摘 要：中國(guó)古典舞是一種具有典型范式的特色舞蹈，源于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的土壤，并以戲曲的發(fā)展為基礎(chǔ)。在歷史的沉淀與創(chuàng)新中形成了獨(dú)特審美風(fēng)格。戲曲的發(fā)展為中國(guó)古典舞的發(fā)展提供了經(jīng)驗(yàn)借鑒，中國(guó)古典舞是對(duì)戲曲元素的進(jìn)一步創(chuàng)造，挖掘戲曲元素和風(fēng)格對(duì)中國(guó)古典舞的傳承和創(chuàng)新發(fā)展具有重要價(jià)值?；诖耍疚慕Y(jié)合中國(guó)古典舞作品，探討并分析了中國(guó)古典舞作品中戲曲元素的滲透價(jià)值、現(xiàn)狀、特色和策略。

關(guān)鍵詞：中國(guó)古典舞；戲曲元素；滲透

中圖分類號(hào)：J732 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-0905（2024）15-0-03

中國(guó)古典舞與中國(guó)戲曲文化有著深厚的淵源，古典舞對(duì)于手、眼、身、法、步五個(gè)基本元素的訓(xùn)練，就是取法于戲曲的訓(xùn)練體系。因此，中國(guó)古典舞的發(fā)展也吸收了許多戲曲元素，尤其是大量保留了戲曲的原態(tài)身段，提升了中國(guó)古典舞的文化韻味。

一、中國(guó)古典舞作品與戲曲元素

（一）中國(guó)古典舞作品

中國(guó)古典舞是在古代歷史舞蹈資源的基礎(chǔ)上形成的，體現(xiàn)了我國(guó)古代傳統(tǒng)舞蹈文化。它以戲曲舞蹈為基礎(chǔ)，并且結(jié)合武術(shù)、太極等傳統(tǒng)身體運(yùn)動(dòng)形式，借鑒與融合所形成的一種舞蹈形式。其主要包括戲曲身韻、敦煌舞、漢唐舞、昆舞等舞蹈派別。如敦煌舞蹈《飛天》、漢唐大型舞劇《銅雀伎》都是中國(guó)古典舞的典型代表。本文所研究的古典舞作品，是中國(guó)古典舞蹈藝術(shù)與中國(guó)戲曲藝術(shù)結(jié)合形成的，具有豐富戲曲文化底蘊(yùn)和古典民族色彩的舞蹈作品，如《紅樓夢(mèng)》《芳春行》等。

（二）戲曲元素

中國(guó)戲曲藝術(shù)是一種以“唱、念、做、打”為綜合表演形式的戲劇藝術(shù)，涵蓋音樂(lè)、舞蹈、詩(shī)歌、美術(shù)、雜技、武術(shù)等多種傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)形式，蘊(yùn)含著豐富的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。戲曲元素則是動(dòng)作、道具、服飾、舞臺(tái)等各種表現(xiàn)形式的綜合，不僅是傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)的重要內(nèi)容，也是提升舞蹈藝術(shù)感染力的重要支撐元素，如“做”和“打”作為主要表演手段，以及“手、身、步”等程式化表演，水袖、翎子等表演道具，都充分展現(xiàn)了戲曲元素的表現(xiàn)魅力[1]。

（三）中國(guó)古典舞作品滲透戲曲元素的價(jià)值

中國(guó)古典舞是在戲曲的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的，其藝術(shù)發(fā)展離不開戲曲藝術(shù)的構(gòu)建。因此，中國(guó)古典舞作品與中國(guó)戲曲藝術(shù)元素的完美結(jié)合，不僅有利于中國(guó)古典舞作品的探究與創(chuàng)新，而且有利于傳統(tǒng)民族舞蹈文化的傳承與發(fā)展。從探究與創(chuàng)新維度來(lái)看，中國(guó)古典舞作品中戲曲元素的滲透促進(jìn)了舞蹈作品的呈現(xiàn)和藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐。如中國(guó)古典舞《芳春行》中“團(tuán)扇”戲劇元素的滲透，通過(guò)團(tuán)扇道具融合古典舞蹈中的“擰、傾、圓、曲”，不僅提升了舞蹈演員自然細(xì)膩的控制力和表現(xiàn)力，還彰顯了典雅幽怨的昆區(qū)文化。

從傳承與發(fā)展維度來(lái)看，中國(guó)古典舞作品與中國(guó)戲曲藝術(shù)元素的完美結(jié)合，促進(jìn)了傳統(tǒng)民族文化的傳承與發(fā)展。首先，中國(guó)古典舞作品滲透戲曲元素可以挖掘表演的內(nèi)在神韻。神韻是古典舞蹈的靈魂與內(nèi)涵，通過(guò)滲透戲曲中的人物、身段等傳統(tǒng)民族文化的韻味元素，可以充分發(fā)揮中國(guó)古典舞的內(nèi)在情感和神韻，實(shí)現(xiàn)“形神兼?zhèn)渑c身心統(tǒng)一”。其次，中國(guó)古典舞作品滲透戲曲元素可以激發(fā)創(chuàng)作靈感。通過(guò)細(xì)膩且綜合寫意性戲曲表演藝術(shù)滲透，提升了中國(guó)古典舞作品的意境之美，同時(shí)，服飾、音樂(lè)、行當(dāng)、道具等戲曲元素的融合，使中國(guó)古典舞作品具有更加豐富的民族內(nèi)涵和表現(xiàn)力[2]。

二、中國(guó)古典舞作品中戲曲元素的滲透現(xiàn)狀

（一）戲曲行當(dāng)?shù)慕梃b

戲曲表演作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的一種意識(shí)形態(tài)，涵蓋“生、旦、凈、末、丑”五種類型的戲曲表演行當(dāng)，而中國(guó)古典舞作品主要充分利用了“生”和“旦”兩種戲劇元素。在戲曲表演行當(dāng)中，生行主要扮演男性角色，而在中國(guó)古典舞作品中，文質(zhì)彬彬的“小生”和勇猛威武的“武生”形象比較常見(jiàn)。如中國(guó)古典舞《武生》不僅借鑒了“武打”等動(dòng)作形態(tài)特點(diǎn)，還塑造了具有“武生精神”的男性人物形象。旦行在戲曲表演當(dāng)中主要扮演女性人物角色，如性格寧?kù)o文雅的正旦、豪邁爽朗的武旦、老態(tài)龍鐘老旦等，展現(xiàn)了不同的性格特點(diǎn)和形象特征。如中國(guó)古典舞《旦角》借鑒了戲曲旦行中的人物形象特點(diǎn)，并結(jié)合音樂(lè)、服飾、舞蹈動(dòng)作等戲劇元素，生動(dòng)刻畫了女子的唱戲人生。

（二）戲曲音樂(lè)的選材

戲曲音樂(lè)是戲曲藝術(shù)中的重要表演元素，中國(guó)古典舞作品中對(duì)戲曲音樂(lè)的選材，促進(jìn)了中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)文化內(nèi)涵及神韻風(fēng)采的展現(xiàn)。一是唱腔與念白的滲透，如華麗委婉的唱腔和曲詞儒雅的念白昆曲，充分展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)文化的內(nèi)涵神韻。如中國(guó)古典舞《芳春行》借鑒了《牡丹亭》中的音樂(lè)素材，通過(guò)旋律典雅幽怨的昆曲，刻畫了一個(gè)思緒幽怨的少年形象。通過(guò)融合“桃花扇”這一元素，體現(xiàn)了戲曲音樂(lè)選材對(duì)中國(guó)古典舞作品表演和創(chuàng)作的重要價(jià)值，促進(jìn)了古典舞蹈身段與昆曲的巧妙融合。二是文場(chǎng)與武場(chǎng)的滲透，文場(chǎng)主要是利用弓弦樂(lè)、彈撥樂(lè)、管樂(lè)等為舞蹈表演進(jìn)行伴奏，武場(chǎng)主要運(yùn)用大鑼、小鑼、板鼓等進(jìn)行表演手段的銜接與配合，是戲曲藝術(shù)中重要的表現(xiàn)形式，如昆曲、河北梆子、京劇等不同的戲曲類型的樂(lè)曲組合形式存在差異，以烘托不同的意境氛圍。如中國(guó)古典舞《夜深沉》通過(guò)京胡、板鼓等戲曲器樂(lè)伴奏來(lái)充分展現(xiàn)水袖舞蹈的魅力特色，既渲染了表演氛圍，又傳承了戲曲文化[3]。

（三）戲曲舞蹈的融合

戲曲舞蹈是在中國(guó)古代傳統(tǒng)舞蹈文化中發(fā)展而來(lái)的，其蘊(yùn)含了豐富的古代舞蹈文化，因此中國(guó)古典舞與戲曲舞蹈有著密不可分的關(guān)系。一是動(dòng)作技藝的結(jié)合，中國(guó)古典舞作品中許多身韻元素都是從戲曲藝術(shù)的審美角度進(jìn)行提煉的，如“提、靠、移、腆”等，這些元素繼承了戲曲表演的身段韻律，結(jié)合了戲曲表演的程式性，為中國(guó)古典舞作品敘述故事情節(jié)和表達(dá)內(nèi)心情感賦予了更加具體形象的神韻特征。如《春閨夢(mèng)》體現(xiàn)了規(guī)范性戲曲舞蹈動(dòng)作，融合了戲曲武將動(dòng)作“起霸”，戲曲表演程式“圓場(chǎng)”，戲曲舞姿動(dòng)作“吸腿翻身”，戲曲人物形象“花旦”，結(jié)合中國(guó)古典舞的動(dòng)作“山膀”“偷看”“跺腳”等，刻畫了一個(gè)情竇初開的少女與心上人見(jiàn)面的復(fù)雜心情和天真爛漫性格。在該舞蹈作品中，通過(guò)滲透戲曲元素，完美地呈現(xiàn)了舞蹈作品內(nèi)涵。

三、中國(guó)古典舞作品中戲曲元素的滲透特色

（一）民族性的審美追求

中國(guó)古典舞作品與戲曲藝術(shù)有著密切的血緣關(guān)系，而這種密切的血緣關(guān)系源自對(duì)民族身份的認(rèn)同，其中戲曲藝術(shù)是對(duì)民族文化長(zhǎng)期不斷發(fā)展的提煉與傳承，中國(guó)古典舞作品是對(duì)民族文化的重新挖掘與傳承?！懊褡逍浴睂徝雷非笙?，中國(guó)古典舞作品對(duì)戲曲元素的滲透主要體現(xiàn)在以下三個(gè)維度：一是“民族性”身體動(dòng)態(tài)的滲透，如“圓曲流轉(zhuǎn)”與“飽滿豐潤(rùn)”動(dòng)作外在形態(tài)、“動(dòng)靜交融”與“抑揚(yáng)頓挫”動(dòng)作節(jié)奏特征、“眉目傳情”與“生動(dòng)鮮明”面部表情特色等，深深影響著當(dāng)代中國(guó)古典舞作品表演的民族風(fēng)格性。二是“民族性”表現(xiàn)方式的滲透，包括物態(tài)傳情表現(xiàn)方式、技巧傳情表現(xiàn)方式和造像寫意表現(xiàn)方式，如《霸王別姬》《昭君出塞》《金山寺》等都是舞蹈性較強(qiáng)的戲曲片段，在一定程度上影響了中國(guó)古典舞的表現(xiàn)，尤其是從戲曲中提煉的手、眼、身、法等的表演規(guī)律，促進(jìn)了中國(guó)古典舞作品對(duì)“民族性”審美的追求[4]。

但是中國(guó)古典舞對(duì)戲曲元素的“民族性”滲透，并不是照單全收，而是立足中國(guó)古典舞的發(fā)展實(shí)際進(jìn)行再學(xué)習(xí)和創(chuàng)造。一是對(duì)于戲曲元素手、眼、步、法的再學(xué)習(xí)和創(chuàng)造。中國(guó)古典舞作品身體動(dòng)態(tài)、動(dòng)作語(yǔ)匯直接承載了一種文化傾向與民族風(fēng)格，對(duì)戲曲元素的挖掘與吸收，可以豐富中國(guó)古典舞表演的身體動(dòng)態(tài)和詞匯資源，進(jìn)而提升其表現(xiàn)力。二是對(duì)于戲曲元素寫意表現(xiàn)方式的再學(xué)習(xí)和創(chuàng)造。舞蹈的本質(zhì)在于表達(dá)，肢體語(yǔ)言、服飾道具等都是舞蹈表達(dá)的路徑。而戲曲具有豐富的寫意特點(diǎn)，是一種多路徑的藝術(shù)體，其中，寫意是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)民族性特點(diǎn)的一個(gè)重要標(biāo)志。因此，中國(guó)古典舞作品中滲透戲曲元素，體現(xiàn)了中國(guó)古典舞對(duì)戲曲“寫意”的追求。首先，對(duì)形象動(dòng)作進(jìn)行寫意表現(xiàn)方式的追求，如《春江花月夜》《愛(ài)蓮說(shuō)》等古典舞蹈藝術(shù)，借助形象的事物來(lái)進(jìn)行“寫意化”的表現(xiàn)，體現(xiàn)了虛實(shí)相生與形神兼?zhèn)涞膶徝雷非笈c藝術(shù)效果。其次，對(duì)剖象寫意表現(xiàn)方式的追求，剖象寫意的藝術(shù)規(guī)律讓舞蹈表演極富魅力，起到強(qiáng)化情感表達(dá)的作用，如中國(guó)古典舞《貴妃醉酒》，通過(guò)下腰、云步、醉步等動(dòng)作形態(tài)的塑造，來(lái)強(qiáng)化寫意審美效果。最后，以高超技巧進(jìn)行寫意表現(xiàn)方式的追求，“戲無(wú)技不驚人”，在戲曲表演中往往有許多高難度的技術(shù)技巧，而中國(guó)古典舞許多技巧動(dòng)作都是在戲曲藝術(shù)技巧動(dòng)作基礎(chǔ)上發(fā)HaIVjxZa1jnPTLEg6e1up3bG2FJL7zp05aV5rZfkb7k=展而來(lái)的，如雙腿前橋、單小翻、虎跳等，并結(jié)合了現(xiàn)代體操、武術(shù)、雜技等技巧進(jìn)行了創(chuàng)新，以提升中國(guó)古典舞蹈的表現(xiàn)力，如中國(guó)古典舞《秦王點(diǎn)兵》中的“空中擺腿跳”“挺身前空翻”等技術(shù)動(dòng)作具有極強(qiáng)的寫意性。三是對(duì)“形神兼?zhèn)洹薄皻忭嵣鷦?dòng)”“虛實(shí)相生”審美追求的滲透，提升了中國(guó)古典舞作品表現(xiàn)“民族性”特色的純粹性[5]。

（二）典范性的繼承學(xué)習(xí)

古典是經(jīng)典、典范之一，中國(guó)古典舞是長(zhǎng)期流傳至今具有典范意義的優(yōu)秀舞蹈作品，因此中國(guó)古典舞作品旨在追求經(jīng)典性和典范性的品質(zhì)。作為一種典范性的藝術(shù)形式，戲曲在中國(guó)古典舞作品中的滲透是對(duì)典范性的傳承和學(xué)習(xí)。一是對(duì)戲曲“典范性”動(dòng)作的滲透，如在“古典舞”創(chuàng)建的早期主要學(xué)習(xí)和繼承了戲曲中“做”和“打”的表演方法，具有極強(qiáng)的典范性。同時(shí)，戲曲中的舞蹈動(dòng)作根據(jù)行當(dāng)?shù)牟煌兄煌囊?guī)格要求，中國(guó)古典舞作品繼承了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某淌交瘎?dòng)作和規(guī)范性的技巧，如對(duì)圓、擰、曲等體態(tài)的要求，與戲曲舞蹈動(dòng)作有著共通之處。同時(shí)，細(xì)膩與精致的表演特點(diǎn)也貫穿在中國(guó)古典舞表演中，如對(duì)戲曲元素“四功五法”的運(yùn)用，體現(xiàn)了一種細(xì)膩與精致的“典范性”美。二是對(duì)戲曲“典范性”舞蹈表現(xiàn)方式的滲透，作為一種“典范性”藝術(shù)，戲曲對(duì)于藝術(shù)的表演有著嚴(yán)格、規(guī)范、細(xì)膩、精致的要求，如形象基調(diào)、氣息運(yùn)用以及內(nèi)外節(jié)奏統(tǒng)一的表現(xiàn)方式，在中國(guó)古典舞作品中可以感受這些戲曲表現(xiàn)方式的滲透。如中國(guó)古典舞《春江花月夜》中不同古典舞舞姿造型，遵循了“典范性”追求下的“以情帶舞”的表現(xiàn)方式。中國(guó)古典舞《飛天》在綢帶的飛舞中把美麗的仙女形象描繪得栩栩如生，也充分展示了“以情帶舞”的表現(xiàn)方式。三是對(duì)戲曲“典范性”審美追求的滲透，中國(guó)古典舞是在戲曲的基礎(chǔ)上創(chuàng)建并發(fā)展起來(lái)的，其自然流露出對(duì)戲曲表演“典范性”的審美追求，如“存真”“唯美”“和善”等。存真的審美追求表現(xiàn)為表演者的情感表達(dá)要真摯，以實(shí)現(xiàn)情理相融；唯美的審美追求講究動(dòng)態(tài)的形式美和韻律美，而中國(guó)古典舞作品應(yīng)該傳承與發(fā)揚(yáng)這種“唯美”的審美追求，以實(shí)現(xiàn)美的不斷創(chuàng)造；和善的審美追求體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的精神，強(qiáng)調(diào)通過(guò)藝術(shù)來(lái)教化人心，具有鮮明的“典范性”。中國(guó)古典舞作品中的“圓”和“曲”的形態(tài)就是“和善”的外在表現(xiàn)，寄予了人們對(duì)于和善的精神向往。

四、中國(guó)古典舞作品中戲曲元素的滲透策略

（一）肢體動(dòng)作元素的運(yùn)用

肢體動(dòng)作是中國(guó)古典舞最為重要的表演手段，將戲曲藝術(shù)中的肢體動(dòng)作元素運(yùn)用到中國(guó)古典舞作品中，更有利于提升舞蹈的表現(xiàn)力。一是要挖掘戲曲藝術(shù)中的戲曲元素，如戲曲中的“三板步”發(fā)展演變成中國(guó)古典舞中的基本步法“樣板步”，還有常見(jiàn)的“轉(zhuǎn)身”動(dòng)作，都是戲曲藝術(shù)中的常見(jiàn)元素。中國(guó)古典舞作品滲透戲曲元素的過(guò)程中，需要強(qiáng)化對(duì)戲曲藝術(shù)的學(xué)習(xí)和理解，以挖掘戲曲元素精髓，從而更好地助力中國(guó)古典舞作品創(chuàng)作和發(fā)展。二是提取和轉(zhuǎn)化戲曲動(dòng)作元素，中國(guó)古典舞蹈在滲透戲曲元素的過(guò)程中要提取有價(jià)值的戲劇元素，并善于化用戲曲動(dòng)作，以創(chuàng)作更加豐富多樣的藝術(shù)作品。如從昆曲、京劇中汲取靈感，優(yōu)化舞步、節(jié)奏，化用戲曲姿態(tài)，如京劇中的“定步抬蓋”轉(zhuǎn)化為中國(guó)古典舞中的“四平八穩(wěn)”，京劇中的“花步”轉(zhuǎn)化為中國(guó)古典舞中的“轉(zhuǎn)身插花翻肩”，通過(guò)對(duì)這些戲曲元素的提取和轉(zhuǎn)化，來(lái)形成中國(guó)古典舞特有的表達(dá)方式。三是身韻的融合，將戲曲動(dòng)作元素與中國(guó)古典舞的身韻相結(jié)合，可以豐富中國(guó)古典舞藝術(shù)的表現(xiàn)，充分展示中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力和藝術(shù)價(jià)值。

（二）服飾道具元素的運(yùn)用

服飾道具帶給舞蹈觀演受眾的是視覺(jué)沖擊，戲曲服飾道具元素融入中國(guó)古典舞作品中，可以增加舞蹈藝術(shù)的感染力和視覺(jué)效果。比如，水袖是戲曲舞蹈元素，可將其運(yùn)用到古典舞蹈中。如今“水袖”已經(jīng)成為具有時(shí)代特色的獨(dú)立舞蹈肢體語(yǔ)言，尤其是通過(guò)水袖來(lái)展現(xiàn)“力”，通過(guò)力度的控制來(lái)提升舞蹈的表現(xiàn)力。古風(fēng)團(tuán)扇與古典舞的完美結(jié)合，可以增強(qiáng)動(dòng)作的美感和流暢性，如團(tuán)扇展開和閉合、擺動(dòng)與揮舞同舞姿相融合，可以突出舞蹈的激情和張力。同時(shí)，團(tuán)扇在古典舞中也有一定的象征意義。如在古典舞《探窗》中，輕盈的團(tuán)扇貫穿整個(gè)舞蹈，充分展現(xiàn)出人的溫婉大氣，將團(tuán)扇的美融于舞姿中，使舞蹈更具藝術(shù)性。

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