摘 要：隨著科技的發(fā)展，舞臺表演也在不斷地創(chuàng)新與升級。傳統(tǒng)的實(shí)景與布景已經(jīng)無法滿足觀眾日益增長的視覺體驗(yàn)需求，全息投影技術(shù)的出現(xiàn)為舞臺表演增添了絢麗的視覺效果和表現(xiàn)手法，讓觀眾沉浸在真實(shí)的虛擬世界中。我們生活的世界，也正在經(jīng)歷一場由科技引起的重大變革。而全息投影技術(shù)的發(fā)展，極有可能推動這場變革達(dá)到一個(gè)新的高峰。它不僅能夠極大地豐富我們的生活體驗(yàn)，也將顛覆人類對“現(xiàn)實(shí)”的傳統(tǒng)認(rèn)知。全息投影開啟了通往數(shù)字世界的大門，它讓我們看到了一個(gè)影像與想象的界限正在被打破的未來。這項(xiàng)被譽(yù)為“夢之技術(shù)”的成果，也讓人類對存在的可能性有了更廣闊的思考。

關(guān)鍵詞：全息技術(shù)；舞臺藝術(shù)；結(jié)合

中圖分類號：J814 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-0905（2024）18-00-03

一、什么是全息技術(shù)？

我們都看過一些科幻電影，電影中會有大量的特效和空間立體影像，其中有很多是運(yùn)用全息技術(shù)產(chǎn)生的立體影像。這在過去看似遙不可及，但現(xiàn)在，全息投影已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)，并在多個(gè)領(lǐng)域得到應(yīng)用。

那什么是全息投影？要講全息投影原理，先來分析“全息”這個(gè)詞。全息源自希臘語，原意是“整體記憶”。全息技術(shù)是倫敦大學(xué)帝國理工學(xué)院的Gabor博士在1956年發(fā)明的。他也因此而獲得了1971年的諾貝爾物理學(xué)獎。最初，Gabor博士只是希望提高掃描電子顯微鏡的解析度。后來在1962年生成了第一張三維全息圖，全息技術(shù)是一種光學(xué)技術(shù)，可以記錄光波包含的全部信息，并再生出與原物體十分相似的三維圖像。所以，全息投影可謂是全息技術(shù)的一種應(yīng)用。作為一種高科技產(chǎn)物，全息投影得益于光學(xué)、激光、計(jì)算機(jī)技術(shù)等多學(xué)科的發(fā)展，尤其對全息技術(shù)提供了重要的支持。全息技術(shù)可以記錄全部光波信息，并利用這些信息再現(xiàn)真實(shí)的三維場景、對象，這就是全息投影的核心所在。全息投影是通過激光的干涉現(xiàn)象實(shí)現(xiàn)的。它使用激光在全息材料上記錄下光波的信息，這張全息圖包含了整個(gè)三維場景中的光的全貌。之后利用激光照射全息圖，可以重建出與原始光場一模一樣的光波，從而實(shí)現(xiàn)三維場景的真實(shí)再現(xiàn)。具體來看，全息投影的實(shí)現(xiàn)可以分幾個(gè)關(guān)鍵步驟：首先，使用激光記錄包含物體各向散射光信息的全息圖。這需要光的相干性，通過光的干涉現(xiàn)象在光敏介質(zhì)上產(chǎn)生記錄。其次，通過顯影等方法將全息圖固化，得到攜帶完整光波信息的全息圖板。最后，利用相干光源照射全息圖板，根據(jù)全息原理重建光波，生成虛擬的三維全息影像。在這一過程中，真實(shí)的光波信息被記錄、固化并再現(xiàn)出來，這就實(shí)現(xiàn)了從實(shí)物到虛擬影像的轉(zhuǎn)換，即虛實(shí)結(jié)合。這種技術(shù)手段是其他投影方式難以企及的。依托全息技術(shù)，全息投影產(chǎn)生的三維影像高度模擬了物體的真實(shí)視覺效果。不僅具備立體感、逼真的光影變化，觀察角度增加還可以展現(xiàn)不同視角，實(shí)現(xiàn)虛實(shí)一致的視覺體驗(yàn)。與實(shí)際場景完美結(jié)合，為觀眾呈現(xiàn)出極高的震撼感和臨場感。在我們舞臺藝術(shù)創(chuàng)作上有著巨大的應(yīng)用空間[1]。

正因此，全息投影在藝術(shù)創(chuàng)作中也大放異彩。藝術(shù)家可以直接將虛擬場景投射到空間中，實(shí)現(xiàn)驚艷的立體化效果。觀眾也可以通過360度欣賞藝術(shù)作品，獲得身臨其境的沉浸感受。例如，全息投影可以打造懸浮在半空的三維雕塑，觀眾可以圍著作品行走觀看，獲得動態(tài)的藝術(shù)體驗(yàn)；還可以實(shí)現(xiàn)舞臺演出的夢幻布景虛實(shí)互動，同時(shí)也可直接將博物館數(shù)字藝術(shù)作品投射出來，實(shí)現(xiàn)數(shù)字藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)版呈現(xiàn)。這為藝術(shù)創(chuàng)作和展示提供了革命性的變革，可以說全息投影是科學(xué)技術(shù)進(jìn)步賦予藝術(shù)創(chuàng)作的絕佳禮物。它消除了實(shí)體和虛擬的界限，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的數(shù)字化，同時(shí)又現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)，讓藝術(shù)回歸現(xiàn)實(shí)。這種虛實(shí)轉(zhuǎn)換不僅革新了藝術(shù)表現(xiàn)手段，也在一定程度上改變了人類對藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)的感知。

也正因此，我們就來盤點(diǎn)一下全息技術(shù)的5大魅力。1．實(shí)的三維效果。全息投影可以再現(xiàn)真實(shí)的三維場景和物體，提供身臨其境的效果，而非平面的虛擬圖像。這主要得益于全息圖能完整記錄光波信息的特點(diǎn)。這種真實(shí)感是其他投影方式難以企及的。2．有大范圍的視角觀看。全息投影可以從不同位置和角度觀察圖像，就像看實(shí)物一樣。這是因?yàn)槿D記錄了不同方向的光線信息。這種立體感不會受到觀看角度的限制，更具強(qiáng)烈的360度體驗(yàn)沉浸感。我們仿佛穿梭在實(shí)際場景中，與影像近距離接觸，這一優(yōu)勢也令全息投影的應(yīng)用更加廣泛。3．允許互動操作。在某些全息投影系統(tǒng)中，用戶可以與投射出的三維虛擬場景進(jìn)行交互，如選擇查看不同方向，甚至進(jìn)行選取、移動等操作，全息投影的紅外雷達(dá)定位跟蹤設(shè)備可以在舞臺表演中跟隨舞者的肢體動作變換投影素材，可以實(shí)現(xiàn)真實(shí)虛擬互動。4．結(jié)構(gòu)簡單。全息投影系統(tǒng)結(jié)構(gòu)簡單，主要包含光源、全息圖、光學(xué)元件等部分，易于搭建。這也使其可以靈活適用于室內(nèi)室外不同的場景需求。全息投影的成像不依賴于特定的投影面，可以在空中生成，也可利用各種物體的面型進(jìn)行成像。這克服了普通投影需平面屏幕的限制。5．安全環(huán)保。傳統(tǒng)激光投影存在安全隱患，而全息投影只需低能量激光或LED光源，對人員眼睛無傷害。同時(shí)，也不產(chǎn)生其他光污染，對環(huán)境影響很小。

二、全息紗幕投影舞臺與傳統(tǒng)舞臺的區(qū)別

（一）傳統(tǒng)舞臺布景

傳統(tǒng)舞臺布景的制作通常包括繪制圖像、裁剪材料、拼接組合等步驟。在制作過程中，需要考慮燈光效果、舞美設(shè)計(jì)、演員表演等因素，以達(dá)到最佳的視覺效果。然而，傳統(tǒng)舞臺布景的呈現(xiàn)效果相對有限，無法實(shí)現(xiàn)復(fù)雜的場景和逼真的效果。傳統(tǒng)舞臺布景道具缺點(diǎn)有以下幾方面：（1）缺乏靈活性和可變性。傳統(tǒng)舞臺布景道具通常是固定的，難以根據(jù)不同的表演需求進(jìn)行變化。這使得在表現(xiàn)不同場景、情感和故事時(shí)，布景道具的適應(yīng)性較差。（2）制作和維護(hù)成本高。傳統(tǒng)舞臺布景道具的制作通常需要耗費(fèi)大量的人力和物力，而且維護(hù)和保養(yǎng)成本也相對較高。這主要是因?yàn)檫@些道具通常由實(shí)物材料制成，如木材、金屬等，且需要手工制作。（3）表現(xiàn)力有限。傳統(tǒng)舞臺布景道具的表現(xiàn)力相對有限，難以實(shí)現(xiàn)一些特殊效果。如果要表現(xiàn)一個(gè)虛構(gòu)的場景，傳統(tǒng)道具可能無法提供足夠的想象空間。（4）對舞臺空間的占用。傳統(tǒng)舞臺布景道具在舞臺上占據(jù)的空間較大，可能會影響表演者的活動范圍和視覺效果。這可能會限制表演的自由度和觀眾的觀演體驗(yàn)。（5）更新速度慢。傳統(tǒng)舞臺布景道具的更新速度通常較慢，難以跟上時(shí)尚潮流和表演需求的變化。這可能導(dǎo)致觀眾對傳統(tǒng)舞臺表演的興趣逐漸降低。

（二）全息紗幕投影優(yōu)勢

（1）良好透光性。在高透光的同時(shí)能確保畫面依然亮麗，色彩鮮艷飽和。觀眾可以通過紗幕看到背面的物體，還可以利用透光性二次成像，比傳統(tǒng)投影幕布更具通透感，可使影像懸浮于空中。利用后期技術(shù)，將虛擬元素投射到紗幕上，如遠(yuǎn)古恐龍、外太空場景等，配合實(shí)際演出場景，創(chuàng)造出夢幻的視覺效果。（2）舞臺效果好。從紗幕后面向景物投光可以顯現(xiàn)隱藏在后面的人物和空間環(huán)境，從而易于表現(xiàn)夢幻的虛擬場面，含蓄隱喻的象征投影，不放大題材本身，而利用抽象圖案渲染氣氛，如歌劇中投射朦朧詩意的花卉光影，營造夢幻般的意境。（3）動靜結(jié)合。基于動作跟蹤技術(shù)，將互動參與者的動作轉(zhuǎn)換成圖形圖像互動反饋，使參與者與紗幕上的影像產(chǎn)生緊密結(jié)合的互動效果。（4）場景轉(zhuǎn)換的自由延伸。全息技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)舞臺道具和場景的瞬間轉(zhuǎn)換。在演出過程中，通過全息圖像的展示，可以讓觀眾感受到不同場景的瞬間變換，通過在紗幕上投射出的畫面，將實(shí)際舞臺的場景無縫銜接，實(shí)現(xiàn)平滑過渡。（5）舞臺裝置的虛實(shí)結(jié)合。將紗幕作為舞臺布景的一部分，與實(shí)際搭建的場景融為一體，打破現(xiàn)實(shí)的局限，紗幕投影的全透光性能夠拉近觀眾和表演者之間的距離，增強(qiáng)表演者和觀眾之間的互動性，使整個(gè)舞臺應(yīng)用的多媒體影像融于演出，讓演出效果更最完美。

（三）舞臺設(shè)計(jì)與科技融合未來的發(fā)展趨勢

隨著數(shù)字化和虛擬化技術(shù)的不斷發(fā)展，舞臺設(shè)計(jì)將更加依賴于數(shù)字技術(shù)和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)。設(shè)計(jì)師可以創(chuàng)建數(shù)字模型，舞臺設(shè)計(jì)將更加注重觀眾的參與和互動。通過使用傳感器、投影技術(shù)等，設(shè)計(jì)師可以實(shí)現(xiàn)觀眾與舞臺的實(shí)時(shí)互動，讓觀眾成為表演的一部分。舞臺設(shè)計(jì)將更加注重藝術(shù)與科技的結(jié)合，利用新型材料、聲光技術(shù)等，創(chuàng)造出令人震撼的視覺效果，讓觀眾在虛擬現(xiàn)實(shí)中體驗(yàn)舞臺表演，提供更身臨其境的感受[2]。

三、舞臺藝術(shù)與全息技術(shù)的完美結(jié)合

舞臺設(shè)計(jì)是隨著社會經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，大眾文化需求的提高，審美需求的提升，對藝術(shù)欣賞水平的提高等綜合社會問題而發(fā)展的。發(fā)展舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)形式，設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作形式也會越來越豐富，帶有一定的科技感和時(shí)代感。全息影像技術(shù)將虛擬與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，是新媒體技術(shù)未來的發(fā)展趨勢，從感官虛擬體驗(yàn)、互動虛擬體驗(yàn)到情感虛擬體驗(yàn)，是人們對虛擬世界的幻想和憧憬。虛擬與現(xiàn)實(shí)的互動，讓新媒體走向多元化。隨著科技進(jìn)步與發(fā)展，全息投影技術(shù)的成本也會越來越低，它可以隨著時(shí)間來生動地演示舞蹈的整個(gè)發(fā)展過程。這樣的交互式體驗(yàn)拓展了藝術(shù)的展示空間，豐富了觀看者視覺聽覺的認(rèn)知，使其感受到新媒體帶給舞臺設(shè)計(jì)的無限可能。

隨著時(shí)代的發(fā)展，想要呈現(xiàn)一場優(yōu)秀的演出，不僅僅要靠內(nèi)容，還要有創(chuàng)意，全息技術(shù)可以為觀眾營造出一個(gè)沉浸式的觀看環(huán)境。通過全息圖像的呈現(xiàn)，舞臺背景豐富多彩，舞臺布景的設(shè)計(jì)也有了無限可能，浩瀚的宇宙星空、深邃的海洋、神秘的森林、未來的科幻世界和我們大腦的憧憬幻想都可以通過全息投影技術(shù)實(shí)現(xiàn)，帶給觀眾震撼的視覺沖擊力。舞臺道具和場景的瞬間轉(zhuǎn)換、虛擬人物的呈現(xiàn)、舞臺的演員和虛擬人物的互動，為演出增添了趣味性，為觀眾帶來了全新的觀看體驗(yàn)。

中國首部數(shù)字行浸演藝《尋跡洛神賦》包括兩個(gè)部分。一樓是數(shù)字博物館。依托“全數(shù)字化投映”文博展覽的形式，全面立體地再現(xiàn)古都洛陽無與倫比盛世輝煌的十三朝古都。安恒集團(tuán)為其提供整套影像系統(tǒng)解決方案，使用78臺10500流明（中心亮度）松下PT-FRQ100C工程投影機(jī)，交織出這座神都的繁華盛景，渲染出璀璨絢麗的河洛文化，四顧佳境，入目皆成畫。借助全息高透投影膜，將不可能變成可能，在“天下之中”的五塊畫框玻璃上，呈現(xiàn)出清晰明麗的投影效果，還搭配使用紅外雷達(dá)定位系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)人與光影的連接互動，人過生花，揮袖成詩的獨(dú)特交互體驗(yàn)。當(dāng)觀眾經(jīng)過，曾經(jīng)沉睡在這片土地上的珍寶文物被喚醒，以虛擬影像的方式向世人展現(xiàn)造型、紋樣和質(zhì)感的絕妙之處。

二樓為沉浸式科技光影藝術(shù)演藝。中國首部以河洛歷史文化為藍(lán)本的大型沉浸式演藝，是一場與5000年中國文化歷史的跨時(shí)空對話。從洛陽先賢之賦到洛陽千古神韻之賦，再到現(xiàn)代洛陽人精神之賦三個(gè)層面完美演繹洛陽文化的大美千姿。通過AR、VR等數(shù)字科技、藝術(shù)空間投影造景、虛擬立體多維感官設(shè)計(jì)等創(chuàng)意手法實(shí)現(xiàn)觀眾與演藝之間愉悅的交互體驗(yàn)，在一步一景中觀眾深入不同時(shí)空，身臨其境恍若察覺自己已成為洛陽五千年歷史的見證者，踏上一場心靈共鳴的千年美學(xué)之旅。

數(shù)字科技打破了時(shí)空的約束，讓沉睡的文物“活起來”，讓逝去的歷史“走回來”，中式美學(xué)與舞臺的結(jié)合，現(xiàn)代科技與厚重歷史的碰撞讓演藝給觀眾帶來震撼人心的視覺盛宴。

四、全息技術(shù)在文旅方面的廣泛應(yīng)用

（一）展館的“新寵”重塑空間活力——數(shù)字博物館

在展覽領(lǐng)域，全息技術(shù)的應(yīng)用可謂前景廣闊。數(shù)字文物的視覺再現(xiàn)，一直是展覽展示領(lǐng)域的難點(diǎn)。將文物進(jìn)行掃描數(shù)字化后，僅僅是在屏幕上呈現(xiàn)二維圖像，很難還原真實(shí)立體感。而全息投影改變了這一局面，它可以將數(shù)字文物以三維方式真實(shí)呈現(xiàn)，提供身臨其境的文物觀感，大幅提升了展示的真實(shí)性和互動性。例如，在一些大型歷史文物展中，高保真的全息投影裝置常被用來展示復(fù)原的古建筑、珍貴文物等。觀眾仿佛穿越時(shí)空，來到古代建筑前親身觀瞻，近距離感受其構(gòu)造和細(xì)節(jié)之美。還有些科技展覽則會應(yīng)用全息技術(shù)來展示復(fù)雜的三維模型，如空間站的結(jié)構(gòu)、人體細(xì)胞的微觀構(gòu)造等，這比單純的實(shí)物展示或圖片展示更能加深觀眾的記憶與理解。

（二）全息文旅，景區(qū)夜游光影秀推動夜間旅游消費(fèi)

近年來，全息投影技術(shù)被越來越廣泛地應(yīng)用在景區(qū)夜游光影秀上。其原因很簡單，全息投影技術(shù)能夠呈現(xiàn)更好的光影視覺效果，能用來展示旅游景區(qū)文化內(nèi)涵，加強(qiáng)旅游景區(qū)與游客的全方位互動，從而賦予旅游景區(qū)新的活力。

互動投影在文旅夜游項(xiàng)目中作為一種新的展現(xiàn)形式是非常受歡迎的，它能夠更加直觀地傳遞內(nèi)容信息，同時(shí)也是一種藝術(shù)與科技結(jié)合的產(chǎn)物，受到越來越多人的喜愛。景區(qū)主題文化設(shè)計(jì)通過互動投影將景區(qū)文化故事、歷史脈絡(luò)等內(nèi)容進(jìn)行呈現(xiàn)，讓游客對景區(qū)文化有更深入的了解，從而提升游客的游覽興趣。在景區(qū)中使用互動投影，可以根據(jù)景區(qū)的主題來定制不同的場景，以此來打造不一樣的游玩體驗(yàn)。景區(qū)中選擇使用互動投影，會將游客置身于一個(gè)三維立體場景中，通過互動跟蹤裝置，可以讓游客參與到景區(qū)的游戲體驗(yàn)中；互動投影能夠?qū)⒚恳粋€(gè)虛擬人物和場景融合在一起，并且有音樂和燈光效果進(jìn)行輔助，營造出一個(gè)非常有趣的虛擬世界。全息投影技術(shù)在文旅夜游項(xiàng)目中有著不可替代的作用。全息投影技術(shù)擁有虛實(shí)結(jié)合、沉浸式體驗(yàn)等特點(diǎn)，能夠給游客帶來全新的視覺體驗(yàn)和震撼感受，同時(shí)能拉動刺激游客的二次消費(fèi)，是一種非常有價(jià)值的文化傳播手段。

隨著科技的發(fā)展，全息技術(shù)和舞臺藝術(shù)融合不斷地碰撞出火花，為觀眾呈現(xiàn)了藝術(shù)視覺盛宴，帶來了前所未有的美妙體驗(yàn)和感官享受，我們也相信，在“文化和科技交融、傳承和創(chuàng)新并舉”的影響下，會有更多的將藝術(shù)與科技融合的優(yōu)秀作品展現(xiàn)給觀眾。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅小利.全息技術(shù)在戲劇舞臺藝術(shù)中的創(chuàng)新與實(shí)踐探討[J].大觀（論壇），2023（08）：111-113.

[2]明麗.試論全息投影技術(shù)在舞臺藝術(shù)中的特性[J].數(shù)碼世界，2018（05）：27.

作者簡介：馬嘉悅（1979-），女，甘肅天水人，本科，副高，從事文化藝術(shù)研究。