摘 要：本文深入探討了約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯的經(jīng)歷、早期職業(yè)生涯和作曲風(fēng)格，重點介紹其著名的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。勃拉姆斯的作曲風(fēng)格以結(jié)構(gòu)完整性、主題發(fā)展和管弦樂為特征，在其《小提琴協(xié)奏曲》中得到了體現(xiàn)，這部作品展示了他將浪漫的表現(xiàn)力與古典形式融為一體的能力。本文探討了協(xié)奏曲的主題、發(fā)展、配器和風(fēng)格元素，突出了勃拉姆斯的創(chuàng)新方法和對浪漫主義時代的持久影響。

關(guān)鍵詞：勃拉姆斯；約瑟夫·約阿希姆；D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲

中圖分類號：J622 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-0905（2024）18-00-03

勃拉姆斯是19世紀(jì)音樂界的杰出人物，他以富有表現(xiàn)力的作品在浪漫主義時代留下了深遠(yuǎn)的影響。他作為作曲家的遺產(chǎn)體現(xiàn)在他對音樂卓越和藝術(shù)完整性的堅定追求。

勃拉姆斯的作曲風(fēng)格的特點是堅持奏鳴曲、交響曲和協(xié)奏曲等古典形式，并結(jié)合浪漫主義的情感深度和表現(xiàn)力。他高超的技藝、巧妙的主題發(fā)展和豐富的和聲語言在《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》等作品中得到展現(xiàn)，這部作品至今仍是小提琴曲目的重要基石。通過對勃拉姆斯的背景、音樂發(fā)展和藝術(shù)合作的詳細(xì)研究，我們對這部古典音樂中最受喜愛的作品之一的創(chuàng)作過程有了更深刻的理解。

一、勃拉姆斯背景介紹

勃拉姆斯，1833年5月7日出生于德國漢堡。他的父親是一位低音提琴音樂家，母親是一個裁縫。勃拉姆斯從小跟隨父親學(xué)習(xí)音樂，并且表現(xiàn)出優(yōu)秀的音樂天賦。七歲時，他跟隨當(dāng)?shù)劁撉倮蠋煀W托·卡瑟爾開始學(xué)習(xí)鋼琴。他的才華很快得到認(rèn)可，開始以鋼琴家的身份在公共音樂會和活動中表演。

（一）勃拉姆斯作曲風(fēng)格

1．音樂結(jié)構(gòu)

勃拉姆斯的作曲風(fēng)格通常以其結(jié)構(gòu)完整性、精細(xì)的技藝和情感深度著稱。他將古典形式的嚴(yán)謹(jǐn)與浪漫主義的表現(xiàn)力結(jié)合在一起，創(chuàng)造了一種獨特而有影響力的音樂語言。他經(jīng)常采用的古典形式包括奏鳴曲、快板、主題和變奏以及賦格，使他的作品具有連貫性和平衡感。雖然他使用了古典形式，但同時為其注入了浪漫主義的表現(xiàn)力、豐富的和聲和復(fù)雜的主題發(fā)展，達(dá)到了古典紀(jì)律和情感深度的完美結(jié)合。這種獨特的風(fēng)格不僅讓勃拉姆斯聲名鵲起，也為后來的作曲家提供了新的方向，并產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響[1]。

2．音樂主題

勃拉姆斯作為作曲家的標(biāo)志之一是他對主題發(fā)展的掌握。他會在作品的早期引入音樂主題或主題，然后在整個作品中錯綜復(fù)雜地發(fā)展和轉(zhuǎn)換它們。勃拉姆斯的主題發(fā)展技巧包括碎片化、增強、減弱、倒置和節(jié)奏變化，展示了他從多個角度探索主題并創(chuàng)造音樂統(tǒng)一性的能力。

（1）豐富多樣的主題。他在一部作品中會引入多個主題思想，每個主題都有自己獨有的特征。這些主題是勃拉姆斯作品的基石，為他在整個作品過程中發(fā)展和轉(zhuǎn)化提供了原材料。所以勃拉姆斯的作品以其豐富多樣的主題而聞名。（2）主題擴展和主題互動。勃拉姆斯經(jīng)常通過延長主題的長度、添加新的元素或變化，組合多個主題來擴展他的主題，以創(chuàng)造復(fù)雜而多層次的音樂結(jié)構(gòu)。主題的擴展能夠以漸進(jìn)和有機的方式發(fā)展他的音樂思想，在作品的不同部分展開它們，同時保持有凝聚力的敘事。勃拉姆斯經(jīng)常通過引入多個主題來創(chuàng)造主題的相互作用。主題的相互作用為音樂增添了深度、復(fù)雜性和戲劇張力，創(chuàng)造了錯綜復(fù)雜的音樂思想網(wǎng)絡(luò)，吸引了聽眾的注意力和想象力。（3）勃拉姆斯采用動機轉(zhuǎn)換技術(shù)來發(fā)展他的主題。這涉及改變其節(jié)奏、音高間隔、力度、發(fā)音或織體來改變原始主題，同時保留基本的旋律或和聲特性。動機轉(zhuǎn)換使勃拉姆斯能夠探索主題的不同方面，創(chuàng)造對比和變化，并在作品中保持主題的統(tǒng)一性。（4）循環(huán)主題。勃拉姆斯經(jīng)常在作品后期重新引入早期部分或樂章的主題材料，并對其進(jìn)行進(jìn)一步的發(fā)展或轉(zhuǎn)變。循環(huán)主題創(chuàng)造了一種統(tǒng)一和連貫的感覺，將作品的不同部分或樂章聯(lián)系在一起，并加強了整個作品的主題聯(lián)系。主題的發(fā)展展示了他對音樂工藝的掌握、高度的創(chuàng)造力以及編織復(fù)雜音樂敘事的能力。他對主題發(fā)展的處理方式為他的作品增添了深度、豐富性和持久的吸引力，使勃拉姆斯成為浪漫主義時期最重要的作曲家之一[2]。

（二）音樂編排與紋理

勃拉姆斯擅長配器，利用管弦樂隊的全部音域和色彩來創(chuàng)造豐富多樣的紋理。他在協(xié)奏曲中平衡了獨奏者和管弦樂隊，在他的交響樂作品中采用了對比鮮明的音色，并在他的室內(nèi)樂中探索了不同的樂器組合。他小心翼翼地平衡了各個樂器部分，以達(dá)到整體聲音的清晰度和透明度，并密切關(guān)注不同樂器的音色及其混合能力。

1．關(guān)于弦樂的創(chuàng)作。他經(jīng)常使用豐富的弦樂織體，使用divisi（將弦樂部分分成多個部分）、顫音和撥奏等技術(shù)來增加聲音的深度和豐富度。勃拉姆斯的弦樂創(chuàng)作展示了他對旋律表達(dá)、和聲支持和對位相互作用的掌握，使弦樂既能承載抒情的旋律，又能承載錯綜復(fù)雜的內(nèi)心聲音。

2．木管樂器和銅管樂器。他創(chuàng)作期間利用木管樂器和銅管樂器，因為它們具有獨特的色彩和表現(xiàn)力。他探索了寬廣的動態(tài)范圍和細(xì)致入微的發(fā)音，從細(xì)膩的木管獨奏到雄偉的銅管樂。他的配器經(jīng)常以木管樂器和銅管樂器之間的相互作用為特色，創(chuàng)造對比和融合，有助于豐富音樂的質(zhì)感和特征。

3．對于室內(nèi)樂創(chuàng)作。勃拉姆斯創(chuàng)作室內(nèi)樂的經(jīng)驗影響了他的管弦樂風(fēng)格，尤其是在他的交響曲和管弦樂作品中。他經(jīng)常以室內(nèi)樂的思維方式進(jìn)行配器，強調(diào)器樂聲音之間的清晰、精確和細(xì)致的相互作用。這種室內(nèi)樂的影響促成了他管弦樂作品中親密而充滿活力的織體，其中每種樂器在整個音樂中都起著至關(guān)重要的作用。勃拉姆斯的配器增強了他作品的戲劇性和沖擊力，展示了他對器樂技藝的掌握[3]。

勃拉姆斯的作曲風(fēng)格將古典的嚴(yán)謹(jǐn)性與浪漫主義的表現(xiàn)力相結(jié)合，展示了他的技藝、主題發(fā)展技巧、和聲掌握和旋律創(chuàng)造力。他的音樂對之后的作曲家和音樂家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，影響了浪漫主義之后的音樂發(fā)展。他對結(jié)構(gòu)、主題統(tǒng)一的強調(diào)為音樂技藝設(shè)定了標(biāo)準(zhǔn)。他的音樂因其深度、復(fù)雜性和持久的美感而備受推崇，使勃拉姆斯成為浪漫主義時期最重要的作曲家之一。

二、勃拉姆斯與約阿希姆

約瑟夫·約阿希姆是一位非常備受尊敬的小提琴家和作曲家。勃拉姆斯和約阿希姆之間的關(guān)系是西方音樂史上最重要的友誼之一，他們相互尊重、相互欣賞，并在音樂上密切合作，共同努力實現(xiàn)他們那個時代的音樂理想。他們的理解和合作超越了單純的友誼，影響了浪漫主義音樂的發(fā)展，并通過他們的合作作品留下了永久的遺產(chǎn)。特別是勃拉姆斯的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，這部作品是獻(xiàn)給約阿希姆的。在寫作過程中，約阿希姆也提供了想法和建議。

（一）音樂合作

約阿希姆以其精湛的技術(shù)和音樂洞察力而聞名。他與勃拉姆斯之間的關(guān)系超越了傳統(tǒng)合作，展現(xiàn)了一種深刻的藝術(shù)交流。約阿希姆對小提琴技巧的深入理解以及他廣泛的音樂情感，影響了勃拉姆斯的作品，特別是涉及小提琴的作品。在他們的信件中經(jīng)常討論音樂思想、作品和表演的細(xì)微差別，這種互動反映了一種植根于深刻藝術(shù)和智力參與的伙伴關(guān)系。勃拉姆斯和約阿希姆的通信不僅限于專業(yè)合作，還包括了親密的個人友誼。這些信件揭示了勃拉姆斯對音樂的看法、他的作曲過程以及兩人之間的相互尊重。此外，他們常常一起討論音樂和生活，進(jìn)一步加深了彼此的理解和合作。

（二）相互尊重、欣賞

他們對彼此才能和觀點的尊重是他們這段關(guān)系的基石。勃拉姆斯對約阿希姆的判斷深信不疑，經(jīng)常在出版前將手稿寄給他審閱。約阿希姆也高度評價勃拉姆斯的作曲能力，致力于理解和充分發(fā)揮勃拉姆斯作品的潛力。約阿希姆非常欽佩并支持勃拉姆斯的作品，認(rèn)為勃拉姆斯是他們那個時代最偉大的作曲家之一。

（三）共同理想

勃拉姆斯和約阿希姆都致力于在各自的領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)最高藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。勃拉姆斯和約阿希姆共同追求他們那個時代的音樂理想，主張在創(chuàng)新和尊重古典形式之間取得平衡。他們對古典音樂傳統(tǒng)，尤其是巴赫、貝多芬和莫扎特等作曲家的作品有著深厚的敬意，從中汲取靈感，并注入了自己的創(chuàng)新思想和表達(dá)方式。同時，兩位藝術(shù)家在他們的表演和創(chuàng)作中都優(yōu)先考慮音樂的完整性和真實性[4]。

他們也是浪漫主義運動的堅定擁護(hù)者，推崇情感表達(dá)、個性和藝術(shù)自由的理想。在他們的作品中，常常反映浪漫主義的主題和美學(xué)，如內(nèi)省、激情和抒情。兩位作曲家都是室內(nèi)樂的狂熱支持者，他們相信室內(nèi)樂的親密性、合作性和藝術(shù)豐富性，并在這一領(lǐng)域的合作中為19世紀(jì)的室內(nèi)樂曲目做出了重大貢獻(xiàn)。他們的作品不僅體現(xiàn)了對這些理想的奉獻(xiàn)，也為浪漫主義音樂的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)，同時保持了對傳統(tǒng)的尊重。

勃拉姆斯和約阿希姆之間的理解與合作堪稱音樂合作的巔峰。他們的關(guān)系建立在相互尊重、共同的藝術(shù)價值觀和對音樂的堅定承諾的基礎(chǔ)上。通過合作，他們不斷推動彼此達(dá)到更高的藝術(shù)高度，留下的遺產(chǎn)至今仍在激勵著音樂家和作曲家。他們的合作展示了友誼和專業(yè)合作是如何交織在一起，從而在藝術(shù)上取得卓越成就。

三、勃拉姆斯《小提琴協(xié)奏曲》的藝術(shù)內(nèi)涵

勃拉姆斯《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是他和約阿希姆友誼的象征，也是他們共同合作的產(chǎn)物。約阿希姆，這位著名的小提琴家，是這部協(xié)奏曲的靈感來源。勃拉姆斯對約阿希姆的投入，尤其是他的小提琴技術(shù)能力給予了高度評價。勃拉姆斯經(jīng)常在小提琴協(xié)奏曲的技術(shù)問題上向約阿希姆請教。根據(jù)歷史記載，可以用一句話概括這種情感：“勃拉姆斯深知小提琴的復(fù)雜性，他尋求約阿希姆的建議，憑借他的專業(yè)知識，確保協(xié)奏曲的技術(shù)挑戰(zhàn)對小提琴家來說既熟悉又充滿活力?！?/p>

（一）音樂主題

協(xié)奏曲以小提琴獨奏引入一個引人注目的主題開始，這個主題由下降的琶音和上升的音階構(gòu)成，為協(xié)奏曲營造出抒情且富有表現(xiàn)力的開端，同時也為整部作品奠定了基調(diào)。

第一樂章采用奏鳴曲形式。管弦樂的引子之后，小提琴獨奏以切分和節(jié)奏驅(qū)動的方式引入主題，表現(xiàn)出大膽而戲劇性的特點。這個主題在整個樂章中得到了廣泛的發(fā)展，節(jié)奏、動力和管弦樂編排方面都有變化，并成為樂章的主要主題。勃拉姆斯在樂章中探索了主題的不同層面，從抒情段落到華麗的技巧展示。

第二樂章的主題與第一樂章形成鮮明的對比，主題更加抒情和內(nèi)省。獨奏小提琴緩慢而優(yōu)美的抒情旋律伴隨著豐富的管弦樂紋理和和聲，強調(diào)了這首協(xié)奏曲豐富的表現(xiàn)力和情感張力。

第三樂章充滿活力和趣味性的主題為整首協(xié)奏曲增添了輕松俏皮的色彩。樂章的關(guān)鍵主題由管弦樂隊呈現(xiàn)出節(jié)奏感和舞蹈般的旋律，隨后小提琴獨奏以精湛且充滿活力的方式對其進(jìn)行闡述和發(fā)展。這種充滿活力的節(jié)奏和能量為結(jié)尾增添了繁榮和興奮的感覺，獨奏小提琴的技巧將整部作品以勝利和輝煌的結(jié)局推向高潮[5]。

（二）發(fā)展與變奏

在整個協(xié)奏曲中，勃拉姆斯廣泛運用了發(fā)展和變奏技巧，對每個樂章中引入的最初主題材料進(jìn)行了轉(zhuǎn)換和闡述。早期樂章的主題和母題經(jīng)常在隨后的樂章中被重新審視和進(jìn)一步發(fā)展，創(chuàng)造出一種統(tǒng)一和連續(xù)性的感覺。

（三）風(fēng)格元素與和聲搭配

勃拉姆斯在協(xié)奏曲中將浪漫主義的抒情與古典形式和結(jié)構(gòu)相結(jié)合。他融合了主題發(fā)展、對位和交響樂技巧，創(chuàng)造了一個有凝聚力和引人入勝的音樂敘事。這首協(xié)奏曲展示了他對配器的掌XrxfVsleA0MRNNtcgzW2DihJN0CEna5ZylmRa8XS/VE=握，展示了他在保持清晰度和表現(xiàn)力的同時平衡獨奏家和管弦樂隊的能力。

這部協(xié)奏曲的和聲特點包括豐富的半音變化、復(fù)雜的和聲進(jìn)行和凄美的調(diào)式轉(zhuǎn)換。勃拉姆斯運用和聲的張力和分辨率來創(chuàng)造情感的深度和強度。

（四）整體印象

1．勃拉姆斯的《小提琴協(xié)奏曲》是一部結(jié)合了精湛技藝和深刻情感表達(dá)的杰作。它體現(xiàn)了勃拉姆斯將獨奏的才華與交響樂的宏偉相結(jié)合的能力，使這部協(xié)奏曲在小提琴曲目中具有持久的影響力和意義。

2．總體而言，這首小提琴協(xié)奏曲展示了豐富的主題材料，這些材料經(jīng)過精心發(fā)展，并在三個樂章中被巧妙整合。主題和母題的相互作用為協(xié)奏曲增添了音樂的豐富性、表現(xiàn)力和持久的吸引力。

3．通過對這部小提琴協(xié)奏曲的主題和母題細(xì)節(jié)的深入探索，我們能夠更好地理解協(xié)奏曲的主題豐富性、結(jié)構(gòu)復(fù)雜性以及表達(dá)的細(xì)微差別。

四、結(jié)束語

勃拉姆斯的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》充分展現(xiàn)了他的音樂天賦和不朽的遺產(chǎn)。巧妙的主題發(fā)展、創(chuàng)新的配器以及浪漫抒情與古典形式的無縫融合，成就了一部至今吸引觀眾并激勵表演者的杰作。這部協(xié)奏曲體現(xiàn)了他與約阿希姆密切合作的成果，這種合作體現(xiàn)在協(xié)奏曲的奉獻(xiàn)和藝術(shù)對話中，強調(diào)了相互尊重和共同的藝術(shù)理想在音樂創(chuàng)新中的重要性。這首小提琴協(xié)奏曲不僅是小提琴曲目的巔峰之作，更是一部永恒的作品，展示了勃拉姆斯音樂視野的深度、復(fù)雜性和情感共鳴。它的持久魅力繼續(xù)吸引觀眾，鼓舞音樂家，也鞏固了勃拉姆斯作為浪漫主義時期最偉大作曲家之一的地位。

參考文獻(xiàn)：

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[5]刑芳.探析《勃拉姆斯D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的音樂表現(xiàn)[D].中央音樂學(xué)院，2014.

作者簡介：閆如玉（2000-），女，山西陽泉人，研究生，從事音樂理論教育、音樂表演研究。