摘 要：本文旨在深入分析歌劇詠嘆調(diào)《多蕾塔做了什么美夢》的藝術(shù)特點以及相應的演唱技巧。從普契尼的創(chuàng)作風格、歌劇的劇情背景、音樂結(jié)構(gòu)等方面剖析其藝術(shù)特色，同時結(jié)合氣息運用、音色控制、情感表達等多個演唱要素對演唱技巧進行詳細闡述，以期為聲樂學習者和愛好者更好地理解和演繹這首作品提供理論基礎和實踐指導。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)特點；演唱技巧；詠嘆調(diào)

中圖分類號：J614 文獻標識碼：A 文章編號：2096-0905（2024）18-00-03

歌劇詠嘆調(diào)《多蕾塔做了什么美夢》是很多有實力的女高音都非常喜歡的一首歌劇院詠嘆調(diào)，對于演唱者來說，理解其藝術(shù)特點和掌握精湛的演唱技巧是完美演繹該作品的關(guān)鍵。它出自歌劇《燕子》。這個歌劇的故事講述了法國經(jīng)歷了19世紀的很多個變革后，到了20世紀初（1914—1917），當時的社會處于極度的混亂和痛苦階段，戰(zhàn)爭帶來死亡、暴力、摧毀等，人們生活在動蕩不安和精神高度緊張中。普契尼在創(chuàng)作中試圖融入輕快活潑的色彩，這既是對當時社會大眾渴望從戰(zhàn)爭的壓抑氛圍中解脫出來，尋求精神慰藉的一種回應，也反映了創(chuàng)作者本身對和平美好世界的一種向往和寄托。一個生活奢侈的女主人公瑪格達，她是銀行家藍巴爾多的情人，也是當時巴黎有名的交際花，瑪格達既留戀奢華的生活又放不下自己對魯杰羅的情感，《多蕾塔做了什么美夢》就是瑪格達在還沒有見到魯杰羅時唱的一首對純潔愛情向往的少女戀歌。這首歌曲對歌者的音色和音高都有著一定的考驗。整個歌劇以輕快活潑為情緒背景，表達了作者對美好生活的向往。

一、作者賈科莫·普契尼（Giacomo Puccini）簡介

賈科莫·普契尼創(chuàng)作了大量的有真實主義流派風格的歌劇（真實主義就是強調(diào)真實性、科學性，提出直接描寫現(xiàn)實生活中的真事是基本原則），是意大利最為著名和重要的歌劇作曲家之一。他的著名歌劇有《波希米亞人》（1896年）、《托斯卡》（1900年）、《蝴蝶夫人》（1904年）、《西部女郎》（1910年）、《燕子》（1917年）、《圖蘭朵》等。普契尼特別擅長刻畫女性的音樂形象，他和擅長刻畫男性音樂形象的作曲家威爾第形成了鮮明的對比，大家經(jīng)常稱他們曲下的人物為“普契尼的女人，威爾第的男人”。

賈科莫·普契尼的音樂創(chuàng)作特點是，旋律優(yōu)美動人、流暢且易于記憶和傳唱，具有很強的抒情性。在和聲運用上較為豐富和大膽，增強了情感表達和戲劇張力。樂隊編制精巧，管弦樂色彩豐富，和劇情、人物情感緊密配合；善于運用不同樂器的音色來烘托氣氛、塑造角色；為各種聲部都創(chuàng)作了經(jīng)典唱段，對歌唱家的演唱技巧和情感表達要求很高。其具有異國情調(diào)的歌劇作品促進了不同文化之間的相互融合，激發(fā)了大眾對其他國家文化的興趣，推動了意大利歌劇在世界范圍內(nèi)的傳播和發(fā)展，在19—20世紀之交成為世界歌劇舞臺上的重要代表，對后來的歌劇作曲家在創(chuàng)作題材、音樂風格、戲劇處理等方面都產(chǎn)生了深遠影響。

二、詠嘆調(diào)《多蕾塔做了什么美夢》的音樂藝術(shù)特點

（一）女高音詠嘆調(diào)《多蕾塔做了什么美夢》的音樂分析

歌劇《燕子》的第一幕，表演的是交際花瑪格達在一次酒會上幫助詩人完成了作品的表演。它講的是瑪格達在扮演多蕾塔幻想著自己的愛情故事，其中有一句話是“愛情會讓大人一瞬間變成小孩”，這句話預示著瑪格達將要遇到她的真愛。當她面對純潔的愛情時立刻展現(xiàn)出與往日不同的溫柔夢幻與天真無邪。與交際花的角色完全不同的是，此時此刻的瑪格達如同小女孩兒那樣，像一朵嬌艷的花朵含苞待放，一直藏在她心里天真爛漫的愛情展露無遺。而劇中的這首歌曲就是著名的歌劇詠嘆調(diào)《多蕾塔做了什么美夢》。一連串流暢的琶音呈現(xiàn)出來的感覺是華麗的、優(yōu)美的、干凈的、單純的并且有故事性的。前奏的靈動性就已經(jīng)刻畫出天真害羞的女孩兒形象出場。歌詞的第一句是“chi il bel sogno dido rett a po t ei ndo vinar ”，中文的意思是：多蕾塔做了什么美夢呢？在這里我們需要注意的是未聲先有情，還沒有發(fā)出聲音之前，甚至在呼吸之前我們整個身體的表演就應該進入天真爛漫的小女孩兒的狀態(tài)。那么，吸氣的時候要注意整個的歌唱狀態(tài)調(diào)整好。普契尼在這個地方設計的旋律是為了表達出小女孩兒的形象整體走向是高音部，這里運用的是一種敘述語調(diào)手法，歌唱時一定要像說話一樣把歌詞唱出來。琴雖然在弱拍上，但是我們需要用音弱氣不弱的感覺去掌控。速度為Andant i no（小行板），開始的第一句是整首曲子的關(guān)鍵點，一旦開始如果沒有掌握好節(jié)拍和呼吸的控制，就會影響后面的發(fā)揮，演唱時需要把握節(jié)拍的律動感覺。接下來從歌詞中可以看出多蕾塔這個角色對美好愛情充滿了向往。從第11小節(jié)開始，演唱這部分時要體現(xiàn)出情緒變化，此處的節(jié)奏不應該唱得十分保守。同時，根據(jù)情緒的變化速度也有略微的調(diào)整。[1]歌唱時，一定要有支點，以保持呼吸的平穩(wěn)和強有力的控制。在樂譜的八分音符和十六分音符為主的旋律中，音色應該更加柔和，力度也應該有一些對比，這樣才能更好地表現(xiàn)出多蕾塔這位天真爛漫的女生對愛情的向往和純真。

第二段樂曲的開始就出現(xiàn)了一個音樂術(shù)語“熱烈的陶醉”，即讓歌者唱出非常甜美并且陶醉的感覺。這一段中，表現(xiàn)出女主人公遇到了自己的真愛并且已經(jīng)沉浸在了一種無可自拔的愛情中。這一句旋律中有一個高音，歌者在歌唱時一定要弱起，速度要均勻，利用譜面兒上的信息要唱出女主人公熱烈地陶醉在愛情中的感覺。十六分音符加上一個附點八分音符的搭配，推動了情緒的發(fā)展。這句的演唱難度非常大，需要深厚的基本功和情感的完美演繹。伴隨著伴奏樂悄悄潛入，更要體現(xiàn)出音色的甜美和浪漫?；旌吓淖拥倪\用中，這一部分運用的是4/3拍的節(jié)奏。節(jié)奏的變化更加突出了甜蜜浪漫、悠揚婉轉(zhuǎn)的音樂形象。第二句馬上又出現(xiàn)了另外一個的高音，這里的情緒是一種熱烈卻想掩蓋的情緒，但情緒的表達需要表現(xiàn)出隱藏不住的一種喜悅且期盼之情。這一句雖然旋律的高音走向沒有第一句的高，但要求歌者要讓音量中的情緒和情感的表達更濃郁。

第24小節(jié)是整首歌曲最重要的部分，同時也是全曲的高潮部分。詞中寫道：“??！我的美夢，??！我的生命?！边@句是女主人公最真實的內(nèi)心寫照，也是最真實的愿望。極致的高音弱唱漸強，表現(xiàn)出瑪格達情感的爆發(fā)，激動的心情需要氣息的微顫來表示，我們不得不欽佩普契尼掌握音樂符號的能力。這一句對歌者的氣息、音準、音量、音色、身體的力量以及情感都是極大的考驗。這首詠嘆調(diào)的難度在于唱好高音。第27小節(jié)開始，女主人公唱出了“就連金銀財寶我都可以不要，只要幸福的花兒開”的歌詞，強烈地體現(xiàn)了她愿意為了追尋真愛寧可放棄奢侈的生活，甚至失去全世界也不可惜的激動心情。這段因為有幻想的拍子和豐富的節(jié)奏，還有短暫的停歇，更加生動地描繪了女主角內(nèi)心的戲份，也因此讓整曲更加動聽，讓人久久不能忘懷。從第32小節(jié)到34小節(jié)最好不要換氣，一氣呵成，一是因為這是一個整句不應該斷開，二是因為旋律線設計的時候它們也是一體的。

（二）瑪格達的人物形象塑造與特征

歌詞生動形象地描繪了多蕾塔的愛情美夢：“有誰知道多蕾塔做的什么美夢？她的夢有何秘密有什么結(jié)果？啊，有一天，有個青年吻了她的嘴唇，就是這個吻，激發(fā)了她的純潔愛情！”“熱烈的陶醉，瘋狂的愛情。這溫柔的撫愛，這甜蜜的吻，有誰能說得清？啊，我的美夢！啊，我的生命！就連金銀財寶我都可以不要，只要幸福的花兒開。我金色的夢是得到這樣的愛?！痹撉楦袃?nèi)涵豐富，包含了少女對愛情的好奇、憧憬、沉醉以及為了愛情可以放棄物質(zhì)的決然等多種情感層次。普契尼在歌劇《燕子》中塑造的瑪格達這一角色與威爾第的《茶花女》角色是相似的，都是講述了交際花女的愛情故事，但不同的是其性格特征不太一樣，結(jié)局也不太一樣，她們最后的選擇也是不一樣的。瑪格達的性格色彩會更跳脫一點，熱烈一點。歌劇《燕子》中塑造的瑪格達具有一定的復雜性和多面性。她能夠過著較為奢華的生活多數(shù)是銀行家藍巴爾多帶給她的。從經(jīng)濟方面來說，她是離不開這個環(huán)境的，但是從內(nèi)心來講，她渴望純真的愛情，盡管她是有名的交際花，內(nèi)心卻藏著一個含苞待放的少女心。所以，這個形象是一個內(nèi)心復雜的角色。她忍不住內(nèi)心的渴望想擁有一份純真的愛情，但是當純真的愛情真正來過后她心里又很矛盾，深知自己離不開奢華的生活，兩個人的愛情最終是抵不過“柴米油鹽”的瑣碎以及家庭以外的一些令人撓頭的事情。她對純真愛情的向往沒有像威爾第筆下的《茶花女》中瑪格麗特對待愛情的堅決和決心，更沒有面對清苦生活的膽量。所以，她的人物形象的塑造是一種復雜的、猶豫不決并且傷感的人物心理。對于歌者來說，這個角色的塑造難度在于復雜性和多面性。既要有女人的熱烈成熟，又要半真半假地演繹少女的純真，表演的形象要恰到好處，的確是一件不容易的事情。

（三）音樂結(jié)構(gòu)與旋律特點

此曲音樂結(jié)構(gòu)為單二部曲式。第一部分（1—15小節(jié)）以敘述為主，旋律較為平緩，節(jié)奏相對穩(wěn)定，為后面情感的抒發(fā)做鋪墊；第二部分（16—35小節(jié)）包含兩個重復的變化（第16—19節(jié)與第24—27節(jié)），從27小節(jié)起至最后是高潮部分，旋律線條起伏增大，節(jié)奏加快，情感逐步走向濃烈。首先，旋律的前奏多用屬和弦強調(diào)屬功能，使用琶音營造出一種輕柔舒緩、虛無縹緲的夢境氛圍。其次，旋律線條上，整體具有連貫性和流動性，在不同的音區(qū)之間自然過渡，如在第一部分向第二部分的發(fā)展中，音高逐漸升高，推動情感發(fā)展。最后，在一些關(guān)鍵的情感表達點上，如提到“純潔愛情”“熱烈的陶醉”“瘋狂的愛情”等，旋律會通過節(jié)奏的變化、音符的重復等方式來強調(diào)。

三、演唱技巧分析

歌唱《多蕾塔做了什么美夢》這首詠嘆調(diào)時，對歌者的氣息考驗是相當有難度的。首先，整首歌曲旋律線條較長，需要演唱者有良好的氣息支持。在歌曲開始部分，氣息要吸得深且平穩(wěn)，為后續(xù)的旋律進行做好準備。其次，進入高潮部分，由于旋律音高和情感的提升，需要演唱者快速地調(diào)動氣息，并且要保持氣息的持續(xù)流動，以保證聲音的穩(wěn)定和力度。最后，在一些長音和拖腔的地方，如“??！我的美夢。??！我的生命”，要合理地分配氣息，做到句斷氣息不斷，通過腹部肌肉的控制來維持氣息的供應。歌曲開始的夢境敘述部分，音色應較為柔和、溫暖、甜美，以表現(xiàn)出少女夢境的美好和虛幻?？梢赃\用頭腔共鳴多一些，使聲音聽起來空靈。隨著情感的推進和高潮的來臨，音色可以逐漸變得明亮、集中且具有穿透力，展現(xiàn)出女主人公對愛情的堅定和熱烈。在不同的段落之間，音色的轉(zhuǎn)換要自然流暢，不能出現(xiàn)突兀的變化而破壞音樂的整體性。在演唱時，意大利語的發(fā)音要求清晰準確，元音要飽滿圓潤，如“dolce（甜美的）”“amore（愛情）”等詞，要充分地打開口腔，讓元音在口腔內(nèi)形成良好的共鳴。輔音要注意發(fā)音的力度和與元音的結(jié)合，不能含混不清。特別要注意一些裝飾音、連音、斷音等的處理，如在節(jié)奏稍快的部分，要保證在快速的旋律行進中清晰地咬字、吐字。演唱前要深入理解歌劇劇情和人物性格，瑪格達是一個既愛慕虛榮又向往愛情的復雜女性。演唱者要體會她回憶起美好愛情時那種激動、沉醉又夾雜著無奈和矛盾的情感。在開始部分，通過語氣的輕柔、眼神的迷離等表演手段來傳達出對夢境的回憶之感。高潮部分則要將內(nèi)心的情感完全釋放，如在演唱“就連金銀財寶我都可以不要，只要幸福的花兒開”時，要表現(xiàn)出那種為了愛情的奮不顧身情緒。與伴奏音樂以及舞臺表演等其他元素緊密配合，共同營造出符合歌曲情感內(nèi)涵的舞臺氛圍。聲音位置與共鳴是發(fā)出美妙音色的關(guān)鍵，始終保持聲音的高位置，特別是在高音區(qū)，避免聲音的低、白、散等問題。合理運用胸腔、口腔、頭腔等共鳴腔體，在不同的音區(qū)和情感表達上進行適度的調(diào)整和配合。例如，在中低聲區(qū)增加胸腔共鳴，使聲音更加厚實；在高音區(qū)加強頭腔共鳴，讓聲音更具穿透力。注意共鳴與氣息、音色等要素的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，以達到優(yōu)美、和諧的聲音效果。舞臺表演是人物靈魂的體現(xiàn)，肢體動作上，在開始的夢境部分可以有一些輕柔的手部動作和優(yōu)雅的身體姿態(tài)，隨著情感的激動，可以適當增加動作幅度和力度。面部表情要豐富，從開始的甜蜜微笑到后面的激動、沉醉、痛苦等表情都要根據(jù)演唱的情感進行切換。與舞臺上其他演員和環(huán)境進行互動，增強舞臺的真實感和藝術(shù)感染力[2]。

四、結(jié)束語

《多蕾塔做了什么美夢》這首詠嘆調(diào)無論是從藝術(shù)特點上還是演唱技巧要求上都具有很高的價值和難度。其藝術(shù)特點涵蓋了普契尼創(chuàng)作風格、歌劇劇情、音樂旋律、歌詞情感等多方面的綜合魅力；演唱技巧上則需要演唱者在氣息、音色、咬字、情感、共鳴以及舞臺表演等多個維度進行精心打磨和完美配合。只有充分理解和掌握這些藝術(shù)特點和演唱技巧，才能將這首作品中女主人公復雜的情感世界和美好的音樂形象生動地展現(xiàn)給觀眾，同時也為演唱者自身藝術(shù)修養(yǎng)和演唱能力的提升奠定堅實的基礎，并且這部作品也為聲樂藝術(shù)領(lǐng)域提供了經(jīng)典的研究范例和演繹素材，對推動歌劇藝術(shù)和聲樂藝術(shù)的發(fā)展具有重要意義。

參考文獻：

[1]陳燕.普契尼女高音詠嘆調(diào)《多蕾塔做了什么美夢》的演唱版本研究[D].新疆師范大學，2022.

[2]李晨晨.論歌劇詠嘆調(diào)《多蕾塔做了什么美夢》的藝術(shù)特點及情感處理[D].山西大學，2017.

作者簡介：王帆（1982-），女，黑龍江哈爾濱人，碩士，副教授，從事藝術(shù)研究。