1莫用望遠鏡，窺探他人隱私

亞里士多德說：“放縱自己的欲望是最大的禍害，談論別人的隱私是最大的罪惡?！备Q探他人的隱私，猶如揭其傷疤，不僅傷害他人，也會反噬自身。

小說《人生海海》中，蔣正南上校的故事，讓人警醒。

上校退役后隱居雙家村，他正值壯年，卻拒絕成親。從而引起村里人的猜測：面對猜疑，上校不做任何解釋。這樣反而更加激起了眾人的好奇心。

后來，上校受批斗被關押，由一個外號叫“小瞎子”的人看管。知道上校愛喝酒，小瞎子特意請他喝酒，并趁機把他灌醉，強行偷看了他的隱私。結(jié)果，上校被驚醒，氣急敗壞之下，他用刀割了小瞎子的舌頭，然后逃走。原來，上校做臥底時，被敵人在身上刺了侮辱性的文字。為了保住尊嚴，才不得已保持單身。而小瞎子執(zhí)意窺探上校的隱私，不僅讓自己成了肢體殘缺的廢人，也逼得上校成了通緝犯。

避禍的關鍵，在于能否守住界限，不用望遠鏡，把目光延伸到別人的生活里。行有所戒，自愛敬人，才是遠禍自保的重要方式。

2莫用顯微鏡，深究自身短板

管理學中有個“長板效應”：只要把自己擅長的部分發(fā)揮到最佳狀態(tài)，并堅持不懈，就能打造出自己的競爭優(yōu)勢。揚長避短，才更容易脫穎而出。

美國歌手凱斯·黛莉，有著優(yōu)美動人的歌喉，她卻時刻糾結(jié)于自己的齙牙會影響自己在觀眾心中的形象。為了遮掩齙牙，她唱歌時總是把上唇向下撇。然而，這樣不僅影響唱歌，也讓她的樣子變得滑稽可笑。

老師史密斯夫人忍不住勸她，“凱斯，長齙牙又不犯罪，別再拼命遮掩了，把你的歌聲發(fā)揮到極致，才是征服觀眾的最佳方式?！甭犃死蠋煹脑挘瑒P斯·黛莉試著將注意力轉(zhuǎn)移到自己的歌聲上，不再糾結(jié)于齙牙，開始放松面部，盡情放聲歌唱。如此，觀眾反而陶醉于她的歌聲，沒人注意她的齙牙了。憑借著天賦與努力，凱斯·黛莉很快成為家喻戶曉的歌星。

你看，當你開始接納自己的不完美，不再用顯微鏡放大自身短板，而是盡全力發(fā)揮自身優(yōu)勢，人生便會迎來新的生機與可能。對此，松下幸之助曾告誡我們：“人生成功的訣竅，在于經(jīng)營自己的個性長處，經(jīng)營長處能使自己的人生增值，否則必將使自己的人生貶值。”

3莫用后視鏡，反芻過往遺憾

提起演員馬廣儒，很多人不禁唏噓不已。

馬廣儒本是一名戲劇演員，后被《紅樓夢》劇組選中，成為賈寶玉的備選演員。導演認為他的長相陰柔秀美，表演時情感豐富細膩，是出演賈寶玉的最佳人選。馬廣儒自己也對這個角色勢在必得。

然而，臨開拍時，他臉上突然長了許多痘痘，嚴重影響相貌。導演只能把他換下，安排他出演賈瑞。馬廣儒雖心有不甘，但也只能服從安排。沒想到，他把賈瑞一角塑造得十分出彩，從而一夜成名。但沒能出演賈寶玉，馬廣儒內(nèi)心始終耿耿于懷。他時常哀嘆自己時運不濟，為錯過出演賈寶玉而淚流滿面。他把賈寶玉的臺詞倒背如流，幻想自己就是賈寶玉本人。馬廣儒有顏值、有演技，本可以在演藝圈闖出一片天，卻頻頻回望過去，執(zhí)著于過去無法自拔。

遺憾固然傷人，但也僅一朝一夕，過了也就過了。而悲劇的發(fā)生，往往源于我們不斷透過后視鏡反芻過往，不肯朝前看。

4莫用放大鏡，夸大當下苦難

心理學家阿爾伯特·艾利斯曾提出一個概念：災難化思維。說的是面對生活中的不利處境，有些人會把它無限放大，最終讓自己陷入絕望。弱者稍受挫折，就認為人生苦難重重；而強者面對風急浪高，依然能一笑置之。

蘇軾年少成名，仕途順遂，更被宋仁宗稱為“宰相之材”。然而，因反對變法，蘇軾的境況急轉(zhuǎn)直下。官職一貶再貶，直至貶無可貶。其間，蘇軾居無定所，食不果腹，愛妻、幼子接連去世。

仕途的失意、親人的離去、生活的貧瘠，放在任何一個普通人身上，都足以使其崩潰。蘇軾卻以豁達的胸襟、樂觀的心態(tài)，接納一切。

面對人生坎坷，他曠達超脫：“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生?！鄙硖幃惖厮l(xiāng)，他隨遇而安：“試問嶺南應不好，卻道，此心安處是吾鄉(xiāng)?！?/p>

他的樂觀，不僅表現(xiàn)在詩詞里，也體現(xiàn)在行動上：沒房住，他就伐竹建房；沒吃的，他就墾地開荒；嘴饞了，他就自制美食；寂寞了，他就攜友同游。

苦難，似乎只是豐富了他身上的故事，卻從未在他心中增添半點風霜。蘇軾的達觀，不僅幫自己熬過了人生的至暗時刻，也讓后世的我們明白：人生海海，唯有自渡，才有出路。如果任由情緒放大一時的苦難，人生終將沉淪。