生態(tài)材料的創(chuàng)作可能性探析

摘要：目的：生態(tài)材料作為新材料的一種，在藝術(shù)創(chuàng)作中的運用映射了新型材料與當代藝術(shù)之間的關(guān)系?；诖?，文章從生態(tài)材料在藝術(shù)中的運用方法展開，針對材料的屬性特征、創(chuàng)作語言及發(fā)展趨勢，對新材料在當代藝術(shù)中扮演的角色進行研究，從而論證生態(tài)材料具有創(chuàng)作可能性。方法：文章運用釋義法，首先闡釋新材料和生態(tài)材料的概念，理解概念原意，發(fā)掘其延伸含義，為研究奠定基礎。然后通過跨學科研究法總結(jié)歸納，進行交叉探討的綜合性研究。結(jié)果：文章總結(jié)了關(guān)于生態(tài)材料的藝術(shù)創(chuàng)作方法，闡明了天、地、人之間的關(guān)系，試圖為藝術(shù)工作者提供創(chuàng)作思路。結(jié)論：生態(tài)材料具有很大的藝術(shù)創(chuàng)作潛力。相較于傳統(tǒng)材料來說，新材料往往能帶來更好的視覺體驗，多了一層神秘濾鏡，這源于人們對其功能屬性的不完全了解。藝術(shù)工作者要學習如何將這種氣質(zhì)發(fā)揮到極致，在帶給觀眾好的觀感的同時，表現(xiàn)科學與藝術(shù)融合的魅力。

關(guān)鍵詞：生態(tài)材料；新材料；生態(tài)環(huán)境；當代藝術(shù)；創(chuàng)作

中圖分類號：J04 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）13-00-03

1 研究背景

當前，傳統(tǒng)材料在應用中暴露出越來越多的問題，人們利用現(xiàn)代技術(shù)，按照應用需求，通過物理化學生物研究、材料組合、材料加工等一系列研究，在傳統(tǒng)材料的基礎上開發(fā)出各種滿足人們意向需求的材料，這些材料被統(tǒng)稱為新材料。當代藝術(shù)以特定對象、特定時間、特定空間、特定材料來展示核心關(guān)懷，新材料憑借自身的特殊性質(zhì)、優(yōu)異性能，豐富了當代藝術(shù)的表現(xiàn)形式，促進了藝術(shù)觀念的多元化。而生態(tài)材料作為新材料的一種，是應環(huán)境保護政策的號召開發(fā)出來的，具有可回收再利用、低能耗、可環(huán)境消納等特點。它在創(chuàng)作中的應用也使生態(tài)議題作品以植物、土石為主要材料的情況慢慢發(fā)生變化。

綜上所述，新材料與生態(tài)材料具有深刻的研究價值和研究意義。研究其在當代藝術(shù)中的應用以及它們之間的關(guān)系，有助于當代藝術(shù)實現(xiàn)跨越式發(fā)展，有助于藝術(shù)家與科學家合作，走上跨學科跨領域、共同研發(fā)創(chuàng)作的道路。

2 新材料與生態(tài)材料概述

2.1 新材料

2.1.1 新材料的概念

新材料是以傳統(tǒng)材料為基礎，通過優(yōu)化成分、結(jié)構(gòu)、設計、工藝等，增加或強化其特性的材料［1］。

傳統(tǒng)材料是利用天然原料提煉、加工而成的；而新材料是過去不曾有，自然界也不存在的人造材料，是人類在掌握了物質(zhì)結(jié)構(gòu)、變化規(guī)律的基礎上，通過選擇和組合原子、分子等，并創(chuàng)造必要的環(huán)境條件，得到的具有預期性能的物質(zhì)。在新材料的研究和制造中，人類是主動的。

2.1.2 新材料與藝術(shù)

不管是從技術(shù)史還是藝術(shù)史的角度來看，人類一直在研究材料。青銅是商周時的重要材料，而顏料的生產(chǎn)則得益于各種新型化學藥劑的合成，其在當時都屬于高新科技領域。材料的新舊是相對而言的，陶在新石器時代也屬于新材料。從藝術(shù)史的角度來看，材料的發(fā)展趨勢逐漸進入微觀層面。人類在生產(chǎn)能力有限的時候，只能使用自然界現(xiàn)有的、較容易獲得的天然材料，之后對材料進行低強度的加工，如砍砸或打磨，然后用物理、化學手段改變材料的性能、形態(tài)，如燒制和冶煉，再根據(jù)實際需要進行材料復合化，如發(fā)明合金和抗菌材料，最后實現(xiàn)材料智能化。

新材料也會推進藝術(shù)發(fā)展。以19世紀末的感光乳劑為例，這種具有感光性質(zhì)的涂料由溴化銀和明膠組成，其中溴化銀起主要的感光作用，而明膠則作為載體增強光敏性質(zhì)。將這種感光乳劑涂到片基上，就制成了可以感光的膠卷；涂到特殊的紙上，就制成了相紙；涂到透明柔韌的賽璐珞片上，就制成了幻燈片，加速了攝影藝術(shù)與電影的發(fā)展。

人類改造自然的能力已逐漸成熟，但新材料的發(fā)明仍然潛藏著風險。新材料是對物質(zhì)的重新編輯，也是對人類世界的重新編輯。在研發(fā)新材料時，應更加注重其與生態(tài)環(huán)境及資源的協(xié)調(diào)性。

2.2 生態(tài)材料

2.2.1 生態(tài)材料的起源

隨著科學技術(shù)的發(fā)展、社會生產(chǎn)力的提高，人類的社會活動范圍不斷拓展，對大自然的干涉能力日益增強，再加上意識上的局限和主觀上的疏忽，環(huán)境問題日益嚴峻。20世紀90年代初，國內(nèi)外的材料科學家們開始將注意力集中在材料的環(huán)保特性上。在理論上，研究材料對環(huán)境影響的定量方法；在應用上，開發(fā)對環(huán)境友好的新材料及相關(guān)產(chǎn)品。經(jīng)過數(shù)年的發(fā)展，融合了環(huán)境學和材料學的生態(tài)材料學誕生。生態(tài)材料是人類自發(fā)、主動考慮材料對生態(tài)環(huán)境的影響而開發(fā)的材料，是在充分思考人類、社會、自然三者相互關(guān)系的基礎上提出的新概念，符合人與自然和諧發(fā)展的基本要求，是材料產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展的不二法門。

生態(tài)材料在各歐美國家被稱為環(huán)境友好型材料，而在亞洲（主要是中國和日本）則被稱為環(huán)境材料、生態(tài)材料、綠色材料等。生態(tài)材料的英文為ecomaterial，這是日本東京大學的山本良一教授及其研究小組于1993年提出的，由material（材料）加上ecology（生態(tài)學）的前綴（eco-）復合而成［2］。

2.2.2 生態(tài)材料的定義

1998年，中國科學技術(shù)部、國家863高技術(shù)新材料領域?qū)＜椅瘑T會和國家自然科學基金委員會在北京聯(lián)合舉辦“中國生態(tài)環(huán)境材料研究戰(zhàn)略研討會”，詳細討論了生態(tài)材料的名稱和定義。最終提出將生態(tài)環(huán)境材料和環(huán)境友好材料統(tǒng)稱為生態(tài)材料，并給出了生態(tài)材料的基本定義：具有良好性能、良好環(huán)境協(xié)調(diào)性或能夠改善環(huán)境的材料［3］。

盡管相關(guān)會議很多，但關(guān)于該材料的名稱并沒有達成一致意見。在創(chuàng)作時，人們需要思考的不僅僅是材料的友好性，也要看到材料對生態(tài)的負面影響，思考這種材料能夠承載什么議題，能夠展開什么想象。所以相較于環(huán)境友好型材料，筆者更傾向于將其稱為生態(tài)材料。

3 以生態(tài)材料為主的創(chuàng)作

3.1 生態(tài)材料的創(chuàng)作方法

3.1.1 從材料出發(fā)的創(chuàng)作

在了解生態(tài)材料具有巨大的創(chuàng)作潛力后，研究如何使用生態(tài)材料進行創(chuàng)作便是接下來要完成的課題。既然是進行生態(tài)材料創(chuàng)作，就要從材料出發(fā)展開思考［4］。首先是選擇材料，在科研條件有限的情況下，可以選擇那些既有生態(tài)材料進行創(chuàng)作。隨著科技的不斷發(fā)展，功能優(yōu)異的生態(tài)材料層出不窮，需要保持對材料的敏銳嗅覺，甄別材料的“氣質(zhì)”。一是了解材料的工程學基本性質(zhì)，判斷材料本身是否有趣，能否激起藝術(shù)家的創(chuàng)作欲；二是思考材料的可操作空間是否足夠，捕捉可操作的部分進行思維發(fā)散。例如，更具針對性的氯氟氫化合物替代材料使用范圍更廣泛，自帶“神奇”屬性的自愈合材料有更大的創(chuàng)作空間。創(chuàng)作者有科研條件時，可以自行對新材料進行設想、設計與研發(fā)。

Steffen Reichert（斯特芬·賴克特）從材料出發(fā)進行創(chuàng)作，在發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)木材不能滿足自己的創(chuàng)作需求時，在木材中加入潮霉素，形成了對濕度極其敏感的新型改性木材。

新型生態(tài)材料具有極強的材料特性和文化屬性，自帶神秘感，有著相較于傳統(tǒng)材料更加優(yōu)異且大眾不了解的性能，這足以激發(fā)大眾的探索欲。生態(tài)材料的環(huán)境友好性質(zhì)為生態(tài)議題的創(chuàng)作提供了新思路，能帶來煥然一新的視覺效果。

3.1.2 從問題出發(fā)的創(chuàng)作

新材料藝術(shù)或生態(tài)材料藝術(shù)不能一味地展示材料，否則美術(shù)館將變成第二個科技館。要展示對材料的思考，借助材料激發(fā)想象力，從而創(chuàng)造美。所以在選擇好材料后，要不斷實驗，尋找和建立創(chuàng)作的核心關(guān)懷，帶著問題走進創(chuàng)作，在思考材料各種可能性的同時，思考材料可以承載什么問題，讓材料更加貼合主題，從而融入創(chuàng)作。

生態(tài)材料并不是只能解決環(huán)境問題，在材料特性和問題本身足夠契合的情況下，可以承載各式各樣的問題。Jalila Essaidi（加里拉·埃薩迪）的項目“2.6 g 329 m/s”就是典型的從問題出發(fā)的創(chuàng)作。當前，暴力新聞充斥社交媒體，營造了恐怖氣氛，極大地影響了個人和社會對存在的威脅的理性判斷。在意識到這一問題后，Jalila圍繞個人安全這個世界性的議題展開思考。通過大量的實驗與調(diào)研，她發(fā)現(xiàn)蛛絲韌性強、強度大，與她所想要傳達的安全與危險議題不謀而合。最后，她與生物學家合作研制了蛛絲仿生概念的防彈皮膚，并引發(fā)討論——到底什么樣的安全模式和理念才對社會有利？

3.1.3 從手法出發(fā)的創(chuàng)作

創(chuàng)作手法是材料與觀眾溝通的橋梁，是創(chuàng)作的核心支柱，如何選擇創(chuàng)作手法至關(guān)重要。在進行生態(tài)材料創(chuàng)作時，要思考如何借材料傳遞主題，在充分了解材料的特性后，提高材料與問題或主題的契合度。例如，可以通過不斷追逐鐵球奔跑的磁流體來表現(xiàn)夸父逐日，通過不斷的噪聲刺激某種吸音材料表現(xiàn)掩耳盜鈴。其中，磁流體和吸音材料就是創(chuàng)作材料，夸父逐日和掩耳盜鈴就是創(chuàng)作主題或承載的問題，而追逐鐵球和不斷用噪聲刺激就是建立材料和問題聯(lián)系的創(chuàng)作手法。

3.2 關(guān)于材料、生態(tài)環(huán)境與生態(tài)材料的哲學思考

在人類改造物質(zhì)世界的過程中，技術(shù)或技術(shù)體系發(fā)生的質(zhì)的變革，就稱為技術(shù)革命。中國古人把五行作為認知世界的基本方式，用五行理論來說明世界萬物的形成和相互關(guān)系，利用五行中金、木、水、火、土五種物質(zhì)及其相生相克的邏輯生產(chǎn)材料，掀起技術(shù)革命，從而推動社會向前發(fā)展。新技術(shù)革命是由新技術(shù)引發(fā)的改造物質(zhì)世界的革命。支撐人類生存的主要有材料科學技術(shù)、生物科學技術(shù)、能源科學技術(shù)、信息科學技術(shù)，它們帶領人類上到太空宇宙，下到地心海洋，而這些技術(shù)無一不以材料物質(zhì)為基礎。在不同的社會發(fā)展時期，人類活動對環(huán)境的影響是不同的。原始社會，人類活動對環(huán)境的影響很??；農(nóng)業(yè)社會，“刀耕火種”的生產(chǎn)活動對環(huán)境造成了一定的破壞；工業(yè)社會，人類開發(fā)、利用自然資源的范圍逐漸擴展，給環(huán)境帶來了巨大壓力。隨著生產(chǎn)規(guī)模的不斷擴大，人類的生活環(huán)境也越來越惡劣。

材料是組成客觀世界的一部分，與環(huán)境、生態(tài)息息相關(guān)。生態(tài)包括自然生態(tài)和社會生態(tài)。性能決定了材料對生態(tài)的影響，兩者或敵對或友好，或?qū)α⒒蚪y(tǒng)一?？梢詮恼軐W的角度來看待材料與生態(tài)的協(xié)調(diào)關(guān)系，從而思考生態(tài)材料的發(fā)展問題。

“材料價值”畢竟是從人類的立場提出的問題，展現(xiàn)的是環(huán)境與人類之間的關(guān)系，反映的是人類中心主義的價值觀點；生態(tài)哲學主張是為了更加全面地認識、評價材料的價值，必須放棄“只顧人類”的思想。人不是獨立的人，而是天地之間的一部分，這也是中國理解的自然和西方國家理解的自然的重要區(qū)別。我們不能單以人為中心，一味地改造世界，而摒棄天地人合一的理念。

4 結(jié)語

本文闡釋了生態(tài)材料在藝術(shù)創(chuàng)作中的巨大潛力，并試圖總結(jié)這種材料的普適創(chuàng)作方法。然而，即使掌握了創(chuàng)作方法，在執(zhí)行的過程中，仍然會遇到各種各樣的問題。例如，運用活性材料創(chuàng)作時，要思考如何找到這類材料，如何建立和科學家或?qū)嶒炇业穆?lián)系，藝術(shù)家的奇思妙想對科學家來說意味著什么，應該如何建立合作實驗機制。這樣的創(chuàng)作必然是群體性的合作，而不是一個藝術(shù)家能完成的。在未來的研究中，筆者將繼續(xù)學習并持續(xù)思考。

參考文獻：

［1］ 陳光，崔崇，徐鋒，等.新材料概論［M］.北京：國防工業(yè)出版社，2013：5-18.

［2］ 山本良一.環(huán)境材料［M］.王天民，譯.北京：化學工業(yè)出版社，1997：3-5.

［3］ 聶祚仁，王志宏.生態(tài)環(huán)境材料學［M］.北京：機械工業(yè)出版社，2004：1-8.

［4］ 邱志杰.總體藝術(shù)論［M］.上海：上海錦繡文章出版社，2012：211-222.