摘 要：色彩作為動畫電影的視覺語言符號，它在渲染環(huán)境、增強敘事、增強視覺美感等方面起著關(guān)鍵作用，同時為影片的敘事塑造了更豐富、更飽滿的形象。本文旨在分析動畫電影《深海》中對色彩的運用和創(chuàng)新，并結(jié)合其故事情節(jié)的發(fā)展探析色彩敘事，揭示主題。

關(guān)鍵詞：電影；色彩語言；光影；文化；情感

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-0905（2024）15-00-03

近年來，由于人們對色彩的感知和對色彩藝術(shù)的理解不斷加深，色彩在電影中的作用逐漸擴展到各個方面，包括表現(xiàn)人物情緒、描繪場景、揭示情感等。尤其對于動畫電影來說，色彩的應(yīng)用也從原來的單一化變得更具表現(xiàn)力、象征性和真實性，用“色彩敘事”的力量將觀眾帶入一個理想的視覺虛幻世界，其豐富的色彩更能吸引觀眾的注意力，觸動觀眾的心靈，與觀眾對話，強化觀眾的視覺感受?！渡詈！纷鳛槭澜缡撞咳S水墨動畫，展現(xiàn)了“粒子水墨”技術(shù)的應(yīng)用，開創(chuàng)了新時代中國水墨風(fēng)“美學(xué)風(fēng)格”?！渡詈！肥且徊恐斡撵`、奇幻暖心的作品，更傳承了中國傳統(tǒng)文化，具備厚實的文化底蘊。

一、動畫電影的色彩語言及特征

色彩是最具表現(xiàn)力的元素之一，因為其本質(zhì)會直接影響人類的情感，引起我們共同的審美愉悅。動畫電影中的所有畫面，包括物體的大小、形狀和空間位置的變化，都應(yīng)通過明暗關(guān)系和色彩關(guān)系來表現(xiàn)[1]。例如，在展現(xiàn)生機盎然的自然風(fēng)光時，色彩通常采用亮色調(diào)，湛藍的天空、碧綠茂盛的樹林以及流淌的潺潺溪流，既美好而又符合人們的想象；在描繪陰森又恐怖的場景時，色彩的選取通常為暗色調(diào)，營造符合場景氣氛的同時制造緊張感，使觀眾能夠身臨其境，更好地投入劇情中。色彩在引起觀眾共鳴的同時還能通過色彩的變化來調(diào)動情緒，符合情節(jié)發(fā)展并呼應(yīng)人物角色，最終實現(xiàn)畫面的統(tǒng)一性與連貫性。

因此，在動畫電影中，色彩是必不可少的視覺元素，有著豐富的內(nèi)涵。色彩的豐富性能夠更好地展現(xiàn)敘事情節(jié)、豐富人物層次和情感，有效地營造影片的場景氛圍，增加畫面的真實感和豐富性。

二、《深?！泛喗?/p>

電影《深海》講述的是小女孩參宿在尋找媽媽的途中意外溺水，從而進入了一個奇幻的世界，遇見了南河，并與他和船員們一起在深海里航行的故事?！渡詈！肥且粋€關(guān)于救贖的故事獻給那些從黑暗中走出來的人。南河則是失去夢想的年輕人的寫照，他在參宿的拯救下逐漸找回了自己的內(nèi)心和希望。這是參宿和南河的互相拯救，雙向救贖的故事。

《深?！分凶钪档梅Q贊的便是精益求精的特效技術(shù)和色彩美學(xué)。有人說《深?！分械暮Ｑ蠼o人的第一印象是，梵高的畫動了起來，像是打翻了的調(diào)色盤，顯得奔放、狂野的同時又恰到好處。影片中大片絢麗的色彩讓人幾乎要迷失在這個海底世界中。尤其是到達“深海之眼”后，全景鏡頭中層層斑斕的旋渦展現(xiàn)出深海世界之宏偉，達到了極佳的視覺效果。為了表現(xiàn)國畫注重寫意的氣質(zhì)，影片開創(chuàng)了“粒子水墨”這一獨屬于中國的全新三維動畫形式，讓中國水墨重獲新生，也用一場絢爛繽紛的色彩盛宴賦予幽暗深海以全新想象。

電影劇情流暢精彩，畫面精致奇幻，色彩豐富，人物刻畫生動感人，讓人真切地再一次感受到國漫的崛起。而《深?！返某晒?，離不開電影中豐富多彩的色彩碰撞。

三、《深?！返纳收Z言

影片整體呈現(xiàn)出炫目多彩的動畫基調(diào)，無論是深海中游弋的魚群水母，還是深海大飯店的場景陳設(shè)，亦或水流和旋渦，都用極其繁復(fù)的色彩進行了渲染。在影片開頭的畫面主色調(diào)為冷色調(diào)，但導(dǎo)演并未直接敘述參宿的成長經(jīng)歷和家庭環(huán)境，通過大面積場景色彩的渲染表現(xiàn)參宿的人物特征，然后以紅色貫穿整部影片，“紅色的帽衫”（見圖1）、“紅色的喪氣鬼”（見圖2），冷色調(diào)的畫面色彩中紅色的象征意義，它代表著參宿緊張不安的情緒還有對媽媽的思念，這種色彩搭配為影片增加了神秘色彩的同時可以帶動觀眾的情緒，引發(fā)思考。動畫電影中的色彩并非對自然色彩的還原，而是創(chuàng)作者結(jié)合情節(jié)發(fā)展和人物特征對色彩進行有效且合理的應(yīng)用來再現(xiàn)現(xiàn)實。將色彩融合于故事情節(jié)、主題、角色、音樂等要素中，最終實現(xiàn)符合整體畫面、渲染氣氛的功能。色彩賦予影片畫面表現(xiàn)的層次，給觀眾以強烈的視覺沖擊和心靈震撼，架起電影藝術(shù)家與鑒賞者之間的心橋[2]。

（一）色彩中的光影融入

在《深海》中，光影始終貫穿其中。光影變化、色彩明暗的對比，更有助于將電影情節(jié)推向高潮，更好地影響和感染觀眾的心理和情緒。由于故事背景發(fā)生在海底，深海的海底很難出現(xiàn)陽光，而導(dǎo)演及其制作團隊卻富有表現(xiàn)力地將五彩光線照射在深海中，無論是在參宿與南河的初次相遇還是進入深海大飯店后都有五彩的光線照入（見圖3和圖4），光影的融入帶來了溫暖，使得深海海底也富有了生機和對比。深海是溫暖的夢境，有別于現(xiàn)實中參宿灰黑色調(diào)的黯淡生活。在大多數(shù)情況下，這些畫面并非靜止的，通過運鏡以及光影的融入，或淡或濃，或升或降，或流或停，有規(guī)律或無規(guī)律地進行交織游走，形成一種與夢境十分吻合的“形式”，看似對立卻又彼此呼應(yīng)。

（二）色彩中的文化展現(xiàn)

人們在長期的社會實踐中形成對不同色彩的不同理解和感情上的共鳴，這些顏色通常也被賦予了不同的含義；而文化因素往往會影響色彩屬性，任何色彩的表現(xiàn)性既有其積極的一面，也有消極的一面。色彩在電影中的意義和作用，要求它不只停留在一個層面，還要通過色彩的表意，表達人物的情感、心理因素、時代特征、地域風(fēng)貌等，使色彩上升為文化屬性[3]。

中國傳統(tǒng)繪畫中有注重寫實的工筆畫，也有“寫意畫”，水墨畫就是其中的代表。水墨畫并不追求毫發(fā)畢現(xiàn)的細(xì)節(jié)，而是用簡單的筆觸完成對整體意境的建構(gòu)，寫意畫語境中的圖形，更有“有圖無形”的妙處，圖形的線條感、方正、規(guī)矩被削弱，取而代之的是朦朧的色塊和深淺的筆墨[4]。但如何用好萊塢式主流的三維動畫技術(shù)呈現(xiàn)獨特的東方水墨風(fēng)格，成為困擾中國動畫人的難題?！渡詈！穲F隊也面臨著畫面“無從參考”的巨大考驗。為此，創(chuàng)作團隊在前期投入了兩年的視效研發(fā)時間，最終摸索出“粒子水墨”技術(shù)，將三維與二維水墨融匯結(jié)合，形成具有中國特色的全新三維動畫形式?！渡詈！愤@部動畫影片充分體現(xiàn)了民族文化與國產(chǎn)電影的緊密關(guān)系，讓中國傳統(tǒng)水墨畫得以創(chuàng)新性的發(fā)展和表現(xiàn)，使觀眾的民族自豪感和文化自信心得到了激發(fā)和增強。

（三）色彩中的情感表達

阿恩海姆在《色彩論》中說道：色彩能夠有力地表達情感，不同的色彩會表達出不同的情緒內(nèi)涵。這體現(xiàn)了色彩的表達藝術(shù)和傳情效果。《深?！分兴茉斓膭赢嬙煨?，可以看出創(chuàng)作者想要表達的情緒和理念。比如，黑色的海精靈（見圖5）和紅色的喪氣鬼，可以認(rèn)為前者跟對媽媽的思念有關(guān)，后者則跟抑郁的情緒有關(guān)，但很難指認(rèn)它們是某個實體，因為它們更是特定精神的外化[5]。

四、結(jié)束語

動畫電影越來越注重“色彩敘事”語言，好的故事情節(jié)是基礎(chǔ)，與之相匹配的是色彩敘事語言的視覺沖擊力，這樣才能真正發(fā)揮動畫電影的特色，但要注意的是，動畫電影有別于其他類型的電影，色彩在一部動畫電影中影響很大，是觀眾第一直觀感受，因此這便要求動畫電影中的色彩設(shè)計和運用不能簡單地照搬生活中的色彩，而必須根據(jù)影片情節(jié)發(fā)展和角色特征來量身定制，具備相符合的特色風(fēng)格以達到烘托氣氛、情節(jié)敘事、營造意境的效果，從而制作出具有符合視覺和藝術(shù)效果的動畫作品。而《深?！愤@部動畫電影在“色彩風(fēng)格化”和“故事原創(chuàng)性”方面都有充分體現(xiàn)。影片不僅運用了中國傳統(tǒng)色彩和光影效果，還融入了水墨的著色，升華了整部影片的文化底蘊，使其充滿了東方韻味。這部影片最終也創(chuàng)下8億的票房紀(jì)錄，成功改變了中國動畫電影的創(chuàng)作理念，提升了動畫電影的質(zhì)量，形成了獨具中國特色的色彩體系和中國風(fēng)格。因此，《深?！凡粌H是一部治愈心靈、奇幻暖心的作品，也是中國文化自信的傳承和體現(xiàn)，具有劃時代意義，期待未來出現(xiàn)更多傳承和發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的動畫作品[6]。

參考文獻：

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[3]劉麗萍.論人物造型藝術(shù)設(shè)計對電影敘事的影響[J].電影評介，2015（12）：106-108.

[4]董雪.我國電影海報中傳統(tǒng)圖形元素的設(shè)計[N].文藝報，2022-11-16（004）.

[5]畢翼飛.電影色彩藝術(shù)的美學(xué)探析[J].電影文學(xué)，2014（09）：153-154.

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