摘 要：在現(xiàn)代科技的推動下，數(shù)字雕刻技術(shù)以其清晰、高效的工作流程和精細的造型能力，為三維設(shè)計領(lǐng)域注入了一股革命性的力量。結(jié)合光固化3D打印技術(shù)，不僅縮短了從設(shè)計到實體的轉(zhuǎn)化周期，更以其極高的精細度為傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新提供了新的舞臺。“水墨畫”，這一中國傳統(tǒng)文化的璀璨明珠，以其獨特的表現(xiàn)和深邃的意境，成為與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合的完美元素。本文將通過對水墨畫的細致分析，深入探討如何運用數(shù)字雕刻與3D打印技術(shù)相結(jié)合制作出“復(fù)合材料”的實體模型，再經(jīng)過后期處理等步驟，捕捉并表現(xiàn)水墨畫的神韻與意境。這不僅是對傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)代演繹，更是一次創(chuàng)新的嘗試，旨在推動中國傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展。通過這種跨學(xué)科的融合與創(chuàng)新，我們期望為傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代傳播開辟新徑，讓更多人領(lǐng)略到中國傳統(tǒng)文化的獨特魅力。

關(guān)鍵詞：數(shù)字雕刻；水墨效果；3D打印

中圖分類號：TS932 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-0905（2024）18-00-03

“水墨畫”這一源遠流長的中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式，已歷經(jīng)千年的沉淀與演變，蘊含著深邃的文化與美學(xué)價值。唐代見證了水墨畫的蓬勃發(fā)展，經(jīng)濟的繁榮與文化的興盛為藝術(shù)創(chuàng)作提供了肥沃的土壤。在這一時期，山水畫異軍突起，成為畫壇的主導(dǎo)，孕育了吳道子、李思訓(xùn)、王維等一批水墨畫大師，推動了水墨藝術(shù)的繁榮與主流地位的確立。進入宋元時期，水墨畫的成就達到了前所未有的高度。寫意水墨畫在此間不僅技法日臻完善，更在表現(xiàn)傳統(tǒng)文化韻味與藝術(shù)家個人情感上實現(xiàn)了突破，開辟了意境與情感表達的新境界。隨著明清時期乃至近現(xiàn)代的來臨，中國水墨畫中的部分元素與西方繪畫技法的明暗寫實風(fēng)格相互融合與借鑒，使得水墨畫的影響力進一步擴大，攀上了新的藝術(shù)高峰。在當(dāng)代，水墨藝術(shù)正展現(xiàn)出其多元化的發(fā)展趨勢。藝術(shù)家在繼承傳統(tǒng)水墨畫精髓的同時，不斷探索創(chuàng)新，將水墨元素巧妙地融入平面設(shè)計、服裝設(shè)計、招貼設(shè)計等多個領(lǐng)域，為水墨藝術(shù)在現(xiàn)代社會注入了新的活力。近年來，科技迅猛發(fā)展為傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新提供了新的機遇。數(shù)字雕刻和3D打印技術(shù)的結(jié)合，使得水墨藝術(shù)得以在現(xiàn)代生活中展現(xiàn)新的形式，也讓傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓得以跨越時空與現(xiàn)代審美進行對話[1]。

光固化打印技術(shù)的精確性和靈活性，使得水墨元素能夠滲透到生活的每一個角落，無處不在地展現(xiàn)著水墨藝術(shù)的獨特魅力。通過復(fù)合材料的運用，藝術(shù)創(chuàng)作獲得了更廣闊的空間。這不僅擴展了藝術(shù)表現(xiàn)的物理邊界，也增加了藝術(shù)作品的多樣性和可能性，讓水墨藝術(shù)在保持傳統(tǒng)韻味的同時，也能展現(xiàn)出現(xiàn)代的創(chuàng)新精神。通過雕刻技法、光敏樹脂調(diào)整與后期處理技術(shù)，實體模型能夠更真實地再現(xiàn)水墨畫的神韻，為傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)代演繹提供了新的途徑。

本文聚焦于水墨元素的藝術(shù)衍生品，探索其與數(shù)字雕刻、3D打印技術(shù)相結(jié)合的創(chuàng)新路徑。我們致力于尋找一種創(chuàng)新的方式，使傳統(tǒng)水墨元素在新時代煥發(fā)新的活力，為傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展貢獻力量。通過這種跨時代的融合與創(chuàng)新，我們希望水墨元素不僅在國內(nèi)蓬勃發(fā)展，更能在國際舞臺上大放異彩，成為促進不同文化交流的橋梁。

一、核心概念

（一）數(shù)字雕刻技術(shù)

數(shù)字雕刻技術(shù)是一種在虛擬環(huán)境中通過軟件對物體進行雕塑的技術(shù)。它允許藝術(shù)家和設(shè)計師在三維空間中自由地塑造和雕刻模型，具有高效性和靈活性，能夠創(chuàng)造出復(fù)雜的幾何形狀和細節(jié)（筆者在本文中使用ZBrush軟件作為演示）。

（二）光固化3D打印

光固化3D打?。⊿tereolithography， SLA）是一種利用特定波長的光（通常是紫外光）來固化液態(tài)樹脂材料的增材制造技術(shù)，具有精度高、表面光滑、材料多樣性等特點。廣泛應(yīng)用于原型設(shè)計、珠寶制造、醫(yī)療模型、藝術(shù)品復(fù)制和研究等領(lǐng)域。

（三）水墨元素

3G2zkpYWSEOd3xKP+owwuNDWtUhJGBGwukBXSoWLG+I=水墨元素是指以水和墨為主要材料，通過特定的繪畫技巧在宣紙或絹上創(chuàng)作的藝術(shù)形式。它強調(diào)墨色的深淺變化和水的流動性，追求意境與神韻的表達。水墨元素是中華民族傳統(tǒng)文化的重要組成部分，它不僅承載著豐富的歷史和文化價值，還蘊含著深厚的道德理念和哲學(xué)思想。在數(shù)千年的發(fā)展過程中，水墨藝術(shù)深受儒家、佛教和道家哲學(xué)的影響，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法，即：染、濃、陰、陽、虛、實、留白等表現(xiàn)手法[2]。

二、數(shù)字雕刻技術(shù)模擬水墨畫效果研究

（一）數(shù)字雕刻中的留白

“留白”作為中國水墨畫創(chuàng)作中不可或缺的一種技法，指的是在創(chuàng)作過程中有意識地留下部分空白，使這些空白與整體畫面產(chǎn)生強烈的黑白對比和虛實交錯，從而營造出“無畫處皆成妙境”的藝術(shù)效果。畫中“白”的存在并非隨意，而是經(jīng)過畫家精心設(shè)計和推敲的結(jié)果。同樣，我們使用數(shù)字雕刻軟件進行模型制作時就需要預(yù)先進行區(qū)域的劃分，最終決定畫中“白與黑”的位置。以筆者制作的“馬”模型為例，解釋黑白區(qū)域劃分方式，如圖1、圖2。

在雕刻模型之前就需要了解空白部分與畫中色彩元素之間相輔相成的關(guān)系，通過互補不僅能夠突出畫面主體，還能增加畫面的空間層次和構(gòu)圖的豐富性，如圖3、圖4所示。

（二）數(shù)字雕刻中的氣韻

“水”可以說是中國傳統(tǒng)水墨畫的重要材料之一，水與墨的融合可以衍生出飄逸、靈動之美，正是這種獨特的韻味使得水墨畫具備了“表與里”，畫家將自己的精神內(nèi)涵與哲學(xué)思想通過運筆融入濃淡虛實之間。在水墨畫技法中，墨為“實”，是構(gòu)成畫作“筋骨”的形；而水墨渲染所成之水韻則為“虛”，是體現(xiàn)畫作“思想”的意。水與墨交融于干濕濃淡之間，虛實相輔相成最終構(gòu)成妙境，氣韻就在這生動的變化中[3]。

數(shù)字雕刻模型是構(gòu)建“形”的過程，如果太在意模型的準(zhǔn)確度就丟失了“意”的部分，最終導(dǎo)致做出的模型失去了水墨畫中的平衡與調(diào)和。因為最終打印的作品顏色為色精的調(diào)節(jié)色，所以筆者按照寫意畫法規(guī)則，調(diào)整模型表面厚度來模擬水墨的筆觸與線條效果，如圖5、圖6所示。

打印完成的成品，由于內(nèi)壁的薄厚差異可以模擬出顏色過渡效果，再配合后期繪制的暈染效果可以在三維實體模型上一定程度地模擬出氣韻的變化，如圖7所示。

（三）數(shù)字雕刻中的紋理

水墨紋理是墨色深淺、濃淡、干濕在宣紙上勾勒出的質(zhì)感與層次，不僅賦予了作品以空靈與悠遠的意境，更是藝術(shù)家情感與心境的抒發(fā)。那么以數(shù)字雕刻模型為載體的話，我們?nèi)绾螌⑦@份獨特的水墨韻味，從二維的宣紙躍遷至三維的空間呢？這就需要談到復(fù)合材料的問題，特別是光固化3D打印的主要材料“光敏樹脂”。

市場上的眾多光敏樹脂打印料中，筆者經(jīng)過對比測試，選擇了“透明無色樹脂”作為創(chuàng)作的主要媒介。這一選擇，基于兩個理由。首先，透明無色的特性，為色彩的自由調(diào)配提供了無限的可能性，使用“色精”這種染色工具可以讓我們像調(diào)配水墨一樣，隨心所欲地調(diào)整樹脂的濃淡，實現(xiàn)從單一色彩到多色漸變的豐富變化。其次，這種樹脂在模擬水墨的暈染效果上有著獨特的優(yōu)勢。無論是單一色彩的柔和過渡，還是多色彩間的自然銜接，都能在樹脂的流動與固化中得到完美的體現(xiàn)。通過精確控制打印過程中的曝光時間，水墨的暈染紋理得以在3D模型的表面固化，使得打印出的模型不僅在形態(tài)上，更在質(zhì)感上，呈現(xiàn)出水墨畫獨有的藝術(shù)魅力[3]（見圖8）。

（四）數(shù)字雕刻的后期處理

水墨畫之所以獨具魅力，源于水與墨的交融、筆觸的流轉(zhuǎn)以及宣紙的承載，這些元素的和諧共鳴，無需額外的修飾，便能自然流露出作品的韻味。然而，當(dāng)數(shù)字雕刻的虛擬文件通過3D打印技術(shù)轉(zhuǎn)化為實體模型時，雖然形態(tài)得以呈現(xiàn)，卻往往缺乏了那份意境的深度。因此，對模型進行恰當(dāng)?shù)暮笃谔幚?，顯得尤為關(guān)鍵。

在樹脂模型的表面著色，是一項與傳統(tǒng)繪畫截然不同的工藝。由于材質(zhì)的本質(zhì)差異，樹脂表面的色彩變化與宣紙的繪畫質(zhì)感迥異，這對水墨元素的表現(xiàn)力提出了新的挑戰(zhàn)。在經(jīng)過一系列顏料的試驗與探索后，筆者最終選擇了“指甲油”作為上色材料。指甲油的可洗特性，使其在樹脂表面能夠產(chǎn)生獨特的暈染效果，仿佛水墨在宣紙上的自然流淌，使打印模型產(chǎn)生了類似水墨畫獨有的藝術(shù)效果[4]。

這一創(chuàng)新的上色手法，不僅豐富了模型的視覺效果，更在材質(zhì)與色彩的交融中，捕捉到了水墨畫的靈魂。通過這種巧妙的后期處理，3D打印的模型得以跨越物質(zhì)的界限，展現(xiàn)出與水墨畫相媲美的藝術(shù)境界，如圖9、圖10所示。

（五）數(shù)字雕刻的拓展

水墨畫不僅僅是一種視覺的享受，更是一種哲學(xué)的思考和主題的探討。它以自然為鏡，以人生為題，透過那一抹抹墨色，折射出深邃的哲學(xué)思想。當(dāng)我們想要將這種哲思融入具象化的三維模型中，就要了解水墨畫特點，通過精心設(shè)計模型，引導(dǎo)觀者走進一個充滿意象和思考的藝術(shù)世界。

想要保持水墨畫的獨特韻味和藝術(shù)魅力并巧妙地將其融入三維模型的創(chuàng)作中，這不僅需要我們對水墨藝術(shù)有深刻的理解和感悟，更需要我們靈活掌握數(shù)字雕刻技術(shù)。想要創(chuàng)作出既新穎又獨特的藝術(shù)作品，我們不僅要捕捉自然之美，更要捕捉自然之魂，讓觀者在欣賞的同時，能夠感受到那種超越視覺的深層思考和情感共鳴。

n3gHNu7B5C19XBjizma4zzB2n8/6R7FQ3fmbQZ1MFko=三、結(jié)束語

水墨畫是在宣紙上使用水韻、墨色展現(xiàn)“形”與“意”的藝術(shù)形式。然而，當(dāng)這門古老的藝術(shù)形式被引入到現(xiàn)代的數(shù)字雕刻與3D打印技術(shù)中，我們發(fā)現(xiàn)，盡管三維模型能夠完美地再現(xiàn)水墨的“形”，但其“意”的傳達卻顯得力不從心。為了彌補這一缺憾，筆者通過不斷的實驗和探索，發(fā)現(xiàn)利用復(fù)合材料可以模擬水墨畫中的“意”，從而使三維模型不僅擁有水墨的骨法，更蘊含了水墨的意境。在本文中，我們深入探討了如何在三維模型上體現(xiàn)水墨畫的特點，但在此過程中，我們絕不能忽視藝術(shù)作品的真正內(nèi)涵。中國水墨畫這種藝術(shù)表達形式其精髓在于追求“味外之旨”“象外之象”“景外之景”的意境，即“言有盡而意無窮”的境界。

在數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域中，數(shù)字雕刻技術(shù)賦予了我們無限的創(chuàng)意空間，讓我們得以塑造出心中所想的數(shù)字模型；而3D打印技術(shù)，則將這些虛擬的構(gòu)想轉(zhuǎn)化為觸手可及的實體。這一切的成就，都歸功于科技的飛速進步。然而，這些技術(shù)終究只是我們手中的工具，它們創(chuàng)造出的模型，不過是新時代藝術(shù)表達的一種新載體。我們更應(yīng)發(fā)揮自身的創(chuàng)造力，超越物象的局限，挖掘并傳達更深層次的藝術(shù)意境。期望筆者個人的探索能夠激發(fā)觀者的靈感，讓中國傳統(tǒng)文化在新技術(shù)的浪潮中發(fā)出更加璀璨的光芒。

參考文獻：

[1]方君若.水墨元素在平面設(shè)計中的應(yīng)用探討[J].大眾文藝，2022（23）：35-37.

[2]王健.數(shù)字雕刻技術(shù)在動漫衍生品設(shè)計課程中的應(yīng)用[J].新美域，2022（08）：98-100.

[3]吳德亮.水韻墨色入畫境——劉赦的水墨藝術(shù)[J].美術(shù)觀察，2023（01）：120-121.

[4]王裕亮，倪錚.水韻心跡——中國傳統(tǒng)水墨語言于馬琳·杜馬斯作品中的體現(xiàn)[J].通化師范學(xué)院學(xué)報，2023，44（01）：106-111.

基金項目：長春大學(xué)旅游學(xué)院2022年度創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)發(fā)展基金“數(shù)字雕刻技術(shù)與3D打印復(fù)合材質(zhì)模擬水墨畫效果研究”（項目編號：JS2022053；項目負責(zé)人：王辛）階段性成果。

作者簡介：王辛（1982-），男，黑龍江齊齊哈爾人，本科，講師，從事藝術(shù)設(shè)計、數(shù)字媒體設(shè)計等研究。