摘 要：隨著現(xiàn)代書法藝術的不斷發(fā)展，書法作品中的空間意識表現(xiàn)開始備受關注。以空間感為切入點，對當代書法中的空間意識表現(xiàn)進行研究，包括空間感及其在書法中的作用、當代書法中的主要空間形式，以及當代書法空間意識的主要表現(xiàn)方法，希望可以助力當代書法空間意識的表現(xiàn)及其空間感相關研究。

關鍵詞：書法；空間感；空間意識；立體感；層次感

要想研究當代書法中的空間意識表現(xiàn)方法，首先應充分明確空間感的基本內(nèi)涵及其在書法中的主要作用，然后以此為依據(jù)，分析當代書法中的主要空間形式，包括古典式、哥特式、巴洛克式等，最后結合當代書法的實際情況，研究其空間意識的主要表現(xiàn)方法，包括立體感、前后層次、空間韻律感、比例平衡感以及色彩感等。采用這樣的方式，可以合理研究當代書法中的空間意識表現(xiàn)，從而為當代書法研究及后續(xù)書法創(chuàng)作中的空間感表現(xiàn)提供參考依據(jù)。

一、空間感的內(nèi)涵及作用

（一）空間感的基本內(nèi)涵

所謂空間感，就是通過一些藝術手段構建的與現(xiàn)實空間類似的審美視覺感受，它是藝術作品中呈現(xiàn)出的一種獨特藝術形象。通常情況下，藝術作品的空間感主要有兩種表現(xiàn)形式：一種是通過藝術作品直接表現(xiàn)的視覺空間感；另一種是藝術作品自身的藝術形象會令人聯(lián)想到一種空間效果，從而在腦海中形成聯(lián)想空間感。在不同的藝術作品中，空間感所具有的藝術特征不盡相同[1]。因此，在研究空間感時，需要將具體的藝術作品類型作為依據(jù)進行研究。

（二）空間感在書法中的主要作用

在書法藝術中，空間感具有非常重要的作用。就目前的書法作品來看，空間感在其中的主要作用表現(xiàn)在以下方面：第一，良好的空間感可使人們對書法作品呈現(xiàn)的空間變化產(chǎn)生深入的理解與感受，從而更加深刻地體會書法作品的藝術美感及情感表達；第二，良好的空間感可進一步提升書法作品帶給人的視覺審美效果與心靈審美感受，從而使人們更容易欣賞和理解書法作品獨有的藝術美感；第三，合理的空間感可使書法作品中的字形、間距及其行距更加和諧，從而進一步提升作品整體的視覺表現(xiàn)力，使其具備更好的藝術欣賞價值。由此可見，空間感對于書法作品具有非常重要的影響，因此在書法作品的創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者一定要足夠重視空間感，并結合實際情況，采取合理的措施表現(xiàn)空間感。

二、當代書法中的主要空間形式

就當代書法藝術作品來看，其中的空間形式主要有三種：第一種是古典式書法空間形式，第二種是哥特式書法空間形式，第三種是巴洛克式書法空間形式。這三種空間形式的靈感都來源于不同的建筑風格，因此在實際應用中，其空間表現(xiàn)也都各具特色。

（一）古典式書法空間形式

在當代書法作品中，古典式是最為典型的一種書法空間形式，此種空間形式的靈感來源于古希臘建筑。古典式空間形式具有單純且肅穆的特征，其基本的外在表現(xiàn)形式為平衡、靜止、穩(wěn)定。在這樣的空間形式下，整件書法作品將會呈現(xiàn)出一種具有古典韻味的藝術美感。從當代書法國展來看，其中的優(yōu)秀書法作品大體上都具備這種古典形式的藝術審美標準。就評判者的審美取向及其審美依據(jù)而言，此種書法空間形式應表現(xiàn)出中庸典雅、不激不厲、剛柔并濟的藝術審美韻味；就內(nèi)部空間而言，此種形式的書法作品的點畫、線條及其結體等都應體現(xiàn)出扎實的書法功底[2]；就外部空間而言，此種形式的書法作品并不十分注重包裝外表形式，而是通過整幅宣紙的靈活處理或簡單分隔，呈現(xiàn)一種舒朗、嚴謹且明快的藝術空間感。

（二）哥特式書法空間形式

在當代書法作品中，哥特式也是一種典型且常見的書法空間形式，此種空間形式的靈感來源于哥特式建筑。哥特式建筑具有大體量、直插云霄的尖塔，并且其中的裝飾也比較繁復，這樣便可營造一種視覺上的矛盾感。通常情況下，此類書法作品都具有較大的尺幅，其色彩也格外亮麗，從而使整件書法作品具備相當龐大的氣勢。在局部處理時，書寫者卻通常會采用一些繁復精麗的處理技巧，給觀者帶來更加強烈的視覺沖擊。在此種空間形式下，書寫者通常會采用一些精致而細膩的文字塊面來組成一整個較大尺幅的書法空間，其中的文字塊面通常會采用鐵線篆、行草或小楷等字體。就字體的內(nèi)部空間而言，書寫者往往需要表現(xiàn)出扎實的基礎功及精密的用心，但整體的獨創(chuàng)性不強。就字體的外部空間而言，書寫者需要將華麗精致的文字塊面合理納入同一個空間，并使其具備類似于哥特式建筑的恢宏立體感特征。

（三）巴洛克式書法空間形式

巴洛克式空間形式的靈感主要來源于歐洲17世紀末18世紀初的巴洛克建筑，它所追求的是強烈的表現(xiàn)力及戲劇化效果。在此類形式的書法作品創(chuàng)作中，書寫者通常會采用斜線、曲線及劇烈扭曲的表現(xiàn)形式來取代傳統(tǒng)書法中的平衡形式，從而實現(xiàn)整體視覺效果的進一步強化。此種書法形式不僅繼承了傳統(tǒng)書法的書寫技巧，而且將當代更具有形式感的審美特征糅合于其中。無論是筆法應用、字形結體，還是線條處理、章法安排，此種書法空間形式都表現(xiàn)出一種強烈的動感特征，從而有一種想要沖破傳統(tǒng)書法范式審美束縛的趨勢[3]。通常情況下，人們會認為此種空間形式只在篆、隸和真等造型比較穩(wěn)定的書法字體中較為適用，而實際上，其更適合用于草書和行書等更具靈活性的書法作品中。對此種空間形式的合理應用，不僅可以讓創(chuàng)作出的書法作品更具靈活性與視覺沖擊力，而且會賦予作品更加獨特的審美空間感（圖1）。

三、當代書法空間意識的表現(xiàn)方法

空間意識其實就是空間感的一種體現(xiàn)形式。在當代書法作品中，空間意識的主要表現(xiàn)方法有很多種，其中，最典型的表現(xiàn)方法包括立體感的表現(xiàn)、前后層次感的表現(xiàn)、空間韻律感的表現(xiàn)、比例平衡感的表現(xiàn)以及色彩感的表現(xiàn)。

（一）立體感的主要表現(xiàn)方法

在當代書法作品的創(chuàng)作過程中，立體感是創(chuàng)作者需要重點表現(xiàn)的一種空間意識，且在當代書法的空間審美架構中，立體感是最基本的一種空間意識審美追求。在具體的創(chuàng)作過程中，書寫者需要通過合理的技巧表現(xiàn)立體感，以此來實現(xiàn)空間意識的良好表現(xiàn)。

從用筆來看，書法立體感的主要表現(xiàn)筆法是中鋒用筆，即形成一種類似于“黍米珠”的形式。在此種筆法下，形成的書法字體會具有“銀鉤鐵畫”及“折釵股”等形式的立體感，即勾的彎折位置變薄，但又不是單純的“薄鐵片”形式，而是在轉彎之后依舊保持圓潤，這樣便會在彎折位置形成良好的立體效果。

從線條來看，書法立體感的主要表現(xiàn)線條是圓柱體。在此種線條的實際應用中，書寫者應遵循“道上斗蛇”的線條運用原則，即讓書寫的線條猶如兩條互相纏斗的蛇，無論其身體扭曲成什么樣子，蛇身的圓柱體都不會變扁或變薄[4]。也就是說，無論在怎樣的書寫方向及書寫速度條件下，書寫出的線條都應保持圓柱體狀態(tài)。采用這樣的方式，便可書寫出具有運動效果的立體感線條。

從結構來看，要想使書法作品具有足夠的立體感，書寫者就需要使書寫的線條具有直曲對比、粗細對比、濃淡對比及枯濕對比等特征，這樣便可使不同的線條筆法在平面上拉開一定的視覺距離，從而營造出一種自然而靈動的立體感，達到良好的空間藝術表現(xiàn)效果。

（二）前后層次感的主要表現(xiàn)方法

就本質而言，書法的空間意識表現(xiàn)屬于一個綜合性的過程，而前后層次感就是該過程中的一個重要表現(xiàn)環(huán)節(jié)。通常情況下，書法作品中的前后層次感應通過以下方法來表現(xiàn)：第一，在布局上做到前后排列。為達成這一目標，書寫者需要對字和字之間的排列順序進行合理調節(jié)，突出其中的某些字，以此來營造一種前后層次感。第二，注重字體的大小變化。在書法創(chuàng)作中，對字體大小變化的合理把握也是一種重要的前后層次感表現(xiàn)手法。為達成這一目標，書寫者可結合實際情況，將某些字適當放大、某些字適當縮小，從而對觀者視線起到有效的引導作用，通過空間深度的創(chuàng)造來表現(xiàn)前后層次感。第三，合理營造透視關系。在書法創(chuàng)作中，書寫者還應該對透視原理加以合理利用，從而使字體呈現(xiàn)出不同的遠近和大小變化，進一步增強前后層次感。采用這樣的方式，便可使書法作品表現(xiàn)出更加豐富的空間意識。

（三）空間韻律感的主要表現(xiàn)方法

就現(xiàn)代書法作品而言，要想實現(xiàn)空間意識的良好表現(xiàn)，書寫者需要使其具備足夠的空間韻律感。在書法藝術中，空間韻律感應通過整幅字陣具體的結合情況來理解。通常情況下，在整幅書法字陣里，“行”是最基本的單位，“行”的分布與離合需要書寫者自身“氣”的連貫，這樣便可形成具有獨特韻味的“行氣”。在此種模式下，要想有效表現(xiàn)出書法作品的空間韻律感，書寫者就應該使自身書寫過程中的“氣”足夠圓，即筆法可直起直落，可旁起旁落，可千回萬折，可戛然而止，但是所有的筆法都應做到“氣貫其中”，也就是讓書寫出的筆觸足夠有力，并根據(jù)不同的筆法來調整力度[5]。通過這樣的方式，書法作品便能呈現(xiàn)出良好的空間韻律感，從而進一步突出空間意識。

（四）比例平衡感的主要表現(xiàn)方法

在當代書法作品中，比例平衡感通常會表現(xiàn)在書法作品里的每一個層面上，包括點的曲直、粗細、藏露、方圓，結體的向背、寬窄、正側、大小，墨色的輕重、潤燥、枯濕、濃淡，章法的虛實、開合、錯落、疏密，以及節(jié)奏的收放、遣留、疾澀、快慢等。通過這些對比關系的合理應用，整幅書法作品便可達到良好的比例平衡效果，從而展示出更強的美感。比如，通過不同的節(jié)奏和筆法，書法作品就能達到一種良好的動態(tài)平衡效果，防止單調、呆板的情況發(fā)生。

就當代書法作品來看，比例平衡感在其中的另一種表現(xiàn)手法是通過均齊及均衡兩種形式來呈現(xiàn)。所謂均齊，就是將書法作品的中心作為軸，使其左右的形狀及大小基本保持相同；所謂均衡，就是在大體上將一幅書法作品劃分成左右、上下或其他形式的兩個部分。在此過程中，其變化形式主要通過不同的運筆方式來體現(xiàn)。這樣可以為書法作品營造一種比例平衡感，從而實現(xiàn)書法作品空間意識的良好表達。

（五）色彩感的主要表現(xiàn)方法

就當代書法作品而言，在其空間意識的具體表現(xiàn)過程中，色彩感是一種主要的表現(xiàn)方法。所謂色彩感，就是通過書法字體的顏色及其紋理等表現(xiàn)出的視覺空間效果。在一幅書法作品中，如果書寫者表現(xiàn)出了較為豐富的色彩感，其整體作品就會帶給人一種豐富多彩的視覺體驗。因此，在表現(xiàn)書法作品的空間意識時，書寫者可以通過合理的措施來表現(xiàn)其色彩感。一般情況下，書法作品的色彩感可通過墨色的光澤、干濕以及濃淡等變化來體現(xiàn)[6]。具體運用時，書寫者可結合實際情況，對墨色進行合理的應用與調整，以此來營造豐富的色彩感，使整幅書法作品的空間意識得以良好表現(xiàn)。

四、結語

書法是現(xiàn)代藝術中的一個重要組成部分。在書法作品的創(chuàng)作過程中，空間意識是書寫者需要重點關注的一項內(nèi)容。就本質而言，空間意識是藝術作品空間感的一種具象表現(xiàn)形式，為使其合理呈現(xiàn)在當代書法作品中，書寫者需要對空間感的基本情況做到充分了解，并明確當代書法作品創(chuàng)作中的幾種主要空間形式，然后以此為依據(jù)，結合當代書法作品的實際創(chuàng)作情況，對空間意識的表現(xiàn)方法加以深入研究，并使其在書法作品創(chuàng)作中得到合理應用。通過這樣的方式，書寫者可以有效提升當代書法作品的空間藝術美感，使其具備更好的空間觀賞效果與藝術欣賞價值。

參考文獻：

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[5]童冬生.錯覺與書法形式構圖[J].魅力中國，2018（50）：212.

[6]宗宏宇.淺議中國書法線條的形式屬性：對立體感和節(jié)奏感的再認識[J].中外交流，2017（40）：141.

作者簡介：

張子健，德州市文聯(lián)文藝創(chuàng)作部二級美術師。研究方向：書法創(chuàng)作及理論。