摘 要：《黑天鵝》中的舞蹈元素展示了藝術(shù)創(chuàng)作中情感表達(dá)與角色塑造的深層次關(guān)聯(lián)。舞蹈動(dòng)作與音樂、視覺效果的融合，形成了獨(dú)特的敘事方式，使觀眾在欣賞舞蹈的同時(shí)，感受到角色的內(nèi)心成長。電影中的舞蹈選取了經(jīng)典與現(xiàn)代元素，借助交替、對(duì)比手法，增強(qiáng)了情節(jié)的戲劇性。本文旨在分析舞蹈電影《黑天鵝》中舞蹈元素的選取與運(yùn)用，期望為促進(jìn)舞蹈電影的發(fā)展提供新思考。

關(guān)鍵詞：《黑天鵝》；舞蹈元素；選??；運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：2096-0905（2024）18-00-03

《黑天鵝》作為一部經(jīng)典的舞蹈電影，運(yùn)用了多樣化的舞蹈元素以展現(xiàn)角色的心理狀態(tài)。電影中的舞蹈是藝術(shù)表現(xiàn)的載體，更是敘事的核心，借助精細(xì)的編排，使觀眾在情感上產(chǎn)生共鳴。舞蹈的選取注重傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，既保留了經(jīng)典舞蹈的優(yōu)雅，又融入了現(xiàn)代舞的自由。借助這種方式，電影突破了傳統(tǒng)舞蹈電影的界限，創(chuàng)造了全新的視聽體驗(yàn)，使舞蹈成為敘事的一部分。

一、《黑天鵝》簡介

《黑天鵝》由達(dá)倫·阿羅諾夫斯基執(zhí)導(dǎo)，娜塔莉·波特曼、米拉·庫尼斯等主演，是一部舞蹈電影。影片講述了紐約劇團(tuán)重排《天鵝湖》的故事，因前領(lǐng)舞Beth的離去，總監(jiān)Thomas決定海選新領(lǐng)舞，要求新領(lǐng)舞要同時(shí)扮演黑天鵝與白天鵝。尼娜自幼練習(xí)芭蕾，在母親的細(xì)心關(guān)照下技藝出眾，尼娜希望能夠在這次選拔中脫穎而出。然而，競爭對(duì)手Lily的心機(jī)與實(shí)力讓尼娜倍感壓力。在選拔中，尼娜的白天鵝表演無可挑剔，但黑天鵝的表現(xiàn)卻不及Lily。尼娜在身心俱疲的情況下發(fā)現(xiàn)了背部的紅斑與腳傷，最終獨(dú)自找到總監(jiān)爭取機(jī)會(huì)。總監(jiān)趁機(jī)親吻尼娜，卻遭到尼娜強(qiáng)硬拒絕，結(jié)果總監(jiān)還是選了尼娜。隊(duì)友懷疑尼娜靠美色取勝，在酒會(huì)上，Beth更是當(dāng)眾發(fā)泄不滿。這些壓力和傷病一直影響著尼娜的發(fā)揮，總監(jiān)啟發(fā)尼娜要釋放激情，表現(xiàn)出黑天鵝的誘惑力，在強(qiáng)大的心理暗示下，她逐漸滑向了黑天鵝的角色。

二、舞蹈電影《黑天鵝》中選取的舞蹈元素

（一）肢體的表達(dá)

在《黑天鵝》這部舞蹈電影中，肢體表達(dá)的舞蹈元素展現(xiàn)了角色內(nèi)心的情感變化。電影中，白天鵝和黑天鵝的舞蹈動(dòng)作形成了鮮明的對(duì)比。白天鵝的舞蹈柔美優(yōu)雅，動(dòng)作細(xì)膩而精致，展現(xiàn)了純潔與無辜的特質(zhì)。相反，黑天鵝的舞蹈動(dòng)作則充滿了力量和誘惑，動(dòng)作凌厲而大膽，表現(xiàn)了黑暗與欲望的沖突。肢體動(dòng)作的這種對(duì)比在視覺上形成了強(qiáng)烈的反差，也在心理層面揭示了尼娜角色內(nèi)心的掙扎。影片借助舞蹈動(dòng)作的變化，巧妙地表達(dá)了尼娜從白天鵝到黑天鵝的轉(zhuǎn)變過程。隨著劇情的發(fā)展，尼娜的舞蹈動(dòng)作逐漸從柔美優(yōu)雅的白天鵝轉(zhuǎn)變?yōu)槌錆M力量、誘惑的黑天鵝。尼娜的肢體動(dòng)作逐漸變得更加自由、大膽，以表現(xiàn)其內(nèi)心的解放與黑暗面的覺醒?？偙O(jiān)Thomas在影片中不斷地要求尼娜釋放內(nèi)心的激情，借助更加大膽的舞蹈動(dòng)作來表現(xiàn)黑天鵝的誘惑力。這種指導(dǎo)不僅在技術(shù)層面上提升了尼娜的舞蹈表現(xiàn)力，也在心理層面上促使其突破自我，迎接內(nèi)心的黑暗面。舞蹈動(dòng)作在影片中的表達(dá)也滲透到了日常生活中。尼娜在生活中的肢體動(dòng)作同樣充滿了舞蹈的影子，這種肢體的表達(dá)使觀眾能夠在舞臺(tái)表演之外，進(jìn)一步感受到角色的內(nèi)心世界[1]。

（二）音樂的襯托

在《黑天鵝》中，柴可夫斯基的《天鵝湖》作為主要音樂素材，其優(yōu)美與悲愴的旋律完美契合了影片的主題。白天鵝的音樂旋律優(yōu)雅動(dòng)人，輕柔的音符配合尼娜細(xì)膩的舞姿，傳達(dá)了純潔的情感。這種音樂的襯托，使觀眾在視覺和聽覺上同時(shí)感受到角色的內(nèi)在純凈。與之形成對(duì)比的是黑天鵝的音樂部分，節(jié)奏強(qiáng)烈、旋律激昂，通過緊湊的音符和激烈的節(jié)奏，傳遞出黑天鵝的誘惑與危險(xiǎn)。這種音樂的變化，使觀眾在欣賞舞蹈的同時(shí)，能夠感受到角色情感的沖突?？偙O(jiān)Thomas的角色借助音樂的引導(dǎo)，對(duì)尼娜的舞蹈進(jìn)行了深刻的塑造。其在訓(xùn)練中使用不同的音樂片段，激發(fā)尼娜內(nèi)心深處的情感，使其能夠更好地融入黑天鵝的角色。這種音樂的使用，在技術(shù)上提高了尼娜的舞蹈表現(xiàn)力，也在心理層面上推動(dòng)了尼娜的角色轉(zhuǎn)變。音樂的節(jié)奏成為尼娜情感釋放的催化劑，使其在舞臺(tái)上能夠完全展現(xiàn)出黑天鵝的魅力。音樂在《黑天鵝》中還深刻影響了影片的敘事結(jié)構(gòu)。經(jīng)過音樂的轉(zhuǎn)換，影片巧妙地展現(xiàn)了尼娜從白天鵝到黑天鵝的心路歷程。音樂的情感層次與舞蹈的動(dòng)作變化相輔相成，使觀眾在視聽結(jié)合的體驗(yàn)中，深入感受到角色的內(nèi)心沖突。音樂的每一個(gè)音符都在為角色的情感服務(wù)，使影片的每一個(gè)舞蹈場景都充滿藝術(shù)的魅力。在日常生活的場景中，尼娜在生活中的音樂選擇，反映了其內(nèi)心情感的波動(dòng)。音樂成為角色心理狀態(tài)的外在表現(xiàn)，借助音樂的襯托，觀眾能夠更全面地理解角色的內(nèi)心世界[2]。

（三）空間的運(yùn)用

《黑天鵝》在舞蹈電影中通過空間的運(yùn)用，深刻體現(xiàn)了角色的心理狀態(tài)，經(jīng)過對(duì)空間的巧妙安排，影片展現(xiàn)了尼娜在追求藝術(shù)完美過程中的掙扎。舞臺(tái)空間的設(shè)計(jì)極具象征意義。白天鵝的舞臺(tái)通常寬敞明亮，充滿自由的氛圍，反映了尼娜對(duì)完美的追求。反之，黑天鵝的舞臺(tái)則顯得狹窄而陰暗，營造出一種緊張的感覺，象征著內(nèi)心的黑暗?？臻g的對(duì)比也在情感上揭示了尼娜內(nèi)心的矛盾。排練廳的空間布局同樣值得關(guān)注。鏡子在排練廳中的大量使用，既是舞者練習(xí)的工具，也成為角色自我反思的象征。鏡子中反射出的影像，折射出尼娜對(duì)自我認(rèn)知的困惑。鏡子的空間運(yùn)用，借助映射出多個(gè)尼娜的形象，深化了角色的內(nèi)心沖突，使觀眾能夠更加直觀地感受到妮娜的情感波動(dòng)。居住空間的描繪也為角色的心理變化提供了背景。尼娜與母親共住的狹小公寓，充滿了壓抑的氣息，反映出母親對(duì)其嚴(yán)格的管束。這個(gè)空間的狹窄且封閉，象征著尼娜內(nèi)心的困頓以及對(duì)自由的渴望。通過對(duì)居住空間的細(xì)膩描繪，影片進(jìn)一步揭示了尼娜在追求藝術(shù)夢(mèng)想過程中，所面對(duì)的內(nèi)外困境。舞臺(tái)之外的后臺(tái)和走廊，也在影片中起到了重要作用。后臺(tái)的狹小、混亂，與舞臺(tái)上的光彩奪目形成了鮮明對(duì)比，體現(xiàn)了藝術(shù)表演背后的艱辛。走廊的幽暗、曲折，象征著尼娜內(nèi)心的迷茫。借助這些空間的設(shè)計(jì)，影片展示了舞蹈藝術(shù)的表面光輝，也揭示了角色在追求藝術(shù)過程中所經(jīng)歷的內(nèi)心掙扎。

三、舞蹈電影《黑天鵝》中舞蹈元素的運(yùn)用方法

（一）雙重角色的舞蹈表現(xiàn)

《黑天鵝》中雙重角色的舞蹈表現(xiàn)是影片的核心元素。白天鵝和黑天鵝這兩個(gè)角色的舞蹈表現(xiàn)，分別代表了純潔與誘惑的兩極，經(jīng)過舞蹈的對(duì)比，揭示了角色內(nèi)心的復(fù)雜性。白天鵝的舞蹈表現(xiàn)以優(yōu)雅、柔美的動(dòng)作為主，體現(xiàn)了角色的純潔。每一個(gè)舞步、每一個(gè)姿態(tài)，都充滿了輕盈與細(xì)膩，仿佛是一種純凈靈魂的舞動(dòng)。這種舞蹈表現(xiàn)在視覺上給人以美的享受，也在情感上讓人感受到角色內(nèi)心的脆弱。白天鵝的舞蹈動(dòng)作流暢而自然，表現(xiàn)出一種寧靜，使觀眾能夠通過舞蹈動(dòng)作感受到角色內(nèi)心的純真無瑕。黑天鵝的舞蹈表現(xiàn)則完全不同，充滿了力量、誘惑與危險(xiǎn)。每一個(gè)動(dòng)作都帶有強(qiáng)烈的情感張力，表現(xiàn)出角色內(nèi)心的黑暗。黑天鵝的舞蹈動(dòng)作剛勁有力，節(jié)奏明快，充滿了戲劇性的表現(xiàn)。這種舞蹈表現(xiàn)在視覺上形成了強(qiáng)烈的沖擊，也在心理層面上揭示了角色的另一面。黑天鵝的舞蹈動(dòng)作大膽而自由，表現(xiàn)出一種不可抗拒的誘惑力，使觀眾在舞蹈的表現(xiàn)中，感受到角色內(nèi)心的掙扎。雙重角色的舞蹈表現(xiàn)借助細(xì)膩的編排，使角色的內(nèi)心世界得到了充分展示。白天鵝和黑天鵝的舞蹈動(dòng)作在情感表達(dá)上也形成了鮮明的對(duì)比。白天鵝的舞蹈表現(xiàn)出純潔，黑天鵝的舞蹈則表現(xiàn)出誘惑，借助這種對(duì)比和融合，揭示了角色內(nèi)心的矛盾。影片借助雙重角色的舞蹈表現(xiàn)，豐富了角色的層次感，也深化了情節(jié)的戲劇性。每一個(gè)舞蹈動(dòng)作都充滿了情感的暗示，利用動(dòng)作的變化，使觀眾能夠更深入地理解角色的內(nèi)心世界[3]。

（二）舞蹈與心理的結(jié)合

在《黑天鵝》中，尼娜作為影片的中心角色，其舞蹈表現(xiàn)深刻反映了內(nèi)心的沖突。每一個(gè)舞步、每一個(gè)旋轉(zhuǎn)，都充滿了情感的暗示。白天鵝的舞蹈動(dòng)作優(yōu)雅而輕盈，體現(xiàn)了其對(duì)純潔的追求，反映出內(nèi)心的純真。然而，這種純潔的追求在現(xiàn)實(shí)壓力下逐漸變得沉重。黑天鵝的舞蹈動(dòng)作則截然不同，充滿了力量，展示了尼娜內(nèi)心的黑暗。這種舞蹈動(dòng)作的變化，直觀表現(xiàn)了角色內(nèi)心從純潔向黑暗轉(zhuǎn)變的過程。總監(jiān)Thomas在指導(dǎo)尼娜的過程中，借助舞蹈的方式對(duì)其進(jìn)行心理上的影響。Thomas不斷要求尼娜突破自我，借助更加大膽的舞蹈動(dòng)作，釋放內(nèi)心深處的激情。尼娜在這種壓力下，舞蹈動(dòng)作逐漸從拘謹(jǐn)變得奔放，從單一變得多樣。這種舞蹈與心理的結(jié)合，使尼娜在技術(shù)上有了突破，更在心理上經(jīng)歷了深刻的變化。這種舞蹈與心理的結(jié)合，使《黑天鵝》在藝術(shù)表現(xiàn)上達(dá)到了新的高度。每一個(gè)舞蹈動(dòng)作都是心理狀態(tài)的外化。尼娜在舞臺(tái)上的每一次表演，都像是一次心路歷程的展現(xiàn)，借助舞蹈的方式，將內(nèi)心的情感波動(dòng)具象化。

（三）鏡頭與舞蹈的配合

《黑天鵝》中鏡頭與舞蹈的配合達(dá)到了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，經(jīng)過巧妙的鏡頭運(yùn)用，影片成功地將舞蹈的美感與角色的心理狀態(tài)結(jié)合在一起。鏡頭的運(yùn)動(dòng)、角度以及切換，都是為了更好地呈現(xiàn)舞蹈動(dòng)作的力量，使觀眾在視覺上產(chǎn)生共鳴。鏡頭運(yùn)動(dòng)在舞蹈場景中的應(yīng)用，突顯了舞蹈動(dòng)作的流動(dòng)感。在尼娜表演白天鵝時(shí)，鏡頭緩慢移動(dòng)，捕捉每一個(gè)細(xì)膩的動(dòng)作，展現(xiàn)了角色的優(yōu)雅。鏡頭的平滑運(yùn)動(dòng)增強(qiáng)了舞蹈的連貫性，使觀眾能夠沉浸在角色的表演中，感受到她對(duì)完美的追求。在表現(xiàn)黑天鵝的舞蹈時(shí)，鏡頭的運(yùn)用則更加動(dòng)態(tài)?？焖俚那袚Q和近景的拍攝，捕捉了尼娜每一個(gè)充滿力量的動(dòng)作，表現(xiàn)了角色內(nèi)心的黑暗。鏡頭的迅速切換，增強(qiáng)了舞蹈的沖擊力，使觀眾在視覺上感受到角色內(nèi)心的掙扎。另外，高角度鏡頭用于展現(xiàn)舞臺(tái)的整體布局，使觀眾能夠全面了解舞蹈角色的位置。低角度鏡頭則用于強(qiáng)調(diào)角色的動(dòng)作細(xì)節(jié)，捕捉到每一個(gè)微小的動(dòng)作。這些不同角度的鏡頭運(yùn)用，使舞蹈場景更加立體，增強(qiáng)了視覺的沖擊力。影片中的鏡子鏡頭也具有獨(dú)特的象征意義。利用鏡子的反射，鏡頭捕捉到了角色的多重影像，展現(xiàn)了其對(duì)自我認(rèn)知的困惑。鏡子中的尼娜與真實(shí)的尼娜交替出現(xiàn)，形成了一種虛實(shí)結(jié)合的視覺效果，使觀眾能夠深刻感受到角色的心理沖突[4]。

（四）排練與表演的對(duì)比

在《黑天鵝》中，排練與表演的對(duì)比運(yùn)用展示了角色心理狀態(tài)的變化。排練過程中的舞蹈動(dòng)作較為機(jī)械，著重于技術(shù)的完美。相反，表演時(shí)的舞蹈則充滿了激情，借助動(dòng)作的變化，展現(xiàn)了角色內(nèi)心的復(fù)雜性。排練場景中，尼娜要求每一個(gè)舞蹈動(dòng)作都必須精準(zhǔn)無誤，體現(xiàn)出對(duì)完美的執(zhí)著追求。排練過程中的舞蹈動(dòng)作雖然同樣優(yōu)美，但缺乏情感的投入。排練的鏡頭多采用固定拍攝，記錄下尼娜每一個(gè)動(dòng)作的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)出一種理性的氛圍。表演場景中的舞蹈動(dòng)作則顯得更加自由。尼娜在舞臺(tái)上的表演利用每一個(gè)動(dòng)作傳遞出內(nèi)心的情感波動(dòng)。白天鵝的表演中，其動(dòng)作輕盈而優(yōu)雅，充滿了純潔無瑕的氣息。黑天鵝的表演則充滿了力量與誘惑，每一個(gè)舞步都表現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的情感沖擊。這種表演中的舞蹈表現(xiàn)，展現(xiàn)了尼娜內(nèi)心的轉(zhuǎn)變，借助舞蹈動(dòng)作的變化，揭示了角色從純潔到黑暗的心路歷程。另外，排練中的鏡頭多為平穩(wěn)，表演中的鏡頭則更加靈活，這種鏡頭的變化，使觀眾能夠在視覺上感受到表演中的心理沖突。排練與表演的對(duì)比還反映在角色的心理狀態(tài)上。排練中的尼娜內(nèi)心充滿了壓力，其不斷追求技術(shù)的完美，卻在情感上感到困惑。表演中的尼娜，情感得到了充分釋放，每一個(gè)舞步都充滿了內(nèi)心的激情。

（五）舞蹈動(dòng)作的象征意義

在《黑天鵝》表演中，白天鵝的舞蹈動(dòng)作象征著純潔、優(yōu)雅與無瑕。這些動(dòng)作輕盈而細(xì)膩，表現(xiàn)出一種柔美與寧靜。尼娜在表演白天鵝時(shí)，每一個(gè)旋轉(zhuǎn)、跳躍和擺動(dòng)，都傳遞出純潔的氣息。這些動(dòng)作不僅展示了對(duì)完美的追求，也象征著其內(nèi)心的純真。然而，這種純潔也反映了妮娜在現(xiàn)實(shí)壓力面前的無助。白天鵝的舞蹈動(dòng)作借助柔和的線條與輕盈的步伐，營造出一種寧靜的氛圍，象征著尼娜對(duì)完美的執(zhí)著追求。黑天鵝的舞蹈動(dòng)作則象征著力量、誘惑與黑暗。動(dòng)作剛勁有力，節(jié)奏明快，充滿了戲劇性的表現(xiàn)。尼娜在表演黑天鵝時(shí)，每一個(gè)舞步、每一個(gè)姿態(tài)，都充滿了強(qiáng)烈的情感與內(nèi)在的力量，這些動(dòng)作象征著其內(nèi)心黑暗面的覺醒。黑天鵝的舞蹈動(dòng)作利用快速的旋轉(zhuǎn)、猛烈的跳躍與大膽的姿勢(shì)，表現(xiàn)出一種不可抗拒的誘惑力，象征著尼娜內(nèi)心欲望的展現(xiàn)。以此，白天鵝與黑天鵝的舞蹈動(dòng)作形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，借助這種對(duì)比，揭示了角色內(nèi)心的矛盾與沖突。白天鵝的舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)出寧靜，黑天鵝的舞蹈動(dòng)作則展現(xiàn)出激情，兩者的對(duì)比不僅在視覺上形成了強(qiáng)烈的反差，也在心理層面上揭示了尼娜內(nèi)心的復(fù)雜。

四、結(jié)束語

《黑天鵝》中的舞蹈元素通過精心的選取與運(yùn)用，深刻揭示了角色的內(nèi)心世界。白天鵝與黑天鵝的舞蹈對(duì)比，呈現(xiàn)了純潔與黑暗、柔美與力量的矛盾，映射出角色內(nèi)心的掙扎。這些舞蹈元素的選取，使影片在藝術(shù)表現(xiàn)上達(dá)到了新的高度。借助舞蹈這一媒介，影片成功地將角色的心理情感波動(dòng)具象化，使觀眾在視覺享受中，深刻理解角色的內(nèi)心世界。

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作者簡介：秦思樂（1980-），女，湖南湘潭人，本科，講師，從事舞蹈研究。