昆汀的另一重身份其實(shí)是影評(píng)人，但不是專業(yè)意義上的學(xué)院派，而是更接近于有著豐富觀影經(jīng)驗(yàn)的業(yè)余愛(ài)好者。他不會(huì)使用很多理論來(lái)闡釋自己所愛(ài)的電影，但會(huì)像他電影里的人一樣滔滔不絕地談?wù)?，從?dǎo)演的各種軼事緋聞，到電影籌備開(kāi)拍的過(guò)程、幕后，以及這部電影在影史的地位。

昆汀不僅拍電影，也在電影里充當(dāng)愛(ài)好者來(lái)評(píng)點(diǎn)。在電影《四個(gè)房間》里可以看到，昆汀現(xiàn)身電影中，為你一一道出哪部電影值得一看，精彩片段是什么，缺點(diǎn)遺憾又在哪里。并且他提及的片子都頗為冷門，其中包括為數(shù)不少的B級(jí)片，黑人剝削電影，汽車影院的連映片，是只有那個(gè)年代過(guò)來(lái)的“迷影人”才能留下的觀影記憶，而這在之后將成為他的創(chuàng)作養(yǎng)料。

事實(shí)上，昆汀的閱片量，很多影評(píng)人也難以企及，在導(dǎo)演里面，可以與之對(duì)標(biāo)的也許是來(lái)自中國(guó)的姜文。姜文一樣有著大量的閱片量，并且在他拍攝的電影里展示了這一點(diǎn)，最典型的莫過(guò)于那部毀譽(yù)參半的《一步之遙》。兩人都是典型的迷影導(dǎo)演，所以很有話聊，也能聊得來(lái)。

話歸正傳。昆汀多次談到他的母親對(duì)他的影響，他寫了小時(shí)候的一件事，他母親的追求者帶他去看電影，是吉姆·布朗的新片《奪命太歲老虎槍》，觀影到最后45分鐘的時(shí)候，觀眾不停沖著銀幕罵臟話。一開(kāi)始他感到不知所措，但到后來(lái)，電影每多演一分鐘，他們對(duì)角色的辱罵就越來(lái)越齷齪，罵的臟話也越來(lái)越好笑。到后來(lái)，他開(kāi)始哈哈大笑，也喊了一句臟話，小昆汀身邊幾個(gè)成年人也一起大笑起來(lái)，整個(gè)觀影廳充滿了快樂(lè)的氣氛。

昆汀現(xiàn)在回憶說(shuō)，“在后來(lái)的人生中，我無(wú)論是看電影還是拍電影，某種程度上其實(shí)都是想重新制造1972年的那個(gè)周六晚上在黑人電影院觀看吉姆·布朗新片時(shí)的體驗(yàn)?！崩ネ?duì)當(dāng)時(shí)觀影氛圍的記錄、懷舊或曰迷戀看起來(lái)和現(xiàn)在格格不入，因?yàn)楝F(xiàn)在的觀影文化崇尚安靜，所以在這個(gè)角度，也可以看到觀影文化的一個(gè)流變。

這本書(shū)點(diǎn)評(píng)了13部電影，并夾雜一些雜談，范圍從1968年到1981年，主要是70年代電影。70年代對(duì)昆汀意義重大，因?yàn)?0年代是全面庸俗和自我審查的時(shí)代，只有70年代拍出了許多大膽新穎和創(chuàng)新的電影。

如果細(xì)看，可以發(fā)現(xiàn)昆汀在其中談到的電影大多都是暴力動(dòng)作類型，因此這本書(shū)由此延展開(kāi)來(lái)也許可以看作是一本對(duì)好萊塢70年代電影暴力文化史的梳理和闡述。其中薩姆·佩金帕和唐·希格爾是兩位昆汀重點(diǎn)論述的導(dǎo)演，前者的代表作是《稻草狗》《日落黃沙》，后者的代表作是《骯臟的哈里》和《天外魔花》。昆汀還重點(diǎn)比較了兩者的區(qū)別，唐·希格爾純粹展示暴力的殘酷，而佩金帕則用暴力起舞。

這本書(shū)可以說(shuō)是昆汀的一個(gè)自我袒露，也是我們研究好萊塢電影史的一個(gè)靈感。昆汀由暴力電影起家，也以之聞名，但他師承自哪里，他的主要電影靈感是什么，我們不得而知。此書(shū)里，他將過(guò)往的各種暴力電影的觀影經(jīng)驗(yàn)如數(shù)家珍，一一道來(lái)，尤其是對(duì)一些被影史埋沒(méi)的或我們尚未關(guān)注到的電影，將它們重新發(fā)掘出來(lái)。因此本身的意義不僅在于可以擴(kuò)充研究昆汀本人的資料，也是好萊塢70年代暴力電影史的絕佳參考。

書(shū)訊

《上海漂移》

上海，一座景象之城。越來(lái)越多的地方變成觀光地，新的地點(diǎn)和活動(dòng)還在繼續(xù)被發(fā)掘；而被人們遺忘的是越來(lái)越狹小逼仄的日常世界，還有寂靜的廢墟。晚近的三十年，上海近二分之一的城市空間改弦更張。以2021為時(shí)間切片，上海外環(huán)內(nèi)大約有1000多處廢墟，包含工業(yè)廢墟、廢棄花園或舊里。腐朽，重生，這是生命的必然。只是，一個(gè)城市對(duì)待廢墟的態(tài)度，折射出其關(guān)于時(shí)間層積價(jià)值的態(tài)度。都市廢墟中，漫游者，迷失與冒險(xiǎn)，介入一段被遺忘的時(shí)空。