摘 要：油畫屬于一種可以表達(dá)人類豐富思想感情的繪畫語言，在油畫中表達(dá)情感非常重要。在本次研究中，筆者將深入分析油畫中情感的表達(dá)與繪畫語言運(yùn)用的重要性，首先介紹油畫中繪畫語言的基本元素，之后分析油畫繪畫語言中繪畫元素的情感表達(dá)，最后探討油畫中情感表達(dá)和繪畫語言運(yùn)用的重要性與關(guān)系，希望借此加深相關(guān)人員對繪畫語言與情感表達(dá)的理解。

關(guān)鍵詞：繪畫語言；情感表達(dá)；油畫

中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-0905（2024）13-00-03

在油畫創(chuàng)作中繪畫語言具備多樣化特征，包含明暗、肌理、筆觸、空間、色彩、線面等，這些均需要與情感的表達(dá)相輔相成。深入研究油畫中繪畫語言與情感表達(dá)問題，對于油畫藝術(shù)創(chuàng)作有利，而且能夠推動(dòng)繪畫語言多元化發(fā)展。其除了能夠豐富繪畫藝術(shù)創(chuàng)作形式外，還能夠在其他藝術(shù)門類創(chuàng)作中發(fā)揮借鑒作用。因此，深入研究油畫中情感表達(dá)與繪畫語言重要性非常有必要。

一、油畫中繪畫語言的基本元素

在欣賞油畫藝術(shù)作品時(shí)主要是利用人的視覺感受，當(dāng)人觀察到一個(gè)物體時(shí)最先關(guān)注的就是其顏色及形狀，而線是構(gòu)成物體形狀的基本要素，在顏色方面可以分為人工色彩與自然色彩，人在觀察期間的心理情感和觸覺感受也會(huì)受到油畫畫面肌理的影響。此外，畫面明暗變化也是導(dǎo)致人出現(xiàn)情感變化的重要因素。所以，油畫繪畫語言包含很多基本元素，其中最容易引起人情感變化的是明暗、色彩、肌理、線。

（一）線

在油畫中線一直占據(jù)著非常重要的角色，其存在美學(xué)與哲學(xué)方面的意義。從繪畫角度展開分析，線就是藝術(shù)家詳細(xì)概括想象事物與現(xiàn)實(shí)事物的具體表現(xiàn)，而且其可以在一定程度上展現(xiàn)物體質(zhì)量，且與物體的體積與形狀存在密切聯(lián)系。

繪畫語言中的線可以分成兩種，分別為抽象和具象輪廓兩種。具象的輪廓線條是畫家以物體自身的形象特點(diǎn)為依據(jù)開展塑造工作，將事物的輪廓結(jié)構(gòu)情況用線條展現(xiàn)出來。抽象表現(xiàn)線條則是與原有物體結(jié)構(gòu)特點(diǎn)存在明顯差異或者完全不同，其主要是按照畫家的主觀意識(shí)變化，在主觀層面實(shí)施視覺再創(chuàng)造。所以，從表達(dá)創(chuàng)作者主觀情感方面分析，抽象表現(xiàn)線條的效果更好，但是存在理解難度高的特點(diǎn)。

油畫中線條因?yàn)榇嬖诟鞣N形式，決定了其能夠帶給人不同視覺感受，因此線條具備多種情感特征，這里借助曲線與直線展開分析。直線在粗細(xì)以及長短等方面存在差異，其情感表現(xiàn)與外形相近，能帶給人緊張感、運(yùn)動(dòng)感、速度感、急促、明快等不同感覺，其更多地用于展現(xiàn)男性的陽剛之氣。與之相反，曲線更多的是體現(xiàn)女性的陰柔之美，可帶給人豐滿、輕快、柔軟、靈動(dòng)等多種感覺，創(chuàng)作者在油畫中繪制曲線，能夠起到增加節(jié)奏性和柔和性的作用。線條在油畫的多個(gè)方向中存在，不但可以在畫面中構(gòu)建出空間感，而且可以激發(fā)人的緊張感、壓迫感，使得畫面中具有更為豐富的內(nèi)容。創(chuàng)作者在內(nèi)心情感表達(dá)中，可將相關(guān)物象通過線條表達(dá)出來。所以，油畫創(chuàng)作中運(yùn)用線條的情況可反映出創(chuàng)作者的能力、情感、修養(yǎng)以及性情等。

（二）色彩

在繪畫語言中色彩同樣屬于十分重要的元素。油畫創(chuàng)作中色彩是多種多樣的，不同色彩帶給人的情感感受存在差異。在實(shí)際中，人自身生理特點(diǎn)與附近社會(huì)環(huán)境都會(huì)影響其對色彩的視覺感官。例如，當(dāng)觀看黃色、紅色以及橙色事物時(shí)能夠使人產(chǎn)生溫暖的感覺，而當(dāng)觀看綠色、藍(lán)色事物時(shí)人的情感體現(xiàn)則更趨向于寒冷，這主要是因?yàn)槿嗽谟^察不同顏色時(shí)會(huì)聯(lián)想到不同事物。

在繪畫表現(xiàn)中，為了更深入地展現(xiàn)情節(jié)和主題，創(chuàng)作者需要在油畫中綜合運(yùn)用多種色彩。相較于其他繪畫元素，通過色彩營造氛圍是非常獨(dú)特的，其同樣是色彩語言的優(yōu)勢所在。當(dāng)創(chuàng)作者將情感融入色彩中后，能夠激發(fā)欣賞者與自身的情感共鳴，從而完成情感的表達(dá)。

（三）肌理

肌理屬于材料學(xué)的內(nèi)容，是創(chuàng)作者在處理畫面中事物質(zhì)感后出現(xiàn)的質(zhì)地效果，其可反映出畫家的創(chuàng)造性。隨著油畫領(lǐng)域不斷發(fā)展，很多中外畫家研究了肌理起源以及表現(xiàn)問題，創(chuàng)作者在呈現(xiàn)事物外形的前提下，合理運(yùn)用了多種肌理的表達(dá)方式與處理手段。肌理的處理方法包括空間層次的表現(xiàn)、形式感的表現(xiàn)、質(zhì)感的表現(xiàn)等。創(chuàng)作者通過在油畫中創(chuàng)造各種物象，在肌理此種基本手段的支持下，呈現(xiàn)出較為豐富的畫面效果，最終能夠在一定程度上影響欣賞者的審美。在形成油畫畫面肌理的過程中，需要?jiǎng)?chuàng)作者深入思考使用哪種材料、畫板、畫布等。另外，因?yàn)閯?chuàng)作者在筆觸、筆法等方面存在差異，最終同樣會(huì)形成不同的畫面肌理。

（四）明暗

在繪畫語言中明暗也是非常重要的因素，它是在光的影響下呈現(xiàn)出的一種變化。在油畫創(chuàng)作中合理設(shè)置明暗變化，可以更為立體地凸顯出事物，在豐富畫面表現(xiàn)方面具有重要作用。創(chuàng)作者對光下物體的呈現(xiàn)狀態(tài)進(jìn)行合理控制，可以營造出更能反映自身情感的畫面氛圍。以人物油畫為例，畫家在人物繪畫中使用明暗方法，可模糊處理人物身后的背景，將人物的上半身更好地呈現(xiàn)出來，同時(shí)利用厚重、簡約的筆觸展現(xiàn)自身的內(nèi)心情感[1]。

二、繪畫語言中繪畫元素的情感表達(dá)

（一）線的情感表達(dá)

在油畫創(chuàng)作中線屬于最簡明的表現(xiàn)元素，其能夠靈活地將人的思想認(rèn)識(shí)與自然形態(tài)表現(xiàn)出來。在實(shí)際繪畫中，很多創(chuàng)作者會(huì)使用線來展現(xiàn)事物的明暗、形體以及體積等，這不僅是客觀事物的反映，還是主觀情感的表現(xiàn)。因?yàn)閯?chuàng)作者在油畫中使用長短、粗細(xì)以及曲直不同的線條，所以最終呈現(xiàn)出的情感特點(diǎn)也存在差異化特征。

線在表達(dá)客觀事物情感方面。在油畫創(chuàng)作中，線屬于一種抽象藝術(shù)表現(xiàn)形式，創(chuàng)作者在表現(xiàn)自然事物外形時(shí)會(huì)使用形體、輪廓等，這些都是構(gòu)成油畫畫面的重要因素。創(chuàng)作者可在描繪物象的形態(tài)與輪廓時(shí)融入自身的情感。

線在表達(dá)自身情感方面。線條自身具備獨(dú)特的魅力，其在油畫中存在多種變化，當(dāng)使用不同的線時(shí)，其組合后展現(xiàn)的情感也存在差異，在油畫創(chuàng)作中可借助不同方式將線的藝術(shù)美展現(xiàn)出來。對于創(chuàng)作者來說，同樣可以將自身的主觀情感借助線的藝術(shù)美展現(xiàn)出來。在油畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者首先可以利用畫筆勾勒出線條，其次能夠借助畫筆或者刮刀逐層疊壓油畫顏料，最后也能以刮刀為工具運(yùn)用拉、刮等處理方式構(gòu)建不同形態(tài)的線條。各種形態(tài)的線條可帶給人不同的視覺感受，這也是線自身擁有的情感表達(dá)能力，創(chuàng)作者可通過塑造不同形態(tài)的線來展現(xiàn)自身情感變化[2]。

（二）色彩的情感表達(dá)

色彩自身就具備表達(dá)情感的功能，能夠?qū)π蕾p者情感體驗(yàn)產(chǎn)生直接影響，此種情感具備人的主觀性，而人們又緊密結(jié)合了社會(huì)生活與視覺情感，使得色彩具備更多的象征意義。

在主觀性表達(dá)色彩情感方面，創(chuàng)作者在選擇色彩時(shí)會(huì)融入很多主觀意識(shí)，借此完成自身內(nèi)心感受的抒發(fā)。在油畫藝術(shù)中色彩主觀性占據(jù)著非常重要的地位，因?yàn)閯?chuàng)作者的情感感受惡化生活環(huán)境不同，決定了其在油畫創(chuàng)作中會(huì)使用不同的色彩，在此情況下油畫中將蘊(yùn)含創(chuàng)作者的主觀感受，而欣賞者也有自身的獨(dú)特情感，會(huì)從主觀層面欣賞作品色彩。

在象征性表達(dá)色彩情感方面，人們習(xí)慣性認(rèn)知色彩的情況促進(jìn)了象征性色彩的形成，如紅色代表希望與熱情、黃色代表高貴與永恒等。創(chuàng)作者在創(chuàng)作油畫作品時(shí)，會(huì)對畫面色彩氛圍及色調(diào)關(guān)系進(jìn)行象征性調(diào)節(jié)。

（三）肌理的情感表達(dá)

肌理的情感表達(dá)主要表現(xiàn)在筆觸和材料兩方面。

在油畫創(chuàng)作中筆觸非常重要，特別是在進(jìn)入19世紀(jì)以后，筆觸已經(jīng)演變成呈現(xiàn)畫面肌理的主要方式之一。筆觸主要是為了使畫面擁有更強(qiáng)的表現(xiàn)力與繪畫性，進(jìn)而對畫面體積、空間、質(zhì)感等進(jìn)行有效處理，形成繪畫風(fēng)格等方面的差異，同時(shí)展現(xiàn)畫家的內(nèi)心情感變化。

自油畫這個(gè)藝術(shù)門類出現(xiàn)后就涉及材料的運(yùn)用，其使繪畫表現(xiàn)形式變得更加豐富，在油畫創(chuàng)作中創(chuàng)作者需要使用到顏料、畫布、麻繩、泥土、樹枝等材料，各種材料均擁有獨(dú)特的語言意義，而且能使油畫空間變得更加立體。材料自身具備美感與情感性的特性，在油畫畫面中使用材料是創(chuàng)作者呈現(xiàn)主觀世界的重要方式，其中蘊(yùn)含著創(chuàng)作者的思想情感[3]。

（四）明暗的情感表達(dá)

油畫畫面的明暗關(guān)系主要是借助畫面的黑白灰進(jìn)行體現(xiàn)的，此種不同的明暗關(guān)系，一方面是受到了光變化的影響，另一方面是繪畫元素的色塊對比與疏密變化等演變出的黑白對比。

畫面明暗是物體在光的照射下出現(xiàn)的黑白變化。自文藝復(fù)興后，達(dá)·芬奇就著手明暗繪畫方法的研究工作，使物體在畫面中具備立體感與空間感。在油畫畫面中運(yùn)用明暗畫法時(shí)主體物上會(huì)存在一個(gè)主光源，使得物體上存在明確的明暗層次，此種明暗對比能夠帶給欣賞者非常直觀的視覺感受。

三、油畫中情感表達(dá)和繪畫語言運(yùn)用的重要性與關(guān)系

（一）油畫中情感表達(dá)與繪畫語言運(yùn)用的重要性

油畫藝術(shù)是一種具有深厚內(nèi)涵和豐富情感表達(dá)的藝術(shù)形式。在油畫作品形成的過程中，情感的表達(dá)與繪畫語言因素共同發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。它們不僅關(guān)乎藝術(shù)家個(gè)人情感的抒發(fā)，還關(guān)系到作品內(nèi)涵的傳遞，使得油畫作品具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

首先，情感是藝術(shù)家創(chuàng)作靈感的源泉，是其內(nèi)心世界的真實(shí)寫照。每一幅油畫作品都承載著藝術(shù)家獨(dú)特的情感體驗(yàn)和心靈感悟。創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中，通過形狀、色彩、線條等繪畫語言，將自身情感抒發(fā)出來，讓欣賞者在欣賞作品的同時(shí)，感受到創(chuàng)作者內(nèi)心情感的波動(dòng)。正是這種情感深度和真實(shí)度，使得油畫作品具有極高的藝術(shù)價(jià)值和感染力[4]。

其次，繪畫語言是創(chuàng)作者表達(dá)情感、傳遞思想的工具，包括明暗、色彩、線等多種元素。這些元素在創(chuàng)作者的合理運(yùn)用下，賦予了油畫生命和靈魂。創(chuàng)作者通過對這些元素進(jìn)行精心選擇和組合，構(gòu)建出獨(dú)特的畫面效果和視覺沖擊力，引發(fā)欣賞者共鳴和思考?？梢哉f，繪畫語言是情感表達(dá)的載體，是創(chuàng)作者與欣賞者溝通的橋梁。

（二）油畫中情感表達(dá)與繪畫語言的關(guān)系

任何藝術(shù)創(chuàng)作都依賴于其承載和傳遞情感的藝術(shù)形式，油畫也不例外。油畫以其特有的語匯表達(dá)深沉的情感，而藝術(shù)家的獨(dú)特情感體驗(yàn)則豐富了這一語言。對于藝術(shù)家而言，情感的表達(dá)需要尋找一個(gè)載體，而畫布就是他們表達(dá)的舞臺(tái)。因此，情感與繪畫語言相互依存，它們之間的關(guān)系值得深入探討[5]。

首先，繪畫語言自身就蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的情感色彩。各種繪畫手法和材料，如油畫顏料的厚重質(zhì)感和豐富的層次感，使得畫家如趙開坤能通過細(xì)膩的筆觸和豐富的色彩，如他在風(fēng)景畫中描繪的多層次樹干與繁茂枝葉的對比，展現(xiàn)出樹木的生命力。其畫作雖取材于平凡，卻飽含宋畫的空靈和詩意，流露出他對自然美的深深沉浸。趙開坤強(qiáng)調(diào)，繪畫不僅是技藝，更是情感的傾訴。在風(fēng)景畫中，他借助獨(dú)特的繪畫語言，將自己的內(nèi)心世界轉(zhuǎn)化為可視的藝術(shù)形象，觀眾只有理解其個(gè)人經(jīng)歷和創(chuàng)作背景，才能真正感知其對生命的深刻感悟。因此，油畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)至關(guān)重要，創(chuàng)作者需嫻熟掌握繪畫語言，以恰當(dāng)?shù)姆绞絺鬟_(dá)自我情感，賦予作品生命力。

其次，情感表達(dá)反過來塑造藝術(shù)家的繪畫風(fēng)格。為了真實(shí)反映內(nèi)心世界，油畫創(chuàng)作者會(huì)精心挑選能觸動(dòng)情感的表現(xiàn)手法，創(chuàng)作出獨(dú)一無二的藝術(shù)作品。例如，陳鈞德是一位上海畫家，他的作品《上海街景》充分體現(xiàn)了他對故鄉(xiāng)的熱愛，通過生動(dòng)的光影對比、色彩和諧以及筆觸的自由揮灑，展現(xiàn)了上海街頭的韻味，同時(shí)也彰顯了中國繪畫的精神內(nèi)核。這種對情感的深度挖掘和藝術(shù)手法的選擇，使得其作品獨(dú)具魅力，觸動(dòng)人心[6]。

最后，繪畫語言與情感表達(dá)屬于相輔相成的整體。在油畫創(chuàng)作過程中，無論是情感表達(dá)還是繪畫語言的運(yùn)用都離不開創(chuàng)作者的主體性。油畫藝術(shù)作品如同橋梁，連接著欣賞者與創(chuàng)作者的心靈，在此過程中創(chuàng)作者的獨(dú)特情感與精湛繪畫語言起到了關(guān)鍵作用。繪畫語言賦予情感鮮明的視覺符號(hào)，而情感的流露則依賴于這種語言的載體。兩者相互交織，豐富了畫面內(nèi)涵，提升了藝術(shù)感染力，同時(shí)也強(qiáng)化了作品的獨(dú)特風(fēng)格，提升了欣賞者對藝術(shù)的理解深度。因此，油畫藝術(shù)的本質(zhì)就是情感的承載，它源于創(chuàng)作者的生活體驗(yàn)和個(gè)人情緒，通過繪畫形式轉(zhuǎn)化為觀眾可以感知的形式。情感的表達(dá)與繪畫語言相輔相成，前者依賴后者以形傳神，后者因情感的滲透而更具生命力。因此，這兩者是藝術(shù)創(chuàng)作中不可或缺的完整統(tǒng)一體[7]。

四、結(jié)束語

油畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)和繪畫語言的運(yùn)用，是構(gòu)成藝術(shù)作品獨(dú)特魅力和深度內(nèi)涵的關(guān)鍵因素。情感是藝術(shù)家創(chuàng)作的靈魂，而繪畫語言是情感得以表達(dá)和傳遞的媒介。在油畫藝術(shù)中，情感與繪畫語言相互依存、相互促進(jìn)，共同構(gòu)建出豐富多彩的藝術(shù)世界。因此，藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中應(yīng)深入挖掘自我情感，熟練運(yùn)用繪畫語言，以創(chuàng)作出既有深度又有感染力的藝術(shù)作品，為觀賞者帶來美的享受和心靈的觸動(dòng)。同時(shí)，觀賞者也應(yīng)從情感表達(dá)和繪畫語言運(yùn)用兩方面來欣賞和理解這些作品，進(jìn)一步感受油畫藝術(shù)的魅力，提升審美情趣和文化素養(yǎng)。

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作者簡介：譚玉玨（1997-），男，河北石家莊人，碩士，美術(shù)專業(yè)，從事油畫創(chuàng)作研究。