1860

《香港港口全景：聯(lián)軍艦隊(duì)從此地北上》

［英］費(fèi)利斯·比托

世界軍事報(bào)道攝影先驅(qū)、意大利裔英國(guó)隨軍攝影師費(fèi)利斯·比托，1860年 3 月拍攝了在中國(guó)南方的攝影代表作—兩種視角的五聯(lián)張長(zhǎng)卷蛋白照片《香港港口全景：聯(lián)軍艦隊(duì)從此地北上》，但見(jiàn)維多利亞灣停泊的艦船數(shù)量驚人，從英法戰(zhàn)艦、歐洲商船到中國(guó)式帆船。英法聯(lián)軍的戰(zhàn)艦和運(yùn)兵船占了大部分。本折頁(yè)兩幅照片為其中一種視角的五聯(lián)張之第二聯(lián)、第四聯(lián)；此“閱兵式影像”與之后比托在 1860 年 10 月拍攝的中國(guó)北方攝影代表作—六聯(lián)張長(zhǎng)卷蛋白照片《從南面拍攝北京全景：通往中國(guó)城市的大門(mén)》遙相呼應(yīng)，正是近代西方東征殖民歷史敘事的典型影像。

通過(guò)剖析中國(guó)攝影史上最早的攝影有機(jī)體，可知廣東由于地處中國(guó)國(guó)土南端和瀕臨南海來(lái)華海路，更鑒于廣州在中外歷史關(guān)系中“一口通商”的地位（ 1757—1842 年），占據(jù)了中西交流前沿走廊先機(jī)，外因上在資本全球化浪潮驅(qū)動(dòng)下的西學(xué)東漸以鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)為突破口產(chǎn)生質(zhì)變。廣東由此形成西方經(jīng)貿(mào)與西方文化登陸中國(guó)的最佳地域。作為 18 世紀(jì)至 19世紀(jì)中葉中西關(guān)系神經(jīng)中樞的廣州十三行的商館圈，這種地理與政治地緣空間，決定了廣東成為中國(guó)引進(jìn)西洋文明的視覺(jué)形態(tài)—攝影的發(fā)源地。1839年世界攝影術(shù)公布，標(biāo)志著世界攝影術(shù)的誕生。僅在兩個(gè)月后，在澳門(mén)印刷出版的英文報(bào)紙《廣州報(bào)》（ Canton Press ；1835 年 9 月 4 日創(chuàng)刊于廣州，1839 年遷往澳門(mén)），就在中國(guó)傳遞攝影的信息。

攝影術(shù)傳入中國(guó)首先在廣東登陸，第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)期間（1840—1842 年），來(lái)華參戰(zhàn)的英國(guó)軍官經(jīng)由廣東海面及陸地，將照相器材帶入中國(guó)。而在攝影的傳播路徑上，由于廣州人民眾志成城將外國(guó)人拒之于城門(mén)外，同時(shí)香港還是未開(kāi)發(fā)的小漁村，故澳門(mén)注定是世界攝影術(shù)登臨中國(guó)的首善之地。澳門(mén)古稱(chēng)“蠔鏡”（蠔鏡是蠔的外殼的一部分，平滑如鏡。因澳門(mén)半島形似蠔鏡而得名）—鏡者，本身便恰好是前文所述“吉方蒂（幻影）”的東方寫(xiě)照。這座地中海式的美麗都城，正是中西方視覺(jué)文化交流的原點(diǎn)。絕大部分來(lái)華的攝影師都是自澳門(mén)踏上中國(guó)國(guó)土的。澳門(mén)對(duì)于世界攝影術(shù)傳入中國(guó)而言是最早的地標(biāo)城市。

1874 -1875

《留美幼童上海合影》

佚名

“留美幼童”是中國(guó)近代工業(yè)文明的起點(diǎn)—洋務(wù)運(yùn)動(dòng)催生的一個(gè)專(zhuān)有名詞，指清朝政府 1872 年在美國(guó)設(shè)立留美幼童肄業(yè)局，以老翰林陳蘭彬、容閎為正、副監(jiān)督，于 1872—1875 年每年 30 名分四批輸送至美國(guó)留學(xué)的 120 名中國(guó)幼童。這是中國(guó)歷史上最早的官派留學(xué)生，揭開(kāi)了中國(guó)留學(xué)教育—中國(guó)學(xué)習(xí)西方自然科學(xué)與社會(huì)科學(xué)知識(shí)的序幕。此一中華古來(lái)未有之創(chuàng)舉，發(fā)起人為中國(guó)第一位完整接受西方教育、畢業(yè)于美國(guó)耶魯大學(xué)的維新思想先驅(qū)—廣東珠海人容閎。因人物群體身份的唯一性、人像時(shí)代風(fēng)貌的典型性以及直接關(guān)聯(lián)中國(guó)近現(xiàn)代歷史人物、歷史事件與歷史進(jìn)程，拍攝于 1874 年或 1875 年間上海輪船招商總局前的這幅經(jīng)典影像，在中國(guó)攝影史上占據(jù)重要一席，遂成為國(guó)家視覺(jué)記憶歷史文獻(xiàn)檔案遺產(chǎn)。

鄒伯奇用象限儀觀察天象

圖為鄒伯奇（1819—1869）在廣東佛山南海泌沖鄉(xiāng)風(fēng)勸祠臺(tái)階上用象限儀觀察天象。作為中國(guó)近代光學(xué)開(kāi)創(chuàng)者，鄒伯奇在中國(guó)首創(chuàng)以數(shù)學(xué)方法表述攝影透鏡聚焦成像原理，于 1844 年創(chuàng)制中國(guó)首部照相機(jī)并撰著中國(guó)最早的攝影文獻(xiàn)《攝影之器記》，撰寫(xiě)了《格術(shù)補(bǔ)》及“麻紙攝影手稿兩篇”，構(gòu)成存世光學(xué)著述三種。他還融匯中外技術(shù)，制成感光濕版和顯定影的化學(xué)制劑，并攝制出系列玻璃版照片，由此形成鄒伯奇關(guān)于照相機(jī)構(gòu)造及成像規(guī)律、光學(xué)定義及透鏡原理、攝影拍攝操作過(guò)程和顯定影之“攝影”完整系統(tǒng)。更于 1844 年首創(chuàng)對(duì)應(yīng)于英文單詞“Photography”的標(biāo)準(zhǔn)化中文詞語(yǔ)“攝影”。鄒伯奇是名副其實(shí)的“中國(guó)攝影之父”。

世界攝影術(shù)誕生后的 5 年即 1844 年，攝影作為人類(lèi)一種嶄新而科學(xué)的視覺(jué)感知機(jī)制，在嶺南文化的中心—中國(guó)廣東“一花開(kāi)三葉”——廣東省城廣州十三行同文街，誕生了迄今有文字確切記載以來(lái)中國(guó)最早的照相館。年輕的美國(guó)旅行家小奧斯蒙德·蒂芙尼（Osmond Tiffany， Jr.）在《廣州華人或僑居天朝的美國(guó)人》（The CantonChinese Or， the American's Sojourn inthe Celestial Empire）一書(shū)中，記載了彼時(shí)廣州的有些老年人“以為照相館的主人簡(jiǎn)直就是魔術(shù)師”。

法國(guó)海關(guān)官員于勒·埃及爾（JulesItier）在參與簽訂中法《黃埔條約》期間，于澳門(mén)、珠海、廣州攝制了世界上最早的一批中國(guó)影像，其中包括中國(guó)最早的人像《兩廣總督耆英》和《澳門(mén)媽閣廟》《廣州十三行的歐洲商館區(qū)》等。

清代科學(xué)家、廣東佛山南海人鄒伯奇，創(chuàng)制中國(guó)歷史上首部照相機(jī)，并撰寫(xiě)世界上最早的中文攝影文獻(xiàn)《攝影之器記》，繼而融通中西制成感光濕版和顯定影的化學(xué)制劑，拍攝出系列玻璃版照片，更前瞻性地在《攝影之器記》中首創(chuàng)對(duì)應(yīng)于英文單詞“Photography”的標(biāo)準(zhǔn)化中文詞語(yǔ)“攝影”。

于勒·埃及爾最早的中國(guó)影像與鄒伯奇最早的中國(guó)影事，構(gòu)成了中國(guó)攝影史的實(shí)質(zhì)性起點(diǎn)，形成中國(guó)攝影的兩種源頭，揭開(kāi)了中國(guó)攝影視覺(jué)文化時(shí)代的序篇。

1893

《廣州昌隆干果—糖漬姜脯店鋪》

［美］愛(ài)德華·邦斯·杜德維

美國(guó)人愛(ài)德華·邦斯·杜德維（Edward Bangs Drew，1843—1924），畢業(yè)于哈佛大學(xué)，受晚清海關(guān)總稅務(wù)司羅伯特·赫德之邀，1868—1908 年在中國(guó)工作，曾任福州、寧波海關(guān)稅務(wù)司。杜德維在華期間收集了大量照片，有 560 多幅收藏于美國(guó)哈佛大學(xué)燕京圖書(shū)館，是 1949 年從其夫人安娜·杜德維（AnnaDrew）手中購(gòu)得的。這幅《廣州昌隆干果—糖漬姜脯店鋪》，畫(huà)幅右面頂端隱藏在黑影中的橫額書(shū)寫(xiě)著“鴻發(fā)萬(wàn)年”四字，正是千千萬(wàn)萬(wàn)中國(guó)小店鋪祈福的縮影。

1900

《俯視廣州珠江8.5萬(wàn)船屋》

［美］詹姆斯·利卡爾頓

學(xué)者型攝影師利卡爾頓在拍攝筆記中寫(xiě)道：“這是中國(guó)最大商業(yè)城市廣州有趣的場(chǎng)景，這些船是數(shù)十萬(wàn)人從生到死的家，他們中有些人甚至從未踏上過(guò)陸地。這些隨著潮起潮落居住在漂浮住所的人被稱(chēng)為‘疍家，意思是以船為家的水上居民。一些船上還養(yǎng)著豬和雞，有些太小的甲板沒(méi)有足夠空間，他們就把豬籠或雞籠吊在船尾。歐美有的旅游者希望在廣州附近逗留更長(zhǎng)時(shí)間，不愿花很多錢(qián)在旅館上，就雇一條舒適的船屋，每天只需1美元。有時(shí)一些當(dāng)?shù)厝藭?huì)在船上為旅行者安排飲食而不需額外花費(fèi)，還能將旅行者帶到沿河的任何地方?！?/p>

19 世紀(jì) 40 年代到 60 年代，以中國(guó)傳統(tǒng)港口城市和近代通商口岸城市廣州及其外港—香港和澳門(mén)為核心圈，穗港澳三城形成中國(guó)攝影史上最早的攝影中心。而隨著第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，英國(guó)開(kāi)發(fā)具備天然深水港的香港，香港成為中國(guó)照相館發(fā)育、孵化、輻射的應(yīng)許之都。英國(guó)攝影史學(xué)者、中國(guó)歷史影像收藏家泰瑞·貝內(nèi)特（Terry Bennett）， 在 2011 年于中國(guó)攝影出版社出版的著作《中國(guó)攝影史1842—1860》中指出：“中國(guó)首批有據(jù)可考的商業(yè)照相館皆落足于香港?！敝袊?guó)攝影史學(xué)家吳群則在《香港早期的照相行業(yè)》一文中指出：“香港是早期照相新技術(shù)的一個(gè)傳授所與輸出港?！敝袊?guó)最早的照相館群在香港涌現(xiàn)，首先映射、驅(qū)動(dòng)、催生了珠三角，之后是長(zhǎng)三角乃至北方的照相業(yè)。

1900

《探研照相術(shù)》

佚名

在上海，眾人圍聚探研照相技術(shù)，操弄方箱相機(jī)者為廣東省中山市三鄉(xiāng)鎮(zhèn)西山村人、留美幼童鐘文耀（1861—1945）。鐘文耀天生身材矮小，正適合任賽艇舵手。1879 年考入耶魯大學(xué)，1880—1881 年任耶魯劃船隊(duì)舵手，帶領(lǐng)耶魯隊(duì)連勝哈佛隊(duì)—在美國(guó)這項(xiàng)歷史最悠久的大學(xué)校際賽事中，在此之前，哈佛劃船隊(duì)整體上占上風(fēng)的次數(shù)為 2/3。若干年后，鐘文耀出使美國(guó)外交公務(wù)時(shí)，參加耶魯、哈佛的一次聚會(huì)。有位哈佛學(xué)生對(duì)鐘文耀的“舵手往事”表示懷疑，出言不遜道：“你真見(jiàn)過(guò)哈佛賽艇隊(duì)嗎？”鐘文耀頗有風(fēng)度地承認(rèn)，他確從未見(jiàn)過(guò)，稍作停頓后他說(shuō)：“因?yàn)樗麄兛偮湓谖覀兊暮竺??！?/p>

對(duì)應(yīng)于世界攝影技術(shù)發(fā)展史的銀版攝影法、卡羅式攝影法、濕版法、干版法、膠片法、數(shù)碼法，廣東作為 19 世紀(jì) 70 年代以前中國(guó)最早的攝影中心和 19 世紀(jì) 70年代以后中國(guó)南方的攝影中心，自然也留下了世界古典攝影工藝以及近代工業(yè)化膠片攝影及當(dāng)代高科技數(shù)碼攝影的影像樣本。這些由不同攝影法演繹的攝影載體，呈現(xiàn)出紛繁的影像演變脈絡(luò)，不僅令今人及后人知曉彼時(shí)攝影是以哪些主要的科技成像技藝造就人類(lèi)最重要的視覺(jué)傳播媒介的，更透過(guò)時(shí)代人物、事件、環(huán)境鏡像，折射出廣東自中國(guó)近代以來(lái) 180 年的時(shí)代變遷圖景與社會(huì)發(fā)展歷史。

1937

《廣州牌樓》

［美］阿爾弗雷德·帕爾默

1937 年 12 月發(fā)表于美國(guó)《國(guó)家地理》雜志。此歷史照片所在地為民國(guó)時(shí)期廣州的中華中路（今解放中路），市民習(xí)慣稱(chēng)之為“四牌樓”。牌樓作為中國(guó)傳統(tǒng)的標(biāo)志性、紀(jì)念性建筑物，具有表彰功德、道德教化的作用。而廣州牌樓周?chē)喑缮倘?，正展示出千年商都廣州的煙火氣。

1940

《起來(lái)，不愿做奴隸的人們》

石少華

中國(guó)革命紅色攝影主要奠基人之一石少華（1918—1998）拍攝的這幅河北冀中八路軍司號(hào)兵，是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的標(biāo)志性影像代表作，成為《義勇軍進(jìn)行曲》的視覺(jué)版本。石少華運(yùn)用側(cè)光勾勒出年輕英武的司號(hào)兵的面部，特別是鼻梁的輪廓及身姿，以及軍號(hào)完整的造型和質(zhì)感，鏡頭視線把握精準(zhǔn)，令軍號(hào)吹奏部位與人物嘴部的接觸點(diǎn)十分明晰，視覺(jué)細(xì)節(jié)由此轉(zhuǎn)換為聽(tīng)覺(jué)信息。仰角拍攝凸顯出司號(hào)兵挺拔的身姿及突出了背景純凈遼闊的高空，賦予影像以中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前景光明終將勝利的象征含義。

1930

《“民國(guó)影后”胡蝶上色肖像照》

王開(kāi)照相館

胡蝶（1908—1989），廣東江門(mén)鶴山人，出生于上海，跨越中國(guó)從默片到有聲片時(shí)代，有“民國(guó)電影皇后”“民國(guó)第一美女”之稱(chēng)。胡蝶因幼年、少年時(shí)代隨父母遷居天津、北京、廣州等地，講得一口流利的“京片子”、粵語(yǔ)、上海話(huà)?！读加选?1926 年創(chuàng)刊號(hào)，即以胡蝶為封面，彩色套印，開(kāi)創(chuàng)中國(guó)刊物以名媛為封面之先河。而 1931 年轟動(dòng)國(guó)內(nèi)外的中國(guó)第一部有聲電影《歌女紅牡丹》，也是胡蝶主演的。上海王開(kāi)照相館的手工著色，代表了當(dāng)時(shí)照相館的最高工藝，其區(qū)別于用彩色膠卷拍攝的彩色照片，講究光影、色彩、影調(diào)的自然銜接與和諧過(guò)渡，也可體現(xiàn)油畫(huà)效果，甚至可在底片添加晚霞、云彩、柳樹(shù)等裝飾。經(jīng)修底高手加工的明星照，成為那個(gè)年代的影像時(shí)尚樣本。

照片館的普及開(kāi)啟了中國(guó)民間日常社會(huì)生活的視覺(jué)檔案記錄。1912 年黃若云等集資在香港和廣州開(kāi)設(shè)省港艷芳照相館，這家百年老字號(hào)在穗港澳和海外僑胞中享有盛譽(yù)，還曾為孫中山、魯迅等名人照相。

沙飛、鄭景康、石少華、趙烈、葉挺、吳群、鄒健東、蔡尚雄、林揚(yáng)以及其他一批紅色攝影家和林邁可（英國(guó)）等在中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)及解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的紅色影像系列，共同構(gòu)建了中國(guó)革命軍事紀(jì)實(shí)攝影的主要體系。

紅色攝影以抗戰(zhàn)宣傳、愛(ài)國(guó)抒情、革命英雄的敘述與言說(shuō)，創(chuàng)制出以沙飛為首席攝影，融匯了晉察冀圖式與延安圖式，以“新華體”為核心的意識(shí)形態(tài)視覺(jué)體制，以民族與國(guó)家訴求的宏大敘事構(gòu)建了中國(guó)革命影像詩(shī)史。

1950

《奔在自由之路》

簡(jiǎn)慶福

《奔在自由之路》于 1952 年在香港攝影學(xué)會(huì)第七屆國(guó)際攝影沙龍展出并獲銅獎(jiǎng)，拍攝于澳門(mén)主教山的石子路。這是以英文為交際語(yǔ)言的香港攝影學(xué)會(huì)成立以來(lái)華人首次獲得該獎(jiǎng)，令香港外籍?dāng)z影人士對(duì)中國(guó)攝影家刮目相看。作品采用逆光拍攝，勾勒出充滿(mǎn)動(dòng)感的群像剪影及倒影。由于門(mén)被打開(kāi)，群童由暗影處向光明遠(yuǎn)景奔跑，“自由”的概念便如此被視覺(jué)語(yǔ)言所抒寫(xiě)。華人攝影大師簡(jiǎn)慶福 1957 年和 1990 年分別在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、英國(guó)皇家攝影學(xué)會(huì)舉辦攝影個(gè)展，1980 年和 1991 年在中國(guó)舉辦攝影巡展。

1955

《媽媽?zhuān)侥沁吶ァ?/p>

唐遵之

《媽媽?zhuān)侥沁吶ァ啡脒x 1957 年“第一屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽”，1961 年獲莫斯科國(guó)際攝影沙龍銀牌獎(jiǎng)。作者專(zhuān)程邀約香港電影演員翁木蘭及其兒子到九龍，用當(dāng)時(shí)流行的德國(guó)祿來(lái)福來(lái) 120 雙鏡頭反光相機(jī)，以光圈 3.5 拍攝。那時(shí)本已拍畢正要回程，男孩聽(tīng)到翁家保姆在招呼自己，想要疾奔過(guò)去，母親唯恐其滑倒緊握其手。攝影師眼疾手快，將動(dòng)人情景納入 120 膠卷的最后一張底片中。相片采用攝影暗房疊放手法將樹(shù)枝樹(shù)葉加到前景，成就了這幅國(guó)際攝影名作。

1974

《歡送知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)大游行》

楊耀桐

選自 2022 年廣東海燕電子音像出版社出版的《佛山記憶—楊耀桐紀(jì)實(shí)攝影集》。采用祿來(lái)福來(lái)雙鏡頭相機(jī)、公元牌 100 度 120 黑白膠卷，快門(mén)速度 1/125 秒、光圈 8。拍攝于廣東省佛山市錦華路。

1985 年，《攝影之友》雜志的創(chuàng)刊，標(biāo)志著廣東乃至中國(guó)攝影進(jìn)入了一個(gè)更加專(zhuān)業(yè)化和系統(tǒng)化的新時(shí)代。這本雜志不僅是攝影愛(ài)好者交流的平臺(tái)，也是推廣攝影文化、展示攝影藝術(shù)成果的重要媒介?！稊z影之友》創(chuàng)刊號(hào)封面選用了鐘國(guó)華的《升騰的特區(qū)》，這張照片以其鮮明的時(shí)代特色和深刻的寓意，成為改革開(kāi)放精神的象征。

《攝影之友》雜志 1985 年創(chuàng)刊號(hào)

1983

《升騰的特區(qū)》

鐘國(guó)華

1984 年獲“第十三屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽”銀牌獎(jiǎng)。攝影師自述：“我經(jīng)長(zhǎng)久構(gòu)思，選擇位于深圳正在建設(shè)中的竹邊大廈樓群為主體，而以 2 千米外已建成的羅湖大廈樓群為遠(yuǎn)景作為陪襯，運(yùn)用多重曝光的攝影手法將兩者融為一體。畫(huà)面中巨大的吊塔在燈海中運(yùn)轉(zhuǎn)，高低錯(cuò)落的大廈群在紅色、黃色、綠色、藍(lán)色的流星般的燈光襯托下，宛如一條條升騰的巨龍，這正是深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)建設(shè)蒸蒸日上的形象寫(xiě)照?！?h3>書(shū)籍介紹

《廣東攝影》

作者：西元

出版發(fā)行：嶺南美術(shù)出版社

開(kāi)本：889mm×1194mm，1/16

字?jǐn)?shù)：444千字

ISBN ：978-7-5362-7840-0

定價(jià)：438元

首次采用史志兼參以“編年體”手法結(jié)合高精作品圖片呈現(xiàn)的方式編著的《廣東攝影》，是迄今為止最有分量的廣東攝影編年史，也是最具可讀性的廣東影像簡(jiǎn)史。由作者西元主導(dǎo)的多語(yǔ)種跨國(guó)攝影史團(tuán)隊(duì)完成，梳理了廣東攝影歷史的發(fā)展脈絡(luò)及其社會(huì)影響，再配以大量高精度的各時(shí)期的影像代表作品及品賞性釋文，采用史志兼參的手法詳盡介紹了廣東攝影181 年的歷史。修正了以往廣東攝影史研究中的諸多謬誤。團(tuán)隊(duì)也首次運(yùn)用AI修復(fù)歷史影像的破損、污漬、褪色，提高影像的清晰度、對(duì)比度、色彩飽和度等技藝指標(biāo)，實(shí)現(xiàn)了圖書(shū)的高精呈現(xiàn)。同時(shí)運(yùn)用AI的物體識(shí)別算力與算法，自動(dòng)識(shí)別歷史照片中的地標(biāo)、景點(diǎn)、人物、物品、細(xì)節(jié)和拍攝年代等，為書(shū)中歷史影像的考證提供高科技的強(qiáng)大支撐。