很多人，包括一些不懂行的所謂理論家，誤以為風(fēng)光攝影沒(méi)有創(chuàng)意，說(shuō)攝影師只是美景搬運(yùn)工而已。我多次批判過(guò)這個(gè)說(shuō)法。

在多次講座里，我提到下面的觀點(diǎn)：要拍攝到獨(dú)特風(fēng)光作品，攝影師需要拍“人所不能見(jiàn)”或“人所不見(jiàn)”。

“人所不能見(jiàn)”是指絕大多數(shù)人沒(méi)機(jī)會(huì)或能力看到的場(chǎng)景，比如非常遙遠(yuǎn)的無(wú)人之境，需要長(zhǎng)途跋涉，或者是雖然不遠(yuǎn)但無(wú)人知曉的秘境，或者需要?jiǎng)佑弥鄙龣C(jī)、探險(xiǎn)船等才能到達(dá)的地方。大部分人沒(méi)有這樣的資源、時(shí)間、體力、毅力或知識(shí)去不斷拍攝“人所不能見(jiàn)”。只有極少數(shù)頂級(jí)風(fēng)光攝影師才能持之以恒地做到這點(diǎn)。

“人所不見(jiàn)”則是指絕大多數(shù)人都能見(jiàn)到—比如房前屋后，或名山大川的著名打卡點(diǎn)—但絕大多數(shù)人視而不見(jiàn)的角度或場(chǎng)景。對(duì)大部分?jǐn)z影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，訓(xùn)練自己的攝影眼，去發(fā)現(xiàn)那些人所不見(jiàn)的角度，是最現(xiàn)實(shí)的，但要真能做到也是極其不易的。

今天我要講一個(gè)拍攝“人所不見(jiàn)”的例子，一個(gè)在著名打卡點(diǎn)創(chuàng)造出從來(lái)沒(méi)有人拍攝到的畫(huà)面的例子。

蘇格蘭高地的老人山（OldManofStorr）是一個(gè)全世界著名的景點(diǎn)，每天有大量游客和攝影師前來(lái)打卡。如果你在網(wǎng)上搜索這個(gè)景點(diǎn)，可以看到幾乎所有照片都非常相似，只是日出日落的色彩有區(qū)別而已。

在這樣的每天千萬(wàn)人來(lái)打卡的場(chǎng)景，還有沒(méi)有可能拍攝出獨(dú)特的作品？我相信絕大多數(shù)人會(huì)認(rèn)為“不可能”。

但是，今天我展示一下我最近在這里拍攝的作品，相信從來(lái)沒(méi)有人這樣拍攝過(guò)。

這張作品最大的特點(diǎn)，是雖然它看起來(lái)是從一個(gè)山洞里往外拍的，但這個(gè)地方根本沒(méi)有一個(gè)山洞（所以你從沒(méi)見(jiàn)過(guò)這樣的作品）。這個(gè)看起來(lái)是個(gè)山洞的幻象，完全是攝影師通過(guò)想象和復(fù)雜的技巧創(chuàng)造出來(lái)的。

那天碰到了極輝煌的日出，我的第一感覺(jué)是很興奮，畢竟這是我第一次拍這里就碰到了這么好的日出。但在常規(guī)角度拍了幾張后，突然覺(jué)得索然無(wú)味。我意識(shí)到，日出再美，我這樣拍，那也只不過(guò)是在千萬(wàn)張類(lèi)似的照片里添加了一張而已。我對(duì)自己說(shuō)，不能這樣。我開(kāi)始在亂石堆中攀爬，不斷找新的角度。我突然靈機(jī)一動(dòng)，找到了一個(gè)石壁，將相機(jī)緊緊貼在石壁上，石壁上方僅有的一點(diǎn)點(diǎn)凸出，超廣角鏡頭拍到了石壁上方，創(chuàng)造出了一個(gè)山洞感覺(jué)。

我在我的暢銷(xiāo)書(shū)《極致之美》的開(kāi)篇里舉過(guò)另外一個(gè)類(lèi)似的例子。書(shū)中我提到，“這張作品只不過(guò)是我有意識(shí)地利用了這枚鏡頭難以置信的寬廣視角，把峭壁上方的一部分包括進(jìn)畫(huà)面而創(chuàng)造出的假象而已。這是另一個(gè)典型的攝影師視角，我們甚至可以說(shuō)這個(gè)絕非顯而易見(jiàn)的視角是被攝影師利用鏡頭表現(xiàn)力創(chuàng)造出來(lái)的，它在自然場(chǎng)景里本來(lái)不存在—至少對(duì)人眼而言是如此?！?/p>

同樣，這張《魔法覺(jué)醒》的場(chǎng)景也是攝影師創(chuàng)造出來(lái)的，它在自然場(chǎng)景里本來(lái)不存在。

我必須把相機(jī)盡可能靠近石壁，這樣鏡頭才能拍到上方的巖石。但因?yàn)槭诤拖鄼C(jī)之間幾乎沒(méi)有任何空間，我也就無(wú)法站在相機(jī)后看取景器了。這個(gè)時(shí)候，GFX100II的雙軸翻轉(zhuǎn)液晶顯示屏在這一場(chǎng)景中發(fā)揮了關(guān)鍵作用，我把顯示屏往外翻轉(zhuǎn)，這樣站在相機(jī)前就能看到屏幕，能構(gòu)圖和操作了。如果沒(méi)有翻轉(zhuǎn)屏幕，或者屏幕只能單軸上下翻轉(zhuǎn)的話，這張作品是無(wú)法成功拍攝的。

即便如此，完成這一作品也極其困難。因?yàn)槲业溺R頭直接面對(duì)初升的太陽(yáng)，畫(huà)面中反差極大。哪怕富士中畫(huà)幅有非常高的寬容度，也是沒(méi)法一次拍下畫(huà)面中最亮和最暗部分的。世界上沒(méi)有任何一臺(tái)相機(jī)可以。因此我必須用曝光合成技術(shù)，拍攝多張不同曝光的文件，然后在后期中進(jìn)行合成。

此外，哪怕是用20mm的超廣角鏡頭，也無(wú)法一次拍下整個(gè)場(chǎng)景，我必須進(jìn)行接片。

同時(shí)，巖壁上方距離鏡頭非常近，遠(yuǎn)景則是無(wú)窮遠(yuǎn)，不可能一次拍下遠(yuǎn)近都清晰的照片。我還得進(jìn)行景深合成，也就是對(duì)準(zhǔn)畫(huà)面不同地方對(duì)焦拍攝，然后把畫(huà)面最清晰的部分合成到一起。

所以整個(gè)流程是這樣的：

先把鏡頭轉(zhuǎn)到最左邊，然后對(duì)畫(huà)面中的近景和遠(yuǎn)景分別對(duì)焦拍攝（GFX的觸摸屏對(duì)焦這時(shí)候發(fā)揮了巨大作用），并對(duì)遠(yuǎn)景拍攝不同曝光的文件（光圈和ISO不變，只改快門(mén)速度）。因?yàn)楣獗忍罅?，我沒(méi)有用自動(dòng)曝光包圍，而是用手動(dòng)擋自己改曝光時(shí)間同時(shí)觀察直方圖，這樣能確保不出錯(cuò)。

然后轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭，重復(fù)上面過(guò)程，拍另外一組。就這樣一直重復(fù)，直到最右邊也被拍下。

由于我不是站在相機(jī)后面，而是站在鏡頭前，我不得不用快門(mén)延時(shí)。在設(shè)置測(cè)光、對(duì)焦并按下快門(mén)后，我跑出畫(huà)面外，等拍完這張后，又跑回去重復(fù)這一過(guò)程。在亂石堆上進(jìn)行這樣的動(dòng)作既滑稽又費(fèi)力。

最后，在后期對(duì)每組圖片進(jìn)行曝光合成和景深合成，然后把得到的結(jié)果通過(guò)接片拼接成一張寬幅全景。這樣的超廣角接片其實(shí)是相當(dāng)困難的，但通過(guò)努力可以做到。

這可能是我這么多年來(lái)拍攝過(guò)程最復(fù)雜，對(duì)想象力和技術(shù)要求最高的一張作品了。最終的成果是如此獨(dú)特又壯觀，絕對(duì)值得這番努力。

我以前多次成功地在著名的景點(diǎn)發(fā)掘出全新構(gòu)圖（比如在羚羊谷拍攝到的《永恒曲線》，在馬蹄灣拍攝到的《馬蹄灣》，在西班牙拍攝到的《蛟龍飲水》等）。這張《魔法覺(jué)醒》又一次證明，哪怕是在千萬(wàn)人都拍攝過(guò)的地方，如果你不滿足只是去打卡或模仿前人拍過(guò)的片子，如果你很努力，同時(shí)有想法和實(shí)現(xiàn)想法的技術(shù)，通過(guò)努力，還是有可能拍下屬于你自己的作品。當(dāng)然，一旦你拍到這樣的作品后，它很快就會(huì)成為大眾模仿的對(duì)象，變得不再獨(dú)特。但沒(méi)關(guān)系，一個(gè)優(yōu)秀的攝影師一定是不斷創(chuàng)新，不斷超越自己的。