周迅：仍在進化中

保持著敏銳的覺察，我們熟悉的周迅，每一次總讓我們覺得有那么一點不同。她不固守于觀眾熟悉的“身份”，也不執(zhí)著于成為某種單一的“美的化身”。她總是懷抱著直覺和蓬勃的想象，渴望繼續(xù)邂逅、擁抱未來的各種可能。周迅，仍在進化中。

距離周迅上一次去巴黎，已經(jīng)過去了漫長的五年。剛下飛機，她聞到了曾經(jīng)熟悉的氣味，住進了曾經(jīng)住過的酒店房間，感覺一切都沒有改變。她曾是這座時髦城市的常客，在聚光燈下留下許多經(jīng)典的造型，在記憶里也飽含豐富美好的故事。但久別重逢，如何在舊地拍出新意，不是一件容易的事。周迅說：“拍雜志其實跟演戲差不多，只不過是另外一種表現(xiàn)方式。每一次拍雜志我都非常認(rèn)真地想，還有什么樣的方式可以拍呢？其實也都是創(chuàng)作?！?/p>

與以往每一次都不同的是，這次封面拍攝的造型均來自Chanel精品部創(chuàng)意總監(jiān)Virginie Viard的高定設(shè)計。談到對高級定制的理解，周迅將這個過程用“望聞問切”來形容，她第一次穿高定的經(jīng)歷就來自Chanel，當(dāng)時的情形歷歷在目，“我站在那里讓他們先量尺寸，然后我自己挑布料、扣子和線一一我來決定這些。他們問我希望這個袖子是什么樣的？長短如何？他們用尺量完之后，打好樣板，再在我身上確認(rèn)一遍。工匠們非常細致，量體裁衣，因人制宜”，讓她體會到高級定制手工工藝的魅力。

在這次拍攝中，周迅最喜歡的是來自2024春夏高定系列的兩條抹胸亮片裙，“充滿了浪漫的氣質(zhì)，質(zhì)感輕盈，穿來極其合身、優(yōu)雅，讓人感到自由”。拍攝的過程也如此，周迅置身于自然之中，微風(fēng)陽光與音樂鳥鳴環(huán)繞，風(fēng)吹樹葉讓光線不斷變化，周迅形容自己“像樹林里的小動物，感性又飽滿”。另一個特別之處在于，本次來自中國臺灣的攝影師鐘靈與周迅是首次合作，“感性和堅韌”是周迅對這位年輕的攝影師的初印象，“我們在拍其中一套衣服的時候，太陽被厚厚的云層給擋住了，但鐘靈和我都相信太陽會出來，結(jié)果就真的出來了。那種等待和最終圓滿的感覺讓我們很開心，也覺得她很感性和可愛。因為在現(xiàn)場，各種拍攝條件其實都是變化的，她很堅韌，是一種‘盡自己最大的努力去保證作品的完整度’那樣的堅韌?！?/p>

在過去的幾年中，除了演員的本職工作之外，周迅一直在堅持的項目是與好友阿雅合作主持的慢綜藝系列《很高興認(rèn)識你》?！拔覐氖卵輪T這個職業(yè)三十年，就像《年會不能?！防锩嬲f的，其實我和真實生活的顆粒度對得也許不是很齊？”她笑著說。節(jié)目的初衷源自她對了解真實生活中人們所經(jīng)歷的一切的渴望，這是滋養(yǎng)一個演員不可或缺的養(yǎng)分。“如果我自己直接去接觸確實會比較難，因為大家總是把我看成‘演員周迅’，而不是生活中的那個周迅。對于喜歡我的觀眾來說，他們能了解到的我是片面的、碎片式的?！币兄钪姓鎸嵉拿總€人，就得先真誠地呈現(xiàn)出真實的自己。“‘很高興認(rèn)識你’是一個非常日常的表達，我們認(rèn)識新朋友時都會這么說。這是一個寬泛、平等且互相尊重的詞語——這就是我們想做的事兒，無論是從演員的角度，還是從我個人的角度?！?/p>

《很高興認(rèn)識你》的第三季重新帶著“家鄉(xiāng)”的命題回歸。第一集，周迅回到她的家鄉(xiāng)衢州，走過她小時候住的地方，吃她小時候愛吃的食物，加入她與兒時玩伴的聚會，她會因為故鄉(xiāng)發(fā)展的變化和兒時回憶再也無跡可尋而落淚，也會因為談及父母對自己的珍貴意義時想到?jīng)]有家的孩子們而啜泣。她說：“家是我唯一天然就有的東西，也是我唯一到最后要回歸的地方?！睆哪骋淮螌こ；丶铱吹礁改咐先サ暮圹E開始，周迅覺察到一種清晰又模糊的返璞歸真，一種奇妙的時光穿梭讓她回到了成為“演員周迅”前的小女孩。

她在前半生不斷往外走，走到大干世界的深處和頂峰，她曾演繹過的角色也同樣如此，從《蘇州河》中的美美和牡丹、《如果愛》中的孫納、《李米的猜想》中的李米、《風(fēng)聲》中的顧曉夢、《明月幾時有》中的方蘭、《你好，之華》中的袁之華等等，她們是那么奮不顧身地奔跑向遠方，用燃燒自我的光亮構(gòu)建了觀眾對于“美”的一種新的想象，與缺憾、錯誤、自由和生命力相關(guān)，站在完美的對立面，卻耀眼得讓人再也無法忘記。

但聊到過去所扮演的經(jīng)典角色，周迅并不愿意給“美”下個單一的定義，“外在美的標(biāo)準(zhǔn)不一樣，各花入各眼，對嗎？你走在街上，有各種各樣長相的人，你可能被對方的頭發(fā)、身高、膚色吸引，但那只是你想要接近這個人的最淺層的東西，雖然也重要，但那不是美的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)你慢慢認(rèn)識這個人，從對方的思想和精神內(nèi)核有所了解，你才會知道什么是美?！?/p>

這種拒絕單一定義的堅持，也延伸到她作為演員的表演方式中。數(shù)十年來從不間斷地對角色全身心地投入，她好似保持著永不枯竭的熱情和創(chuàng)造力。人們總是好奇當(dāng)太過于擅長某件事，如何避免陷入“套路”和“模式化”的陷阱？她的回答很直接：“可能因為我從小碰到的導(dǎo)演、演員都想保有一種創(chuàng)新性，這個創(chuàng)新性在于人類的表達不止一種，每個人都不一樣。比如《紅高粱》里面，當(dāng)我看到我媽上吊，最直接的演法就是哭，但是我那個時候就會想，我應(yīng)該會嚇到吧？可能不會是哇哇大哭。所以要探索的是，人在面對任何情況的時候，是不是只有這一種反應(yīng)方式？”

對周迅而言，即使一個角色與她的成長經(jīng)歷有很大不同，她的個人經(jīng)歷和成長環(huán)境依然會影響她如何演繹這個角色。隨著年齡和閱歷的增長，她對角色的理解變得更加深刻和寬泛，仿佛是一根蓬勃跳動的大動脈血管慢慢向身體各部位的細枝末節(jié)延伸，微血管帶來的感知更加細膩，會明白萬事萬物不是只有一種答案，而她作為演員的使命就是無限延伸這個充滿各種可能性的答案。

這也影響了現(xiàn)階段周迅挑選劇本時的標(biāo)準(zhǔn)，“能不能在觀眾心中投入一顆向自己提問的石頭”，是她在閱讀任何電影、電視劇劇本時向自己的提問。以《涉過憤怒的?！窞槔苎冈谄渲邪缪莸木皪箤τ^眾來說是一個復(fù)雜且具有壓迫感的存在，她對兒子無條件的母愛同時是對故事中其他角色的傷害，不同年齡層、不同身份的觀眾在觀看時會有截然不同的反應(yīng)。周迅希望這個角色能給觀眾種下一顆思考關(guān)于愛的多面性的種子。

今年周迅將迎來“知天命”之年，面對年齡、外貌和身心靈這樣的話題，周迅已經(jīng)探索出最適合自己的心法：“當(dāng)我開始焦慮的時候，我自己是不舒服的，當(dāng)我感知到這個不舒服，我就告訴自己這是一種自然，要接受自然?，F(xiàn)在只是面對衰老，那等到了要面對死亡的時候呢？標(biāo)準(zhǔn)一變，人的底線和要求也會變?！蟆鋵嵤且环N貪欲，越多的要求變成越強的貪欲，這是失控的根源?！?/p>

放下自我執(zhí)念和焦慮，走入更廣闊的天地，打開，并探索。這也包含了現(xiàn)在周迅面對電影的態(tài)度——她即將在今年的上海國際電影節(jié)上擔(dān)任評委，她說自己將拋開一切技術(shù)、流派，懷抱一顆打開的心，用最真誠、最誠實的態(tài)度去感受影像。當(dāng)被問到除了擔(dān)任評委以外，是否有興趣在電影世界拓展更多元的角色，周迅表示，比起身份，她只在乎自己是否“放松且專注”?！拔也辉诤跏遣皇茄輪T，是不是監(jiān)制，是不是制片人等等，只要是我覺得值得推薦給大家的，我就可以在里面做任何一個崗位，沒問題?！倍^往周迅也有著豐富的配音履歷，她曾為包括環(huán)保紀(jì)錄片《家園》、關(guān)懷孤獨癥兒童的紀(jì)錄片《遙遠星球的孩子》、關(guān)注野生動物的紀(jì)錄片《我們誕生在中國》等公益項目配音。對周迅來說，這些是表演之外更大的世界，她渴望能有更多人看到、聽到。她對自然和生命的思考與關(guān)注并不是在“知天命之年”才開始的，她很早就為自己種下了那顆種子，現(xiàn)在她希望能在更多人心中種下這樣的種子，用創(chuàng)作和探索作為土地、雨水和陽光，努力哺育，進而開花結(jié)果。

“花開花落自有時，一朵花開了，掉了，就結(jié)果子了。你說花更美，還是果子更美呢？”

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