摘 要：在油畫藝術(shù)中，色彩作為藝術(shù)家內(nèi)心世界與外部世界建立交互的一條重要途徑，其長(zhǎng)期以來(lái)一直在油畫風(fēng)景寫生中占據(jù)著十分重要的地位，并且還是油畫風(fēng)景寫生中藝術(shù)家表達(dá)情感的一種重要形式。介紹色彩的基本含義及油畫風(fēng)景寫生中色彩的發(fā)展，闡述油畫風(fēng)景寫生中色彩的情感內(nèi)涵，分析油畫風(fēng)景寫生情感表現(xiàn)中色彩的作用價(jià)值，并探討油畫風(fēng)景寫生中色彩的情感表現(xiàn)路徑。

關(guān)鍵詞：油畫風(fēng)景寫生；色彩；情感表現(xiàn)

在油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作實(shí)踐中，色彩是一項(xiàng)十分重要的語(yǔ)言因素，可表現(xiàn)出富于變化的情感。各種色彩的合理搭配，不僅可讓油畫風(fēng)景寫生風(fēng)格趨于多樣化，還可助力藝術(shù)家傳達(dá)自身的創(chuàng)作思想，實(shí)現(xiàn)思想情感的充分表達(dá)，并切實(shí)提升油畫風(fēng)景寫生的藝術(shù)表現(xiàn)力。與此同時(shí)，油畫風(fēng)景寫生有著明顯的抒情性特征，其除去強(qiáng)調(diào)對(duì)自然風(fēng)景進(jìn)行生動(dòng)呈現(xiàn)外，還是創(chuàng)作者思想情感、藝術(shù)修養(yǎng)、審美趣味表達(dá)的一條重要途徑。因此，在油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作實(shí)踐中，創(chuàng)作者不僅要重視油畫創(chuàng)作基本技巧的應(yīng)用，還要處理好色彩，基于對(duì)基本配色原則的秉承，引入各式各樣的色彩運(yùn)用方式，讓色彩成為表現(xiàn)自身思想情感的一條重要途徑，為欣賞者帶來(lái)別樣的審美體驗(yàn)，引發(fā)欣賞者的內(nèi)心情感共鳴，實(shí)現(xiàn)油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作藝術(shù)與情感表現(xiàn)的充分融合，提升油畫風(fēng)景寫生作品的感染力、表現(xiàn)力[1]。

一、色彩概述

色彩，主要指的是人們的大腦、肉眼及生活經(jīng)驗(yàn)共同作用產(chǎn)生的對(duì)光的一種視覺效應(yīng)。鑒于光的物理性質(zhì)，人們對(duì)不同色彩會(huì)產(chǎn)生各不相同的感覺，同時(shí)人們?cè)诟兄蕰r(shí)，會(huì)受到周圍環(huán)境一定程度的影響。

就油畫風(fēng)景寫生中色彩的運(yùn)用而言，其發(fā)展歷程是與油畫藝術(shù)的發(fā)展歷程同步的。各個(gè)歷史時(shí)期的油畫藝術(shù)家，憑借其獨(dú)特的創(chuàng)造性思維，逐步推進(jìn)了對(duì)色彩風(fēng)格、運(yùn)用的創(chuàng)新發(fā)展，以此實(shí)現(xiàn)了對(duì)作品的創(chuàng)新、別樣表達(dá)。

總體而言，油畫風(fēng)景寫生中的色彩，隨著巴比松畫派、印象派以及后印象派等畫派的相繼出現(xiàn)而不斷發(fā)展，并展現(xiàn)出不同的表現(xiàn)特征。其中：巴比松畫派形成于19世紀(jì)中期的法國(guó)，這一畫派在色彩運(yùn)用方面，尤為強(qiáng)調(diào)對(duì)自然景觀原始、樸實(shí)的真實(shí)再現(xiàn)；印象派形成于19世紀(jì)中后期的法國(guó)，作為西方繪畫史上的一個(gè)重要流派，這一畫派的色彩運(yùn)用特征主要表現(xiàn)為對(duì)光影瞬間的把握；后印象派形成于19世紀(jì)末，在印象派的基礎(chǔ)上，一些藝術(shù)家提出應(yīng)當(dāng)通過(guò)繪畫中的色彩運(yùn)用，表現(xiàn)創(chuàng)作者本身的思想情感，這一畫派在色彩運(yùn)用中，強(qiáng)調(diào)對(duì)夸張色彩的著重表現(xiàn)，進(jìn)而更好地表現(xiàn)創(chuàng)作者的內(nèi)在情感。

二、油畫風(fēng)景寫生中色彩的情感概述

在油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作實(shí)踐中，是否恰到好處地運(yùn)用色彩是評(píng)定作品優(yōu)劣的一項(xiàng)重要指標(biāo)。如何讓色彩“飽含深情”，提升作品的情感表現(xiàn)力，是創(chuàng)作者所需思考解決的一項(xiàng)重要問題。在油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作中引入多樣豐富的色彩，構(gòu)筑一種水乳交融的藝術(shù)效果，是現(xiàn)代油畫風(fēng)景寫生發(fā)展的一大方向。就色彩結(jié)構(gòu)及其表現(xiàn)形式而言，油畫風(fēng)景寫生中的色彩運(yùn)用有著十分廣闊的空間，依托外部寫生的具體形態(tài)表達(dá)，繼而基于色彩的自由表現(xiàn)，可建立獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，為欣賞者帶來(lái)與眾不同的審美體驗(yàn)。在色彩運(yùn)用中，依托藝術(shù)化創(chuàng)作，可以提升油畫風(fēng)景寫生作品的藝術(shù)魅力，賦予創(chuàng)作以深厚內(nèi)涵。依托色彩與情感要素的充分融合，可以提升油畫風(fēng)景寫生作品的綜合表現(xiàn)能力，并可實(shí)現(xiàn)油畫風(fēng)景寫生作品的個(gè)性化表達(dá)，使公眾的多樣化審美需求得到極大滿足。

三、油畫風(fēng)景寫生情感表現(xiàn)中色彩的作用價(jià)值

（一）傳達(dá)創(chuàng)作者的情感

在油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作實(shí)踐中，創(chuàng)作者可借助富于變化的色彩來(lái)傳達(dá)自身的情感。在同一幅油畫風(fēng)景寫生作品中，創(chuàng)作者往往可通過(guò)對(duì)一種色彩的重復(fù)運(yùn)用，或是通過(guò)對(duì)一類色彩的疊加運(yùn)用，來(lái)完成對(duì)自身創(chuàng)作情感的準(zhǔn)確表現(xiàn)。為使油畫風(fēng)景寫生獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力得到充分展現(xiàn)，創(chuàng)作者要協(xié)調(diào)好色彩運(yùn)用的比重、節(jié)奏，以此讓觀者獲得良好的視覺體驗(yàn)。另外，色彩在油畫風(fēng)景寫生情感表現(xiàn)中的作用價(jià)值實(shí)現(xiàn)，一定程度上會(huì)受到創(chuàng)作者心境變化的影響。對(duì)此，為更好地通過(guò)色彩傳達(dá)情感，創(chuàng)作者必須具備良好的素養(yǎng)，不僅要具備良好的心理調(diào)節(jié)能力，還要具備過(guò)硬的色彩調(diào)控能力。

（二）表達(dá)創(chuàng)作者的心境

不管是西方油畫，還是東方油畫，不同創(chuàng)作者在油畫作品創(chuàng)作實(shí)踐中，所追求表達(dá)的情感及展現(xiàn)的內(nèi)容各不相同。同時(shí)，創(chuàng)作者對(duì)各種色彩的或獨(dú)立運(yùn)用，或搭配運(yùn)用，可展現(xiàn)出創(chuàng)作者自身對(duì)色彩的偏好以及鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格，而透過(guò)這些偏好、風(fēng)格，觀賞者可以很好地感知?jiǎng)?chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)的心境，并了解創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖。隨著油畫藝術(shù)的不斷發(fā)展演變，公眾對(duì)油畫的審美追求逐步提升，對(duì)于油畫創(chuàng)作中的色彩運(yùn)用也提出了愈發(fā)嚴(yán)格的要求，因此，廣大創(chuàng)作者可利用夸張或創(chuàng)新的色彩運(yùn)用，來(lái)展現(xiàn)出油畫藝術(shù)的獨(dú)特魅力[2]。另外，當(dāng)今時(shí)代油畫的創(chuàng)作工具、色彩觀念發(fā)生了極大轉(zhuǎn)變，不同時(shí)代背景下油畫創(chuàng)作者的心境也往往截然不同，伴隨油畫創(chuàng)作者的創(chuàng)作思想觀念不斷向個(gè)性化、多樣化方向發(fā)展，色彩在油畫風(fēng)景寫生中扮演著越來(lái)越重要的角色。色彩作為油畫風(fēng)景寫生中創(chuàng)作者表達(dá)自身心境的一種重要方式，可賦予作品以別具一格的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（三）情感表現(xiàn)與色彩的交流互動(dòng)

在油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作實(shí)踐中，為實(shí)現(xiàn)對(duì)自然風(fēng)景的生動(dòng)呈現(xiàn)，讓作品能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)欣賞者的有效吸引，引發(fā)欣賞者的內(nèi)心情感共鳴，作品的情感表現(xiàn)與色彩之間的交流互動(dòng)不可或缺。色彩是油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作中一種不可或缺的語(yǔ)言因素，構(gòu)建起色彩與情感表現(xiàn)之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，可展現(xiàn)出創(chuàng)作者內(nèi)心強(qiáng)烈的情緒轉(zhuǎn)變，賦予創(chuàng)作以鮮活的生命力。在油畫風(fēng)景寫生中，寫生物象是創(chuàng)作者傳達(dá)自身情感的重要載體，與此同時(shí)，創(chuàng)作者側(cè)重于結(jié)合自身所處的具體環(huán)境，來(lái)完成對(duì)創(chuàng)作結(jié)構(gòu)、情感的梳理表現(xiàn)。基于此，創(chuàng)作者可通過(guò)建立情感表現(xiàn)與色彩運(yùn)用的交流互動(dòng)，讓欣賞者充分感受到作品內(nèi)涵，使創(chuàng)作形式得到極大豐富。盡管在油畫風(fēng)景寫生中可供創(chuàng)作者運(yùn)用的色彩有限，但通過(guò)色彩搭配運(yùn)用及相互襯托，可很好地滿足不同創(chuàng)作者在不同情感下的創(chuàng)作需求。另外，在色彩運(yùn)用中，為保證色彩運(yùn)用效果，創(chuàng)作者需要充分把握當(dāng)今時(shí)代人們的審美趣味，對(duì)色彩運(yùn)用進(jìn)行統(tǒng)一布局，構(gòu)筑獨(dú)特的繪畫效果，使自身情感得到淋漓盡致的表現(xiàn)。

四、油畫風(fēng)景寫生中色彩的情感表現(xiàn)路徑

（一）依托色彩的表現(xiàn)性，實(shí)現(xiàn)情感表現(xiàn)

在油畫風(fēng)景寫生中，為更好地表現(xiàn)情感，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)在色彩運(yùn)用中，通過(guò)對(duì)自身思想情感的主觀準(zhǔn)確把握，完成對(duì)作品的創(chuàng)作，如此一來(lái)，在欣賞作品時(shí)，欣賞者將能夠透過(guò)畫面色彩直觀接收到作品傳遞的情感。一般而言，人們可感知到各類色彩對(duì)應(yīng)的表現(xiàn)性特征，而廣大創(chuàng)作者通常會(huì)基于色彩的這一特性，彰顯自身的創(chuàng)作主題。同時(shí)，表現(xiàn)性色彩憑借其具有的獨(dú)特情感特征，轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)作者在油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作中表現(xiàn)內(nèi)心情感的一種重要視覺語(yǔ)言。

例如，由挪威畫家愛德華·蒙克創(chuàng)作的油畫作品《吶喊》即很好地利用了色彩的表現(xiàn)性特征，完成了對(duì)自身情感的直觀表現(xiàn)。該作品表現(xiàn)尤為依賴于創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)的感受，鮮明的色彩搭配與錯(cuò)落有致、粗細(xì)長(zhǎng)短不一的線條運(yùn)用讓人印象深刻。雖然創(chuàng)作者在作品中運(yùn)用的色彩與自然色彩保持著統(tǒng)一性，但表現(xiàn)方式卻十分夸張，傳達(dá)了創(chuàng)作者內(nèi)心的真實(shí)感受?！秴群啊氛嬅娴纳适浅翋灥模t色的背景給人以不寒而栗的感覺，其與海面陰暗處的紫色相互沖突，并且這一色彩一直延伸至遠(yuǎn)處，顯得十分陰沉[3]。《吶喊》這幅作品通過(guò)色彩直接表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)焦慮、沉悶、孤獨(dú)等情感的表現(xiàn)，并且基于不同色彩之間的對(duì)比，讓多種不同情緒得到淋漓盡致的呈現(xiàn)，很大程度上提升了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（二）依托色彩的主觀性，實(shí)現(xiàn)情感表現(xiàn)

某種意義上而言，創(chuàng)作者運(yùn)用色彩的過(guò)程是對(duì)作品展開再創(chuàng)作的過(guò)程，在此過(guò)程中，色彩表現(xiàn)出一定的主觀性特征。借助對(duì)色彩的主觀性這一特征的有效把握，創(chuàng)作者可以更好地通過(guò)油畫風(fēng)景寫生作品表現(xiàn)自身情感。在色彩運(yùn)用中，創(chuàng)作者務(wù)必要依據(jù)自身情緒轉(zhuǎn)變，在相應(yīng)情境下完成再創(chuàng)作。很大一部分創(chuàng)作者在創(chuàng)作實(shí)踐中，偏向于借助某種色彩表現(xiàn)某一物象或某一情緒，并將其作為自身情感的生動(dòng)再現(xiàn)，與此同時(shí)，色彩運(yùn)用成為創(chuàng)作者情感表現(xiàn)的載體。在油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作中，色彩是一種獨(dú)特的元素，唯有依托創(chuàng)作者的再創(chuàng)造，方可更好地展現(xiàn)其藝術(shù)魅力。同時(shí)，色彩運(yùn)用的效果與色彩種類的多少?zèng)]有直接關(guān)聯(lián)，而是主要在于創(chuàng)作者的主觀選擇。倘若在實(shí)際運(yùn)用中難以做到對(duì)色彩的合理運(yùn)用，則不僅難以實(shí)現(xiàn)對(duì)情感的有效表現(xiàn)，還可能會(huì)影響欣賞者的感官體驗(yàn)，難以充分把握創(chuàng)作者所追求表現(xiàn)的情感。鑒于此，在色彩運(yùn)用中，創(chuàng)作者必須掌握必要的技巧，并依據(jù)自身情感，使色彩的作用價(jià)值得到充分展現(xiàn)。

例如，法國(guó)畫家保羅·塞尚主要是在客觀環(huán)境的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的主觀世界開展藝術(shù)創(chuàng)造。他認(rèn)為油畫風(fēng)景寫生的過(guò)程不單單是一個(gè)對(duì)客觀物象進(jìn)行臨摹的過(guò)程，還是對(duì)色彩印象進(jìn)行展現(xiàn)的過(guò)程。在其油畫作品《圣維克多山》中，畫家通過(guò)對(duì)自然風(fēng)景的深情描繪，表達(dá)了其對(duì)自然美的追求。在作品中，畫家尤為強(qiáng)調(diào)對(duì)周圍環(huán)境氣氛的捕捉，并借助大膽的色塊、豐富的色彩及線條，描繪出山脈中富于變化的陰影及光影效果。通過(guò)畫家的主觀表現(xiàn)，《圣維克多山》在那一時(shí)期被認(rèn)為是畫家對(duì)自然風(fēng)景的一種新型展現(xiàn)方式，不僅引入了全新的色彩、筆觸，還展現(xiàn)了畫家對(duì)自然的探索及掌握，體現(xiàn)了塞尚獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格[4]。

總的來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作者在油畫風(fēng)景寫生中運(yùn)用色彩的過(guò)程，應(yīng)當(dāng)是結(jié)合主觀感受再創(chuàng)作的過(guò)程，依托色彩運(yùn)用表現(xiàn)創(chuàng)作者情感，彰顯色彩生命力，進(jìn)一步使欣賞者在欣賞作品時(shí)獲得強(qiáng)有力的感官體驗(yàn)，感受到創(chuàng)作者傳遞的情感。

（三）依托色彩的象征性，實(shí)現(xiàn)情感表現(xiàn)

從根本上而言，色彩還表現(xiàn)出顯著的象征性。通常情況下，基于文化氛圍、文化審美視角來(lái)看，隨著歷史的不斷推進(jìn)，色彩逐漸形成了深厚的象征性情感內(nèi)涵。在油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作實(shí)踐中，必須準(zhǔn)確把握各種色彩的象征性情感內(nèi)涵，基于社會(huì)公眾的色彩情感認(rèn)知，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者情感的有效表現(xiàn)，進(jìn)一步使油畫風(fēng)景寫生情感體系得到極大豐富，構(gòu)建起創(chuàng)作者與欣賞者之間的緊密聯(lián)系，提升油畫風(fēng)景寫生作品的整體表現(xiàn)力。如：紅色屬于熱烈、極具沖擊力的色彩，極易贏得人們的矚目；黃色明度極高，與紅色一致，均為熱烈的色彩，象征著光輝、燦爛；綠色給人以平和、清新的感覺，象征著希望、生命；藍(lán)色則為偏冷的色彩，象征著沉穩(wěn)、純凈、明朗。在該種色彩體系下，創(chuàng)作者應(yīng)有意識(shí)地對(duì)色彩進(jìn)行創(chuàng)新運(yùn)用，以此實(shí)現(xiàn)對(duì)作品情感的充分表現(xiàn)。例如，法國(guó)畫家卡米耶·柯羅在其油畫作品《孟特芳丹的回憶》中，對(duì)湖光山色進(jìn)行了細(xì)膩的描繪，借助恬淡和諧的色調(diào)，特別是對(duì)富有神秘象征特征的銀灰色、紫灰色的運(yùn)用，構(gòu)筑出十分優(yōu)雅清幽且富有韻律的整體畫面，如同一首夢(mèng)幻歌曲，為人帶來(lái)強(qiáng)有力的感官?zèng)_擊[5]。

五、結(jié)語(yǔ)

在油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作實(shí)踐中，創(chuàng)作者除去要秉持基本的創(chuàng)作理念外，還要有意識(shí)地進(jìn)行改革創(chuàng)新，不僅要積極探索各式各樣的表現(xiàn)手法，還要對(duì)色彩的運(yùn)用保持有效關(guān)注，依托建立多元化的油畫風(fēng)景寫生色彩表現(xiàn)體系，使油畫風(fēng)景寫生作品的表現(xiàn)力、感染力得到充分展現(xiàn)。通過(guò)發(fā)展實(shí)踐不難發(fā)現(xiàn)，一些創(chuàng)作者在色彩運(yùn)用中循規(guī)蹈矩，缺乏良好的創(chuàng)新意識(shí)，使得作品的感染力比較有限；還有一些創(chuàng)作者在色彩運(yùn)用上一味追求大膽夸張，未能很好地秉承色彩運(yùn)用的一般原則，使得作品審美性大打折扣。鑒于此，在油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作實(shí)踐中，創(chuàng)作者應(yīng)做到對(duì)各種色彩的靈活巧妙運(yùn)用，形成對(duì)油畫風(fēng)景寫生中各種色彩所蘊(yùn)含內(nèi)涵的深刻認(rèn)識(shí)，依據(jù)自身情感體驗(yàn)，提升畫作整體表現(xiàn)力，助推現(xiàn)代油畫風(fēng)景寫生作品正向發(fā)展，打通色彩在情感表現(xiàn)中的通道，構(gòu)建起油畫風(fēng)景寫生與創(chuàng)作者情感、欣賞者情感的協(xié)調(diào)統(tǒng)一關(guān)系，促進(jìn)現(xiàn)代油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作的健康可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]莫祥瑩.油畫風(fēng)景寫生中的色彩表現(xiàn)：評(píng)《剖析油畫的奧秘：風(fēng)景色彩寫生》[J].印染助劑，2018（1）：66-67.

[2]唐遠(yuǎn)琴.試論油畫風(fēng)景寫生中對(duì)色彩情感的表達(dá)[J].美與時(shí)代（中），2019（4）：49-50.

[3]洪永鋒.談?dòng)彤嬶L(fēng)景寫生及其色彩屬性[J].色彩，2024（1）：53-55.

[4]俞子筠.談?dòng)彤嬶L(fēng)景寫生及其色彩屬性[J].鞋類工藝與設(shè)計(jì)，2022（5）：94-96.

[5]李思娜，李海.關(guān)于油畫風(fēng)景寫生中色彩的表現(xiàn)力與情感語(yǔ)言的研究[J].中國(guó)文藝家，2020（3）：17.

作者簡(jiǎn)介：

努爾江·吐爾遜，碩士，伊犁師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院講師。研究方向：美術(shù)學(xué)（油畫）。