朱國榮

1976年8月，一個陽光明媚的上午，我拿著上海師范大學(xué)畢業(yè)分配的通知到南京西路456號的上海美術(shù)展覽館報到。從那天起，我成為上海市美術(shù)創(chuàng)作辦公室（1978年5月恢復(fù)為中國美術(shù)家協(xié)會上海分會）的一名正式職工了。

美術(shù)創(chuàng)作辦公室的地點在黃陂北路226號，這個門牌包括原跑馬廳大廈西側(cè)的一幢折衷主義風(fēng)格的建筑和沿馬路的一間平房。走進辦公室，中央放著一張大桌子，這桌子原是個裱畫臺，看上去有些年頭了。兩邊靠墻放著幾張辦公桌，東側(cè)坐的是呂蒙、施選青、邵克萍、王益生；西邊坐的是蔡兵、胡振郎、梁洪濤。蔡振華從上海中國畫院調(diào)回來后，我與他面對而坐；何振志、畢玉香、楊琦華、黃可、黃志文則在對面大樓二層的資料室等處辦公。每周一上午，大家就圍著這張裱畫臺開工作會，頭幾年是呂蒙主持工作，1979年他出任上海中國畫院院長后，由蔡振華召開每周的工作會議。美協(xié)是個很溫馨很接地氣的藝術(shù)團體，藝術(shù)家們把它當成家一樣，有事沒事會到協(xié)會來串門，或者當場揮毫切磋技藝。

一

1978年春的一天，呂蒙將我召回美協(xié)，負責(zé)即將在上海舉辦的“十九世紀法國農(nóng)村風(fēng)景繪畫展覽”的展品臨摹工作。我由此結(jié)束了借到市文化局社文處近一年的行政工作。

4月25日，“十九世紀法國農(nóng)村風(fēng)景繪畫展覽”在上海展覽中心揭幕，這對于從未有機會欣賞來自法國經(jīng)典繪畫原作的上海市民來說，以能夠一睹這個畫展為快事，展覽館外每天都排起長長的隊伍，等待參觀的人們在暖洋洋的陽光下似乎感覺到了一股文藝回春的氣息。

這次來滬展出的85幅作品是從法國48家博物館和美術(shù)館中挑選出來的，其中包括柯羅、米勒、盧梭、萊爾米特、庫爾貝、莫奈、雷諾阿等大師的名作，涵蓋了十九世紀法國繪畫各個藝術(shù)流派，極具代表性。上海市文化局領(lǐng)導(dǎo)考慮組織上海畫家臨摹其中的一部分作品，為將來的美術(shù)欣賞和美術(shù)教育積累一份寶貴的資料。這一想法得到法國主辦方的同意。外地的一些美術(shù)學(xué)院知道此事后紛紛提出也要派人來臨摹，上海主辦方最后同意浙江美術(shù)學(xué)院、廣州美術(shù)學(xué)院、魯迅藝術(shù)學(xué)院等院校派少數(shù)人員來滬臨摹。

上海畫家對這次臨摹活動尤為看重，因為能夠被選中參加臨摹的，不僅是對其藝術(shù)水準的肯定，而且在臨摹過程中還能夠?qū)W到很多東西。上海最后拿到臨摹證的有張定釗、方世聰、陳逸飛、魏景山、夏葆元、邱瑞敏、蔣昌一、吳健等20余人。我的工作是根據(jù)臨摹人員的意向?qū)ψ髌愤M行安排，協(xié)商和調(diào)整，督促執(zhí)行臨摹中的一些規(guī)定，如對同一件作品的臨摹最多不能超過兩個人或者兩個組，臨摹作品的尺寸必須與原作不同，畫架必須與原作保持一定距離，需要觀察原作細部的，必須放下畫筆后才能在作品的阻攔繩外察看。

臨摹的時間安排在觀眾參觀結(jié)束清場后進行，記憶中是每天晚上七時至十時，先到的也不能提前入場，可在旁邊的廳室內(nèi)候場，畫家們交談的氣氛十分熱烈。一到點，俄羅斯古典風(fēng)格的宮殿內(nèi)頓時燈火通明，畫家們立即忙碌起來，卻是十分安靜。由于室內(nèi)空間高大寬敞，臨摹人員分布得較開，因此并不感到擁擠。我記得展覽中的幾幅大畫都有上海畫家在臨摹，如《垛草》《朗格多克葡萄園的一角》《尼維爾內(nèi)的田間勞動》《農(nóng)婦芒達·拉梅特里》等，其中最大的一幅《收割的報酬》由方世聰、王永強、湯沐黎三人合作臨摹，陳逸飛挑選的《朝拜貝諾代的圣母像》一畫尺幅不是很大，但是畫中對逆光的色彩表現(xiàn)令他贊嘆不絕，也許他看中的正是這一點。1994年，上海美協(xié)在美術(shù)家畫廊舉辦的“歐洲油畫名作展”，展出的30件作品中大部分是“十九世紀法國農(nóng)村風(fēng)景繪畫展覽”的臨摹作品。

二

1999年7月，受上海美協(xié)常務(wù)副主席兼秘書長徐昌酩的委托，我到北京參加第九屆全國美展展區(qū)工作會。由于上海圖書館改建為上海美術(shù)館的工程接近尾聲，我心里充滿底氣，在匯報籌備情況的陳述中說道，第九屆全國美展油畫展將在由舊跑馬廳主樓改建的上海美術(shù)館新館里展出，并將新館的華貴氣派比喻為巴黎的奧賽美術(shù)館，引起與會人員的極大興趣。

隨著開展的日期越來越近，新改建的上海美術(shù)館因部分設(shè)施未能正常運轉(zhuǎn)，而各省市的油畫作品即將啟運來上海，展出場地的問題頓時顯得緊迫起來。市委宣傳部分管領(lǐng)導(dǎo)馬上召開緊急會議，商量應(yīng)對措施，最后決定將展覽移到淮海中路上的上海廣場展出。

我們美協(xié)的一班人馬放棄國慶節(jié)休假立即行動起來。一家房地產(chǎn)公司和太陽都市花園給予支持，提供了兩個層面共5000平方米的毛坯房，并安裝了空調(diào)，作為收件和評選的場地。我們趕緊制作了一批木架子，在架子兩邊靠放油畫作品，收到的748件油畫擺成了六七條長蛇陣，一眼望去甚為壯觀。為了防止水泥地挫傷畫框和沾染塵土，在畫框下和走道上分別鋪上了尼龍布和紅地毯。評委們穿梭于長廊中，一遍又一遍地瀏覽作品，被譽為“第一次走在紅地毯上評選”。

與此同時，將作為油畫展覽場地的上海廣場也是一片忙碌。上海廣場是一幢百貨大樓，在很短的時間里要將其變身為一個大型藝術(shù)展覽場地，困難可想而知。對底樓大廳的清理、改裝工作進行得還算比較順利，但是在兩樓的改建就麻煩多了。這塊地方原是個超市，撤離后的地面留下了坑坑洼洼的殘跡，一些貼著瓷磚放活魚活蝦的水池需要徹底鏟平?？臻g分隔、照明設(shè)施都需重新安排。幾天后，459件油畫作品開始進入場地布展。由于裝運作品的大卡車必須在夜里11點后才能進入市區(qū)，美協(xié)的同志們在一批搬運工人協(xié)助下通宵工作直至天明。有件事給我的教訓(xùn)特別深刻，大廳場地的空調(diào)出風(fēng)口開在靠近地面的墻上，布展時的油畫作品都靠著墻面擺放，想不到空調(diào)一開，油畫布被死死地吸附在出風(fēng)口，怎么也挪不動，最后只能找到商場的管理人員關(guān)掉總機才解決問題。

10月16日，第九屆全國美展油畫作品展盛大開幕，人們涌進寬敞明亮的展廳欣賞來自全國各地的油畫作品，也許沒有人會想到在這場展覽背后，美協(xié)駐會人員在如此緊迫的時間里以辛勤的付出交出了一份圓滿的答卷。

三

2000年，千禧年的到來，意味著一個新世紀的開始。市文聯(lián)對所屬各協(xié)會提出了打造文化品牌的“一會一品”新要求。美協(xié)雖然已經(jīng)有了自己的品牌“海平線·繪畫雕塑聯(lián)展”，但是這個側(cè)重于中青年、強調(diào)學(xué)術(shù)性的邀請展對于上海眾多美術(shù)作者和美術(shù)愛好者來說是難以參與的。此時，我剛剛接任市美協(xié)副主席兼秘書長一職，在市文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)倡議下，啟動了由市文聯(lián)與市美協(xié)聯(lián)合主辦的首屆上海美術(shù)大展的籌備工作。要做出這一品牌，既要吸引一流的藝術(shù)家參展，又需得到廣大美術(shù)作者，特別是中青年美術(shù)作者的踴躍響應(yīng)。當時我們暗自定了一條底線，如果應(yīng)征作品數(shù)量低于700件，那么展覽的水準就難以保證，也難以稱為“大展”，好在通過大家的努力，最終收到了1000余件作品，經(jīng)兩輪篩選后，有359件作品入選。

“2001上海美術(shù)大展”于2001年12月15日在上海美術(shù)館（新館）隆重開幕，總共377件展品布滿了一至三層展廳?！吧虾Ｊ忻佬g(shù)家協(xié)會藏畫展”同時在上海美術(shù)館（老館）舉辦。首屆上海美術(shù)大展最突出的一點是許多新人冒了出來，作品的陌生面貌令人眼睛一亮。有一組數(shù)字很說明問題，在大展的入選作品中，非美協(xié)會員的作品占到50%，而在過去的展覽中，這個群體大約只占到20%；40歲以下作者的作品占到41%左右，如果將青年的年齡限定在45歲，那么占比還要大大提高。在公平競爭中脫穎而出的新人是上海美術(shù)發(fā)展的生力軍，尤其可喜的是油畫領(lǐng)域后繼有人。在展覽的閉幕當日，主辦方委托拍賣行對部分作品進行拍賣，劉旦宅的《游春圖》等24件作品成功拍出，另有奚阿興的《燭光》等7件作品被上海美術(shù)館收藏。

當年，市文聯(lián)主席吳貽弓說：“上海的白玉蘭獎已經(jīng)成為在全國有影響的文化品牌，上海的美術(shù)大展也要創(chuàng)品牌，爭取成為海納百川、全國人民都關(guān)注的文化平臺?！笔忻绤f(xié)副主席王劼音也說：“我們希望這個展覽能夠每兩年舉辦一次。上海要把文化變成全國的大舞臺，就要創(chuàng)出自己的品牌，像戲劇‘白玉蘭獎已經(jīng)具有全國品牌效應(yīng)，美術(shù)也應(yīng)向這方面發(fā)展?！睆?009年起，“第五屆上海美術(shù)大展”開始設(shè)立“白玉蘭美術(shù)獎”，其藝術(shù)的權(quán)威性、社會影響力得到進一步擴大。2023年12月26日，“第十二屆上海美術(shù)大展”在中華藝術(shù)宮揭幕，展出的517件作品系從應(yīng)征的2342件作品中遴選而出，其中19件作品分獲“白玉蘭美術(shù)獎”優(yōu)秀獎、佳作獎和“沈柔堅藝術(shù)基金獎”。尤其可喜的是19名獲獎作者大部分是第一次參加上海美術(shù)大展，體現(xiàn)了上海美術(shù)新人輩出，美術(shù)大展的品牌效應(yīng)進一步提升。

現(xiàn)在回過頭來看首屆上海美術(shù)大展，發(fā)現(xiàn)當初的辦展的理念與許多舉措被延續(xù)了下來，比如兩年一屆的辦展機制、專業(yè)組初評與總評的兩輪評選辦法、舉辦學(xué)術(shù)研討會的理論加持，以及設(shè)立評獎的激勵制度等。這表明上海美協(xié)幾十年來雖然領(lǐng)導(dǎo)層換了好幾屆，工作人員有進又有出，但是始終保持了工作的連續(xù)性、一貫性，一些重要項目從未中斷，品牌的效應(yīng)越做越大。這是我在美協(xié)工作32年中最為深刻的一個體會。