作者簡(jiǎn)介：郭家梁（1988-），男，江蘇南京人，專科，三級(jí)演出監(jiān)督，從事演出統(tǒng)籌研究。

摘 要：歌劇是制作流程復(fù)雜、演出體量龐大的藝術(shù)劇種。一般來說，歌劇的舞美的體量與相關(guān)工作安排、人員配備等，也相對(duì)復(fù)雜得多。這就要求我們必須重視舞美統(tǒng)籌工作，其在涉及舞美制作與運(yùn)作流程的各個(gè)方面起到非常關(guān)鍵的作用，直接關(guān)乎演出能否順利進(jìn)行。本文以《卡門》和《瑪納斯》兩部歌劇為例進(jìn)行論述，闡述了不同演出環(huán)境、場(chǎng)合下它們各自的舞美統(tǒng)籌工作，這為相關(guān)歌劇演出提供了一定的參考依據(jù)。

關(guān)鍵詞：歌劇；舞美；統(tǒng)籌；流程

中圖分類號(hào)：J813 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-0905（2024）14-00-03

一、歌劇與歌劇的舞美

歌劇藝術(shù)自文藝復(fù)興時(shí)期誕生以來，有400余年的歷史。它留下了很多經(jīng)典作品，如《費(fèi)加羅的婚禮》《茶花女》《圖蘭朵》等，中國(guó)代表作品有《白毛女》等。歌劇有藝術(shù)皇冠的美稱，這不僅是因?yàn)樗w了詩(shī)歌、繪畫、造型、舞蹈、戲劇等眾多藝術(shù)于一身，它也是體量龐大、涉及人員眾多的藝術(shù)品種，在國(guó)際上，歌劇是體現(xiàn)國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)造詣最集中的藝術(shù)體裁。一部中大型歌劇，包括演員、演奏員、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、舞美和其他管理團(tuán)隊(duì)等，其參與演出人員一般可以達(dá)到200—300人。

歌劇的幕后工作絕大多數(shù)是和舞美有關(guān)。這里的舞美是一種廣義的舞美部門概念，一般可以囊括布景、技術(shù)管理、服裝、道具、燈光、化妝、音響、多媒體等眾多小部門。從這里我們可以看出，整個(gè)舞美部門都是歌劇演出的直接參與者，它是歌劇的一度創(chuàng)作到二度創(chuàng)作展現(xiàn)的核心組成部門。

二、歌劇舞美團(tuán)隊(duì)的特點(diǎn)

從部門的構(gòu)成來說，舞美是歌劇演出中組成最復(fù)雜的部門。布景、技術(shù)管理、服裝、道具、燈光、化妝、音響、多媒體等小部門的人員配備也是龐大而復(fù)雜的。包括舞臺(tái)監(jiān)督在內(nèi)，北京中央歌劇院的舞美中心基本上涵蓋了以上所有部門。單單布景這一塊，一般就有制作、查驗(yàn)、裝車、運(yùn)輸、卸車、裝臺(tái)、拆臺(tái)、演出換景等細(xì)小的流程。舞美團(tuán)隊(duì)每個(gè)部門有其各自的特點(diǎn)，這反映在了裝車、運(yùn)輸、卸車、裝臺(tái)、拆臺(tái)、存儲(chǔ)等各個(gè)環(huán)節(jié)。這就要求每個(gè)小部門在服從整體統(tǒng)籌的前提下安排各個(gè)部門的工作安排，特別是在裝臺(tái)和拆臺(tái)方面，每個(gè)小部門要按各自的時(shí)間表進(jìn)度進(jìn)行工作，否則就很容易因?yàn)闀r(shí)間、人員安排上產(chǎn)生沖突而影響整體進(jìn)度。

從技術(shù)方面來說，舞美是技術(shù)難度最高的部門，其在周期運(yùn)作、人員配備、軟硬件要求方面有非常嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)要求。歌劇演出是非常精細(xì)、專業(yè)的工作，它要求舞美部門必須具備專業(yè)的技術(shù)能力，一個(gè)小小的螺絲，一根細(xì)小的電線……這些不能允許有絲毫的失誤，不然就很容易造成演出事故，甚至是人身安全事故。這要求舞美的各個(gè)部門都要嚴(yán)格把關(guān)，這也就涉及舞美統(tǒng)籌的重要性，因?yàn)槿藛T的數(shù)量或人員選擇方面出錯(cuò)就直接影響到演出能否順利進(jìn)行。此時(shí)，舞臺(tái)技術(shù)管理在整個(gè)舞美團(tuán)隊(duì)中就顯得尤為重要。

從人員構(gòu)成來說，舞美部門也是最為復(fù)雜的。從布景制作到搬運(yùn)，從舞臺(tái)技術(shù)到音響師等，他們有時(shí)來自不同的地域和單位、公司等，甚至還有外包工作人員。單單布景這一塊，從工廠制作到最后演出的整個(gè)過程中，牽扯到的人員一般達(dá)30—50人。至于其他小部門，這種眾多的人員安排也不勝枚舉。整個(gè)舞美團(tuán)隊(duì)在歌劇演出中一般可以達(dá)到50人以上的配置，這就導(dǎo)致人員的篩查、費(fèi)用和工資待遇等方面出現(xiàn)參差不齊的現(xiàn)象，因此，需要舞美統(tǒng)籌方面嚴(yán)格把握和細(xì)致梳理。中央歌劇院歌劇《卡門》2022年赴青島大劇院演出，中央歌劇院整個(gè)舞美團(tuán)隊(duì)有41人赴青島，其中包括裝置6人和化妝3人總計(jì)9位外請(qǐng)人員，而青島屬地卸車、裝臺(tái)與演出換景的10余位工作人員另算，總計(jì)55人左右。歌劇《瑪納斯》于2019年赴吉爾吉斯斯坦演出，由于出國(guó)需要壓縮相關(guān)人員，并且當(dāng)?shù)責(zé)o法提供卸車、裝臺(tái)與演出換景人員，只能由我們自行排出人員。盡管如此，舞美團(tuán)隊(duì)仍盡可能安排了36人赴吉演出，與正常演出相比，壓縮了近20人。

三、歌劇舞美統(tǒng)籌及其工作流程

在不同的語(yǔ)境中，舞美統(tǒng)籌的定義是有所不同的。其中，北京國(guó)家大劇院把舞臺(tái)技術(shù)管理歸于舞美統(tǒng)籌的范疇內(nèi)[1]，至少在2015年及之前的一段時(shí)間是這樣設(shè)置的。這就導(dǎo)致舞臺(tái)技術(shù)管理的事務(wù)也被納入了統(tǒng)籌系統(tǒng)中。那么，國(guó)家大劇院的舞美統(tǒng)籌在新制作的歌劇中，涉及舞美布景和道具設(shè)計(jì)方面的具體模型參數(shù)的制定與統(tǒng)籌、舞美布景與道具的全程進(jìn)廠制作流程、排練過程中的代用布景、道具、服裝等事務(wù)的技術(shù)制定，以及最后進(jìn)劇場(chǎng)時(shí)有關(guān)吊桿排布、布景參數(shù)與搭建、換景方案與人員分配等，幾乎涵蓋了舞美所有環(huán)節(jié)的管理工作。而我們常見的狹義上的舞美統(tǒng)籌是與舞臺(tái)技術(shù)管理分開的，中央歌劇院的舞美統(tǒng)籌與舞臺(tái)技術(shù)管理就是如此，他們的分工很明確。此外，中央歌劇院在探索舞美項(xiàng)目制，每次的歌劇演出由一位大組長(zhǎng)來承擔(dān)舞美統(tǒng)籌的工作內(nèi)容。

舞美統(tǒng)籌的工作流程一般包括以下幾部分。

第一，舞美統(tǒng)籌人員需要參與一部劇的最初制作會(huì)議，特別是涉及舞美方面的會(huì)議。統(tǒng)籌人員根據(jù)會(huì)議內(nèi)容進(jìn)行相關(guān)部門人員檔期的初步安排，并與舞美主管部門召開舞美內(nèi)部會(huì)議或與各部門單獨(dú)溝通告知。對(duì)于新制作的歌劇作品，舞美統(tǒng)籌還可能涉及舞美的設(shè)計(jì)與制作、采購(gòu)等環(huán)節(jié)。

第二，安排相關(guān)人員對(duì)演出場(chǎng)地進(jìn)行對(duì)接和數(shù)據(jù)搜集工作，以確定舞美的近景和燈光布置等具體數(shù)據(jù)和可行性安排，并與劇場(chǎng)進(jìn)行技術(shù)交接。每個(gè)劇場(chǎng)都有各自的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，舞臺(tái)的大小、空間、機(jī)械構(gòu)造都是不同的。這些決定了舞美裝臺(tái)的流程和時(shí)間進(jìn)程，當(dāng)然，這也和舞美的本身體量有著很大的關(guān)系。而劇場(chǎng)的檔期也有可能是影響裝臺(tái)、拆臺(tái)的重要因素，比如，自身的演出時(shí)間與下一部戲的裝臺(tái)時(shí)間有沒有沖突，這可能會(huì)導(dǎo)致劇場(chǎng)舞臺(tái)的側(cè)臺(tái)、后舞臺(tái)是不是需要加以利用或規(guī)避占用情況。與此同時(shí)，前期還要與劇場(chǎng)溝通相關(guān)數(shù)據(jù)參數(shù)方面，例如，表1所列的數(shù)據(jù)是中央歌劇院2022年赴青島大劇院的《卡門》演出給劇場(chǎng)提出的演出需求。

除此之外，有的劇目還涉及舞臺(tái)機(jī)械平臺(tái)、多媒體投影的空間預(yù)留、劇場(chǎng)黑底幕和檐幕等需要，甚至還有占用觀眾席部分座椅需要等。劇場(chǎng)會(huì)根據(jù)我們提供的數(shù)據(jù)進(jìn)行溝通、布置。這種溝通在演出前期的準(zhǔn)備中非常重要，這涉及我們需要對(duì)方提供什么以及我們需要帶什么設(shè)備。

第三，確定布景、燈光、道具、服裝、化妝、音響、多媒體、換景等裝車、運(yùn)輸、卸車的時(shí)間和人員安排。與每個(gè)部門溝通、制定預(yù)算問題。其中，參與演出的人員有必要在行程來返和住宿方面進(jìn)行安排，要提早和相關(guān)演出部門溝通交通出行買票和酒店住宿、伙食等細(xì)微的流程。例如，歌劇《瑪納斯》赴吉爾吉斯斯坦演出中，除了人員以外，舞美部門相關(guān)的布景、道具、燈光、音響等所有的物品都需要拍照列出清單進(jìn)行報(bào)關(guān)。

第四，劇場(chǎng)裝臺(tái)、合成、彩排以及演出過程中所涉及舞美人員的統(tǒng)籌安排，且包括相關(guān)證件分發(fā)與收回、車的接送、住宿、飲食等。從劇場(chǎng)裝臺(tái)到演出結(jié)束這一過程是舞美部門參與演出的核心環(huán)節(jié)，且這一環(huán)節(jié)主要特點(diǎn)是各個(gè)部門分工進(jìn)行，人員多而集中。這一環(huán)節(jié)要求舞美統(tǒng)籌人員能全程參與其中，推進(jìn)每一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)的舞美工作進(jìn)程，遇到問題也要能第一時(shí)間解決。最后是演出完的拆臺(tái)、劇場(chǎng)交接、舞美運(yùn)輸與卸車入庫(kù)。如圖1為中央歌劇院歌劇《卡門》相關(guān)人員配合換景對(duì)光的場(chǎng)景圖。

第五，演出前后的相關(guān)材料的整理與歸檔，相關(guān)費(fèi)用的整理與結(jié)算，演出總結(jié)。這一階段是舞美統(tǒng)籌工作的收尾階段。

四、歌劇舞美統(tǒng)籌的規(guī)范與意義

首先，行業(yè)崗位職能的規(guī)范，如本文列舉的中央歌劇院舞美統(tǒng)籌與國(guó)家大劇院舞美統(tǒng)籌的定義就有明顯的不同，這必然導(dǎo)致他們的崗位定位和職能范圍不同。不同的演出劇團(tuán)，要依照自身體系的需求和實(shí)際演出的需要來安排舞美統(tǒng)籌這個(gè)崗位。我們也可以看到不少演出團(tuán)體并沒有單獨(dú)設(shè)立舞美統(tǒng)籌工作的專人專崗，而是由行政管理等人員來執(zhí)行這方面的工作。其原因主要有兩點(diǎn)：一是人員配備不夠，二是對(duì)這一部門的重視度不足。歌劇舞美統(tǒng)籌的規(guī)范除了從上文中可以找出其一般流程操作外，在很多細(xì)節(jié)方面還有可以探討和改進(jìn)的地方。例如，舞美統(tǒng)籌在布景、道具的拆裝、輸送等方面也要做出更加細(xì)致、完善的方案，特別是效率與安全方面。國(guó)家大劇院的原創(chuàng)歌劇《山村女教師》的布景材質(zhì)在設(shè)計(jì)之初就沒有考慮到其材料容易損耗，在幾輪演出后，布景損壞嚴(yán)重，以至于后期需要重新制作，浪費(fèi)了資金和時(shí)間成本[2]。之后，國(guó)家大劇院決定每個(gè)劇目都配備舞美統(tǒng)籌和監(jiān)制，在布景材料的選擇及拆卸、裝箱、儲(chǔ)存方面逐步規(guī)范化。通過分析這些方面，我們就能挖掘出很多需要我們注意的細(xì)節(jié)處理點(diǎn)，由此可見，舞美統(tǒng)籌的工作需要不斷被挖掘和規(guī)范。

整體來說，所有舞臺(tái)演出都離不開舞美的參與，有舞美的參與必有舞美統(tǒng)籌的存在。舞美統(tǒng)籌的工作涉及的部門多、人員廣，還需要有統(tǒng)籌、管理甚至是舞臺(tái)的專業(yè)技術(shù)知識(shí)背景。舞美統(tǒng)籌屬于演出幕后的推手和協(xié)調(diào)者，其雙重幕后身份的重要性不言而喻。面對(duì)歌劇這種大體量的復(fù)雜演出，從制作會(huì)議開始，到演出結(jié)束后布景、燈光、服裝等進(jìn)庫(kù)房，舞美統(tǒng)籌的崗位設(shè)定就尤為重要，它保證了舞美各個(gè)部門的工作的推進(jìn)，為演出的各個(gè)環(huán)節(jié)保駕護(hù)航。

五、結(jié)束語(yǔ)

歌劇演出中，涉及的部門多、體量大、人員復(fù)雜等特點(diǎn)導(dǎo)致歌劇的舞美必須建立行之有效的規(guī)范流程，這也是建立歌劇舞美統(tǒng)籌崗位的必要性所在，舞美統(tǒng)籌是保證歌劇從制作到排練、彩排、演出等重大環(huán)節(jié)的幕后重要推動(dòng)者和保障者。建立什么樣的舞美統(tǒng)籌體系與怎樣推進(jìn)舞美統(tǒng)籌工作更加規(guī)范、更加專業(yè)化發(fā)展是一個(gè)演出團(tuán)體必須認(rèn)真對(duì)待的事。當(dāng)然，每個(gè)演出團(tuán)體都有其特點(diǎn)，我們要依照各自的特點(diǎn)合理地構(gòu)建高效的管理制度和行為規(guī)范，這還有很長(zhǎng)的路要走。我們既要借他山之石，又要在自身實(shí)踐中挖掘?qū)氋F的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)，為舞美統(tǒng)籌這份職業(yè)積累更多的規(guī)范經(jīng)驗(yàn)，為演出事業(yè)保駕護(hù)航。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉峰，李根實(shí).從歌劇《漂泊的荷蘭人》談舞美統(tǒng)籌與舞臺(tái)監(jiān)督[J].演藝科技，2012（08）：49-55.

[2]陳歡.國(guó)家大劇院歌劇制作制度化與規(guī)范化初探[D].中國(guó)音樂學(xué)院，2011.