摘 要：數(shù)字影視特效在節(jié)目包裝中有著廣泛應(yīng)用與深遠(yuǎn)影響。現(xiàn)如今特效技術(shù)推動節(jié)目內(nèi)容創(chuàng)新并呈現(xiàn)視覺新體驗，增強觀眾沉浸感，提升節(jié)目品質(zhì)與吸引力。伴隨著社會不斷發(fā)展，數(shù)字影視特效將與節(jié)目包裝結(jié)合得更加緊密，并逐步呈現(xiàn)新的趨勢。

關(guān)鍵詞：數(shù)字影視特效；節(jié)目包裝；視覺效果

中圖分類號：J93 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-0905（2024）18-00-03

隨著數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展，影視特效已成為節(jié)目包裝不可或缺的一部分，其強大的創(chuàng)意表現(xiàn)力和視覺沖擊力正深刻改變著傳統(tǒng)媒體的傳播方式。從宏大的科幻場景到細(xì)膩的情感表達(dá)，數(shù)字影視特效以其無限可能，為節(jié)目注入了新的生命力和藝術(shù)魅力。

一、數(shù)字影視特效與節(jié)目包裝概述

（一）數(shù)字影視特效

數(shù)字影視特效，作為現(xiàn)代影視制作中不可或缺的一部分，是利用計算機圖形圖像技術(shù)實現(xiàn)的影視特效，其英文名稱為“Digital Visual Effects”（簡稱VFX或數(shù)字特效）。這一技術(shù)通過數(shù)字合成、模擬和處理等手段，在電影、電視、廣告等影視作品中創(chuàng)造出無法通過實際拍攝或傳統(tǒng)特效手段實現(xiàn)的虛構(gòu)圖像或場景，極大地豐富了影視作品的視覺表現(xiàn)力和敘事能力。數(shù)字影視特效的興起得益于計算機技術(shù)和圖形處理能力的快速發(fā)展。在20世紀(jì)80年代和90年代，隨著計算機技術(shù)的迅猛進(jìn)步，數(shù)字特效開始在影視制作中得到廣泛應(yīng)用，并逐漸取代傳統(tǒng)的實拍特效、化妝特效和模型特效等手段。這一轉(zhuǎn)變不僅提高了特效制作的效率和質(zhì)量，還極大地拓寬了影視創(chuàng)作的空間和想象力[1]。

（二）節(jié)目包裝

節(jié)目包裝一般包含視覺識別系統(tǒng)、片頭片尾設(shè)計、音效與配樂等，節(jié)目包裝的核心在于通過創(chuàng)新的設(shè)計和呈現(xiàn)方式，從而提升節(jié)目的吸引力與觀眾的觀看體驗。通過節(jié)目包裝，節(jié)目能夠形成獨特的品牌形象，從而在競爭激烈的媒體環(huán)境中脫穎而出，實現(xiàn)品牌價值的提升和持續(xù)發(fā)展。其發(fā)展歷程最開始為手繪階段，在這一階段，節(jié)目包裝主要依靠手繪完成。設(shè)計師通過繪制海報、劇照等形式來展示節(jié)目的故事情節(jié)和主題。手繪階段的節(jié)目包裝注重藝術(shù)性和創(chuàng)意性，但由于手繪過程煩瑣且成本較高，限制了設(shè)計師的創(chuàng)作空間。后來，節(jié)目包裝也從最初的手繪逐步向印刷轉(zhuǎn)型。設(shè)計師利用相關(guān)軟件進(jìn)行平面設(shè)計，將海報、封套、廣告等包裝材料通過印刷的形式制作出來。在提高制作效率的同時，傳統(tǒng)印刷階段的節(jié)目包裝也加大了節(jié)目的宣傳力度。隨著計算機和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的普及，節(jié)目包裝進(jìn)入了數(shù)字化階段。設(shè)計師可以在設(shè)計軟件的幫助下，創(chuàng)造出特效、轉(zhuǎn)場動畫、交互設(shè)計等更豐富多樣的動態(tài)包裝效果。數(shù)字化階段的節(jié)目包裝在視覺效果和用戶體驗上實現(xiàn)了質(zhì)的飛躍，為節(jié)目的推廣和傳播打開了更廣闊的空間。移動互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體的興起，促使節(jié)目包裝需要對各類媒體渠道進(jìn)行更全面的整合。設(shè)計師需要考慮如何在不同平臺中展示節(jié)目的包裝效果，并借助社交媒體增加節(jié)目的傳播力度?？缑襟w融合階段的節(jié)目包裝更加注重與媒體的互動和用戶參與度，也為節(jié)目的推廣提供了越來越多的可能性。

二、數(shù)字影視特效在節(jié)目包裝中的應(yīng)用

（一）數(shù)字影視特效在節(jié)目片頭、片尾與轉(zhuǎn)場設(shè)計中的應(yīng)用

在現(xiàn)代節(jié)目制作中，數(shù)字影視特效已成為提升節(jié)目品質(zhì)、吸引觀眾注意力不可或缺的一部分。特別是在節(jié)目片頭、片尾及內(nèi)部轉(zhuǎn)場設(shè)計中，特效的運用更是達(dá)到了極致，為觀眾帶來了前所未有的視覺盛宴。

節(jié)目片頭是觀眾接觸節(jié)目的第一道門檻，因此其重要性不言而喻。高難度的視覺特效制作、引人入勝的開場動畫及特效，是迅速抓住觀眾眼球的有效手段。可以將數(shù)字影視特效與節(jié)目片頭進(jìn)行結(jié)合，數(shù)字影視特效能夠?qū)⒍S與三維空間完美地融合在一起，讓虛擬與真實“悄無聲息”地相互交融，從而呈現(xiàn)在觀眾們的面前。

節(jié)目片尾不僅是節(jié)目的結(jié)束，也是對節(jié)目整體內(nèi)容的總結(jié)與回顧。同樣能夠通過制作精美的片尾特效或是動畫，將節(jié)目當(dāng)中的精彩瞬間通過蒙太奇的剪輯手法予以呈現(xiàn)，讓觀眾在節(jié)目結(jié)束的時候仍然能感受到節(jié)目的魅力，并將對節(jié)目的不舍情感留在心底。比如，在某一節(jié)目中，將多個精彩的畫面拼接在一起，有觀眾熱烈歡呼的畫面、有歌手沉浸演唱的畫面、有舞臺絢麗燈光的畫面等，這些畫面結(jié)合特效在屏幕前緩慢地滑動，不禁讓人們想起那一個個溫馨又感人的瞬間。通過對觀眾視覺上的刺激，讓其對節(jié)目產(chǎn)生更加深刻的印象。同時，片尾也是情感升華的重要時刻。通過運用柔和的金色調(diào)、溫馨的畫面和舒緩動人的音樂等元素，營造出一種溫馨、感人的氛圍。這種氛圍不僅能夠讓觀眾在節(jié)目結(jié)束時感受到節(jié)目的溫暖和關(guān)懷，還能夠激發(fā)觀眾對節(jié)目的共鳴。

在節(jié)目的內(nèi)部轉(zhuǎn)場設(shè)計中，數(shù)字影視特效的運用對于提升節(jié)目的整體連貫性和節(jié)奏感至關(guān)重要。數(shù)字影視特效能夠通過各種過渡效果，如溶解、淡入淡出、滑動等，來實現(xiàn)不同畫面之間的無縫轉(zhuǎn)場。增加了這些過渡效果之后能夠消除不同畫面場景之間的突兀感，并且還能夠為觀眾帶來更加舒適的觀看體驗[2]。

（二）數(shù)字影視特效在節(jié)目視覺風(fēng)格塑造中的應(yīng)用

數(shù)字影視特效對節(jié)目中的視覺風(fēng)格塑造起著重要作用。其通過計算機技術(shù)等高級技術(shù)形式，對影像進(jìn)行加工處理、合成、修復(fù)和生成，能夠?qū)⑷藗兾丛娺^的虛擬畫面以清晰、逼真的方式展現(xiàn)出來，帶給觀眾全新并震撼的視覺體驗效果。這種技術(shù)極大地提升了節(jié)目的整體觀賞性，并實現(xiàn)了真實與虛擬的有機結(jié)合。傳統(tǒng)的節(jié)目想要呈現(xiàn)鮮明的視覺風(fēng)格，需要在舞美上下足功夫，但自從數(shù)字影視特效慢慢被運用得越來越廣泛后，可以通過后期特效的加持來轉(zhuǎn)變節(jié)目包裝制作的思路，并且也可以用舞臺特效來替換傳統(tǒng)舞美。同時，也可以彌補節(jié)目拍攝過程中由于各種不可控因素而造成的不足，以達(dá)到豐富節(jié)目內(nèi)容和視覺風(fēng)格化的效果。比如，在某一節(jié)目中，制作團隊用三維建模的方式，搭建了數(shù)字化的自然風(fēng)光背景場景，旨在傳播中國的優(yōu)秀文化，向其他國家的觀眾展示中國文化的獨特魅力。這種視覺風(fēng)格不僅使節(jié)目定位更加明確，也深刻地吸引了觀眾的注意，留下了獨特的視覺印象。

（三）數(shù)字影視特效在節(jié)目內(nèi)容創(chuàng)新與互動體驗拓展中的應(yīng)用

數(shù)字影視特效能夠突破物理和拍攝條件的限制，創(chuàng)造出傳統(tǒng)拍攝手段難以實現(xiàn)的奇妙場景。偏向科技實驗類的節(jié)目往往會向觀眾展示各種科技成果的畫面，有了數(shù)字影視特效的加持，便能按照節(jié)目需要來制定具有創(chuàng)新意義的內(nèi)容和方案，實現(xiàn)超越現(xiàn)實的視覺效果，從而打破傳統(tǒng)的敘事邊界。在一些需要進(jìn)行場景還原的內(nèi)容上，可以通過特效的制作來重建場景，以彌補現(xiàn)實條件無法完成的缺陷，極大地豐富了節(jié)目內(nèi)容的表現(xiàn)形式，也能進(jìn)一步推動節(jié)目內(nèi)容的創(chuàng)新。另外，數(shù)字影視特效能夠推動互動敘事的發(fā)展。在節(jié)目的互動敘事中，觀眾從被動的接受者轉(zhuǎn)變成主動的創(chuàng)造者。通過數(shù)字特效技術(shù)，可以提前規(guī)劃出多個情節(jié)分支和不同的結(jié)局，讓觀眾根據(jù)自己的感受進(jìn)行選擇，從而推動情節(jié)的發(fā)展，這種互動方式極大地提高了觀眾的體驗感。數(shù)字影視特效還可以與社交媒體相結(jié)合，增強觀眾的互動體驗。比如，在節(jié)目進(jìn)行當(dāng)中，可以利用數(shù)字特效設(shè)計互動環(huán)節(jié)，觀眾通過即時點贊、評論、分享等方式參與互動，也能增加節(jié)目的熱度和話題度。隨著科技的不斷發(fā)展，數(shù)字影視特效與虛擬現(xiàn)實相互結(jié)合，為節(jié)目打造虛擬角色，吸引不同年齡段的人群來觀看[3]。

三、數(shù)字影視特效在節(jié)目包裝中的制作技術(shù)與方法

（一）數(shù)字影視特效制作的基礎(chǔ)技術(shù)框架

數(shù)字影視特效的制作過程包含許多環(huán)節(jié)，大致可以分為前期策劃階段、中期制作階段與后期合成階段。首先，在前期策劃階段，需要敲定具體的劇本，其中包括節(jié)目的定位、片頭與片尾的故事情節(jié)走向、包含的角色形象與場景道具、整體的風(fēng)格與色調(diào)等。在確定文字內(nèi)容后，融入視覺意圖開始考慮技術(shù)實現(xiàn)的可行性，挑選制作的所需技術(shù)，如三維建模技術(shù)、動畫技術(shù)、渲染技術(shù)等。其次，在中期制作階段，二維特效需要進(jìn)行圖形動態(tài)制作，而三維特效則需要進(jìn)行建模、貼材質(zhì)、打燈光，包含角色建模、場景建模、道具建模等，并逐一賦予匹配的材質(zhì)zwsMwe4LGJ+qcWe5EGaAchtulY1JmenCoI9ECaFNJ5M=與燈光環(huán)境，使其更加逼真且具有層次感，隨后開始靜態(tài)的圖像渲染或是動態(tài)渲染，在制作過程中，會不斷根據(jù)需求進(jìn)行調(diào)整。最后，后期合成階段，將節(jié)目中的實拍內(nèi)容與特效畫面相結(jié)合，使其融合如同發(fā)生在現(xiàn)實生活中那般真實。觀眾在觀看的過程中察覺不到合成的存在，能夠充分沉浸其中，這便是合成技術(shù)的獨特魅力。同時，使用剪輯技術(shù)對視頻畫面進(jìn)行剪輯，搭配音效與配樂切換調(diào)整畫面的節(jié)奏，并對整體畫面進(jìn)行調(diào)色，確保特效畫面與實拍畫面的色調(diào)保持一致，讓節(jié)目呈現(xiàn)更加緊湊與流暢[4]。

（二）數(shù)字影視特效在節(jié)目包裝中的關(guān)鍵制作方法

角色動畫是節(jié)目包裝中塑造生動角色形象的重要手段，而動態(tài)捕捉技術(shù)則能夠?qū)崟r捕捉真人演員的動作并將其應(yīng)用到數(shù)字角色上，實現(xiàn)角色動畫的逼真表現(xiàn)。不管是二維角色動畫還是三維角色動畫，都需要角色形象設(shè)計、角色搭建與骨骼綁定。After Effects軟件可以高效完成二維角色動畫的制作，在整理好角色的所有圖層后，便可使用插件進(jìn)行骨架生成，將生成好的骨架與角色一一對應(yīng)，隨后生成骨架控制器，將角色圖層與骨架圖層進(jìn)行父子級鏈接，如此骨骼系統(tǒng)才能控制角色的動作與姿態(tài)。隨后開始制作角色動態(tài)，利用關(guān)鍵幀技術(shù)將動畫呈現(xiàn)出來，最后根據(jù)實際需要和角色運動規(guī)律來整體調(diào)整角色的動態(tài)呈現(xiàn)。

數(shù)字影視特效當(dāng)中的粒子系統(tǒng)是一種強大的模擬工具，能夠模擬自然界中復(fù)雜的現(xiàn)象，如水、火、煙霧等。模擬技術(shù)是通過算法和計算機圖形學(xué)的方法，創(chuàng)造出逼真的虛擬場景和特效。節(jié)目包裝的粒子制作可以分為純粒子與粒子實拍結(jié)合，前者通過豐富的粒子插件實現(xiàn)，很多節(jié)目的包裝會將粒子特效運用到自己的片頭片尾或轉(zhuǎn)場處，這樣便能營造出獨特的節(jié)目氛圍，如利用粒子系統(tǒng)模擬天空中飄散的雪花，這需要精確調(diào)整粒子的各種參數(shù)，包含發(fā)射器的類型、粒子的類型、粒子的數(shù)量、粒子的大小等基本參數(shù)，當(dāng)然也會包含復(fù)雜的物理系統(tǒng)，其中風(fēng)力和重力數(shù)值是尤為重要的，可以控制粒子飄散的方向和快慢程度，從而實現(xiàn)更精美的最終效果。后者需要對實拍畫面進(jìn)行運動跟蹤處理，不同的特效會使用不同的跟蹤方法，常見的有一點跟蹤、兩點跟蹤、四點跟蹤與運動跟蹤，區(qū)別是跟蹤的點數(shù)量，但本質(zhì)上都需要分析三維空間中的坐標(biāo)點，將制作好的粒子特效復(fù)制進(jìn)創(chuàng)建好的空對象坐標(biāo)中，使其與實拍畫面完美地融合在一起[5]。

四、數(shù)字影視特效在節(jié)目包裝中的挑戰(zhàn)與機遇

在現(xiàn)代媒體的大環(huán)境里，數(shù)字影視特效為節(jié)目包裝加持十分重要，它以獨特的視覺沖擊力和表現(xiàn)力，為節(jié)目增添了無限魅力。同時，使數(shù)字影視特效在節(jié)目包裝中所面臨的挑戰(zhàn)也越來越大，但由此也帶來了前所未有的機遇。

數(shù)字影視特效制作過程較為復(fù)雜，需要專業(yè)的團隊和昂貴的設(shè)備支持。對于許多中小型媒體機構(gòu)來說，難以承擔(dān)高昂的制作成本，使得節(jié)目包裝中的特效難以大量使用。需要在創(chuàng)意設(shè)計和技術(shù)實現(xiàn)的特效上找到一個完美的平衡點。如果過于追求技術(shù)效果而忽略了內(nèi)容創(chuàng)意，會非常容易造成特效和節(jié)目內(nèi)容的脫節(jié)，使觀眾的觀看體驗感有所降低。相反，缺乏創(chuàng)意是無法將特效潛能發(fā)揮到最好的。觀眾對數(shù)字影視特效的期待隨著技術(shù)的普及而不斷上升。如果節(jié)目包裝中的特效缺乏新意，很容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，也會在一定程度上降低節(jié)目對觀眾的吸引力。

隨著計算機技術(shù)的不斷發(fā)展，數(shù)字影視特效的制作效率和質(zhì)量也越來越高。深度學(xué)習(xí)AI算法等應(yīng)用為特效制作帶來了更多可能，也在節(jié)目包裝上讓特效有了更好的發(fā)揮空間。節(jié)目包裝需要在觀眾需求多元化、個性化發(fā)展的同時，更加注重自身特色。通過數(shù)字影視特效技術(shù)，可以根據(jù)節(jié)目的定位和風(fēng)格進(jìn)行個性化設(shè)計，讓節(jié)目在大環(huán)境中脫穎而出。

五、結(jié)束語

數(shù)字影視特效在節(jié)目包裝中的應(yīng)用面臨著技術(shù)日新月異的挑戰(zhàn)與觀眾審美不斷提升的雙重壓力。在追求視覺呈現(xiàn)與創(chuàng)意表達(dá)的過程中，需要堅持技術(shù)與藝術(shù)的高度融合，構(gòu)建出既符合節(jié)目定位又具備獨特魅力的視覺效果，避免過度依賴特效而忽略內(nèi)容本身。同時，還需不斷提升團隊的專業(yè)素養(yǎng)和技術(shù)能力，以更好地應(yīng)對市場需求變化，提高節(jié)目包裝的整體成效。在數(shù)字影視特效的發(fā)展過程中，節(jié)目包裝既要不斷創(chuàng)新，又要在實踐中不斷探索。

參考文獻(xiàn)：

[1]曾澤軍.影視節(jié)目包裝中的視覺傳達(dá)設(shè)計[J].傳媒論壇，2020，3（07）：62-63.

[2]李濟寧.信息時代數(shù)字包裝藝術(shù)在影視欄目中的應(yīng)用[J].中國傳媒科技，2013（02）：58-59.

[3]楊振華.包裝藝術(shù)在節(jié)目制作中的實際應(yīng)用與創(chuàng)新研究[J].采寫編，2024（02）：187-189.

[4]鄭玉梅.電視包裝藝術(shù)與新媒體技術(shù)[J].新聞世界，2015（06）：55-56.

[5]李濟寧.信息時代數(shù)字包裝藝術(shù)在影視欄目中的應(yīng)用[J].中國傳媒科技，2013（02）：58-59.

作者簡介：李韋一（1993-），女，湖北武漢人，碩士研究生，助教，從事數(shù)字媒體藝術(shù)研究。