[摘要] “中原畫風(fēng)”的形成與河南這片具有深厚歷史文化底蘊的地域密切相關(guān)。自1994年“中原畫風(fēng)”這一說法被提出提來，已經(jīng)發(fā)展了30年，[1]逐步形成一支具有中原特色與美學(xué)追求的繪畫隊伍，并在全國美術(shù)界形成了一定的影響力。本文從“中原畫風(fēng)”內(nèi)涵界定和發(fā)展時期出發(fā)，基于展覽與理論的視角，對其展開研究，以期厘清其發(fā)展脈絡(luò)與繪畫成果。

[關(guān)鍵詞] “中原畫風(fēng)” 河南美術(shù) 美術(shù)家 地域美術(shù)

一、“中原畫風(fēng)”內(nèi)涵的界定

關(guān)于“中原畫風(fēng)”的理論界定，最早于1998年的“中原畫風(fēng)初探——中原畫風(fēng)研討會”得到集中討論。從此以后，這一概念逐漸在研討會和論文中不斷地被豐富和完善，許多專家和學(xué)者從地域、緣起、傳承、群體、文化戰(zhàn)略、審美風(fēng)格等多個角度對之進(jìn)行了詳細(xì)闡釋。

從地域方面出發(fā)，李明提出“中原狹義上指河南，廣義上指豫、晉、陜、魯?shù)葏^(qū)域為主的黃河中下游地區(qū)”[2]。從緣起方面出發(fā)，張曉凌提出“中原畫風(fēng)概念的形成與提出，主要源自畫家、史論家李明長期以來對河南地域畫風(fēng)的觀察、思考和研究。廣而言之，這一概念也是河南眾多畫家、學(xué)者精心培育、著力打造與集思廣益的結(jié)果”[3]。從傳承方面出發(fā)，方照華提出“中原畫風(fēng)正是中原山水畫家在師法古代大師荊、關(guān)、李、郭等人的基礎(chǔ)上初步形成的具有河南地方特色的山水畫創(chuàng)作群體”[4]。黃思源、陳天然提出“中原畫風(fēng)”繼承的是唐宋傳統(tǒng)，有北方鄉(xiāng)土特色。從群體方面看，張同標(biāo)、李明認(rèn)為繪制“中原畫風(fēng)”的畫家應(yīng)是生活在中原的一批致力于共同繁榮中原地區(qū)山水畫創(chuàng)作而走到一起的中青年畫家。[5]從文化戰(zhàn)略層面出發(fā)，張曉凌提出“中原畫風(fēng)”的形成是河南省委、省政府實施“文化跨越、文化強(qiáng)省”策略，打造河南地域文化品牌與河南美術(shù)精品工程的結(jié)果。從審美風(fēng)格方面出發(fā)，李明提出“中原畫風(fēng)既可接納北派博大深厚的整體氣勢，亦可汲取南派清秀細(xì)膩的筆墨技巧”[6]。河南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會（以下簡稱“河南省文聯(lián)”）名譽(yù)主席馬國強(qiáng)對“中原畫風(fēng)”進(jìn)行了“傳統(tǒng)、生活、創(chuàng)新、中正”八字厘定。張曉凌提出“中原畫風(fēng)當(dāng)以全景式大山大水的境界、形質(zhì)并重的造型與援書入畫的筆墨為美學(xué)追求之極詣”[7]。李自強(qiáng)認(rèn)為，中原藝術(shù)要陽剛大氣、粗中有細(xì)、大中有秀。李春樸認(rèn)為，“中原畫風(fēng)”要樸實無華、剛健雄渾、恢宏博大。邵大箴、殷雙喜、鄭工等人認(rèn)為，“中原畫風(fēng)”代表的是一種精神品質(zhì)。

“中原畫風(fēng)”最初的作品只包括中國山水畫，后來在近30年的發(fā)展中逐漸融入了其他藝術(shù)門類。故此，筆者認(rèn)為“中原畫風(fēng)”可以理解為中原地區(qū)畫家群體自覺立足于本土而形成的具有中正、博大精神氣象的一種藝術(shù)風(fēng)格。

二、發(fā)展時期

（一）萌芽期（1994—1998）

1.展覽方面

1994年，“中原”二字第一次出現(xiàn)在展覽名稱中。然而，早在此之前，“中原畫風(fēng)”已進(jìn)入孕育期。1954年10月，河南省文聯(lián)主辦了“河南省第一屆美術(shù)展覽會”，展出了葉桐軒、謝瑞階、賀志伊、馬基光等老一輩中原畫家的140多幅作品。[8]這些畫家尊重生活、熱愛人民，堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作方向，成為河南美術(shù)的先鋒。因此，“中原畫風(fēng)”于20世紀(jì)五六十年代便初見端倪。1984年，“河南省首屆中國畫展”在河南省博物館（今河南博物院）舉辦。隨后，河南省花鳥畫研究會、河南省山水畫研究會、河南省人物畫研究會相繼成立。這些研究會開展了一系列學(xué)術(shù)活動，推動了“中原畫風(fēng)”的形成。同年，在第六屆全國美術(shù)作品展覽中，河南省入選美術(shù)作品達(dá)80件，其中11件獲優(yōu)秀獎，實現(xiàn)了歷史性突破，河南美術(shù)由此躋身全國中游行列。

1994年，河南省除了舉辦與“中原畫風(fēng)”“中原畫派”相關(guān)的創(chuàng)意活動外，還連續(xù)舉辦了多次規(guī)模不等的個人或群體畫展，其中“中原美術(shù)的希望——94河南畫家10人作品展”正式拉開了“中原畫風(fēng)”的序幕。[9]此后，具有影響力的展覽是1995年舉辦的“95河南山水畫家11人提名展”和1996年由謝冰毅、林瑋、楊振熙、李明四人以“中原四家”的名義舉辦的聯(lián)展與學(xué)術(shù)研討會。至此，“中原畫風(fēng)”基本形成。

2.理論構(gòu)建

“中原畫風(fēng)”形成的萌芽時期，其理論構(gòu)建的重點在于對畫風(fēng)源流、含義的闡釋。1992年10月，“全國荊浩學(xué)術(shù)研討會”在河南濟(jì)源舉行，來自全國19個省、市、自治區(qū)的70多位專家應(yīng)邀出席。此次研討會標(biāo)志著河南省對中原古代美術(shù)探索的開始。

1998年10月27日，“中原畫風(fēng)初探——中原畫風(fēng)研討會”在河南鄭州舉辦。此次研討會被認(rèn)為是真正意義上聚集畫家和理論家，從理論角度對“中原畫風(fēng)”進(jìn)行正式探討的重要會議。[10]河南省中青年畫家群體中近20人參與了此次研討會。[11]會議回顧了唐宋時期的輝煌并對“中原畫風(fēng)”進(jìn)行了定位，與會者一致認(rèn)為河南的中國畫創(chuàng)作正在逐步走向成熟，目前正處于承前啟后、繼往開來的關(guān)鍵階段。河南中青年畫家群體應(yīng)肩負(fù)起歷史賦予的光榮使命，為“中原畫風(fēng)”乃至“中原畫派”的形成積極努力。會后，《河南日報》對研討會進(jìn)行了整版報道，研討會的召開也正式在美術(shù)界豎起了“中原畫風(fēng)”的大旗。

此次研討會上，與會者以追溯傳統(tǒng)與回應(yīng)當(dāng)下為主題展開討論。對“中原畫風(fēng)”的承古問題，眾方家達(dá)成一致，認(rèn)為中原畫家應(yīng)立足于唐宋傳統(tǒng)。李明談到要研討古今，深挖唐宋繪畫傳統(tǒng)。馬國強(qiáng)提出要“深得明清畫家嚴(yán)謹(jǐn)大度之風(fēng)范，亦得荊、關(guān)北派畫祖之精神”。封曙光提出“新北方畫風(fēng)”概念，倡導(dǎo)要繼承如五代宋初荊浩、關(guān)仝、李成、范寬、郭熙、王詵等一大批畫家的寶貴遺產(chǎn)。黃思源提出河南畫風(fēng)應(yīng)注重事實情景，立足北宗，注重對唐宋傳統(tǒng)技法的把握。林英印認(rèn)為“中原畫風(fēng)”要守住唐宋古風(fēng)及融合江南畫風(fēng)的優(yōu)點，做到借古開今。薛爾納認(rèn)為唐宋時期宮廷院體畫的發(fā)展，創(chuàng)造了中國花鳥畫的光輝典范。除此之外，與會者也對“中原畫風(fēng)”進(jìn)行了反思。李明界定了“中原”的概念，并認(rèn)為河南美術(shù)界存在斷層現(xiàn)象，畫家基本上以個體形式在全國出現(xiàn)，缺乏凝聚力與抱團(tuán)意識，強(qiáng)調(diào)“中原畫風(fēng)”的形成具有急迫性。方照華認(rèn)為要盡快挖掘“中原畫風(fēng)”的特點。馬國強(qiáng)認(rèn)為“中原畫風(fēng)”應(yīng)注重對意境、生活、線條與形象的塑造，畫面應(yīng)浩大且氣勢十足。李自強(qiáng)認(rèn)為河南人樸實厚重的精神氣質(zhì)和實在的品格，加上中原文化的深厚積淀，形成了河南藝術(shù)陽剛大氣、粗中有細(xì)、大中有秀的特色，并建議中原繪畫要先形成“風(fēng)”，再形成“派”，后推向全國。楊振熙認(rèn)為“中原畫風(fēng)”要形成穩(wěn)健的風(fēng)尚。封曙光認(rèn)為中原山水畫要使北方畫家的內(nèi)在氣質(zhì)與自然山水特質(zhì)相契合。林英印認(rèn)為中原山水畫在視覺上要講氣勢、構(gòu)圖、造型、設(shè)色，要強(qiáng)化中原氣息，要明確目標(biāo)。陳天然認(rèn)為必須要加強(qiáng)對鄉(xiāng)土氣息的挖掘，中原畫派要出現(xiàn)代表性人物。韓學(xué)中談了畫派產(chǎn)生的條件。李春樸認(rèn)為中原花鳥畫應(yīng)傾向于陽剛大氣、樸實無華。

“中原畫風(fēng)”形成的萌芽期大致可以分為兩個階段：第一個階段是“中原畫風(fēng)”這一名詞尚未確定之前，這是“中原畫風(fēng)”形成過程中的積累期；第二個階段是“中原畫風(fēng)”在展覽和研討會中被正式確定，這是倡導(dǎo)者和藝術(shù)家群體共同選擇的結(jié)果。[12]

此時的中國畫家注重外師造化、筆墨意境和造型技巧，以中原文化為根基，在繪畫創(chuàng)作中注重對時代感、民族性、藝術(shù)性和個性的探索。一批知名畫家由此誕生，如山水畫畫家楊振熙、謝冰毅、李明、封曙光、林瑋、桂行創(chuàng)等人，人物畫畫家李伯安、馬國強(qiáng)、丁中一、王穎生、韓學(xué)中、袁汝波等人，花鳥畫畫家李自強(qiáng)、李春樸、薛爾納、祁惠民、王邦彥、丁云青、王繡等人。這批畫家形成了繼老一輩畫家之后的“中原畫風(fēng)”青年梯隊。

“中原畫風(fēng)”形成的萌芽時期確立了以唐宋繪畫為宗的承古基調(diào)，并主張結(jié)合當(dāng)下時代特色，創(chuàng)作具有地域特色的藝術(shù)作品。[13]關(guān)于“中原畫風(fēng)”的風(fēng)格特色，這一時期還沒有得到明確界定，不過總體上秉持以古鑒今的原則，畫面追求大氣，以樸實為尚。

（二）發(fā)展期（1999—2015）

1.展覽方面

20世紀(jì)末，與“中原畫風(fēng)”相關(guān)的作品展與研討會相繼舉辦。林瑋、毛偉、張森、李明、馬國強(qiáng)、王薇等人相繼推出了作品觀摩展，“李自強(qiáng)、丁中一國畫作品研討會”“楊振熙、謝冰毅、林瑋、李明國畫作品研討會”“王穎生，李伯安，馬國強(qiáng)國畫作品研討會”相繼舉辦。這些活動極大地提升了中原畫壇的地位。

2000年6月，河南省美術(shù)家協(xié)會山水畫藝委會率先推出“首屆中原山水畫風(fēng)探索展”，展示了“中原畫風(fēng)”從理論構(gòu)建到畫風(fēng)逐漸形成的具體過程。[14]同年10月，代表中原地區(qū)中國畫最高水平的“河南中國畫展覽”在中國美術(shù)館舉辦，馬國強(qiáng)首次正式向首都美術(shù)界、新聞界提出了“中原畫風(fēng)”的概念，這標(biāo)志著中原地區(qū)中國畫畫家群體開始走向全國。此后，2002年的“河南省首屆中國畫藝術(shù)展”是繼1984年之后首次舉辦的全省中國畫展。2003年，“河南省美術(shù)館首屆學(xué)術(shù)提名展”在河南博物院舉辦。同年9月，“河南省第二屆中國畫藝術(shù)展”于鄭州升達(dá)藝術(shù)館舉辦。2004年，“河南省第十屆美術(shù)作品展”開展。2005年，河南省美術(shù)館舉辦了“第三屆全國畫院優(yōu)秀作品展覽”。2006年，“河南省第五屆中國畫藝術(shù)展”開展。2007年1月，“中原畫風(fēng)——中國畫邀請展人物、山水篇”在鄭州美術(shù)館開幕，隨后在五六月份推出水彩、花鳥篇，年底推出油畫篇，全面展示了“中原畫風(fēng)”于各畫種的發(fā)展成果。2008年，“河南當(dāng)代國畫優(yōu)秀作品晉京展”在全國政協(xié)禮堂多功能廳舉辦，“首屆中國（鄭州）水墨藝術(shù)展”于鄭州商都藝術(shù)館舉辦。此外，“全國首屆中國畫線描藝術(shù)展”同樣于當(dāng)年在鄭州舉辦，成為河南向全國展示“中原畫風(fēng)”的一張名片。2009年，河南省美術(shù)館于7月和11月相繼舉辦“第十一屆河南省美術(shù)作品展”和“和諧中原——全國著名書畫家優(yōu)秀作品邀請展”。同年12月，“河南省山水藝委會首屆委員會展”在商都藝術(shù)館開幕。

“根在中原——書畫名家作品展”“中原文化活動周書畫攝影展”“厚土中原——河南歷代明賢暨中國書畫家作品展”“在此出發(fā)——中原國際當(dāng)代藝術(shù)交流展”相繼于2010年、2011年在河南省美術(shù)館舉辦。2012年，“中國當(dāng)代著名畫家中原行作品展”“風(fēng)從中原來——河南青年當(dāng)代藝術(shù)邀請展”“美麗中原·錦繡中華書畫展”等展覽進(jìn)一步推動了“中原畫風(fēng)”的發(fā)展。2014年，河南省美術(shù)館舉辦的“河南省十二屆美術(shù)作品展”進(jìn)一步鞏固了這一藝術(shù)風(fēng)格的影響力。

2.理論發(fā)展

2000年6月召開的“首屆中原山水畫風(fēng)探索展”研討會與同年11月召開的“郭熙山水畫藝術(shù)研討會”是彼時具有代表性的理論研討活動。在“首屆中原山水畫風(fēng)探索展”研討會上，一些畫家對中原山水畫進(jìn)行了更為深刻的反思。楊振熙就當(dāng)前河南山水畫提出了批評，指出其“缺乏一定的思想深度或者是說哲學(xué)的升華，缺乏創(chuàng)造性較強(qiáng)的表現(xiàn)語言與手段……缺乏對山的驚人的感受與理解，缺乏對山的共融與再造，缺乏獨特的筆墨表現(xiàn)效果”[15]。常平安認(rèn)為中原山水畫風(fēng)的整體風(fēng)格是沉雄博大、清新雋秀，不過同時也缺少對藝術(shù)語言的深層理解，缺乏對所繪“物的山水”向“精神山水”的升華。[16]在鄭州舉辦的“郭熙山水畫藝術(shù)研討會”標(biāo)志著人們開始對古代中原美術(shù)繼續(xù)深入探討。該研討會集中討論了郭熙的山水畫風(fēng)格、筆墨風(fēng)格及其著作的相關(guān)意義，以引導(dǎo)“中原畫風(fēng)”風(fēng)格的建立。李運江在會議中提出：“要重視古人對山水畫如透視、體察、章法、筆墨等方面深入研究的優(yōu)秀傳統(tǒng)，用來探索和指導(dǎo)中原山水畫風(fēng)的實踐?！贝送?，林英印與方照華也強(qiáng)調(diào)中原美術(shù)家仍需繼續(xù)研究和光大郭熙等北宋名家的山水畫藝術(shù)。

隨后，《河南日報》及《大河報》美術(shù)專版2002年開辟了“中原畫風(fēng)”專欄。此外，《大河報》從2003年起連續(xù)數(shù)年發(fā)表了一系列探討“中原畫風(fēng)”的文章，如《“中原畫風(fēng)”的文化氣質(zhì)及繪畫特征的斷想》[17]《倡中原氣象 樹中原畫風(fēng)》[18]《中原畫風(fēng)蓄勢待“刮”》等，豐富了“中原畫風(fēng)”的理論建設(shè)。2012年，原河南省委宣傳部副部長李庚香發(fā)表文章《努力打造“中原畫派”積極推進(jìn)華夏歷史文明專程創(chuàng)新區(qū)建設(shè)》，進(jìn)一步明確了“中原畫風(fēng)”的獨特意義，肯定了中原美術(shù)家取得的成績。

彼時展覽數(shù)量逐步增多，雖然許多并未冠以“中原畫風(fēng)”之名，但核心都是培養(yǎng)本土畫家。從推出單個名家到舉辦群體展覽，河南省逐步打造了一支中原畫家團(tuán)隊。在此過程中，“中原畫風(fēng)”所包含的內(nèi)容不斷得到擴(kuò)充，油畫、水彩畫等畫種出現(xiàn)在了與“中原畫風(fēng)”相關(guān)的展覽中。河南美術(shù)一方面為建立團(tuán)隊積蓄力量，努力“走出去”，另一方面通過舉辦展覽，學(xué)習(xí)、吸收外來經(jīng)驗并充實本土。目前，河南省中青年畫家陣容齊整，年齡梯次分配合理，創(chuàng)作激情高漲，逐步形成了學(xué)術(shù)創(chuàng)作中心。

這一階段，河南省舉辦了各種類型的理論研討會，依托報刊等媒介宣傳，從不同角度研究和宣傳河南美術(shù)，推動了“中原畫風(fēng)”的進(jìn)一步發(fā)展。在理論研究方面，中原美術(shù)家一方面繼續(xù)挖掘傳統(tǒng)，如對荊浩等古代藝術(shù)大家進(jìn)行深入研究，進(jìn)一步夯實了中原地區(qū)傳統(tǒng)理論研究的基礎(chǔ)，另一方面關(guān)注當(dāng)下，進(jìn)入打造“中原畫風(fēng)”的理性階段，開始通過推出名家、擴(kuò)充品類、反思不足來進(jìn)一步推廣“中原畫風(fēng)”，從展覽中總結(jié)經(jīng)驗，以理論帶動中原美術(shù)進(jìn)一步發(fā)展。

（三）繁榮期（2016—至今）

1.展覽方面

以“中原畫風(fēng)”為名的全國巡展于2016年啟動。河南省美術(shù)家協(xié)會積極帶領(lǐng)河南美術(shù)家和河南優(yōu)秀美術(shù)作品“走出去”，通過展覽形式培養(yǎng)了新人，打造了隊伍，凝聚了士氣，同時為河南美術(shù)界與全國各地美術(shù)界的互動與交流打下了扎實的基礎(chǔ)。2016年9月6日，由中共河南省委宣傳部和河南省文聯(lián)共同主辦的“中原風(fēng)·河南省書法美術(shù)攝影作品晉京展”在國家博物館開幕。展覽集中展現(xiàn)了河南書法、美術(shù)及攝影的整體藝術(shù)風(fēng)格和最高創(chuàng)作水平。同年9月22日，“中原畫風(fēng)”展覽也在太原美術(shù)館登場。2017年7月，“中原畫風(fēng)——河南省第七屆優(yōu)秀青年美術(shù)作品展”在鄭州美術(shù)館開幕。[19]同年8月至10月，該展覽陸續(xù)在中國徽文化藝術(shù)館、石家莊美術(shù)館、四川美術(shù)館開展，最終在河南省美術(shù)館圓滿落幕。2018年7月至9月，“中原畫風(fēng)——河南省優(yōu)秀美術(shù)作品展”先后在新疆、寧夏、北京、青海、甘肅與河南亮相。2019年，“中原畫風(fēng)”巡展歷經(jīng)北京、西安、鄭州、南京四地，最終在河南省美術(shù)館舉辦了收官展。同年，“第十三屆河南省優(yōu)秀美術(shù)作品展”[20]也順利舉辦。

2020年9月，為響應(yīng)習(xí)近平總書記在黃河流域生態(tài)保護(hù)和高質(zhì)量發(fā)展座談會上的重要講話精神，“中原風(fēng)·黃河魂”展覽在河南省美術(shù)館開幕。展覽共展出182幅以黃河中原地區(qū)段為主題的中國畫和油畫作品。該展覽于同年12月走進(jìn)中國美術(shù)館進(jìn)行展示。2021年7月至11月，“中原畫風(fēng)”系列展分別走入江蘇省美術(shù)館、山東美術(shù)館、陜西省美術(shù)博物館、福州畫院、廣州藝術(shù)博物院。2022年7月，“中原畫風(fēng)——河南省青年優(yōu)秀美術(shù)作品展”在鄭州升達(dá)藝術(shù)館開幕，之后于8月和9月相繼走進(jìn)廣西美術(shù)館、云南美術(shù)館、浙江展覽館。2023年4月，該展覽走進(jìn)遼寧美術(shù)館，6月走進(jìn)天津美術(shù)館，7月走進(jìn)內(nèi)蒙古美術(shù)館、哈爾濱禹舜美術(shù)館，8月走進(jìn)長春美術(shù)館、海南省博物館。時至今日，“中原畫風(fēng)”的巡展仍在不斷進(jìn)行中。

2.理論研究

近年來，在歷屆河南省美術(shù)家協(xié)會主席團(tuán)的努力下，各類研討會不斷召開，當(dāng)代“中原畫風(fēng)”的藝術(shù)面貌愈加清晰。前文提及馬國強(qiáng)在2017年的“中原畫風(fēng)·河南省優(yōu)秀美術(shù)作品河北展”中提出了“中原畫風(fēng)”的八字學(xué)術(shù)定義。[21]除此之外，他還認(rèn)為在外地工作的河南籍畫家依然屬于中原畫家，這一說法的提出直接拓寬了中原畫家的地域范圍。馬國強(qiáng)與劉杰一致認(rèn)為，“中原畫風(fēng)”既充分尊重個人自由，又具有海納百川般的包容性，開展“中原畫風(fēng)”全國巡展的目的是向外界推介河南畫家。同年11月18日，“2017年度河南省扶持藝術(shù)發(fā)展專項資金扶持項目——中原區(qū)域文化視野下的太行主題創(chuàng)研交流展暨學(xué)術(shù)研討會”在河南新鄉(xiāng)平原博物院舉辦。研討會圍繞“太行主題山水繪畫的審美與風(fēng)格”“太行主題山水繪畫的歷史與傳承”和“太行主題山水繪畫的創(chuàng)作與實踐”三部分展開深入討論，探討了太行山水的地域特色以及太行山水畫的審美風(fēng)格。

自2014年起，鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院作為學(xué)術(shù)重地，聯(lián)合河南省美術(shù)家協(xié)會等開展了一系列中原美術(shù)學(xué)科建設(shè)學(xué)術(shù)研討會。2014年至2022年，“中原美術(shù)”學(xué)術(shù)論壇已成功舉辦十年，討論的內(nèi)容主要集中在“中原美術(shù)的內(nèi)涵及學(xué)科架構(gòu)”“中原美術(shù)資源轉(zhuǎn)化”“中原文化與中原美術(shù)”“中原美術(shù)的課程建設(shè)”“中原美術(shù)的美學(xué)價值”“其他中原美術(shù)相關(guān)研究”等方面。展覽公開向全國征稿，并邀請了周曉陸、顧平、石村、梁玖、吳衛(wèi)民、李超德、王藝、董書兵等理論名家參與。他們分別從歷史和學(xué)科教育角度對中原美術(shù)進(jìn)行了廣泛而深刻的研究與討論。

2020年12月24日，“中原風(fēng)·黃河魂——河南省美術(shù)作品展”在中國美術(shù)館舉辦，學(xué)術(shù)研討會同時舉行。此次研討后，學(xué)者們針對“中原畫風(fēng)”開展了一次較之前更具深度的探討。范迪安、薛永年分別從題材、表現(xiàn)和內(nèi)涵等方面肯定了“中原畫風(fēng)”的發(fā)展成果。邵大箴提出，中原代表了一種文化精神品質(zhì)與美學(xué)追求，這種品質(zhì)不僅源于本土，也吸收了四面八方的營養(yǎng)。殷雙喜認(rèn)為，“中原畫風(fēng)”具有重要的研究價值，可作為一項重大課題?！爸性嬶L(fēng)”的本質(zhì)是質(zhì)樸、厚重的，代表的是一種審美精神，而非一般的風(fēng)格技巧。鄭工認(rèn)為，“中原畫風(fēng)”的核心是中原人，強(qiáng)調(diào)需探討中原人的精神品格和這片土地上孕育出的人文景象。尚輝認(rèn)為，“中原畫風(fēng)”凸顯了對人文、自然景觀的重視。吳洪亮指出，“中原畫風(fēng)”氣象正，不僅有具象的畫面，也有抽象的實踐。[22]眾理論家的肯定不但豐富了“中原畫風(fēng)”的概念，也促進(jìn)了“中原畫風(fēng)”的深入研究。

從2016年至2023年，關(guān)于“中原畫風(fēng)”的展覽與研討會先后在北京、河南、山西、安徽、河北、四川、新疆、寧夏、青海、甘肅、江蘇、山東、陜西、福建、廣東、廣西、云南、遼寧、內(nèi)蒙古、黑龍江、吉林、海南等26個省、市、自治區(qū)舉辦，無論是從展覽數(shù)量還是從理論成果上，都取得了可喜的成績。中原畫家開始走向全國，且贏得外界的廣泛好評。

從展覽作品題材來看，這些作品都立足于人民，內(nèi)容豐富多樣，既有圍繞鄉(xiāng)村振興、楷模人物、百姓生活的創(chuàng)作，又有描繪田園風(fēng)光、山村美景的作品，展現(xiàn)了中原地區(qū)博大精深的傳統(tǒng)文化、濃郁的地域風(fēng)情和優(yōu)雅的自然景觀。從展覽梯隊建設(shè)方面來看，“中原畫風(fēng)”系列展覽推出了一批河南老、中、青三代畫家，梯隊建設(shè)完整，合力打造了“中原畫風(fēng)”這一名片。[23]從作品形式的發(fā)展來看，“中原畫風(fēng)”在繁榮期融合了更多藝術(shù)形式，目前已包括水彩畫、油畫、攝影、綜合材料、版畫、雕塑、書法、粉畫等，形成了全方位發(fā)展的趨勢。從理論發(fā)展方面來看，關(guān)于“中原畫風(fēng)”的研究更加廣泛和深入。研究人員一方面繼續(xù)在美術(shù)史領(lǐng)域深入拓展，另一方面明確了“中原畫風(fēng)”的風(fēng)格特色。目前，河南省美術(shù)家協(xié)會明確提出了“中原畫風(fēng)”進(jìn)一步發(fā)展的方向與精神追求——從創(chuàng)作定位上，“中原畫風(fēng)”要堅持傳統(tǒng)、生活、創(chuàng)新、中正，從精神追求上，“中原畫風(fēng)”要更加蓬勃、正大、剛建、淳雅。由此可見，“中原畫風(fēng)”的概念一直在不斷完善中。其已不僅是一種繪畫風(fēng)格，而且代表了一種精神品質(zhì)。

三、結(jié)語

筆者根據(jù)“中原畫風(fēng)”的歷史節(jié)點與發(fā)展?fàn)顩r，將其分為萌芽期、發(fā)展期與繁榮期，厘清了“中原畫風(fēng)”的發(fā)展脈絡(luò)。一方面，這有助于從歷史角度對其進(jìn)行記錄與歸納，啟迪今人以史為鑒，更加珍惜當(dāng)下的創(chuàng)作和研究成果，從發(fā)展中總結(jié)經(jīng)驗、反思不足。另一方面，“中原畫風(fēng)”隸屬于中原美術(shù)范疇，對其相關(guān)現(xiàn)象進(jìn)行解讀有利于補(bǔ)充中原美術(shù)的理論知識。

常平安將河南美術(shù)的發(fā)展概括為四個階段：20世紀(jì)70年代末的反思與展望，20世紀(jì)80年代的活躍與紛亂，20世紀(jì)90年代的反省與奮進(jìn)，21世紀(jì)以來的求索與再創(chuàng)。[24]“中原畫風(fēng)”的構(gòu)建在河南省委、河南省政府、河南省文聯(lián)、河南省美術(shù)家協(xié)會以及全省美術(shù)工作者、媒體的共同努力下，歷經(jīng)30年，最終明確了“中原畫風(fēng)”形制兼?zhèn)?、陽剛大氣、厚重華滋的審美特色，將中原美術(shù)打造成為具有中原本土特色的精品美術(shù)工程。在不斷地奮進(jìn)、求索中，“中原畫風(fēng)”成為河南美術(shù)的靚麗名片，在畫展數(shù)量、影響力以及理論研究上都取得了可喜的成績，逐步喚醒了中原美術(shù)家的自覺、自省意識，提升了中原美術(shù)家的自信。如今，“中原畫風(fēng)”已具有明確的發(fā)展目標(biāo)。從理論方面講，中原美術(shù)家要進(jìn)一步深入挖掘和補(bǔ)充古今中原地區(qū)的繪畫理論，開展針對性研究，以理論指導(dǎo)實踐。從實踐方面講，中原美術(shù)家應(yīng)多元融合發(fā)展“中原畫風(fēng)”，進(jìn)一步實施“引進(jìn)來”“走出去”的展覽策略，以穩(wěn)健的步伐豐富中原文化，彰顯當(dāng)代河南的藝術(shù)風(fēng)范。

當(dāng)然，“中原畫風(fēng)”在發(fā)展過程中也體現(xiàn)出一些不足，如對當(dāng)代性語言的探索不夠、缺少具有全國影響力的本土大家與青年畫家、畫種發(fā)展不均衡以及理論滯后于實踐、人才外流等問題。在未來，中原美術(shù)家應(yīng)更多進(jìn)行橫向?qū)Ρ扰c縱向傳承，理性反思、迎接批評、取長補(bǔ)短、堅定前進(jìn)。

[本文系“中國畫報協(xié)會高等教育委員會教學(xué)改革研究與實踐資助項目”成果，同時為2023年度河南省社會科學(xué)界聯(lián)合會調(diào)研課題“‘中原畫風(fēng)’三十年（1994—2023）發(fā)展現(xiàn)狀與對策研究”階段性研究成果，項目編號：SKL-2023-1965。]

注釋

[1]李明在《中原美術(shù)的希望——94河南畫家10人作品展隨感》中提道：“回眸1994年，河南國畫家一批優(yōu)秀中青年畫家，自發(fā)組織一系列旨在推動河南國畫盡快崛起，確立‘中原畫風(fēng)’與‘中原畫派’的創(chuàng)意性活動，連續(xù)舉辦了十?dāng)?shù)次規(guī)模不等的個人或群體展覽?！蔽恼逻€對中原美術(shù)的風(fēng)格特點進(jìn)行了總結(jié)。此文被收入李明《中原畫風(fēng)源流考》一書，故筆者將“中原畫風(fēng)”的緣起確定于1994年。

[2]參見李明《中原畫風(fēng)初探——中原畫風(fēng)研討會紀(jì)要》一文。

[3]李明，李東岳.中原畫風(fēng)源流考[M].鄭州：河南美術(shù)出版社，2016：1.

[4]同注[3]，19頁。

[5]張同標(biāo)，李明.中原山水畫風(fēng)宣言——首屆中原山水畫風(fēng)探索展觀后感[J].中州今古，2000（5）：12-15.

[6]參見李明《中原美術(shù)的希望——94河南畫家10人作品展隨感》一文。

[7]同注[6]。

[8]河南人民出版社，編.河南省第一屆美術(shù)展覽會[M].鄭州：河南人民出版社，1955：6-7.

[9]“中原美術(shù)的希望——94河南畫家10人作品展”參展畫家有馬國強(qiáng)、楊振熙、謝冰毅、李明、林瑋、張森、王穎生、劉文清、毛偉、袁汝波、李伯安、馬嶺、劉萬林、韓學(xué)中、李慧生、翟東奇、張一心、李建強(qiáng)等人。這一中青年群體形成了當(dāng)前中原畫家的第一梯隊。

[10]“中原畫風(fēng)初探——中原畫風(fēng)研討會”奠定了“中原畫風(fēng)”的基調(diào)。此前對“中原畫風(fēng)”的構(gòu)想與實施以個人想法或展覽形式出現(xiàn)。

[11]“中原畫風(fēng)初探——中原畫風(fēng)研討會”參會專家有李明、方照華、馬國強(qiáng)、李自強(qiáng)、楊振熙、王乙丙、薛爾納、封曙光、謝冰毅、黃思源、林瑋、林英印、陳天然、劉文清、韓學(xué)中、李春樸等人。

[12]李明是“中原畫風(fēng)”的倡導(dǎo)者。此外，從群體而言，河南省美術(shù)家協(xié)會中國畫方面的專家、學(xué)者發(fā)揮了建設(shè)性的指導(dǎo)意義。

[13]此時河南的藝術(shù)理論家有陳天然、丁中一、馬國強(qiáng)、方兆華、李自強(qiáng)、李伯安、王乙丙、馬嶺、謝冰毅、楊振熙、袁汝波、楊建生、桂行創(chuàng)、李建強(qiáng)等人。他們通過挖掘五代、北宋時期的繪畫傳統(tǒng)，梳理了“中原畫風(fēng)”的歷史脈絡(luò)，為“中原畫風(fēng)”的發(fā)展提供了理論依據(jù)。

[14]“首屆中原山水畫風(fēng)探索展”中的作品以河南山水風(fēng)貌為創(chuàng)作題材，刻畫嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨厚重，呈現(xiàn)出寫實主義的典型面貌。

[15]參見楊振熙《綠意幽思——首屆中原山水畫風(fēng)探索展感懷》一文。

[16]參見常平安《首屆中原山水畫風(fēng)探索展之我見》一文。

[17]《“中原畫風(fēng)”的文化氣質(zhì)及繪畫特征的斷想》一文探討了從1998年到2003年，“‘中原畫風(fēng)’源流初探”“中原山水畫巨匠——郭熙山水畫藝術(shù)”“葉桐軒的中國畫藝術(shù)”“中國畫筆墨談”等一系列理論與創(chuàng)作研討會的內(nèi)容，

[18]李明在文章中提出，改革開放以來，畢業(yè)于專業(yè)院校的中青年美術(shù)群體迅速在河南崛起，逐步形成了重筆墨、重整體氣韻表達(dá)且具有濃厚地域特色的繪畫風(fēng)格。進(jìn)入21世紀(jì)以來，其創(chuàng)作狀態(tài)由單純描摹人物、景色等表層元素，逐漸進(jìn)入注重理性思考與深度表達(dá)的階段。

[19]“中原畫風(fēng)——青年美術(shù)作品展”是河南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、河南省美術(shù)家協(xié)會組織舉辦的兩年一屆的全省美術(shù)綜合大展，至今已成功舉辦七屆。

[20]“第十三屆河南省優(yōu)秀美術(shù)作品展”是國家藝術(shù)基金2019年度傳播交流推廣資助項目，陣容強(qiáng)大，展出十余個門類的藝術(shù)作品共1116件。

[21]“傳統(tǒng)、生活”解決創(chuàng)作源頭問題，“創(chuàng)新、中正”指向技法與風(fēng)格，這八個字為“中原畫風(fēng)”確定了核心思想。2015年，《馬國強(qiáng)與“中原畫風(fēng)”》一書首發(fā)，詳細(xì)講解了馬國強(qiáng)的藝術(shù)風(fēng)格及其對推動中原畫風(fēng)的貢獻(xiàn)。

[22]席衛(wèi)權(quán).大時代主題展的“先手棋”——“中原風(fēng)·黃河魂”河南省美術(shù)作品展研討會側(cè)記[J].美術(shù)，2021（3）：32-35.

[23]河南省中國畫畫家的群體數(shù)量最大，主要有馬國強(qiáng)、楊振熙、謝冰毅、李明、林瑋、張森、王穎生、劉文清、毛偉、袁汝波、李伯安、馬嶺、劉萬林、韓學(xué)中、李慧生、翟東奇、張一心、李建強(qiáng)、方照華、李自強(qiáng)、王乙丙、薛爾納、封曙光、黃思源、林英印、陳天然、韓學(xué)中、李春樸、丁中一、楊振熙、楊建生、桂行創(chuàng)等人。油畫家有方照華、曹新林、王宏劍、段正渠、段建偉、毛本華、左國順、李運江、劉杰、丁昆、李建中、王剛、劉劍偉等人。版畫家有陳天然、王威、李小然、劉建友、張松正、程兆星、梁越、肖宏德、馬勇、張偉元、郝彥杰等人。雕塑家有盧波、李大鵬、崔國琦、吳樹華、張松正、馬亞飛、魏小杰等人。水彩、粉畫有白荻、王敬賢、王彥發(fā)、張復(fù)乘等老一輩領(lǐng)軍人物，還有李意淳、毛娜、馬明松、王圣松等中堅力量。

[24]參見常平安《歷史的跨越——當(dāng)代河南美術(shù)發(fā)展簡況》一文。