摘 要：三足銅鼎最早見于夏代，并作為主要的禮容器一直流行至東周時期，從三足鼎造型及附件部位的設(shè)計能窺探到不同時期鑄造技術(shù)的變化。東周時期是青銅冶鑄技術(shù)轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時期，通過以中原地區(qū)實力較強的鄭、楚、衛(wèi)等諸侯國出土三足鼎為案例進行鑄造技術(shù)分析，可知這一階段鄭、衛(wèi)三足鼎延續(xù)了中原式風格，制作范式相似，受中原冶鑄體系的影響較大，楚式三足鼎在紋飾及附件部位的設(shè)計更加夸張繁復，這對于鑄工分范設(shè)計水平及多范合鑄技術(shù)的要求也更高。

關(guān)鍵詞：中原地區(qū)；東周；三足鼎；制作技術(shù)

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.13.038

銅鼎是中國古代常見的銅器器類，從用途來說屬于烹煮和盛食器，最早出現(xiàn)于二里頭文化時期，是中國最早的禮容器組合之一。到了商周時期，銅鼎依然是地位最重要的禮器，與貴族進行宴饗、祭祀等禮制活動息息相關(guān)，象征著權(quán)力與地位。銅鼎的形制可粗略分為方形鼎和圓形鼎，也有研究依據(jù)鼎的腹部形態(tài)分為盆鼎、罐鼎、平底鼎、方鼎等①。方形鼎對應四足，在分范鑄型方面更復雜一些；圓形鼎對應三足，也是東周時期隨葬列鼎的常見器型。不同地域鼎的形制與裝飾代表了區(qū)域特色，尤其體現(xiàn)在鼎耳、鼎足等附件部位及鼎腹部的裝飾風格上。東周時期的社會變革推動了銅器制作技術(shù)的多元化。中原地區(qū)以銅鼎為代表的姬周文化傳統(tǒng)影響深遠，用鼎數(shù)量也是貴族的身份象征。本文通過出土于中原地區(qū)東周時期楚、衛(wèi)、鄭等諸侯國的三足鼎局部特征進行比較分析，探討不同地域三足鼎鑄造技術(shù)及裝飾風格的特征。

1 三足鼎的鑄造特點

銅三足鼎是最早的銅制容器造型之一，夏商時期的三足鼎，有研究認為形制仿陶鬲，三足呈錐形，與陶鬲的錐形足相似，足的變化也表明三足鼎的制作技術(shù)由簡單到復雜，到西周以后流行柱形足三足鼎，東周時期開始增加蹄形足及獸面裝飾。此外，耳部也由直立耳變?yōu)楦?b style="position:absolute;left:-100000px;">Sth1EzO0JRWA79DbKiaOvA==耳，腹部的紋飾裝飾也由單一的幾何紋飾轉(zhuǎn)變?yōu)槿龑痈〖y?？梢娙愣Φ蔫T造技術(shù)的難點主要在于足部、耳部這類附件部位，附件的難易關(guān)系到模塊、鑄范的分范與制作技術(shù)。

早期三足鼎，鼎耳于口沿上方呈直立狀，口沿平展較寬，一般一耳位置與一足對應，另一耳對應另外兩足之間的位置，外壁分范沿足中線分為三塊外范，耳部嵌在頂范，外范分范范線一直延伸過足部匯聚于器底，底部無需底范②，尤其錐形足，可見范線過足痕跡。圖1為二里頭遺址出土夏代三足鼎，腹部飾簡單幾何紋飾，三個錐形足內(nèi)側(cè)中線存留范線痕跡；圖2為鄭州市向陽回族食品廠出土商代饕餮紋鼎，三足形制介于錐形向柱形轉(zhuǎn)變階段，足外側(cè)及內(nèi)側(cè)中線可見范線殘留，腹部紋飾為略帶浮凸的饕餮紋，三組饕餮紋分范殘留痕跡剛好為腹部三塊外范分范范線，腹部外范分上下兩層，上層包括紋飾帶及兩耳，延伸至口沿底部，從口沿頂端觀察腹腔內(nèi)范延伸頂部在口沿頂端殘留一圈范線痕跡，足內(nèi)側(cè)中空，一足對應其中一耳，另一耳對應另外兩足中間位置。腹部下層外范包括三足，相當于鼎的外范，總共六塊。

商代的多范合鑄技術(shù)比夏代的更加復雜，這對于鑄工模范的制作及分范運用要求更高，耳部加厚且內(nèi)范與外范結(jié)合處在口沿部位留下范線，足的形制向柱形演變，意味著底部需要增加底范，鼎的形制風格逐漸變得規(guī)整厚重。隨著鑄器厚度和重量的增加，簡單的分范已滿足不了鼎的分型，需要提升多范合范技術(shù)，尤其浮凸紋飾帶及附件部位分范設(shè)計更加復雜。

西周時期三足鼎形制趨于規(guī)整但不厚重，變化較大的是口沿和足部，足部已流行柱形足，口沿變窄，仍以立耳為主。圖3為洛陽出土的西周饕餮紋鼎，底部有明顯范線殘留痕跡，柱形足需在底部增加底范，從足部內(nèi)側(cè)延伸至底部邊緣，在鼎底留下三角形范線，每一柱形足內(nèi)側(cè)有兩條范線殘留。東周時期鑄銅技術(shù)更加多元化，就三足鼎而言，足部、耳部和鼎蓋的形制及裝飾變化最大，多見立體及堆塑紋飾，鼎的形制也不再有統(tǒng)一的范式，造型及裝飾風格各有地域色彩。圖4為三門峽上村嶺出土的戰(zhàn)國弦紋獸鈕蓋鼎，鼎蓋上飾三個獸首鈕，鼎耳為附耳，鼎足已演變?yōu)槭萏阈巫?。東周時期明顯的鑄鼎技術(shù)變化在于附件部位，相對于商代西周時期在鼎腹部流行的多層浮凸紋飾帶，附件部位的象形化制作難度更大。商至西周流行的渾鑄法，即多范合鑄一體澆鑄而成，在東周時期由于附件部位造型更加立體，脫模難度增加，轉(zhuǎn)變?yōu)榱餍蟹骤T法，但分鑄的鑄接部位容易松動、脫落，難以鑄造厚重的器物。圖4所示的戰(zhàn)國弦紋獸鈕蓋鼎的蓋鼎獸鈕與器蓋連接部位有鑄接痕跡，蹄形足根部及鼎耳與鼎身有鑄接痕跡，三足先鑄，置于鑄范并與鼎腹部澆鑄連接成形。

2 中原地區(qū)東周時期的三足鼎

東周時期，基于商和西周青銅冶鑄技術(shù)的積淀，在多范合鑄及裝飾工藝方面出現(xiàn)新的變革，諸侯國冶鑄業(yè)所代表的不同地域風格興起，分鑄法、渾鑄法應用成熟，附件部位的鑄接方式也有更多選擇，三門峽虢國墓地及新鄭李家樓鄭公大墓出現(xiàn)分鑄焊接工藝，虢國墓地的壺耳、匜鋬等附件部位采用低熔點鉛焊料與器體凸榫連接，鄭公大墓蓮鶴方壺同樣采用榫卯鑄接的方式，利用鉛錫焊料將耳部、蹄形足套焊在器體凸榫上③。銅鼎附件的裝飾流行象形化的立體造型及浮雕、透雕、復合材質(zhì)的紋飾等，貼金、鎏金、錯金銀、紅銅鑲嵌、鍍錫等裝飾技藝運用廣泛，這種變化增加了分范及制范難度，東周時期的三足鼎雖少見商代鑄器的規(guī)整和厚重感，但器物的造型更加靈動和多元化。以下就幾件中原地區(qū)東周時期的三足鼎進行制作工藝分析。

新鄭李家菜園鄭公大墓出土的1件春秋時期蟠夔紋沿耳鼎（圖5∶1），現(xiàn)藏河南博物院。雙耳外撇立于口沿之上，圓腹圜底，三足呈獸首蹄形，形制厚重規(guī)整，這種造型承襲了西周末期周體系三足鼎的形態(tài)，折沿立耳鼎一直發(fā)展到戰(zhàn)國中期④。該鼎耳部外側(cè)表面布滿紋飾，內(nèi)側(cè)與口沿連接處有覆蓋痕跡，應是單獨制作后與器身鑄接而成的（圖5∶2）。腹部飾一圈绹索紋，將蟠夔紋分為上下兩層，在對應三足及三足中間位置共飾有六個豎狀扉棱，結(jié)合器底范縫殘留痕跡，就腹部而言，應是在扉棱位置分范，共六塊外范，扉棱起到固定外范合范位置的作用，另一輔助依據(jù)是部分扉棱兩側(cè)的紋飾有輕微錯位現(xiàn)象。每個扉棱兩側(cè)均有似長方形局部區(qū)域為素面，連接著兩側(cè)紋飾帶，素面區(qū)域邊緣未見明顯范縫，再加上連接的紋飾也不完整，應是利用扉棱在視覺上分割大面積紋飾帶，即便出現(xiàn)外范結(jié)合錯位現(xiàn)象，也可將扉棱兩側(cè)打磨成素面以弱化這種錯位缺陷，同時又可以避免后期打磨表面范縫時損傷紋飾（圖5∶3）。三個獸蹄形足內(nèi)側(cè)有一殘留范縫，表面各飾一個扉棱，足部的紋飾有浮凸，與腹部有連接痕跡，但應是先合范鑄制獸蹄足，再與腹部鑄接或焊接（圖5∶4）。

另有1件河南博物院藏新鄭鄭公大墓出土的春秋時期蟠虺紋蓋鼎（圖6∶1），器蓋與口沿呈子母口，器蓋與器身布滿紋飾，蓋頂有六擋環(huán)形捉手，外圈紋飾帶四周各鑄一環(huán)形鈕，器身深腹圜底，飾有三圈蟠虺紋紋飾帶，每圈紋飾帶以绹索紋分割，三足均為獸首蹄形足，與腹部連接處痕跡明顯（圖6∶2），應為鑄接或焊接而成的。雙耳為附耳，每個附耳與口沿附近有兩處柱狀連接（圖6∶3），耳根部呈獸首造型，也是單獨制作后再與器身鑄接而成的，附耳的鑄接常用到榫卯式鑄接，耳根部在鑄接時套鑄于口沿附近留下的榫頭，以便契合附耳的位置。

輝縣琉璃閣戰(zhàn)國墓出土的1件戰(zhàn)國蟠虺紋鼎（圖7∶1），現(xiàn)藏河南博物院，鼎耳為附耳，三足為蹄形足，形制與上文鄭公大墓出土春秋時期蟠夔紋沿耳鼎類似，雙耳外撇，深腹圜底，口沿下一直到腹底部滿飾蟠虺紋，腹部飾兩圈類绹索紋，將蟠虺紋分為三層，在對應三足及三足中間位置飾有六個豎狀扉棱，在扉棱兩側(cè)也見有長方形素面區(qū)域，扉棱兩側(cè)的紋飾有輕微錯位現(xiàn)象，說明與鄭公大墓出土春秋時期蟠夔紋沿耳鼎的扉棱一樣，起到固定外范合范位置的作用（圖7∶2）。雙耳為附耳，耳根有兩個獸首造型，與鼎身鑄接而成（圖7∶3），這類形制厚重造型復雜的附耳，多見使用榫卯式鑄接，先鑄鼎身，后單獨制作鼎耳鑄接，或使用套焊連接。三足也與上文鄭公大墓出土春秋時期蟠夔紋沿耳鼎類似，足根為獸首造型，每足各帶有一個扉棱，這種帶浮凸紋飾的蹄形足需單獨鑄制，再與鼎身鑄接或焊接（圖7∶4）。

淅川下寺楚墓出土的1件春秋時期鱗紋升鼎（圖8∶1），現(xiàn)藏河南博物院。束腰平底，口沿上一對立耳外撇，內(nèi)側(cè)素面、外表面飾浮凸獸面紋及蟠虺紋，雙耳紋飾復雜厚重，內(nèi)側(cè)與口沿連接處有覆蓋痕跡，應是單獨鑄制后與器身鑄接而成（圖8∶2）。腹部滿飾鱗紋，以凸起绹索紋分上、下兩部分，在對應三足及三足中間的位置，共裝飾六個曲身卷尾攀附口沿的變異神獸，造型靈動復雜，局部有少量透雕附件，這類復雜浮雕裝飾也是單獨制作后與器身鑄接或焊接相連的（圖8∶3）。三足呈獸蹄形，足根部浮凸紋飾與鄭公大墓的蟠虺紋蓋鼎類似，與腹部鑄接或焊接而成（圖8∶4），足外側(cè)扉棱形態(tài)夸張厚重。整體體現(xiàn)了楚式鼎的裝飾風格，紋飾的制作相對復雜，鼎身以鱗紋粗分布局，在鱗紋上以細線條刻畫蟠虺紋；在耳、扉棱、足附件部位，均飾鑄制浮凸或透雕紋飾，在神獸上也能見到細線條的刻劃紋飾，該鼎的紋飾設(shè)計應是在鑄制整體形制后，以細線條再進行細節(jié)的刻制，從局部線條不平整、邊緣歪扭等現(xiàn)象判斷應是鑄后刻畫制作（圖8∶5）。

3 結(jié)語

三足鼎的造型起源于新石器時代三足陶制容器，作為青銅器來說，鼎身及附件部位的連接及裝飾對多范合鑄技術(shù)是個挑戰(zhàn)。夏至西周時期，從三足鼎造型及附件部位的設(shè)計能窺探到鑄造技術(shù)的變化，早期的錐形足加寬沿立耳可以無需底范，直接外范以三足三分范澆鑄。商代至西周，柱形足逐漸流行，腹部紋飾也出現(xiàn)浮凸加地紋模式，為了便于一體澆鑄需要增加底范，腹部分范在考慮三足外，還需對應紋飾帶的分割與對稱，尤其商代流行厚重的禮容器鑄制風格，對于鑄范質(zhì)量的要求更高。

東周時期中原地區(qū)鄭、楚、衛(wèi)等諸侯國實力較強，這一階段也是青銅冶鑄技術(shù)轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時期，在商和西周時期已穩(wěn)定的中原冶鑄體系的基礎(chǔ)上，紋飾的制作、附件部位的裝飾及器物的造型都趨向于夸張繁復的風格，三足鼎作為從夏代一直延續(xù)至東周時期主要禮容器類型，呈現(xiàn)出不同地域的鑄造風格和技術(shù)水平。通過幾件典型的鄭國、衛(wèi)國、楚國三足鼎的鑄造特點分析，可以看出東周時期，三足鼎的制作有一定的范式，如在腹部裝飾扉棱，一般是選三足及三足中間對應部位，既能弱化分范帶來的錯縫等瑕疵影響，又能在視覺上也符合對稱布局的傳統(tǒng)美學觀念；再如獸蹄形足的裝飾，獸首浮凸紋飾均設(shè)計在足根部與鼎腹連接部位，個別也會在獸首中部再加扉棱與腹部扉棱對應，這種設(shè)計最大限度地減少分范銜接等澆鑄難題，若在足下部飾浮凸裝飾，蹄形足中部彎曲足底外凸，則分范設(shè)計有難度，易在紋飾上留下范線不好后期打磨處理，而足根部為蹄形足外凸部位，設(shè)計浮凸紋飾便于分范，且加扉棱也可掩蓋范縫等瑕疵，這對于工匠分范設(shè)計水平要求較高。此外，在三足鼎的裝飾風格上，楚式鼎相較于鄭、衛(wèi)等中原式鼎，附件部位的裝飾更加復雜，紋飾占器物比重更大，單個附件制作需要的時效也更多，如扉棱部位神獸造型局部透雕也需要連接、獸蹄形足及扉棱也需分別鑄制再做組合，紋飾的設(shè)計分為主紋與細紋，也采用了鑄、刻結(jié)合的方式，這對于冶鑄工匠的技術(shù)水平要求更高，體現(xiàn)了東周時期楚國北進中原的強盛實力。

注釋

①朱鳳瀚.古代中國青銅器[M].天津：南開大學出版社，1995：67-73.

②田長滸.中國古代青銅鼎鑄造技術(shù)的研究[J].成都科技大學學報，1982（4）：167-177.

③華覺明.中國古代金屬技術(shù)：銅和鐵造就的文明[M].鄭州：大象出版社，1999：181-184.

④高崇文.東周楚式鼎形態(tài)分析[J].江漢考古，1983（1）：1-18，50.