李銳

周瑄璞的長篇小說《芬芳》講述了楊家兄妹的成長故事。小說像歷史的一面鏡子，也映射出一代代女性的奮斗史。作品中質(zhì)樸的鄉(xiāng)音，溫暖的親情，豐盈的故事，迥異的人物，讓人讀后在驚嘆時(shí)代快速更迭的同時(shí)，也思考不同時(shí)代背景下的女性命運(yùn)。

一幅繽紛的群像圖

《芬芳》就像生長在廣袤大地上的一棵樹，經(jīng)過五十載發(fā)枝散葉，在日月輝照、星辰凝望、風(fēng)雨滌蕩下，日益深扎，倔強(qiáng)挺立。它身上的枝丫由著自己的天性，或粗或細(xì)，或曲或直，風(fēng)姿各異，蓬勃向上。

書中的楊姓，是豫中平原前楊莊一個(gè)成分不好的家族。一條過道，人丁興旺，七個(gè)男丁各自結(jié)婚生子，繁衍蔥蔥蘢蘢的下一代。作家把筆墨聚焦在楊家的第三代，暢意地書寫，而書中的女性，就是這第三代枝條上次第綻放的花朵，是花，就有大小、體態(tài)、色澤、艷淡之分。

白氏、魏春棉、羅巧芬、楊烈芳、楊素芬、楊麗雯、楊小秋、楊烈芹、楊小蝶、楊小桐等，就是這眾多芬芳花朵中韻味各異的一朵。她們或健碩，或羸弱，或開朗，或靜默，或淡香，或濃郁，都緊緊地吸引著讀者的目光。她們的喜怒哀樂，愛恨情仇，歡愉苦痛，既藏匿于靈魂深處，又浮現(xiàn)在日光之下，讓人感嘆，令人深思。

《芬芳》中第一個(gè)走入讀者視線的女子是楊烈芳，她是楊全本抱養(yǎng)的女兒。這個(gè)女孩出鏡就是風(fēng)景，半歲有余，黑黑胖胖，笑起來兩只眼睛秒速變小。白氏之所以抱此養(yǎng)女，不是她不會(huì)生育，而是頭胎兒子楊引章是在她婚后十多年才生，此后又是幾年不孕，在那個(gè)多子多福的年代，她似乎矮人半截。其夫楊全本本事不大，但欺負(fù)老婆卻有一套。他以此為由，不分時(shí)日，不辨黑白，心氣稍不順對(duì)白氏張嘴就罵，抬手就打，后來，干脆拍屁股離家，借著自己燒窯的手藝，在周圍村莊悠悠轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，一人吃飽全家不餓。

這位不知來自何方的小閨女，自從被抱進(jìn)楊家，就沒把自己當(dāng)外人，起小名“大烈”（大名烈芳）。不知是窮人的孩子早當(dāng)家，還是上天派她來拯救這個(gè)家，小小年紀(jì)的她，聰慧心善，勤快開朗，不但能心疼媽媽的勞累，還能看透哥哥的心愿。當(dāng)媽媽再也無處借錢供應(yīng)她和哥哥同時(shí)上學(xué)，上初中的她果斷地把讀書的機(jī)會(huì)讓給了哥哥。從此，少女烈芳用稚嫩的雙肩，面對(duì)家庭的困苦和不幸，爆發(fā)出堅(jiān)強(qiáng)的抗壓力。

一部苦難命運(yùn)的反思錄

土地，既是供養(yǎng)生命的福地，也是扭曲人性的溫床。大奶奶家的楊全堂有楊天德、楊天順和楊天慶三個(gè)兒子，可謂男丁興旺，卻偏偏成分不好又家徒四壁。近30歲的楊天德隱瞞年齡，好不容易娶了個(gè)十七八歲的妻子羅巧芬。她頭發(fā)稀松、身體扁平、滿臉皺褶、身高1.4米、體重70斤、雙腿還后弓。即便如此，羅巧芬在婆婆和兩個(gè)弟弟心中也是家里的至寶。從細(xì)膩幽思的文字中，我們讀到了叔嫂之間心照不宣的情欲和騷動(dòng)。羅巧芬就這樣被婆婆和兄弟們百般珍惜和呵護(hù)，她雖嬌小羸弱，8年內(nèi)卻無怨無悔地為婆家喜添三個(gè)孫子孫女。除了女兒小蝶遺傳了她的基因，其他三個(gè)男孩全都帥氣健康。羅巧芬是前楊大地上一朵奇異的花。她感恩著婆婆、丈夫和兩個(gè)弟弟特殊的寵愛和照護(hù)，深隱著自己的柔弱，用殘疾的肉身，無聲地延續(xù)一個(gè)家的希望和未來。

在《芬芳》中，楊烈芳的養(yǎng)母白氏也是一位命運(yùn)悲苦的女人，是千千萬萬個(gè)農(nóng)村勤勞母親最典型的代表。丈夫的嫌棄，兒子一而再、再而三地高考落選，生活極度貧窮和身心的超負(fù)荷勞累，讓她在喊天天不應(yīng)，哭地地不靈時(shí)，決絕地上吊。在那個(gè)男尊女卑、家暴泛濫的時(shí)代，她的死留給我們的又是怎樣的追思和拷問？

三奶奶家的楊全仁、楊全義也是二十好幾娶不上媳婦，巧的是他們有一個(gè)17歲的妹妹，于是有了“三家轉(zhuǎn)”的換親方式。也算“老七”有福，換來的媳婦魏春綿如花似玉。他喜得嬌妻，房事無節(jié)制，又不聽醫(yī)囑，在一個(gè)深秋之夜，從挖河的工地上偷偷回家與春棉團(tuán)聚，因抄近路蹚水過河，雙腿癱瘓，脾氣從此暴躁。魏春綿置身于雞飛狗跳的生活中，又接連生下三個(gè)男孩，生活沉重如山。小說中楊烈芳的剛韌和強(qiáng)勢，也反襯著楊小烈（楊烈芹）的柔弱和矜持。但是一貫溫馴懂事的楊小烈，自從到鄰村看戲和豫劇團(tuán)打鑼的青年目光相遇，到她決意走出鄉(xiāng)村去外地打工，又反射出她骨子里的覺醒和反叛。

楊小蝶以媽媽為鏡反觀自己的人生，審美意識(shí)和自我價(jià)值的覺醒，支撐著她勇敢迎著世人異樣的目光走進(jìn)南方的工廠，但絢麗世界里那束異常閃亮的光，又成為她刺向自己胸膛的一把匕首。

成分的高帽遮擋不住楊家男人俊朗的外表，在前楊不好找老婆，外出之后俏媳婦、大閨女心甘情愿成為楊家的妻。楊烈芳的八嬸金環(huán)，追隨著英俊的八叔從城郊落戶前楊，在村人羨慕的目光中蓋好三間新堂屋。金環(huán)本想舒適地生活，卻不料肚子很不給力，在計(jì)劃生育小分隊(duì)一次次的追堵中，在遠(yuǎn)走新疆的歲月里，她竟然連生十多個(gè)女兒。一地雞毛的生活，掃蕩著她昔日的美貌，撕裂著她體內(nèi)的不甘和狹隘。脾味變異，那位曾經(jīng)被晚輩喜愛的八嬸，最終蛻變?yōu)橐粋€(gè)攻于算計(jì)撒潑耍賴的農(nóng)村潑婦。

作家用沉實(shí)良善的文筆，描繪著不同年代農(nóng)村女性的真實(shí)生活，她筆下的那些女子，在特殊的年代超強(qiáng)壓背負(fù)著女人自身的使命。但是，當(dāng)時(shí)代的灰塵遮蒙女人靚麗的容顏，歲月贈(zèng)予她們的似乎只有被動(dòng)地接納、承受和無奈，即使這樣，她們依然韌性地活著，面對(duì)貧困的生活和疼痛的肉身，唯有用生命的全部，來支撐貧窮的家。

一段堅(jiān)強(qiáng)不屈的奮斗史

《芬芳》中的女性離我們既遙遠(yuǎn)又迫近，我們共情她們困苦平凡的命運(yùn)，撫摸著標(biāo)刻在她們身上深深的時(shí)代印痕，感慨她們?yōu)樯畋疾?，為孩子辛勞，為尊?yán)掙扎，為活著而忍辱負(fù)重的無耐選擇。

作品中的眾多女性，她們的幸福指數(shù)和命運(yùn)走向無不跟她們所嫁的男人緊密相關(guān)。小說中老二楊全宗的兩男兩女四個(gè)孩子，一個(gè)賽一個(gè)的排場、漂亮。按說，在農(nóng)村，長得好的女子出嫁后應(yīng)該是很被婆家待見的，可偏偏的，二閨女楊素芬就被丈夫給“休”了。在人人崇拜“商品糧”的年代，一張“農(nóng)轉(zhuǎn)非”的調(diào)令，既能改變一個(gè)男人的命運(yùn)前程，更能檢測一個(gè)男人的卑劣人性。面對(duì)丈夫的拋棄，楊素芬賢惠柔弱的外表下是一顆異常自尊的靈魂。一村人摩拳擦掌要去揍扁那負(fù)心漢，還叮囑素芬堅(jiān)決不同意離婚，但素芬從下決心收拾衣物回娘家，就把千般委屈萬般情仇化作了一股倔強(qiáng)和氣節(jié)，她爽快地離婚，和女兒相依為命。離婚后她憑著自己的心靈手巧賺錢維持生活。女兒楊小秋乖巧懂事，她上小學(xué)，升初中，考大學(xué)，畢業(yè)后在市里當(dāng)了一名語文老師。

一方精神綻放的百花園

《芬芳》綿綿長長的文字，承載著周瑄璞濃濃烈烈的鄉(xiāng)愁，她在用一支充滿熾愛的理性之筆，傾情地描繪著鄉(xiāng)村的過去、今朝和未來。中原大地上的每一朵女性之花，在她的筆下都鮮活質(zhì)樸，可感可觸。她們身上的人性之光，是自我品性的暢意折射，也是農(nóng)村女性群像在時(shí)代畫卷上的真實(shí)呈現(xiàn)。她厚實(shí)的文字背后，彰顯的是這片土地上女性骨子里的柔韌和剛毅。

從媽媽上吊那天起，楊烈芳就成了家里的小主人。為了供哥哥繼續(xù)高考，她在寒冷中忍著饑餓，機(jī)靈地和顧客討價(jià)還價(jià)賣紅薯；和姐妹們排隊(duì)賣娃娃筐時(shí)，人家結(jié)伴去喝熱面條而她吃餅子喝涼水；她借錢、掙錢、還錢，像一只不知疲累的小陀螺，不指望養(yǎng)父她也能把家操持得井井有條。小小年紀(jì)，她敢和刁鉆自私的八嬸橫眉冷對(duì)；還能幫堂姐淑芬跟婆婆一家斗智斗勇；不怯不顫怒闖法院院長辦公室為表嫂討要賠償費(fèi)；理直氣壯到運(yùn)輸公司幫朋友要回車的手續(xù)。勞動(dòng)之余，她借好朋友琴琴的課本自學(xué)了初中的全部課程。當(dāng)哥哥大學(xué)畢業(yè)參加工作后，她也在一次縣城招聘工人考試中因成績優(yōu)秀被錄取。走向工作崗位之后，烈芳還捧起了文學(xué)經(jīng)典《簡愛》。對(duì)知識(shí)的渴求，讓這個(gè)農(nóng)村女孩，對(duì)社會(huì)對(duì)人生有了更通透的洞察和更高的認(rèn)知。日子水一樣地流走，這個(gè)能量遞增的女孩，悄然改變著一個(gè)家的境遇，也成為一條過道的“精神支柱”。

走出鄉(xiāng)村的楊烈芳，在繁華的大都市，搞銷售、做物流管理、開飯店、賣玉器、做視頻號(hào)、創(chuàng)辦“人生旅途”網(wǎng)站等，她一路摸爬滾打，獨(dú)闖世界，世事歷練，脫胎換骨。她能看穿老板丈夫的自私本質(zhì)而決絕地凈身出戶，也能找沒有任何特長但老實(shí)本分一心愛她的男人做丈夫。都說社會(huì)是個(gè)大染缸，楊烈芳卻在紛雜的大千世界中堅(jiān)定了意志，開闊了眼界，增強(qiáng)了信心，修煉了自我，成為楊家眾多女性中最有個(gè)性、魄力和精神氣象的一個(gè)，釋放著強(qiáng)大的女性魅力。

小說的最后，當(dāng)她開著“豪車”每每從城市返回家鄉(xiāng)，看望曾經(jīng)給予她幫助的叔叔伯伯嬸子大娘和鄰里鄉(xiāng)親時(shí)，她那豪爽、大氣和陽光的笑聲，成為行走在鄉(xiāng)村大路上一道亮麗的景致。

小說之所以吸引讀者，就在于它龐大的信息含量和豐富的人物故事。再耀眼的花沒有其他花朵的烘托陪襯也形單影只?，u璞的《芬芳》，枝條是繁茂的，香氣是濃郁的，畫面是繽紛的。繁花似錦的背后，有命運(yùn)的無可比擬，也有人性的貪婪無知，歸根到底是自我認(rèn)知和視野格局的差異。

早年隨表舅去西安上學(xué)，后又參加工作的老四楊全學(xué)漂亮文氣的女兒楊麗雯，在鄉(xiāng)村女孩的眼里，是命運(yùn)的寵兒。大城市的浸潤，賦予她如水的溫潤善良和開闊眼界，還有她言談舉止間散發(fā)的濃濃書香味兒。她也盡自己的微薄之力幫助妹妹們，鼓勵(lì)她們用知識(shí)改變命運(yùn)。她也自然而然地成為一朵令楊家眾姊妹最欣賞傾慕的花。

烈芹外出打工，和認(rèn)識(shí)的一個(gè)工友結(jié)婚，即使沒有文憑和技能，她也要呼吸城里的空氣，享受城市的陽光。引章的女兒小桐從出生就生活在優(yōu)越的家庭環(huán)境中，順利考上大學(xué)，未來的人生一片澄明。同是楊家女性，人生竟如此不同?？v《芬芳》中每朵花的氣韻，既有欲望的加持，也有先天的注定，更有后來的拼搏奮爭。

一首情真意切的鄉(xiāng)愁曲

故鄉(xiāng)是周瑄璞無法割舍的鄉(xiāng)愁，也是她的精神原鄉(xiāng)，更是她的創(chuàng)作富礦?！斗曳肌芬詴r(shí)代變遷中中原女性的生存環(huán)境、成長背景和奮斗足跡為主要書寫內(nèi)容，原生態(tài)的鄉(xiāng)村面貌，原汁原味的鄉(xiāng)村土語、個(gè)性鮮活的鄉(xiāng)村人物和隨人而變的鄉(xiāng)村場景，在她的筆下有序鋪展，繽紛呈現(xiàn)。這部作品既是瑄璞追憶鄉(xiāng)音、回味鄉(xiāng)愁、展現(xiàn)時(shí)代奔騰和山鄉(xiāng)巨變的一部傾力之作，也是她為新時(shí)代的中國鄉(xiāng)村塑像立傳的匠心所在。她通過《芬芳》為故鄉(xiāng)發(fā)聲，為農(nóng)村留影，為時(shí)代奉獻(xiàn)了一首同頻共振的“山鄉(xiāng)巨變”曲。

在社會(huì)快速發(fā)展的今天，女性求變的心理和斑斕的夢想，不可避免地與傳統(tǒng)固化的鄉(xiāng)村觀念發(fā)生著碰撞。時(shí)代的發(fā)展，物欲的誘惑，價(jià)值觀的多元，農(nóng)村青壯年以各種方式紛紛外出，當(dāng)城市文明與鄉(xiāng)村文明齊頭并進(jìn)又制約共存，就足以令我們手捧《芬芳》遐思悠長。

行文至此，我突然想起李佩甫先生在《文學(xué)的標(biāo)尺》中的一句話：文學(xué)是社會(huì)生活的沙盤。我們?cè)谥墁u璞精心構(gòu)設(shè)的《芬芳》這塊沙盤中，透視了一代代農(nóng)村女性在不同的時(shí)代浪潮中，不屈服命運(yùn)困境，抗擊生存重壓，執(zhí)著地追求人格獨(dú)立和精神成長，酣暢綻放自己青春的成長歷程。我們也更清楚看到作者在褒贊女性之花盛開的同時(shí)，也在有意無意中把淡淡的隱憂寄付在文字背后。當(dāng)鄉(xiāng)村越來越多的女性之花移位城市，那些曾經(jīng)滋養(yǎng)慰藉一代代人的鄉(xiāng)村文明，將以什么樣的方式延續(xù)傳承和繁榮振興？這是時(shí)代留給我們的一個(gè)令人深憂的命題。