詞為心生，歌以詠懷

張欣越

摘要：本文旨在通過對五代南唐末代君主李煜的詞作《虞美人·春花秋月何時了》的研讀，系統(tǒng)性地解析其蘊含的藝術(shù)特質(zhì)和審美價值。李煜巧妙地運用了諸多藝術(shù)手法，不僅在詞中凝聚了豐富厚重的歷史文化內(nèi)涵，而且在詞藝上實現(xiàn)了革新與超越，淋漓盡致地展現(xiàn)了他作為一代詞宗的深厚才情與非凡藝術(shù)魅力。這首詞不僅是李煜個人情感世界的縮影，更是中國古代詩詞藝術(shù)寶庫中的一顆璀璨明珠，在詞史上有著很高的地位，歷千年而不衰減。該詞改編成歌曲，如何以當(dāng)代演唱的形式生動傳神地表達詞人的心境和情懷，本文試圖進行探究。

關(guān)鍵詞：虞美人·春花秋月何時了;藝術(shù)特點;演唱分析

一、引言

（一）詞作者簡介

詞作《虞美人·春花秋月何時了》的作者是我國五代十國時期南唐的最后一位國君李煜。李煜（公元937年－978年），原名李從嘉，字重光，號鐘隱、蓮峰居士，史稱南唐后主。他工書善畫，通曉音律，尤以詩詞見長，是唐五代詞人中成就最高的一個，被譽為“詞中之帝”。李煜雖身為帝王，卻不是個政治家，在治國方面并不出色，而在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域卻有著卓越貢獻。他的詞作風(fēng)格獨特、感情真摯，尤其擅長抒寫個人身世變遷及亡國之痛，語言優(yōu)美、意境深遠，具有極高的文學(xué)和藝術(shù)演繹價值。

（二）詞的創(chuàng)作背景

在宋太祖趙匡胤統(tǒng)一中國的進程中，偏安一隅的南唐于公元975年被宋朝軍隊攻破首都金陵（今南京）而滅國。之后南唐后主李煜被迫投降，被俘至宋都汴京（今開封）。這位“生于宮廷之中，長于婦人之手”的享樂皇帝，從此淪落為“只以眼淚洗面”的亡國囚徒，遭受了人間最大的屈辱?！洞夯ㄇ镌潞螘r了》便是他被俘第三年表達對故國深深懷念與哀思的代表作之一，全詞充滿了李煜對淪亡之故國的無盡思念和“人為刀俎我為魚肉”的深深哀痛。作者從自然景象“春花秋月”寫起，抒發(fā)了對過去美好時光的懷念和對眼前凄涼處境的無奈；“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中”則今昔對比，更加觸景生情，悲從中來，發(fā)出了“物是人非事事休”的深沉感慨；“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”更是傳神地表達了李煜內(nèi)心深處的愁緒猶如源源不斷的春水奔騰不息。因其深沉、陰郁和絕望的悲劇色彩和藝術(shù)感染力，這首詞成為中國古典詩詞中的千古絕唱，流傳至今。正如王國維《人間詞話》：“尼采謂‘一切文學(xué)，余愛以血書者。后主之詞，真所謂以血書者也?！?/p>

二、歌曲《虞美人·春花秋月何時了》的藝術(shù)特征

（一）自然景物與人物心境的交融

1.“春花秋月何時了，往事知多少?！?/p>

每當(dāng)春暖花開、秋月圓滿之際，不禁令人感嘆時光荏苒，生活曾是何等的瑰麗多彩。然而，此刻身為囚徒的他，心中的哀愁與期盼猶如潮水般洶涌澎湃，不知這苦難的日子何時才是盡頭。遙想昔日身為帝王，手握權(quán)柄、治理江山，那些年他做出的種種決定與行為，究竟如何一步步導(dǎo)致今日這般困頓的境地？查閱史冊可知，李煜在位期間沉迷享樂，疏于政務(wù)，甚至冤殺了不少忠良賢臣。在這首詩詞的字里行間，我們得以窺見那位曾經(jīng)威嚴尊貴的帝王，現(xiàn)今已然跌落至囚犯的地步。此刻的他，固然滿懷憤慨，但更多的是對過往錯誤的深深懊悔與無盡自責(zé)。因此，在演唱的過程中，應(yīng)該以敘事的口吻和細膩的語氣緩緩道來，音量不要太大，注重營造出一種悠遠的意境。

2.“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中?！?/p>

這兩句詞巧妙地運用自然景物——東風(fēng)和月明，與人物心境緊密結(jié)合，創(chuàng)設(shè)出一種濃厚的懷舊氛圍和深深的哀愁感。東風(fēng)帶來的是對故國美好時光的懷念，明月則照亮了那無法重返的過去，兩者共同構(gòu)建了一個充滿詩意又悲傷的情境，淋漓盡致地展現(xiàn)出李煜這位亡國之君對故土與過往的深深眷戀與無法割舍的哀愁。

相比前一句，這句的情緒應(yīng)稍高漲，演唱時注意提高音量，情態(tài)飽滿地唱出濃厚的哀傷之情。在節(jié)奏的處理上，應(yīng)適當(dāng)拉長一些關(guān)鍵字眼，如“東風(fēng)”“不堪回首”的音符時值，通過節(jié)奏變化突出詩詞的抑揚頓挫。在這兩句詞的內(nèi)部也可作出一些強弱對比，“小樓昨夜又東風(fēng)”部分可以用較輕的聲音描繪夜晚景象的靜謐，而在“故國不堪回首月明中”部分則可以通過強化音量和力度來體現(xiàn)內(nèi)心掙扎的痛苦與回憶的沉重。

3.“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改?！?/p>

在對自然景物的描繪中，這里的“雕欄玉砌”是建筑物的精美裝飾，通常用于形容皇家宮廷或豪華府邸的壯觀景象。雖然沒有直接描述自然風(fēng)光，但建筑物作為人造景觀，往往與周圍的自然環(huán)境相互映襯，反映出當(dāng)時南唐王朝的繁榮與輝煌。

在物是人非的對比中，“雕欄玉砌應(yīng)猶在”，表明盡管昔日華麗的宮殿建筑可能仍然屹立，但人事已非，江山易主。這種對比突出了時間流逝帶來的巨大改變，原本屬于李煜的奢華宮殿如今已不在他掌控之中，形成了強烈的視覺沖擊和心理落差。

在人物心境的投射中，“只是朱顏改”，“朱顏”原指女子美麗的容顏，這里借指李煜自己，或者象征南唐的國運。曾經(jīng)年輕貌美的帝王，如今已是憔悴不堪；曾經(jīng)鼎盛一時的南唐，如今已成過眼云煙。這一句表達了李煜對故國破敗、自身命運多舛的無限感慨與哀痛。

在演唱這句時，要先將自己的情緒調(diào)整至一種深沉而又充滿感慨的狀態(tài)。著重強調(diào)“雕欄玉砌”四個字，可通過稍重的語氣表達物是人非的厚重感；“應(yīng)猶在”可在稍作停頓后唱出，表達懷舊之情；“只是”二字轉(zhuǎn)折意味濃厚，可稍快并帶有惋惜之意；“朱顏改”三個字要緩緩道出，尤其“改”字音要延長，表達歲月無情的變遷。

4.“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！?/p>

“一江春水向東流”，這是一個鮮明的自然景象描繪，江水滔滔不息，尤其是春天冰雪消融后，水量充沛，水流更為奔騰不息，形象生動地展現(xiàn)了流動不止、綿延不斷的特征。此處的春水不僅代表著大自然的生機勃勃，也寓含著時間的無情流逝和世事變遷的不可逆性。

而在人物心境層面，李煜運用這一自然意象來比擬自己內(nèi)心的愁緒，將無形的、深重的憂愁比作有形的、滾滾向前的一江春水。愁緒如江水般無窮無盡，日夜奔涌，永不停歇，既體現(xiàn)了詞人對自己故國破滅、身陷囹圄的悲痛悔恨，又揭示了他內(nèi)心深處那份無法排解、無處傾訴的沉郁之情。

為此，在演唱的過程中，“問君能有幾多愁”一句，可以采用稍緩的語速，音調(diào)可以相對平緩低沉，從而營造出一種壓抑沉重的氛圍，逐字去追問和自省，也引發(fā)聽眾思考。而“恰似一江春水向東流”一句，則隨著“春水向東流”的意象，逐漸加快節(jié)奏，音調(diào)可逐步提升，音域擴展開來，形成情感宣泄和流淌的態(tài)勢。

（二）語言藝術(shù)的表現(xiàn)力

1.語言的音韻美與節(jié)奏感

（1）平仄搭配和諧。虞美人，是詞牌名。整首詞共計十句、五十六個字。每句的平仄韻腳均嚴格按照詞牌規(guī)定，使得整首詞在音韻和節(jié)奏上展現(xiàn)出獨特的美感，其中既有對自然景物的感嘆，也有對人事滄桑的哀婉抒懷。通過精心設(shè)計的平仄轉(zhuǎn)換和韻腳更迭，作者成功地創(chuàng)設(shè)出濃厚的悲涼氣氛，抒發(fā)出深深的懷念之情。

（2）韻腳工整。在這首詞中，我們可以深入剖析其韻腳的規(guī)律和詞調(diào)的運用。上闋部分，以“ao”為首個韻腳，按照古典詩詞的格律要求，“ao”這個韻部在該詞中的位置應(yīng)當(dāng)屬于仄聲，仄聲通常指的是古漢語中的上聲、去聲以及入聲。例如，“春花秋月何時了”中的“了”字和“往事知多少”中的“少”字，均體現(xiàn)了這一規(guī)律。緊接著，韻腳變換為“ong”韻部，如“小樓昨夜又東風(fēng)”中的“風(fēng)”字和“故國不堪回首月明中”中的“中”字，這些“ong”韻部的字，在《虞美人》詞調(diào)中被歸為平聲，平聲字在古漢語四聲中對應(yīng)的是陰平和陽平，讀音響亮，平穩(wěn)舒緩。

下闋部分，同樣遵循每兩句變換一次韻腳的規(guī)則。首先以“ai”韻部開始，如“雕欄玉砌應(yīng)猶在”中的“在”字和“只是朱顏改”中的“改”字，這些“ai”韻部的字依舊按照仄聲的要求進行押韻。接下來的韻腳轉(zhuǎn)換為“ou”韻部，如“問君能有幾多愁”中的“愁”字和“恰似一江春水向東流”中的“流”字，這些“ou”韻部的字在《虞美人》的詞調(diào)體系中被歸類為平聲，使得整首詞在音韻起伏間展現(xiàn)出獨特的韻味與節(jié)奏美感，體現(xiàn)出李煜深厚的藝術(shù)造詣和嚴謹?shù)脑娫~功底。

（3）問答形式。此詞三問三答，第一問為春花秋月何時了，往事知多少？自問自答的形式回答小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。第二問為雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。第三問為本詞的中心句，問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。作者的愁緒也在三次問答中逐步增強。

（4）情感深沉。詩人借助優(yōu)美的語言形式，將內(nèi)心深處的憂思、悲涼及懷舊之情傾瀉而出，使讀者在欣賞音韻美的同時，更能深切感受到詞人的情感世界。從內(nèi)容上看，詞人的情感隨著季節(jié)變遷、物是人非的描繪而層層推進，由對美好時光流逝的感慨，轉(zhuǎn)至故國之思與亡國之痛，這種情感上的遞進也構(gòu)成了內(nèi)在的情感節(jié)奏。

2.借景抒情與托物言志的表現(xiàn)手法

（1）借景抒情。李煜以“春花秋月”這一組極具生命力和詩意的自然景觀作為情感載體，通過詢問“春花秋月何時了”，表達了對美好時光流逝的無奈和追憶，同時也揭示出他對過去南唐繁榮歲月無盡的懷念和對現(xiàn)狀囚禁生活的痛苦掙扎。這種通過描繪季節(jié)更替、自然永恒來反襯人生短暫、世事變遷的寫法，蘊含著詞人濃烈的哀傷情緒。

（2）托物言志?！暗駲谟衿鰬?yīng)猶在，只是朱顏改”，這里“雕欄玉砌”代表了昔日南唐皇宮的豪華與輝煌，如今物是人非，暗喻國家的衰敗和個人命運的沉浮，體現(xiàn)了詞人對過去榮華的懷念和現(xiàn)實落差的感慨。結(jié)尾處的“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”是點睛之筆，以春水滔滔東流比喻愁緒之綿長不盡，這是詞人將抽象的愁苦情感化為生動具體的春水形象，借此表達出自己深深的哀愁與無奈，也寄寓了無法挽回的歷史悲劇和個體命運的無力感。

（三）結(jié)構(gòu)布局的精巧性

1.虛實結(jié)合的空間結(jié)構(gòu)

李煜通過春花秋月等實物觸發(fā)對故國的深深懷念，又將這份懷念之情寄托于虛構(gòu)的故國圖景之中，從而形成虛實結(jié)合的空間結(jié)構(gòu)。他的愁緒如同那流水般綿延不斷，既是眼前的實景（如春風(fēng)拂面），又是心中遙不可及的虛景（故國的回憶）。

2.時間流逝與情感流動的呼應(yīng)

這首詞中，李煜通過“春花秋月”的自然景象來象征永恒的時間流逝，這兩個意象代表了季節(jié)更迭、生命循環(huán)，同時也是美好事物易逝的象征。“何時了”這一疑問，不僅體現(xiàn)了作者對春花秋月不斷重復(fù)、無法停止的時間流逝感到惆悵，同時也寄托了他對舊國故土的深深懷念和無法解脫的悲痛之情。

詞的下闋，“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，進一步強化了時間流逝帶來的改變——昔日華麗的宮殿依舊，但人事已非，他的青春容顏也在歲月中老去，這一切都暗合著時間無情與作者情感深厚的矛盾沖突。最后，“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！边@一句以形象生動的比喻，將無形的愁緒比作滔滔江水，愁緒如春水般無窮無盡，體現(xiàn)出詩人內(nèi)心深處難以排解的憂愁和哀思。這種情感流動與時間的流逝相互呼應(yīng)，構(gòu)成了全詞獨特的藝術(shù)魅力和深刻的人生哲理。

三、歌曲《虞美人·春花秋月何時了》的演繹

（一）咬字發(fā)音方面

古詩詞藝術(shù)歌曲《春花秋月何時了》源自古代詩詞，因此在演唱時，咬字發(fā)音的準確性與藝術(shù)性至關(guān)重要，它不僅關(guān)系到詩詞本身思想感情的正確傳達，還直接影響到歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)力和文化韻味。

發(fā)音要準確。古詩詞中的每個字都有其特定的平仄、聲調(diào)和韻腳，對于演唱者來說，需要嚴格遵循漢語拼音的規(guī)范發(fā)音。每一個字都由字頭、字腹、字尾組成，在行腔時需要將這三個部分完整地表達，其中字頭尤為重要，所以在演唱這首歌前要帶著情感反復(fù)朗讀，最后在此基礎(chǔ)上就可以進行“說歌”，比簡單的“唱歌”更具有感染力。

聲韻要和美。古詩詞的美感很大程度上體現(xiàn)在聲韻和諧上，演唱時應(yīng)注意四聲的運用，即平上去入，保證每一句詞的音律美。此外，“春花秋月何時了”這類詞句中往往包含了豐富的象聲詞和意象詞匯，演唱時需特別注意將這些詞語的內(nèi)涵充分表達出來，比如“春花”的輕盈、“秋月”的靜謐、“何時了”的綿長感慨。

氣韻要連貫。古詩詞歌曲演唱講究氣韻生動，咬字的同時還要注重氣息的運用，保持連貫性。尤其在連音、滑音及拖腔部分，既要保持每個字的清晰，又要在音節(jié)間形成自然流暢的過渡。

（二）音色與音量方面

由于其詞意飽含懷舊與哀愁之情，所以音色應(yīng)偏向細膩且略帶蒼涼感，并要帶有一定的厚度，讓聽者仿佛能品味到詞中那種深深的追憶和無盡的惋惜之情。

開始部分“春花秋月何時了”可以采用較輕柔的音量，如同細語般引出話題，營造一種寧靜而悠遠的氛圍。在“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中”敘事或抒發(fā)強烈情感的段落，如表達無奈或悲憤情緒時，音量可以適時增大，但必須保持在情感的真實性和音樂線條的流暢性之內(nèi)，避免突然的大起大落顯得突兀。高潮部分“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改，問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！眲t可通過漸強的方式提升音量，突出主題的升華和情感的爆發(fā)，但即使在最高點也要保持聲音的圓潤和可控，防止因過分用力而失去藝術(shù)歌曲應(yīng)有的內(nèi)斂和優(yōu)雅。

在演唱時還需要加入大量的重音以及漸弱漸強來突出情感的表達。在“往事知多少”中“知”重讀，在“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中”中“又”重讀，以增強愁緒；“風(fēng)”為三拍長音，通過漸強接語氣詞“啊”，“故”重讀，“中”為四拍長音，進行漸弱可不用唱太滿?！暗駲谟衿鰬?yīng)猶在，只是朱顏改”中“應(yīng)”重讀，“在”重讀，隨后音量減弱。“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”中“幾”重讀，“愁”重讀后音量減弱，“一”“春”重讀，體現(xiàn)抑揚頓挫的節(jié)奏感，最后一個“流”字歸于舒緩。

（三）速度的變化方面

這首詩歌開頭所標記的音樂術(shù)語為rubato，意思是“自由節(jié)奏” ，所以在演唱時的速度較為自由，演唱時可以根據(jù)自己的想法和情感進行處理。上闋為敘事，在演唱時可放慢速度，體現(xiàn)出訴說愁緒娓娓道來，并且在演唱時的速度應(yīng)與伴奏相配；伴奏多為二八節(jié)奏型，簡單平穩(wěn)且舒緩。下闋為整首曲子高潮部分，強烈抒發(fā)情感，要與第一部分的音樂風(fēng)格形成對比，速度相對較快。在這一部分的伴奏中，大多使用了十六分音符，使得音調(diào)更加激蕩，語調(diào)變化更加抑揚頓挫，強烈抒發(fā)作者內(nèi)心的悲傷與愁苦。在演唱時要將兩者的過渡銜接更為自然，使所表達的情感更加連貫，收放自如。

四、結(jié)語

盡管我能從字面意義和常規(guī)解讀層面剖析詩歌的情感表達，但由于缺乏直接的生命體驗和深度的情感共鳴，對于李煜在創(chuàng)作時的具體心理活動、情緒細微差別等深層次情感體驗，可能無法做到完全理解和再現(xiàn)。但筆者相信，隨著中國文化影響力的提升，越來越多的外國讀者開始關(guān)注和研究中國古代詩詞，包括《春花秋月何時了》在內(nèi)的諸多優(yōu)秀詩詞作品和創(chuàng)編的歌曲將得到更廣泛的國際傳播。通過高質(zhì)量的翻譯和跨文化交流，這首詞將進一步在全球范圍內(nèi)引發(fā)共鳴，譜寫出更多版本的歌曲，從而有力地促進東西方文化的交融互鑒。

（作者單位：中央民族大學(xué)音樂學(xué)院）

參考文獻：

[1]王團子.古詩詞歌曲《虞美人·春花秋月何時了》演唱分析[D].海南大學(xué)，2023.

[2]楊智涵.中國古詩詞藝術(shù)歌曲《春花秋月何時了》解讀及演唱分析[J].藝術(shù)評鑒，2023（09）：65-68.