應(yīng)認(rèn)為有混用趨勢(shì)。”^［1］本文將以此為參考，考察嵇康詩歌的用韻情況，不在此標(biāo)準(zhǔn)之內(nèi)的情況，將做出說明。此外，由于嵇康現(xiàn)存詩歌較少，判斷韻部同用現(xiàn)象還會(huì)以阮籍詩歌為參照，在兩人詩歌中都有同用的韻部，在當(dāng)時(shí)同用的可能性會(huì)更大。

一、嵇康詩歌的用韻情況及分析

在對(duì)詩歌的用韻進(jìn)行分析時(shí)，本文將以韻攝為綱，在攝下分韻部對(duì)嵇康詩歌的用韻情況進(jìn)行歸部，詩歌不涉及的韻部本文不列出。此外，《兄秀才公穆入軍贈(zèng)詩十九首·其十九》與《幽憤詩》兩句一個(gè)韻部，因此，這兩首詩的用韻將以兩句為一個(gè)單位。一些跨攝押韻的情況將放在前面的韻攝中列出。

（一）通攝

1.東鐘

東獨(dú)押：1例?！缎中悴殴氯胲娰?zèng)詩十九首·其十九》終戎。

東鐘通押：1例?！吨刈魉难栽姟て涠饭すし陜磸墓?。

2.通攝與江攝通押

東江鐘通押：1例?！队蜗稍姟肥[雙通龍逢蒙容桐邕蹤。

從上面的情況可以看出，東鐘通押率為2/（1+1+1）≈67%，理論上東鐘同用，這與漢代的押韻特點(diǎn)相同。兩漢的東部卻包括鐘韻，可見漢代東鐘是同用的。東江鐘通押只有1例，占100%，但用例較少。難以說明這一時(shí)期東鐘通押與東江鐘通押的情況。但王力在^［2］《南北朝詩人用韻考》中認(rèn)為，南北朝第一期的特色包括：東冬鐘江混，而嵇康處于魏晉之易代之際，這一特點(diǎn)可能從魏晉時(shí)期繼承而來。因此，東鐘通押與東江鐘通押都有一定的信服力。

（二）止攝

1.支脂之微

支獨(dú)押：1例?！妒鲋驹姟て湟弧烦佤粟橐穗x施儀崖羈知枝馳為。

之獨(dú)押：1例?！读栽姟っ酗@患滋》疑思。

支脂通押：1例?！缎中悴殴氯胲娰?zèng)詩十九首·其一》崖儀池虧維差施羈離陂危巇奇隨。

微脂通押：5例?！缎中悴殴氯胲娰?zèng)詩十九首·其十》暉歸飛姿?！缎中悴殴氯胲娰?zèng)詩十九首·其十四》畿暉飛歸饑悲。《幽憤詩》威師。《酒會(huì)詩·其六》湄坻衰腓機(jī)?！端难栽姟び兄鄹「病肪S微歸嵋飛。

微脂之通押：1例?！妒鲋驹姟て涠凤w歸思希追夷輝微師饑綏。

2.止旨

止獨(dú)押：3例。《兄秀才公穆入軍贈(zèng)詩十九首·其五》沚杞恃起。《六言詩·楚子文善任》恥子?！队膽嵲姟窅u己。

旨獨(dú)押：1例。《幽憤詩》否痏。

止旨通押：2例?！毒茣?huì)詩·其一》己跱鯉鮪軌齒起子始己?！队膽嵲姟窅u己否痏。

3.志

志獨(dú)押：1例?！读栽姟ぬ朴菔赖乐巍罚褐緫儭?/p>

從1可知，支脂的通押率為1/（1+1）=50%；微脂通押率為5/5=100%；微脂之通押率為1/（1+5+1）≈14%。由此可知，微脂通押可能是當(dāng)時(shí)的用韻特點(diǎn)。但王力先生認(rèn)為，微脂通押是在唐末才合流，而阮緒和^［3］則發(fā)現(xiàn)東晉時(shí)代，陶淵明詩中的通押率就已經(jīng)達(dá)到71%，認(rèn)為脂微二部在東晉時(shí)代就已經(jīng)合流。微脂在曹魏后期的情況如何，還可以參照同時(shí)代的詩人阮籍，阮籍詩中的微脂也有同用的情況，且不只1例，這至少表明微脂兩韻在魏晉時(shí)期已經(jīng)有了同用的趨勢(shì)。

由2可知，嵇康詩中的止旨通押率約為33%。嵇康詩歌志韻用例少，且為獨(dú)用。

（三）遇攝

1.模魚虞

模獨(dú)押：1例?！吨刈魉难栽姟て渌摹房菘轂踽薰伎?。

魚獨(dú)押：2例。《兄秀才公穆入軍贈(zèng)詩十九首·其十一》車渠魚且。《幽憤詩》居魚。

魚虞通押：2例《答二郭詩·其三》虞舒如居墟輿虛書衢俱?！峨s詩》除隅車躕廬舒魚駒虛符。

2.麌語姥

語獨(dú)押：1例?！队膽嵲姟粪糇枧c沮

麌語通押：1例。《兄秀才公穆入軍贈(zèng)詩十九首·其二》羽渚侶與。

麌語姥通押：1例?！缎中悴殴氯胲娰?zèng)詩十九首·其四》滸楚踽雨。

3.梗攝和遇攝通押

庚清青魚通押：1例?！洞鸲姟て湟弧肪┱鳡I(yíng)情生成形寧停并馨盈。

清魚通押：1例?！读栽姟っc身熟親》精寧。

以上知魚虞通押率為2/（2+2）=50%，魚虞相混較為常見，模韻只有獨(dú)用的情況。據(jù)王力老師的看法，南北朝第一期模與魚虞已經(jīng)相混，魏晉時(shí)期模與魚虞的情況，由于嵇康詩歌的用例較少，還需要參考同時(shí)代其他詩人詩歌的押韻。嵇康詩歌中麌語的通押率為1/（1+1+1）≈33%，麌語姥通押率為1/（1+1）=50%。梗攝與遇攝跨攝通押有2例且都是與魚部通押，用例較少，所以占比較大。其中庚清青魚通押率為100%，清魚的通押率為50%。

（四）蟹攝

1.灰咍

灰咍通押：1例?！端难栽姟u泆白云》回頹隈懷哀。

2.夬泰隊(duì)代祭

祭獨(dú)押：1例。《酒會(huì)詩·其二》逝滯裔歲。

夬泰通押：1例?！缎中悴殴氯胲娰?zèng)詩十九首·其七》邁艾沛害。

隊(duì)代通押：1例?！缎中悴殴氯胲娰?zèng)詩十九首·其十九》在悔。

灰咍兩韻與皆韻讀音相近，在南北朝時(shí)期經(jīng)常同用。王力先生指出：灰部是南北朝的一個(gè)新興韻部，而《切韻》亦皆咍灰同用。這是嵇康詩歌押韻與南北朝相同的特點(diǎn)。相比于平聲，蟹攝去聲押韻的現(xiàn)象較多，共有三例，分別是不同的韻部押韻。

（五）臻攝

1.真

真獨(dú)押：5例?！缎中悴殴氯胲娰?zèng)詩十九首·其六》塵鱗人親?！缎中悴殴氯胲娰?zèng)詩十九首·其十八》珍身人神?！队膽嵲姟飞碚嫒藟m?！读栽姟の┥瞎艌蛩础酚H民?！段逖栽姟に兹瞬豢捎H》鄰塵辰津真神新人身。

真獨(dú)押在嵇康詩歌中的用例較多，且不與其他韻部相混，這應(yīng)該與嵇康個(gè)人的押韻習(xí)慣有關(guān)。同時(shí)代的阮籍有真諄通押、真諄震通押的情況。

（六）山攝

1.山仙先元桓寒

仙獨(dú)押：1例?！缎中悴殴氯胲娰?zèng)詩十九首·其十九》還然。

仙先通押：1例。《酒會(huì)詩·其五》淵懸年然。

元仙通押：1例《酒會(huì)詩·其七》原繁宣軒騫。

山仙先元通押：1例《兄秀才公穆入軍贈(zèng)詩十九首·其十五》山川弦玄筌言。

元仙桓寒通押：1例《兄秀才公穆入軍贈(zèng)詩十九首·其十六》軒褰歡彈蘭嘆。

2.諫

寒諫通押：1例《六言詩·嗟古賢原憲》寒患。

寒仙諫通押：1例《重作四言詩·其三》安安殘患愆安。

寒桓元仙刪諫通押：1例《與阮德如書》肝蘭歡嘆難言蟠患然軒安攀寬完寒酸。

由上知，仙先通押率為1/（1+1）=50%；元仙通押率為1/（1+1）=50%；山仙先元通押率為1/（1+1+1+1）=25%；元仙桓寒的通押率為1/（1+1+1）≈33%，因此，嵇康所處時(shí)代，仙先可同用，元仙可同用，山仙先元可同用，元仙桓寒可同用。

山攝平聲可與去聲諫部通押，寒諫、寒仙諫、寒桓元仙刪諫的通押率分別為33%、50%、和100%。由此可知，山攝平聲與去聲諫部在嵇康時(shí)期可以通押。

（七）效攝

1.宵蕭

宵蕭通押：1例。《四言詩·羽化華岳》霄飄苕軺要遙。

2.皓

皓獨(dú)押：1例?！队膽嵲姟吩炀?。

嵇康詩歌中效攝用例較少，其中宵蕭通押有1例，這與南北朝的押韻特點(diǎn)一致。王力指出，宵蕭肴豪在南北期音韻第一期時(shí)同用，第二期分為三部，宵蕭為一部，肴為一部，豪為一部。

（八）果攝

1.歌

歌獨(dú)押：1例?！吨刈魉难栽姟て湟弧范喽嗉伊_他多

2.果攝與假攝通押

歌麻通押：2例?！缎中悴殴氯胲娰?zèng)詩十九首·其十二》嗟遐歌華波阿?！吨刈魉难栽姟て湟弧范喽嗉伊_他多。

歌麻戈通押：2例?！洞鸲姟て涠泛砂⑺A羅嗟波嘉霞和歌多?！段逖栽姟と松┏丁妨_多華和牙和。

由上可知，歌麻的通押率為4/（2+2+1）=80%，歌麻戈通押率為2/（2+1）≈67%，這說明，歌麻戈在嵇康所在時(shí)期是可以同用的。事實(shí)上，歌麻戈從漢到南北朝第一期都是混用的，直到第二期歌戈不與麻混。

（九）宕攝

1.唐陽

唐陽通押：1例?！缎中悴殴氯胲娰?zèng)詩十九首·其九》梁航長(zhǎng)徨。

2.蕩養(yǎng)

蕩養(yǎng)通押：1例?！毒茣?huì)詩·其四》朗象響賞。

3.漾

漾獨(dú)押：1例?！队膽嵲姟贩派?。

嵇康詩中唐陽通押、蕩養(yǎng)通押以及漾獨(dú)押各1例。唐陽通押的特點(diǎn)是從漢代繼承而來，到南北朝時(shí)期變化也不大。

（十）梗攝

1.清庚青

清獨(dú)押：1例?！读栽姟|方朔至清》名營(yíng)。

清青通押：1例?！端难栽姟ろ痦鹣棼[》清庭形鳴征。

清庚通押：2例?！队膽嵲姟访鷺s情貞?！读栽姟だ先R妻賢明》耕傾。

清庚青通押：1例?！吨刈魉难栽姟て淦摺烦浅怯⑼ド?。

2.勁

青勁通押：1例?！读栽姟ぶ腔塾糜袨椤吠Ｕ?/p>

3.昔陌

昔陌：1例《兄秀才公穆入軍贈(zèng)詩十九首·其十九》宅惜。

以上可知，庚清青的可以同用，這與《廣韻》中庚耕清同用，青獨(dú)用的情況不同，說明這時(shí)清庚青三韻還沒有分化。

（十一）曾攝

1.登

登獨(dú)押：1例?！队膽嵲姟夫v憎登朋。

2.德

德獨(dú)押：1例?！吨刈魉难栽姟て湮濉纺脟?/p>

3.曾攝與咸攝通押

葉職通押：2例?！吨刈魉难栽姟て淞窐O極億翼色極?！段逖栽姟ば抟辜覠o為》側(cè)極逼棘食色息。

（十二）流攝

1.尤

尤獨(dú)押：3例?！缎中悴殴氯胲娰?zèng)詩十九首·其三》儔洲流游?！队膽嵲姟妨羟??！毒茣?huì)詩·其三》游流洲浮。

2.有

有獨(dú)押：1例。《六言詩·生生厚招咎》丑朽。

3.宥

宥獨(dú)押：1例?！队膽嵲姟沸憔途纬翎秹?。

尤宥通押：2例?！缎中悴殴氯胲娰?zèng)詩十九首·其十七》丘游州憂?！队膽嵲姟窇n儔。

由1、3可知，尤宥的通押率為2/（2+3+1）≈33%，因此，尤宥在嵇康所在時(shí)期可以同用。

（十三）深攝

1.侵

侵獨(dú)押：2例?！缎中悴殴氯胲娰?zèng)詩十九首·其十三》林陰琴音欽吟?！缎中悴殴氯胲娰?zèng)詩十九首·其十九》林心。

三、嵇康詩歌用韻特點(diǎn)歸納

（一）聲調(diào)特點(diǎn)

嵇康詩中的韻腳字，平聲居多，上聲與去聲較少，入聲最少。上聲主要出現(xiàn)在遇攝、止攝、效攝、流攝、宕攝，去聲主要出現(xiàn)在蟹攝、宕攝、流攝、梗攝、山攝等，入聲只出現(xiàn)在曾攝、咸攝、梗攝。其余都是平聲。

嵇康詩歌不同聲調(diào)混押的情況也常出現(xiàn)，平聲與去聲混押的情況較多，有5例。另外，平聲與入聲混押1例。這主要是由于魏晉時(shí)期詩歌的聲律發(fā)展還不夠成熟，沒有形成系統(tǒng)的規(guī)則。南齊沈約通過《四聲譜》最早研究詩歌聲律，提出了“四聲八病”說，詩人才因此具有了掌握和運(yùn)用聲律的自覺意識(shí)。

（二）用韻特點(diǎn)

嵇康生活在曹魏與西晉過渡時(shí)期，曹魏之前為兩漢，西晉之后為東晉，之后迎來南北朝，政權(quán)更迭頻繁。因此，他詩歌用韻的特點(diǎn)有同于兩漢的，也有同于南北朝的，體現(xiàn)出過渡時(shí)期的特點(diǎn)。同于兩漢的有：東鐘、山仙先元桓寒、歌戈麻、唐陽、庚耕清青；同于南北朝的有東江鐘、哥戈麻、唐陽、侵、宵蕭、灰咍。王力先生認(rèn)為微脂兩部在南北朝還是分立。但在嵇康詩中，微脂有了同用的趨勢(shì)。

嵇康詩歌總體來說，韻攝之間的界限比較清楚，不同攝的韻一般不通押。嵇康詩中出現(xiàn)的跨攝通押一共有9例：通攝與江攝通押1例，梗攝和遇攝通押2例，果攝與假攝通押4例，曾攝與咸攝通押2例。這些跨攝押韻有些是當(dāng)時(shí)的用韻特點(diǎn)，有些則應(yīng)看做偶然入韻，需要從多方面考慮。

（三）與阮籍詩歌用韻之比較

阮籍與嵇康同屬魏晉時(shí)代的詩人，生活在魏晉易代之際，是“竹林七賢”之一。將阮籍與嵇康的詩歌用韻進(jìn)行對(duì)比，能夠加深對(duì)魏晉時(shí)期詩歌用韻特點(diǎn)的了解，更好地反映魏晉時(shí)期的語音狀況，也能夠更好地把握兩位詩人的用韻習(xí)慣。余紅光^［4］對(duì)阮籍詩歌的用韻情況進(jìn)行了系統(tǒng)的分析，現(xiàn)將兩位詩人的用韻進(jìn)行總結(jié)對(duì)比（見表1）：

由上表可知，阮籍與嵇康詩歌的用韻有許多相同的特點(diǎn)。兩人在止攝、遇攝、山攝中押韻較多，且阮籍詩歌中也有寒元桓刪通押、庚清青通押、脂微通押、唐陽通押等現(xiàn)象，宵蕭與皓也都呈現(xiàn)出了分用的特點(diǎn)，兩位詩人相同的用韻情況大致反映了魏晉之際的用韻特點(diǎn)，更加表明了微脂在魏晉時(shí)期已經(jīng)有同用的趨勢(shì)。與嵇康詩歌不同的是，阮籍詩歌中不同攝的通押情況較少，沒有梗攝和遇攝、曾攝與咸攝的通押；嵇康詩歌異于阮籍的是，嵇康詩歌中有東江鐘通押例，但阮籍詩歌只有東鐘同用例。

嵇康詩歌用韻或類于兩漢，或近于南北朝，或兩者兼有，不能簡(jiǎn)單地將之劃歸兩者中的任何一個(gè)時(shí)代。它較為鮮明地有著過渡時(shí)期的特點(diǎn)，是中國語音由兩漢向南北朝過渡時(shí)期的體現(xiàn)。

［參 考 文 獻(xiàn)］

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