摘 要：檔案文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶有明顯的政策外源性推進特征，將之置于歷時性視角下觀察，可發(fā)現(xiàn)其伴隨著時代進程萌生、探索與前進。從檔案產(chǎn)業(yè)中剝離出的檔案文化產(chǎn)業(yè)，至今仍受其影響，在理論上存在術語所指不清的問題，該問題與實踐上的保守探索形成了檔案文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的桎梏。檔案文化與檔案產(chǎn)業(yè)的理論發(fā)展、國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略的實施為檔案文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來了紓解機遇。展望未來，檔案文化產(chǎn)業(yè)首先應在“子文化”觀指導下開展全局部署，而非局限于檔案內(nèi)容挖掘文化，其次可在“新文創(chuàng)”理念下推進協(xié)同發(fā)展，最后要在產(chǎn)業(yè)化方向下開展全鏈建設。

關鍵詞：國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略；檔案文化；文化產(chǎn)業(yè)；文化發(fā)展

分類號：G279.2

Shackles and Relief： Exploration of the Development Approach of Archival Cultural Industries

Xie Shiyi， Hu Ruidan

（ College of Sociology， Soochow University， Suzhou， Jiangsu 215123 ）

Abstract： The development of the archival cultural industry has obvious characteristics of policy exogenous promotion， and if we observe it from a diachronic perspective， we can find that it emerges， explores and advances with the process of the times. The archival cultural industry， which was spun off from the archival industry， is still affected， and there is a problem of unclear terminology in theory， which forms a shackle in the development of the archival cultural industry with conservative exploration in practice. The theoretical development of archival culture and archival industry and the implementation of the National Cultural Digitization Strategy have brought relief opportunities for the development of archival culture industry. Looking forward to the future， the archival cultural industry should first carry out the overall deployment under the guidance of the concept of "sub-culture"， rather than being limited to the archival content mining culture， secondly， it can promote coordinated development under the concept of "neo-cultural creativity"， and finally， it should carry out the construction of the whole chain under the direction of industrialization.

Keywords： National Strategy for the Digitalization of Culture； Archival Culture； Cultural Industries； Cultural Development

檔案文化產(chǎn)業(yè)問題并不是一個新問題。學界關于“檔案產(chǎn)業(yè)”的探索可追溯至20世紀80年代[1]，而“檔案文化產(chǎn)品”更是近年來學界與業(yè)界關注的熱點。然而，從“檔案產(chǎn)業(yè)”到“檔案文化產(chǎn)業(yè)”，其間轉(zhuǎn)變歷經(jīng)數(shù)年；從“產(chǎn)品”到“產(chǎn)業(yè)”，所慮事宜關涉眾多。自《“十四五”全國檔案事業(yè)發(fā)展規(guī)劃》（以下簡稱《規(guī)劃》）明示“加強檔案文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)，探索產(chǎn)業(yè)化路徑”以來，部分學者已開始先行探索檔案文化產(chǎn)業(yè)化之路[2-3]?！蛾P于推進實施國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略的意見》（以下簡稱《戰(zhàn)略》）出臺后，相關研究亦有反應[4-5]。

伴隨檔案理論與實踐的發(fā)展，檔案文化產(chǎn)業(yè)萌生、探索、前進。既有研究多集中于個別時間節(jié)點（如《戰(zhàn)略》出臺后）做新路徑探索，缺乏宏觀的歷時性思考。在討論中，對于核心概念“檔案文化產(chǎn)業(yè)”，多篇文章混淆不清或語焉不詳。然而，事物的發(fā)展從來不是一蹴而就，而爭議或桎梏的形成也一定有跡可循，回歸歷史才能理解當下進而展望未來。對于檔案文化產(chǎn)業(yè)這樣一個時代特征明顯的話題，放置于時間脈絡中觀察、思考是必要之舉。

1 歷史回顧：檔案文化產(chǎn)業(yè)理論與實踐發(fā)展中的桎梏

1.1 理論：術語所指不清，學術討論受限

框定概念是研究的前提，諸多研究分歧和桎梏源于概念“共識”的缺乏。如引言所述，“檔案文化產(chǎn)業(yè)”不是新問題，相關研究可追溯到40年前關于“檔案產(chǎn)業(yè)”的思考。但發(fā)展至今，仍存在術語所指不清的情況。這種情況，不僅有憾于數(shù)十年積累的“檔案文化”和“檔案產(chǎn)業(yè)”研究，更為初生規(guī)模的“檔案文化產(chǎn)業(yè)”造成了桎梏。

（1）混淆“檔案產(chǎn)業(yè)”與“檔案文化產(chǎn)業(yè)”概念

歷經(jīng)40年的發(fā)展，“檔案文化產(chǎn)業(yè)”研究在實踐和理論的發(fā)展中自然與“檔案產(chǎn)業(yè)”剝離。1985年，于綿琪率先提出開辟檔案服務第三產(chǎn)業(yè)的構想。[6]其后，中國共產(chǎn)黨第十四次全國代表大會召開，指出要“調(diào)整和優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結構，加快發(fā)展基礎工業(yè)、基礎設施和第三產(chǎn)業(yè)”，各地檔案部門隨之紛紛對第三產(chǎn)業(yè)發(fā)展展開探索，學界亦開始在理論層面進行思考，并圍繞檔案信息產(chǎn)業(yè)發(fā)展的優(yōu)勢、阻礙、對策等方向展開了研究[7]。在實踐和理論的推進中，檔案產(chǎn)業(yè)的相關研究成果進一步成熟，檔案產(chǎn)業(yè)概念應運而生。2001年，彭明發(fā)等人明確提出了“檔案產(chǎn)業(yè)意識”，在論述中“檔案產(chǎn)業(yè)”作為相關概念被界定。[8]

2003年，學者方立霏從檔案的文化屬性出發(fā)，提出了檔案文化產(chǎn)業(yè)建設構想。[9]這一構想的提出使得學界更多關注到檔案本身的文化屬性。與此同時，隨著檔案產(chǎn)業(yè)探討的深入，批駁和質(zhì)疑的聲音也逐漸出現(xiàn)。反對者認為從現(xiàn)實體制、理論層面等來看檔案產(chǎn)業(yè)化不可行，且未有國家把檔案當成一種產(chǎn)業(yè)來發(fā)展的實踐，產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展是將檔案視為商品，這是對檔案公益性的損害。[10-12]這些批判質(zhì)疑的聲音使得學者們開始轉(zhuǎn)變研究重點，思考其他可能的產(chǎn)業(yè)建設方向。

2003年10月，第四次京津滬渝檔案學會學術研討會在北京召開，會議以“檔案文化產(chǎn)業(yè)”為題舉辦了學術論壇，對“檔案文化產(chǎn)業(yè)”的定義、產(chǎn)生、主體、建設必要性和途徑等方面進行了探討。[13]通過討論，學者們在檔案文化產(chǎn)業(yè)的一些方面達成了共識，認為“檔案產(chǎn)業(yè)是行不通的，但檔案文化則可能進入市場，可以產(chǎn)業(yè)化”[14]。自這次討論后，眾多學者紛紛加入檔案文化產(chǎn)業(yè)的探討。一系列的相關探討使得“檔案文化產(chǎn)業(yè)”的相關概念日漸明晰，并與“檔案產(chǎn)業(yè)”分離。2014年國際檔案理事會以“檔案與文化產(chǎn)業(yè)”為主題，探討了檔案館館藏資源助力文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的可行性和措施。[15]

從檔案部門發(fā)展第三產(chǎn)業(yè)促生“檔案產(chǎn)業(yè)”意識的萌芽，到檔案產(chǎn)業(yè)發(fā)展的爭鳴與探索促生“檔案文化產(chǎn)業(yè)”，再到檔案文化產(chǎn)業(yè)在新時期獨立并蓬勃發(fā)展，“檔案文化產(chǎn)業(yè)”不僅完成了獨立，更在一定程度上實現(xiàn)了代替，成為新時期“檔案產(chǎn)業(yè)”發(fā)展的明確方向。換言之，在當前的學術和實踐背景下，檔案產(chǎn)業(yè)的時代命題已經(jīng)精準為：如何理解并挖掘檔案文化，進而探索產(chǎn)業(yè)化路徑。

（2）對“檔案文化產(chǎn)業(yè)”的外延界定不明

自“檔案文化產(chǎn)業(yè)”被提出后，學者們給出了諸多定義，如表1所示。這些觀點無論是切入的角度還是內(nèi)涵的限定都各不相同，這也導致檔案文化產(chǎn)業(yè)外延上的分歧。文獻17與其他觀點的分歧在于對“文化產(chǎn)業(yè)”個性化的認知，對此，筆者認為“檔案產(chǎn)業(yè)”與“檔案文化產(chǎn)業(yè)”有明顯的區(qū)別，后者應凸顯其文化性，而檔案代管、中介服務、檔案用品裝具服務等服務于檔案工作的產(chǎn)業(yè)，不宜納入“檔案文化產(chǎn)業(yè)”之中。

文獻16與19的分歧集中于“檔案文化”的具體指向——除去檔案資源自身的文化性，基于檔案工作及檔案事業(yè)能否產(chǎn)生文化？文獻19將視角集中于檔案資源自身，文獻16則認為可以更廣泛。對此，筆者認為基于現(xiàn)有的檔案文9c509ec2f012379b5fa3a75437340729dbde7440a5a4a2c10cfe348a5c98affb化研究，檔案事業(yè)文化顯然也應屬于檔案文化的范疇。

文獻18沒有具體界定檔案文化，但“有關聯(lián)的活動的集合”這一闡述體現(xiàn)了檔案文化產(chǎn)業(yè)界定中的又一分歧：檔案文化產(chǎn)業(yè)是否涵蓋檔案與其他文化產(chǎn)業(yè)的交叉融合？對此，筆者認為，檔案的內(nèi)核是判定的核心，交叉融合不可拒斥，在合作中實現(xiàn)共榮和發(fā)展才是目的。綜上，本文認為，檔案文化產(chǎn)業(yè)的外延應包括基于檔案文化的產(chǎn)品或服務形成的產(chǎn)業(yè)，從廣義上看，也可包括檔案與其他文化產(chǎn)業(yè)交叉融合所形成的文化產(chǎn)業(yè)。

1.2 實踐：發(fā)展路徑不明，實踐探索有限

或由于早期對檔案產(chǎn)業(yè)的爭議，在檔案文化產(chǎn)業(yè)的探索上，實踐舉措有限，目前尚未呈現(xiàn)出較清晰的發(fā)展路徑。

第一，已有的關于檔案文化產(chǎn)業(yè)的探索，多基于“產(chǎn)品”展開，并尚未進入市場。

學界關于檔案文化產(chǎn)品開發(fā)的研究起步較早，具有一定的理論基礎，加之《規(guī)劃》對檔案文化創(chuàng)意和產(chǎn)業(yè)的指示，諸多檔案機構作出反應，從“產(chǎn)品”切入，通過與高校、文創(chuàng)公司合作等多種形式，制作出豐富的文化創(chuàng)意產(chǎn)品。有關調(diào)查顯示，全國已有30個省級檔案館不同程度地開展了檔案文化創(chuàng)意服務，同時，社會主體開始參與檔案文化創(chuàng)意服務開發(fā)設計和運行管理。[20]然而，各檔案機構對于文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)化的探索往往只停留在“有產(chǎn)品”，并未進行市場化探索，僅是作為宣傳輔助工具，以公益性質(zhì)派發(fā)或是將其用作展覽。如天津市南開區(qū)檔案館、重慶市大渡口區(qū)檔案館等在進行普法活動時發(fā)放檔案文創(chuàng)產(chǎn)品用于宣傳；山東省濟寧市檔案館在民俗大集中展示檔案文創(chuàng)產(chǎn)品等。長期以來，檔案館的資金主要來自財政撥款，僅將這些文創(chuàng)產(chǎn)品用作宣傳的贈品而未能產(chǎn)業(yè)化，則可能會造成國有資產(chǎn)的流失。[21]更為重要的是，文化產(chǎn)業(yè)化的本質(zhì)是按照工業(yè)產(chǎn)品生產(chǎn)的方式進行文化商品的社會化大生產(chǎn)。[22]商品化是產(chǎn)業(yè)化的前提，若要實現(xiàn)檔案文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)化，則無法回避檔案文創(chuàng)商品化，而當前有關這一步驟的探索顯然不足。

第二，對未來的檔案文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，理論認知同質(zhì)化明顯，實踐啟示性不足。

核心概念不清、資源性質(zhì)特殊、政策規(guī)范缺位等桎梏層層束縛了檔案文化產(chǎn)業(yè)的探索者，相關研究的空間十分有限。在尋找檔案文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展突破口的過程中，研究者不約而同地將目光鎖定在信息技術的發(fā)展方面。

在信息時代的背景下，學者們試圖通過對涌現(xiàn)的新業(yè)態(tài)、新方法進行探討，尋找其與檔案文化產(chǎn)業(yè)結合的可能性，從而探索潛在的發(fā)展路徑。而在這一研究中，結合數(shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)進行探索則是一條為眾多學者所關注的發(fā)展路徑。如任越、周林興、鄭慧、孫大東等多名學者主張結合“數(shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”探索檔案文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的路徑，借助影視產(chǎn)業(yè)、數(shù)字文旅產(chǎn)業(yè)、游戲產(chǎn)業(yè)等數(shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，通過跨界融合的形式尋找檔案文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的可行之路。[23-26]必須肯定的是，這種認知具有合理性和可行性，但也必須指出的是，檔案文化產(chǎn)業(yè)在信息時代具有多種可能性，即使將重點聚焦在“數(shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”，可思考的問題也很廣泛，諸如產(chǎn)業(yè)鏈建設、產(chǎn)業(yè)主體合作、跨領域產(chǎn)業(yè)整合等宏觀問題，以及產(chǎn)品商品化路徑、產(chǎn)品市場定位、產(chǎn)品分眾策略等微觀問題。

2 時代契機：國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略帶來的機遇

國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略于國家戰(zhàn)略高度聚焦文化數(shù)字技術的發(fā)展，推進文化產(chǎn)業(yè)數(shù)字化轉(zhuǎn)型，這為紓解檔案文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展桎梏帶來契機。首先，《戰(zhàn)略》在內(nèi)容上聚焦“數(shù)字化”，將有效破解檔案“商品化”難題；其次，《戰(zhàn)略》是一項國家級政策，從高度和方向上為文化產(chǎn)業(yè)和文化事業(yè)指明了方向、堅定了信心；最后，《戰(zhàn)略》作為全局規(guī)劃，于整體維度進行了總體部署，有利于多領域多主體協(xié)同。

2.1 數(shù)字化轉(zhuǎn)型破解“商品化”困境

縱觀前期學者們對“檔案產(chǎn)業(yè)”和“檔案文化產(chǎn)業(yè)”的質(zhì)疑，可發(fā)現(xiàn)批判的核心聚焦檔案資源作為國有資產(chǎn)并不能產(chǎn)業(yè)化。對于這一問題，“數(shù)字化”帶來了解決方案。雖然檔案不能作為產(chǎn)品進入市場進行交易，但基于檔案資源進行開發(fā)生產(chǎn)出的檔案衍生產(chǎn)品擁有商品化的可能。事實上，走在文創(chuàng)前列的博物館也正是如此操作。

當前相關學者已提出可發(fā)展數(shù)字檔案文創(chuàng)，通過利用檔案資源進行數(shù)字化開發(fā)，借助數(shù)字技術拓寬產(chǎn)品邊界。一方面，數(shù)字孿生、VR、AR等技術使得檔案文化資源不再只局限于檔案文本本身，檔案文化也能夠通過更加直觀的形式進行實物化轉(zhuǎn)化。此外，檔案文化創(chuàng)意產(chǎn)品也不再只局限于實物形式，可擴展至數(shù)字展覽、數(shù)字檔案文創(chuàng)等其他虛擬形式。另一方面，除了向產(chǎn)品端的邊界延伸，數(shù)字技術的賦能也使得檔案文化產(chǎn)品得以向檔案資源本身進行延伸，檔案文創(chuàng)產(chǎn)品可通過檔案數(shù)字化副本進行二次數(shù)字創(chuàng)意的深度融合加工，使檔案文化產(chǎn)品本身帶有濃郁的“檔案味”。

《戰(zhàn)略》的出臺對上文這種嘗試給予了方向上的肯定，同時，也對文化消費、文化業(yè)態(tài)的新場景等方面指明了方向，提出了“中華文化數(shù)據(jù)庫”“文化數(shù)字化基礎設施”“文化數(shù)據(jù)服務平臺”“文化數(shù)字化治理體系”等方面的8項重點任務。這些重點任務為文化產(chǎn)業(yè)數(shù)字化轉(zhuǎn)型提供了發(fā)展條件，勢必帶動文化產(chǎn)業(yè)的系列發(fā)展，從而為檔案文化產(chǎn)業(yè)帶來更多的環(huán)境利好。

2.2 國家級規(guī)劃提供方向性指引

檔案文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的學界探索幾乎與博物館同時起步，但時至今日，檔案領域在產(chǎn)業(yè)化面前仍持保守態(tài)度。這其中行業(yè)性質(zhì)的不同自然會帶來影響，但相關政策的缺失是更為重要的原因。

2021年《規(guī)劃》出爐，明確指出文化創(chuàng)意產(chǎn)品與產(chǎn)業(yè)化發(fā)展方向，檔案機構立即做出相關探索，文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)一時蔚然成風。而《戰(zhàn)略》的出臺勢必帶來更深遠的影響。首先，《規(guī)劃》和《戰(zhàn)略》兩項國家政策的連續(xù)出臺，為檔案文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展確定了是與否的問題：檔案文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展是檔案文化發(fā)展的方向之一，檔案機構不能置身事外，也無須束手束腳。其次，《戰(zhàn)略》對數(shù)字化的強調(diào)表明了數(shù)字技術與文化產(chǎn)業(yè)的深度融合已成為必然的發(fā)展趨勢，文化產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)模式和消費模式將發(fā)生巨大變化，檔案文化產(chǎn)業(yè)的未來發(fā)展必須將之納入考量。最后，《戰(zhàn)略》更在具體部署上給出了指引，指出“在文化數(shù)據(jù)采集、加工、交易、分發(fā)、呈現(xiàn)等領域，培育一批新型文化企業(yè)，引領文化產(chǎn)業(yè)數(shù)字化建設方向。以企業(yè)為主體、市場為導向，推動文化產(chǎn)業(yè)與新型農(nóng)業(yè)、制造業(yè)、現(xiàn)代服務業(yè)以及戰(zhàn)略性新興產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展，培育新型文化業(yè)態(tài)，加快文化產(chǎn)業(yè)結構調(diào)整?！边@些內(nèi)容對檔案文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展領域、發(fā)展方向、發(fā)展主體、發(fā)展結構等多方面的深入探索具有重要的啟發(fā)意義。

2.3 全局性統(tǒng)籌促進協(xié)同化發(fā)展

檔案文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展應是一個協(xié)同發(fā)展的過程，包括多個層面：首先，檔案系統(tǒng)內(nèi)部要做好協(xié)同。在政策規(guī)章上，要做好統(tǒng)籌規(guī)劃，為機構整體工作的開展提供制度保障；在資源建設上，要加強館際合作和交流，對檔案文化資源的整合，共同建設檔案文化資源庫。其次，檔案機構要同美術館、圖書館、博物館等文化機構協(xié)同。相較于博物館、圖書館等文化機構，檔案機構在文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進度上較為落后，且受制于資源保密性、體制限制等多種因素，其本身擁有的文化資源在開發(fā)層面存在諸多限制。為此，檔案館有必要同其他文化機構進行深度合作，在文化資源上相互補充，在文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展模式、開發(fā)流程上相互學習，探索建設共同的產(chǎn)品銷售網(wǎng)絡綜合性體系。最后，檔案機構還應同產(chǎn)業(yè)鏈中的各主體協(xié)同。檔案文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是一個系統(tǒng)性工程，無論是“檔案文化+產(chǎn)業(yè)”還是“檔案+文化產(chǎn)業(yè)”，依靠檔案部門自身力量是難以實現(xiàn)目標的。目前，一些檔案部門已嘗試同旅游、紡織等行業(yè)進行合作，通過提供豐富的文化資源，助力其產(chǎn)品的研發(fā)、設計和生產(chǎn)。

《戰(zhàn)略》從總體要求中的“統(tǒng)籌規(guī)劃”到重點任務中強調(diào)的“協(xié)同治理”都明示了未來文化發(fā)展的方向。對于有需求、有想法但可能也有顧慮的部分檔案機構而言，這顯然是一個政策利好，為檔案機構“走出去、引進來”減輕了思想負擔，有效助力了檔案部門“供給發(fā)力，激活資源”。

3 未來展望：文化數(shù)字化戰(zhàn)略下檔案文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進路

《戰(zhàn)略》固然帶來了難得的時代機遇，但檔案文化產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展更需堅實的理論和實踐基礎予以滋養(yǎng)。結合當前檔案文化的理論成果和檔案事業(yè)相關的實踐經(jīng)驗，本文認為可從理論上的整體認知、理念上的協(xié)同發(fā)展、實踐中的全鏈建設等多維度尋找和構建新的發(fā)展方案。

3.1 子文化觀下的全局部署

準確且全面地認知檔案文化產(chǎn)業(yè)是發(fā)展檔案文化產(chǎn)業(yè)的前提。檔案文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中可供進行商品化的應是由檔案資源衍生出的文化產(chǎn)品或是長期以來形成的檔案文化資源，因此，在國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略下對檔案文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑的探討應是限制于子文化觀視角?！白游幕笔菍n案文化的經(jīng)典界定[27]，指檔案文化是社會文化的一種子文化。[28]檔案文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展應是全局部署，而在子文化觀下檔案文化產(chǎn)業(yè)應是涵蓋“檔案實體文化+產(chǎn)業(yè)”和“檔案事業(yè)文化+產(chǎn)業(yè)”兩個發(fā)展方向的全局推進。當前檔案文化產(chǎn)業(yè)（品）發(fā)展的文化來源主要基于檔案資源，這顯然狹隘了檔案文化產(chǎn)業(yè)。因此，在此現(xiàn)狀下，檔案文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展重點還應注重對于檔案事業(yè)文化產(chǎn)業(yè)化的探索和發(fā)展。

檔案文化源遠流長，許多器物已經(jīng)不僅僅是專業(yè)產(chǎn)品，更具有文化價值。如檔案建筑皇史宬、后湖黃冊庫，檔案裝具石室金匱、架閣庫等。對這些檔案文化典型要素進行創(chuàng)新性開發(fā)，不僅能夠有效實現(xiàn)檔案文化的社會傳播，更能實現(xiàn)對國家傳統(tǒng)文化的有效傳承。當前已有機構對檔案館本身的館徽館標、建筑構造等專屬元素進行產(chǎn)品開發(fā)設計。如英國國家檔案館以自身建筑及檔案館的天鵝、蒼鷺等鳥類為創(chuàng)意設計明信片、裝飾品、絲巾等，美國國家檔案館直接利用檔案館Logo開發(fā)T恤、棒球帽、口罩、砧板等。[29]這些產(chǎn)品設計以檔案機構文化元素為依據(jù)，與服飾、文具等日常生活用品進行結合，兼具文化價值和商業(yè)價值。

除了利用本身的館標、建筑等器物元素外，檔案機構還可利用數(shù)字技術對檔案事業(yè)文化內(nèi)容進行產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)化，如檔案管理流程、檔案管理意識、檔案事業(yè)相關文化元素等。通過對文化要素的提煉，借助新技術、新理念、新方式進行二次加工，打造獨屬于檔案館的文化產(chǎn)品，拓展檔案文化產(chǎn)品的范圍邊界。寧德市檔案館已在此方面作出探索，該館基于其本身的特點，運用中國檔案Logo和“寧德”甲骨文等文化元素，打造了“寧小檔”IP形象，并以此為主體，開發(fā)了系列文創(chuàng)產(chǎn)品，如書簽、冰箱貼、檔案盒等，舉辦了“夢想寄存”、檔案館開放日、德育之旅研學等文化活動，并推出了由“寧小檔”和“寧小盒”擔任講解員的新修訂檔案法動畫宣傳短片。[30]檔案館IP形象的設計運用一方面為檔案文化產(chǎn)品的開發(fā)提供了思路來源，另一方面也為宣傳等日常活動的開展提供了便利。

3.2 “新文創(chuàng)”理念下的協(xié)同發(fā)展

“新文創(chuàng)”是基于互聯(lián)網(wǎng)的共融共生，以IP構建為基礎手段，通過強化產(chǎn)業(yè)價值與文化價值的良性互動，以創(chuàng)造具備全球影響力的中國文化符號為目標的文化生產(chǎn)方式[31]，強調(diào)通過文化IP進行全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展[32]。IP本身是一種具有代表性的文化元素，可為不同主體進行深度合作提供連接點，本身具有較強的開放性和活力。有學者指出，檔案文化產(chǎn)業(yè)的生命力在于和其他產(chǎn)業(yè)結合，通過嫁接、融合形成新的產(chǎn)業(yè)形態(tài)。[33]

在新文創(chuàng)理念下進行的檔案文化跨界協(xié)同發(fā)展，關鍵在于對檔案文化資源進行深入挖掘，從中抽取出具有代表性的、易于轉(zhuǎn)化和深度開發(fā)的文化元素。檔案館、博物館等文化單位可通過提供文化資源，借助其他行業(yè)的手段、模式等發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，共同打造IP，進行深度融合，打造具有持久生命力的文化品牌。如湖南博物院、湖南省圖書館（古籍保護中心）等機構聯(lián)合發(fā)起成立了馬欄山文化數(shù)字化創(chuàng)新中心，通過向高等院校和企業(yè)開放“湖南博物院品牌”和“馬王堆數(shù)字資源庫”雙授權，打造出“數(shù)字漢生活”IP品牌等 成果。[34]

3.3 產(chǎn)業(yè)化方向下的全鏈建設

“產(chǎn)業(yè)”是一個復雜集合體，這個集合不僅包含生產(chǎn)同類產(chǎn)品或服務的供給者或特定部門，更包含特定的資源開發(fā)手段、商業(yè)組織模式、供求關系形態(tài)、價值生成邏輯等。[35]自《規(guī)劃》出臺后，檔案文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展已成為必然趨勢，對整個產(chǎn)業(yè)鏈的考量勢在必行。本文嘗試從功能層面對檔案文化產(chǎn)業(yè)鏈進行拆分并初步探索其建設要點。

（1）資源供給方

坐擁檔案文化資源庫的檔案館應是檔案文化產(chǎn)業(yè)中的主要資源供給方，需為產(chǎn)業(yè)鏈提供豐富資源。目前已有相關學者開啟此方面的探索，如周林興、黃星提出，立足國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略原則與任務，檔案資源建設可圍繞基礎資源、組織協(xié)作、技術應用、支撐保障四個維度落實檔案資源建設任務[36]；呂文婷等則提出國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略下數(shù)字檔案文化資源建設的邏輯進路應為“文化資源數(shù)據(jù)化、文化數(shù)據(jù)關聯(lián)化、數(shù)字服務多元化和數(shù)字產(chǎn)品資產(chǎn)化”[37]?？梢哉f，上述觀點為檔案文化資源產(chǎn)業(yè)化提供了有效指導。然而，相關問題還可以更進一步，如何豐富可供開發(fā)的資源？供給哪些資源以資開發(fā)？

第一個疑問指向的是資源加工的標準或目標，第二個疑問指向的則是檔案文化產(chǎn)業(yè)的方向問題?；貧w到《戰(zhàn)略》本身，文化產(chǎn)業(yè)數(shù)字化布局是其重點任務之一，但根本目標是為了通過產(chǎn)業(yè)發(fā)展促進文化消費、提升文化體驗，催生文化新業(yè)態(tài)發(fā)展、進而與其他行業(yè)融合邁進，實現(xiàn)文化賦能，最終在精神上“凝魂聚氣、強基固本，建設中華民族共有精神家園”，在國力上“提升國家文化軟實力，推進社會主義文化強國建設”。那么檔案資源的供給方在資源建設上應重點考慮的是“篩選”，在“新文創(chuàng)”理念下便是對IP的萃取。而篩選的標準在《戰(zhàn)略》中亦有所明示，應選擇“中華民族最基本的文化基因”，并推動其“與當代文化相適應、與現(xiàn)代社會相協(xié)調(diào)，發(fā)展中國特色社會主義文化”。

基于此，本文提出，作為檔案文化產(chǎn)業(yè)鏈中的資源供給方，檔案機構一方面要加強基礎資源建設和提供相關環(huán)境保障，將檔案文化存量資源轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)要素；另一方面，更應注意對特色檔案文化要素的識別，進而推動其現(xiàn)代化和商品化的轉(zhuǎn)化。當前，檔案館應注重中華文化特色，把握檔案本身特點，將可供開發(fā)的檔案資源進行整合，從紅色精神、地域特色、民俗特色等方向出發(fā)，通過數(shù)據(jù)挖掘、語義抽取等技術對資源進行解讀分析，轉(zhuǎn)化為檔案文化元素、符號、標識。[38]

（2）平臺整合方

受限于體制、資金、人力、技術等因素，檔案機構難以獨自實現(xiàn)檔案文化產(chǎn)品的開發(fā)、生產(chǎn)、銷售；而一些文化產(chǎn)業(yè)機構也因市場競爭等原因亟待獲取稀有文化資源，如檔案文化資源。如此，充當雙方中介的平臺整合方意義重大。

從檔案實踐出發(fā)，平臺整合機構可借由以下路徑實現(xiàn)。一是由檔案館牽頭，國家出資成立專門職能公司。檔案館可通過股份參與等形式設立旗下子公司，進行產(chǎn)品孵化以及市場轉(zhuǎn)化。湖北省檔案館下屬的技術咨詢中心設立了湖北典策檔案科技發(fā)展有限公司，該公司可在庫房建設、檔案數(shù)字化、檔案文創(chuàng)等業(yè)務板塊提供檔案全產(chǎn)業(yè)鏈服務。[39]二是通過檔案行業(yè)協(xié)會、產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟實現(xiàn)相關對接。隨著檔案產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，檔案行業(yè)協(xié)會、產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟逐漸成熟。檔案行業(yè)協(xié)會是以維護本行業(yè)市場主體利益所形成的團體，其重在協(xié)調(diào)行業(yè)主體利益，保障行業(yè)秩序[40]；而檔案產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟則是為解決產(chǎn)業(yè)共性問題，由檔案服務企業(yè)聯(lián)合檔案部門、學會等有關機構建立的合作組織[41]。兩者通過對行業(yè)力量的整合維護行業(yè)、產(chǎn)業(yè)的發(fā)展秩序，解決發(fā)展問題。三是檔案機構還可仿效國外，成立基金會，通過基金會吸納社會資金和社會力量的參與。如美國采取了國家檔案基金會和國家檔案館相合作的模式[42]，通過廣泛吸收社會力量，線上線下經(jīng)營商店，為美國檔案文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供保障。

（3）產(chǎn)業(yè)落地方

檔案文化產(chǎn)業(yè)落地方是產(chǎn)業(yè)鏈的末端，也是檔案文化資源市場化的始端，包含對檔案文化資源的開發(fā)、生產(chǎn)和銷售。產(chǎn)業(yè)落地方應以企業(yè)為主體、以市場為導向，助推檔案文化資源的現(xiàn)代化和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。在構成主體上，現(xiàn)有的檔案中介服務企業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)領域的相關企業(yè)都具有轉(zhuǎn)化或合作的可能。目前的檔案文化產(chǎn)業(yè)尚處于起步階段，但伴隨文化產(chǎn)業(yè)數(shù)字化布局的推進，相關市場需求將被激活，檔案文化產(chǎn)業(yè)活動將逐漸細化，相關產(chǎn)業(yè)鏈缺口會逐漸顯現(xiàn)。

在這一環(huán)節(jié)的建設上，當前的重點在于未雨綢繆，辯證看待機遇與危機。對于政府而言，應加緊落實相關保障措施，在全鏈條監(jiān)管、標準化體系、數(shù)據(jù)安全保障等方面提前部署，營造健康、安全、開放、公平的市場環(huán)境，保證并持續(xù)激發(fā)市場活力。對于檔案機構而言，要解放思想，勇于開拓創(chuàng)新，積極探索檔案文化資源的分享和開發(fā)機制。對于企業(yè)而言，在思想上要具有前瞻性，能夠緊扣時代脈搏，提前產(chǎn)業(yè)布局；在產(chǎn)品開發(fā)上要突出檔案文化特征，打造資源特色；在市場對接上要確保大眾化，使得檔案文化產(chǎn)品具有市場競爭力。在具體落實上，檔案館可通過設立檔案文化產(chǎn)業(yè)園、建立產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟等方式，為園區(qū)或組織成員提供政策方面的便利，吸引檔案企業(yè)集聚，整合行業(yè)力量，破解資金、技術、資源等方面的限制，推動檔案文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。在宣傳方面，可充分利用微博、微信、短視頻等新媒體平臺進行線上宣傳，構建綜合性、多維度、全方位的檔案文化宣傳矩陣，提升檔案文化產(chǎn)品的知名度。同時借助宣講、展覽等活動進行線下文創(chuàng)宣傳，通過文創(chuàng)進社區(qū)、進校園等活動，提升文化產(chǎn)品的影響力。

4 結 語

作為檔案文化研究領域的重點問題，檔案文化產(chǎn)業(yè)的理論發(fā)展呈現(xiàn)出明顯的政策外源性推進特征。在《戰(zhàn)略》出臺后，多名學者開始重拾檔案文化產(chǎn)業(yè)話題，并試圖結合新政策找尋突破點，發(fā)掘檔案文化產(chǎn)業(yè)可能的新內(nèi)涵、新表現(xiàn)和新方案。然而，如果不將之放置于歷時性視角進行宏觀思考，相關術語仍難統(tǒng)一、相關探索仍顯零散，檔案文化產(chǎn)業(yè)這一具有實踐意義的現(xiàn)實課題仍得不到確切的認識。檔案文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的桎梏源于實踐的有限性，也源于理論的欠缺性，在“文化產(chǎn)業(yè)”相關政策的明示下，在檔案文化和檔案產(chǎn)業(yè)的理論積累下，諸如檔案文化成果商品化等相關難題有了更加可行、多樣、切實的紓解方案——檔案文化產(chǎn)業(yè)化不僅可以探索，而且必須探索。而國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略更是注入了一劑“強心針”，其在發(fā)展方向、遵循原則、數(shù)字化路徑等多方面為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了明確指引，為檔案文化產(chǎn)業(yè)的建設落地帶來了新的思路與方案。

在新的戰(zhàn)略機遇下，在檔案理論研究和實踐探索高質(zhì)量發(fā)展的推動下，檔案文化產(chǎn)業(yè)的明日可期。

*本文系國家社科基金青年項目“檔案文化要素的本質(zhì)及其演化研究”（項目編號：20CTQ033）階段性研究成果。

作者貢獻說明

謝詩藝：提出選題，構建框架，撰寫文章第一、第二部分，修改論文；胡瑞旦：搜集材料，撰寫文章第二、第三部分，修改論文。

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（責任編輯：張 帆 馮婧愷）