摘 要：英國畫家盧西安·弗洛伊德（Lucian Freud）是20世紀(jì)和21世紀(jì)最重要的畫家之一，是精神分析學(xué)家西格蒙德·弗洛伊德的曾孫，他的藝術(shù)表現(xiàn)在某種程度上受到了家族的影響。然而，他的畫風(fēng)也受到了荷蘭大師如倫勃朗和弗美爾的影響，以及現(xiàn)代藝術(shù)家如畢加索和培根的影響。盡管如此，弗洛伊德發(fā)展出了自己獨特的風(fēng)格，他的作品以其原創(chuàng)性和獨立于主流藝術(shù)趨勢的個性而著稱。他的作品中的人物往往以裸露、真實的狀態(tài)呈現(xiàn)，展現(xiàn)出一種強烈的個性和生命力。這種造型語言與當(dāng)代中國寫意人物畫有一定的相似之處，但也有很多不同之處，都是值得我們借鑒和學(xué)習(xí)的。

關(guān)鍵詞：中國寫意人物；繪畫藝術(shù)；藝術(shù)特征

中圖分類號：J213 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-0905（2024）15-00-03

一、弗洛伊德的繪畫藝術(shù)特征與造型語言

（一）弗洛伊德的繪畫藝術(shù)特征

盧西安·弗洛伊德被譽為當(dāng)代寫實繪畫領(lǐng)域的杰出大師。他的作品在油畫形式語言的運用上，以及對當(dāng)代人類性格與內(nèi)心狀態(tài)的表現(xiàn)上，都具有極其鮮明的特點。其作品以硬挺結(jié)實的造型著稱，這在他的人體畫作中表現(xiàn)得尤為明顯，他對人體結(jié)構(gòu)和肌肉的描繪精確而深刻。油畫色彩的運用含蓄而凝重，通過色彩的微妙變化傳達出人物的情感和氛圍。

1．構(gòu)圖奇特，筆觸強勁。弗洛伊德的構(gòu)圖常常出人意料，他能夠以一種獨特的視角捕捉畫面，使作品具有強烈的個性和識別度。他的筆觸灑脫而強勁，能夠展現(xiàn)出物體的質(zhì)感和動態(tài)，給人以強烈的視覺沖擊力。

2．風(fēng)格個性，題材寬泛。弗洛伊德創(chuàng)造出了帶有強烈個性化特征的技法和風(fēng)格，他的作品傳達出工業(yè)時代下的人類特有的精神狀態(tài)，突破了西方寫實油畫傳統(tǒng)的局限。早期的繪畫題材較為寬泛，受到了超現(xiàn)實主義的影響，作品精致并開始顯現(xiàn)出后來的敏感特質(zhì)。弗洛伊德的藝術(shù)成就不僅在于其作品本身的藝術(shù)價值，還在于他對當(dāng)今寫實油畫產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。弗洛伊德以其驚人的創(chuàng)造力改變了當(dāng)時人們對于寫實藝術(shù)和人體繪畫的傳統(tǒng)觀念。他的繪畫藝術(shù)以其獨特的寫實手法、個性化的風(fēng)格和深刻的表現(xiàn)力，在當(dāng)代藝術(shù)界占有重要地位，并對后世藝術(shù)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

3．心理表達，執(zhí)著細(xì)節(jié)。弗洛伊德的作品往往傳達出強烈的心理張力和情感深度。他的畫作不滿足于表面的再現(xiàn)，而是追求深層次的心理和情感真相。無論是人物的皮膚紋理、表情微妙的變化，還是衣物的褶皺，弗洛伊德都展現(xiàn)出對細(xì)節(jié)無比的關(guān)注和執(zhí)著，這些細(xì)節(jié)的處理增強了作品的真實感和生動性。其畫作通常給人以強烈的即時感，仿佛將流逝的時間凝固在畫布上。同時，他的作品也具有某種永恒性，超越了時間的局限，觸及人性的本質(zhì)（見圖1）。

（二）弗洛伊德的造型語言

弗洛伊德的造型語言是通過他對繪畫主題的深刻洞察、精確的觀察力和對油畫技巧的精湛掌握來體現(xiàn)的。他的作品以其對真實世界的真實反映而著稱。首先，他的畫作常常展示出一種強烈的現(xiàn)場感和存在的密度。通過對光線、陰影、質(zhì)感和形體的精心處理，捕捉對象的物理和心理特征，創(chuàng)造出一種強烈的在場感。弗洛伊德具有敏銳的觀察力，他的畫作往往顯示出他對細(xì)節(jié)的過分關(guān)注，他能夠捕捉到人物面部和身體的微妙表情，以及他們所處的環(huán)境的細(xì)微之處。這種對細(xì)節(jié)的關(guān)注不僅體現(xiàn)在視覺效果上，也體現(xiàn)在他對被畫者心理狀態(tài)的深刻理解上。其次，弗洛伊德對油畫材料的使用非常熟練，能夠通過不同的筆觸和色彩層次來構(gòu)建復(fù)雜的視覺和情感效果。他的畫作通常具有豐富的紋理和強烈的色彩對比，這些都增強了他作品的視覺沖擊力。弗洛伊德的作品經(jīng)常探討身份、親密關(guān)系、性別和權(quán)力等主題。他的畫作不避諱地展示人體的裸露狀態(tài)，包括其美麗、脆弱和衰老的自然過程。他的作品中的人物往往是朋友、家人或他自己，這為他的畫作增添了一種個人和私密的維度[1]。

盧西安·弗洛伊德的造型語言體現(xiàn)出他對傳統(tǒng)繪畫技巧的現(xiàn)代詮釋和對深層心理主題的探索。

1．空間感的營造。弗洛伊德通常在封閉的空間內(nèi)描繪他的模特，營造出一種親密且直接的氛圍。他對畫面構(gòu)圖的控制和對空間深度的處理，使得畫作呼吸有致，同時強調(diào)了被畫者的孤立狀態(tài)，引發(fā)關(guān)于人類存在和孤獨感的思考。

2．時間感的把握。弗洛伊德的畫作常常給人以時間靜止的感覺，仿佛是對那一刻永恒性的記錄。他的作品中沒有明顯的時尚標(biāo)志或日期提示，從而使得畫作超越時間的局限，具有一種經(jīng)典和永恒的質(zhì)感。

3．表現(xiàn)手法的多樣性。盡管弗洛伊德以逼真的寫實風(fēng)格著稱，但他也采用了多種表現(xiàn)手法來增強作品的表現(xiàn)力，并不拘泥于一種表現(xiàn)形式。他的手法多樣，有時他會使用厚重的筆觸和濃烈的色彩來傳達強烈的情感，有時又會通過細(xì)膩的渲染和淡化的色彩來體現(xiàn)細(xì)微的情感變化。這種變化賦予了作品豐富的視覺層次和表現(xiàn)力。他的畫作既體現(xiàn)了他對客觀世界的精確觀察，也流露出他的個人情感和主觀視角，兩者融合，創(chuàng)作出既個性鮮明又普遍相關(guān)的作品。

4．批判與挑戰(zhàn)。弗洛伊德在其漫長的藝術(shù)生涯中，始終持續(xù)探索和實驗新的技術(shù)和主題。他不滿足于既有成就，而是不斷跨越自己的藝術(shù)邊界。他經(jīng)常將鏡子置于其作品中，作為一種自我反省的元素。此外，他也創(chuàng)作了一系列自畫像，展現(xiàn)了從青年到老年的各個階段。這些自畫像不僅捕捉了他的外貌變化，更深刻地反映了他對個人身份和衰老過程的思考。弗洛伊德的作品并不追求大眾審美或商業(yè)成功，而是堅持自己的藝術(shù)道路。他經(jīng)常挑戰(zhàn)觀眾的舒適區(qū)，不避諱地展示人體的缺陷和生活的瑣碎面。這種批判性的態(tài)度使他的畫作具有挑釁性和討論價值。

盧西安·弗洛伊德的藝術(shù)生涯證明了他是一位真正的繪畫大師，他的作品不僅體現(xiàn)了他高超的技藝，更表達了他對人類的深刻洞察。他的畫作將繼續(xù)在藝術(shù)史上占有重要位置，激發(fā)著后來者對藝術(shù)本質(zhì)的探索和對人性深度的挖掘?？偟膩碚f，盧西安·弗洛伊德的造型語言是一種深刻的個人表達，它結(jié)合了精湛的技藝和對人性的深入理解。他的作品不僅是對視覺現(xiàn)實的再現(xiàn)，也是對人性復(fù)雜性的探索[2]。

二、當(dāng)代中國寫意人物的演變過程與藝術(shù)特征

（一）當(dāng)代中國寫意人物的發(fā)展歷程

當(dāng)代中國寫意人物畫的發(fā)展過程是一個融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、個性與共性的復(fù)雜過程。藝術(shù)家在繼承傳統(tǒng)的同時，不斷探索和創(chuàng)新，使得這一藝術(shù)形式在當(dāng)代社會中煥發(fā)出新的活力。中國當(dāng)代寫意人物畫有著悠久的歷史，從漢唐時期的輝煌到宋元文人畫的興起，人物畫的地位有所下降。但隨著時間的推移，尤其是進入現(xiàn)代社會后，寫意人物畫開始逐漸復(fù)興，并呈現(xiàn)出新的發(fā)展趨勢。20世紀(jì)，藝術(shù)家徐悲鴻和蔣兆和等人將西方的現(xiàn)實主義技法引入中國寫意人物畫中，使得中國寫意人物畫更加接近現(xiàn)代藝術(shù)語境，這一體系至今仍對中國寫意人物畫產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。在信息快速發(fā)展的當(dāng)代社會，中國畫寫意人物在繼承傳統(tǒng)筆墨韻味和表現(xiàn)技巧的基礎(chǔ)上，結(jié)合新興的發(fā)展理念，進行了不斷的改革創(chuàng)新。藝術(shù)家通過線性素描和速寫等手法，使作品更具現(xiàn)代感，展現(xiàn)了與時俱進的藝術(shù)風(fēng)貌。當(dāng)代寫意人物畫呈現(xiàn)出異彩紛呈、綜合化、多元化的發(fā)展態(tài)勢。藝術(shù)家在創(chuàng)作中融入了更多個性化的元素和創(chuàng)新的嘗試，使得寫意人物畫表現(xiàn)出多樣化的風(fēng)格和形式。盡管當(dāng)代寫意人物畫取得了一定的發(fā)展，但在適應(yīng)社會審美需求、引領(lǐng)藝術(shù)發(fā)展、體現(xiàn)時代脈動方面仍面臨一些挑戰(zhàn)。如何在保持傳統(tǒng)精髓的同時，更好地融入現(xiàn)代文化和審美，是中國寫意人物畫發(fā)展的重要課題。

（二）當(dāng)代中國寫意人物的造型語言

當(dāng)代中國寫意人物的造型語言，是在中國傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上，融入現(xiàn)代審美觀念和表現(xiàn)手法，形成的一種獨特的藝術(shù)風(fēng)格。它既有中國傳統(tǒng)繪畫的韻味，又有現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)新精神。

1．注重人物內(nèi)在精神。寫意人物不僅僅是對人物外貌的模仿，更是對人物性格、情感、思想等內(nèi)在屬性的深入挖掘和表現(xiàn)。這種深入描繪，使得畫面的人物形象更加豐滿、立體，更具有感染力。同時，強調(diào)線條的表現(xiàn)力。線條在中國傳統(tǒng)繪畫中，是構(gòu)成畫面的基本元素。在當(dāng)代中國寫意人物中，線條的使用更加自由、大膽，既有粗獷、豪放的筆觸，也有細(xì)膩、柔和的線條，通過線條的變化，表現(xiàn)出人物的各種情感和狀態(tài)。尤其色彩在當(dāng)代中國寫意人物中，不僅僅是對現(xiàn)實的模仿，更是對情感的表達。通過對色彩的巧妙運用，可以表現(xiàn)出人物的情感變化，增強畫面的藝術(shù)效果。

2．強調(diào)布局與韻味。在當(dāng)代中國寫意人物中，空間不再是簡單的背景，而是與人物形象緊密相連的一部分。通過對空間的處理，可以表現(xiàn)出人物與環(huán)境的關(guān)系，增強畫面的深度和立體感。這種造型語言嘗試打破古典繪畫中對于比例、透視和細(xì)節(jié)的嚴(yán)格要求，轉(zhuǎn)而強調(diào)情感的直接表達和形象的意象化。在這樣的創(chuàng)作過程中，畫家往往通過夸張、變形甚至抽象的手法，來強化視覺沖擊力和內(nèi)在情感的表現(xiàn)力。這種表現(xiàn)主義傾向的創(chuàng)作手法，使得畫面更具有時代感，更能觸動現(xiàn)代觀眾的情感共鳴[3]。

3．注重文化內(nèi)涵的傳遞。畫家在作品中巧妙地融入中國傳統(tǒng)文化元素，如書法、篆刻、民族服飾等，這些元素的運用不僅豐富了畫面的文化層次，也使得作品深植于中華文化的土壤中。同時，通過對這些傳統(tǒng)元素進行現(xiàn)代化的重新解讀和創(chuàng)造性的應(yīng)用，藝術(shù)家使它們煥發(fā)出新的生命力，與現(xiàn)代審美觀念產(chǎn)生了新的對話。

總的來說，當(dāng)代中國寫意人物的造型語言，是一種融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的藝術(shù)語言，它既有中國傳統(tǒng)繪畫的韻味，又有現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)新精神，是當(dāng)代中國藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，體現(xiàn)了本土與國際對話的探索。藝術(shù)家不再滿足于簡單地繼承傳統(tǒng)技法，而是力求在保持中國傳統(tǒng)文化精髓的同時，吸收外來藝術(shù)的營養(yǎng)，以形成更為多元和包容的藝術(shù)表達方式。當(dāng)代中國寫意人物的造型語言是一種不斷進化的藝術(shù)實踐。它既承載著深厚的歷史文化底蘊，又在不斷地吸納新的藝術(shù)理念和技術(shù)手段，展現(xiàn)出無限的發(fā)展?jié)撃堋?/p>

三、盧西安·弗洛伊德的藝術(shù)啟示

（一）重視觀察研究和人物心理描繪

弗洛伊德的作品注重表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，通過細(xì)膩的筆觸和色彩運用展現(xiàn)出人物的情感和心理狀態(tài)。當(dāng)代中國寫意人物畫家可以從中汲取靈感，將人物的心理描繪融入作品中，使畫面更具深度和內(nèi)涵。在創(chuàng)作過程中他們非常注重對模特的觀察和研究，力求真實地再現(xiàn)人物的形象。他們也可以加強對人物形象的觀察和研究，以提高自己的繪畫技巧，使作品更具真實感。

（二）關(guān)注社會現(xiàn)實，融合西方繪畫特色

弗洛伊德在創(chuàng)作中運用了許多西方繪畫技法，如光影處理、空間構(gòu)圖等。當(dāng)代中國寫意人物畫家可以嘗試將這些技法融入自己的作品中，豐富畫面的表現(xiàn)力。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷探索和創(chuàng)新，形成自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。弗洛伊德的作品常常反映出對社會現(xiàn)實的關(guān)注，這也是當(dāng)代中國寫意人物畫家需要關(guān)注的問題。通過關(guān)注社會現(xiàn)實，畫家可以更好地把握時代脈搏，創(chuàng)作出更具時代特色的作品。

（三）提煉生活本質(zhì)，強化表現(xiàn)力

弗洛伊德常常以平凡人為主題，通過細(xì)膩的筆觸揭示人性的本質(zhì)，他的畫作通常具有強烈的視覺沖擊力，通過對色彩、線條和肌理的大膽運用，創(chuàng)造出極具表現(xiàn)力的視覺效果。對當(dāng)代中國畫家來說，這意味著在創(chuàng)作中應(yīng)更加注重對普通人生活狀態(tài)的觀察與思考，捕捉那些不經(jīng)意間流露出的情感和生活的真諦，還可以從中學(xué)習(xí)如何利用不同的繪畫元素來增強作品的表現(xiàn)力，使之不僅傳達故事，也傳遞情感。

（四）注重人物內(nèi)在情感的挖掘和表現(xiàn)

弗洛伊德的畫作中的人物往往呈現(xiàn)出一種復(fù)雜的心理狀態(tài)，既有對現(xiàn)實的無奈，也有對未來的渴望。這種對人物內(nèi)心世界的深入描繪，使得他的作品具有很強的心理表現(xiàn)力。而在當(dāng)代中國寫意人物畫中，創(chuàng)作者雖然也注重人物的情感表現(xiàn)，但更多的是通過筆墨、線條等手法來傳達，而不是像弗洛伊德那樣直接描繪人物的心理狀態(tài)。

四、結(jié)束語

對于當(dāng)代中國寫意人物畫家而言，弗洛伊德的啟示不僅僅局限于技術(shù)層面，更是一種藝術(shù)探索和精神追求的指引。通過學(xué)習(xí)他的作品，創(chuàng)作者可以提高自己的繪畫技巧，豐富畫面表現(xiàn)力，并形成自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。同時，關(guān)注社會現(xiàn)實，創(chuàng)作出更具時代特色的作品，也是當(dāng)代中國寫意人物畫家需要努力的方向。弗洛伊德的藝術(shù)生涯展現(xiàn)了一個藝術(shù)家對自己工藝的不懈追求和對繪畫邊界的不斷挑戰(zhàn)。對當(dāng)代中國寫意人物畫家來說，借鑒弗洛伊德的經(jīng)驗和視角，意味著可以在保持中國傳統(tǒng)文化精髓的同時，將中國寫意畫推向更加豐富多元和國際化的藝術(shù)舞臺。

參考文獻：

[1][英]盧西安·弗洛伊德，繪.盧西安·弗洛伊德（1996—2005）[M].南寧：廣西美術(shù)出版社，2010.

[2][英]馬丁·蓋福特，著.盧西安·弗洛伊德-——藍(lán)圍巾男人[M].趙琦，譯.上海：上海人民美術(shù)出版社，2019.

[3][美]菲比·霍班，著.盧西安·弗洛伊德：眼睛張大點[M].羅米，譯.上海：上海文藝出版社，2020.