摘 要：古代瓷器的紋飾，反映出中國歷史悠久的陶瓷文化，瓷器上的紋飾圖案的文化是豐富多彩的，其中，明清時期的瓷器紋飾不僅題材豐富，?技法巧妙，?而且“圖必有意，?意必吉祥”，?常用諧音表意和象征手法寄托吉祥的寓意，它不僅體現(xiàn)了古代人民的智慧和審美，還承載著深厚的寓意及象征意義，受到國家乃至國際社會的重視和保護，然而，當下關(guān)于紋飾知識的了解我們只能單純地從書籍及博物館中找尋答案，資料較為分散，且呈現(xiàn)方式單一難以激起興趣。隨著科技的發(fā)展，單一的知識傳遞模式已經(jīng)無法激發(fā)用戶的興趣，無法達到傳承的目的，所以需要多元化的形式使普羅大眾了解傳統(tǒng)紋飾的魅力。本文以明清瓷器紋飾為研究對象，通過了解明清瓷器紋飾的種類、紋飾語義等梳理明清瓷器紋飾的脈絡及內(nèi)容。在活態(tài)傳承的視域下，引入交互設計理念，通過市場調(diào)研、用戶調(diào)研分析整合后，提升產(chǎn)品的交互形式，增強用戶對傳統(tǒng)文化的認知與興趣，強化科普功能，通過在線課程、互動問答、DIY創(chuàng)作等多種形式，向用戶普及明清紋飾的相關(guān)知識，同時利用智能交互技術(shù)如AR（增強現(xiàn)實）等，使該產(chǎn)品具備一定的互動性和趣味性。

關(guān)鍵詞：明清紋飾；科普交互產(chǎn)品；活態(tài)傳承

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：2096-0905（2024）19-00-03

一、研究背景

中國傳統(tǒng)裝飾紋飾是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一部分，在古代，紋飾廣泛應用于服飾、建筑、工藝品等多個領(lǐng)域，在陶瓷上的運用更加廣泛，至明清時期更是發(fā)展至頂峰，涌現(xiàn)出大量優(yōu)秀作品，極具美學價值，且具備一定的研究價值，應當傳承與宣揚。然而，目前中國傳統(tǒng)裝飾的傳播較之其他傳統(tǒng)文化及非遺文化的傳播，有滯后現(xiàn)象，這一現(xiàn)象源于，一方面它離我們的生活很遠，沒有融入我們的生活中，另一方面它傳播的形式多以傳統(tǒng)媒介的形式展開，顯然在多媒體交融及新技術(shù)不斷革新的互聯(lián)網(wǎng)時代下，傳統(tǒng)的傳播形式已經(jīng)無法吸引現(xiàn)代年輕人的目光，也無法使有需求的用戶更加全面地、系統(tǒng)地、多維地了解傳統(tǒng)紋飾相關(guān)的知識，所以傳播形式的革新以及傳播形式的多元化是迫在眉睫的。其實，早在2005年，祁慶富就明確提出了“活態(tài)傳承”的觀點，認為對于傳統(tǒng)文化及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保存可以是“活態(tài)化”的、“多元性”的，而不僅僅是“博物館”式的形式，活態(tài)傳承的宗旨在于使傳統(tǒng)文化、非遺文化在現(xiàn)實生活中得到持續(xù)的實踐、傳承和發(fā)展，保持其鮮活的生命力和創(chuàng)新性。它強調(diào)文化保護、傳播的動態(tài)性、互動性、情境性和多元性，是一種區(qū)別于傳統(tǒng)靜態(tài)保護方式的傳承模式，在這一指導方針下，將中國傳統(tǒng)紋飾的傳播借助線上科普交互產(chǎn)品的形態(tài)，運用科普交互產(chǎn)品的設計方法，融入當下新媒體技術(shù)的多元形式，能夠更加有效多元地做好傳統(tǒng)紋飾的展示及傳播，增加交互行為，使傳統(tǒng)紋飾知識融入人們的生活中，達到活態(tài)傳承的真正目的。

明清時期是中國瓷器藝術(shù)發(fā)展的鼎盛時期，這些瓷器上的紋飾，如云龍紋、牡丹紋、花鳥紋等無不蘊含著豐富的文化內(nèi)涵和象征意義。例如，云龍紋象征著皇權(quán)的威嚴與尊貴，牡丹紋則寓意富貴吉祥。這些具有美好寓意象征中華民族美好愿景的紋飾通過瓷器這一載體，跨越時空，向后人傳遞著古人的審美觀念和文化精神。它不僅記錄了當時制瓷業(yè)的精湛技藝和高度成就，還反映了當時社會的經(jīng)濟、文化、審美等各個方面的狀況。通過對這些瓷器及其紋飾的研究，我們可以更加深入地了解明清時期的社會歷史和文化變遷，所以對明清瓷器紋飾進行深入研究并進行傳承具有重要意義。

二、明清瓷器紋飾的語義與文化內(nèi)涵

（一）明清瓷器紋飾簡述

瓷器紋飾隨著瓷器制造工藝的發(fā)展不斷演變，而且因受不同時期的繪制方法、統(tǒng)治者的喜好，以及地域民族風俗的影響演變出更加多變復雜的形式，紋飾的技法也日漸高超，不同時期的紋飾都形成了其獨特的文化內(nèi)涵，所有的瓷器紋飾都在繼承和總結(jié)前代瓷器紋飾精華的基礎上日漸精進。毋庸置疑，這些紋飾都能反映出人們的審美及生活情趣，同時通過對圖案的簡單提煉進行語義傳遞，說明人類在古代就已經(jīng)通過運用簡單的符號語義來表達美好的生活愿景。而瓷器紋飾更是中國古代人民智慧的結(jié)晶，具有極高的藝術(shù)價值，將裝飾語言發(fā)揮得淋漓盡致。明清瓷器的紋飾也可分為幾何圖案紋飾、植物紋飾、動物主題紋飾、人物紋飾等諸多品類。

（二）明清傳統(tǒng)紋樣的造型風格

中國傳統(tǒng)紋樣有其自身的造型發(fā)展脈絡，由起初的簡單線條、單一顏色發(fā)展到現(xiàn)在的圖形復雜、結(jié)構(gòu)多樣、內(nèi)容繁多、色彩豐富[1]。從整個封建時期來看，紋樣的形態(tài)隨著社會文明的進步，技術(shù)條件的發(fā)展，朝代的更迭都在發(fā)生變化，紋飾的圖案變化，隨著時代的變遷慢慢滲透到人們的生活中，對于紋飾的排布、構(gòu)圖、變化等逐漸形成了中國紋飾的體系，尤其發(fā)展至明清時期已經(jīng)成熟，并不斷推陳出新，出現(xiàn)不同的紋樣變化。

明清時期的瓷器藝術(shù)，以其精湛的技藝和豐富的文化內(nèi)涵，成為中國古代工藝美術(shù)史上的璀璨明珠。其中，瓷器紋飾的構(gòu)圖方式作為展現(xiàn)瓷器藝術(shù)魅力的重要方面，不僅體現(xiàn)了匠人們的巧思與技藝，也深刻反映了當時社會的審美風尚和文化底蘊。其包括圖案化重疊式、開光式、中國畫式三種構(gòu)圖。

1．圖案化重疊式構(gòu)圖

這種構(gòu)圖方式以其嚴謹均衡、層次分明的特點而著稱。它通過在瓷器中心位置繪制主題紋飾，并圍繞這一主題運用多層次圖案進行重疊襯托，形成復雜而有序的視覺效果。這種手法在花草紋飾中尤為常見，如纏枝、折枝等形式，通過葉、花的精確定位與枝蔓的巧妙連接，營造出循環(huán)往復、生生不息的韻律感。同時，運用循環(huán)、放射、二方或四方連續(xù)、旋轉(zhuǎn)、向心等處理方式，使得整個紋飾既豐富多變又和諧統(tǒng)一，展現(xiàn)出洗練、淳樸、明朗而又繁復豐滿的藝術(shù)風貌。

2．開光式構(gòu)圖

開光式（也稱開窗式、開堂式、開堂子）是明清瓷器紋飾中一種獨特的構(gòu)圖方式，它通過在器皿的某個部位，以弧線、直線或曲線構(gòu)成一個形狀如窗框的空間，并在這一空間內(nèi)繪制各種裝飾圖案或紋樣，從而創(chuàng)造出一種獨特的視覺效果。這種構(gòu)圖方式不僅豐富了瓷器的裝飾語言，還提升了瓷器的藝術(shù)價值和文化內(nèi)涵。

3．中國畫式構(gòu)圖

與規(guī)整縝密的圖案式構(gòu)圖不同，中國畫式構(gòu)圖更加靈活多變，不受外形條件的限制，能夠自由表達畫家的情感和意境。整幅畫面追求自然流暢的美感，不會出現(xiàn)圖案化的元素，風格清新自然，具有深刻的文化韻味。通過筆墨的濃淡干濕、線條的粗細變化等手法，營造出深遠的意境，使觀者在欣賞時能夠產(chǎn)生聯(lián)想和共鳴。

三、瓷器中的吉祥紋及其價值

吉祥紋飾是明清瓷器中最常見的裝飾元素，它們不僅具有美觀的視覺效果，更承載了人們對美好生活的期望與祝愿。

（一）龍形紋飾與鳳形紋飾

在明清時期皇家冠服中，龍鳳紋樣在帶給人震撼感與瑰麗感的同時，又具有較強的裝飾性和濃濃的人情味。[2]龍在中國傳統(tǒng)文化中是帝王的象征，代表著權(quán)力、威嚴與尊貴。明清時期，龍紋廣泛應用于皇室瓷器及高檔器物上，以展示皇室的尊榮。龍紋的設計通常雄偉而生動，常見的龍形態(tài)有五爪龍、四爪龍等，龍身蜿蜒，龍鱗細致，體現(xiàn)了工藝師高超的雕刻技藝。

鳳是中國傳統(tǒng)文化中的吉祥物，象征著繁榮、和平與美好。鳳紋常與龍紋配套出現(xiàn)，表現(xiàn)皇后與皇帝的配對，寓意“龍鳳呈祥”。鳳紋通常以飛翔的姿態(tài)展現(xiàn)，羽毛細膩，顏色鮮艷，與龍紋形成強烈的對比，強調(diào)其獨特的地位和意義。

（二）自然元素的文化解讀

自然元素在明清瓷器紋飾中廣泛運用，這些元素不僅裝飾性強，還反映了古代工藝師對自然的觀察與哲學思考。山水紋飾體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中“山水有情”的哲學思想，表達了人與自然和諧相處的理念。山水紋飾以山川、河流、樹木等自然景物為主題，通過細膩的繪制表現(xiàn)自然的壯麗與優(yōu)雅，表現(xiàn)了古代工藝師的藝術(shù)審美和自然觀。植物紋飾在明清瓷器紋飾中也具有重要地位，通過對花草、瓜果、樹木、蔬菜等植物形象進行變形或?qū)憣嵤址ㄌ幚?，應用廣泛、內(nèi)容新奇且種類繁多。

（三）動物紋飾

動物紋飾，如獅子、鶴、魚等，常被用來象征不同的品德和寓意。獅子象征威嚴和保護，鶴象征長壽與高潔，魚則象征富饒和繁榮。動物紋飾通常采用生動的姿態(tài)和細致的描繪，表現(xiàn)動物的特征與寓意，使紋飾既具裝飾性又具文化意義。

總結(jié)而言，明清瓷器的紋飾不僅是一種藝術(shù)表現(xiàn)，更是文化、歷史與社會風貌的載體。通過對吉祥紋飾、歷史題材、自然元素以及生活與社會風貌的分析，我們可以深刻理解這些紋飾背后的文化內(nèi)涵與象征意義。這些紋飾不僅為我們提供了豐富的藝術(shù)享受，也使我們更好地了解了明清時期的社會與文化。

四、基于明清紋飾的科普交互產(chǎn)品設計策略

（一）用戶研究

關(guān)于調(diào)研的目的主要在于明確目標用戶、了解目標用戶對明清紋飾的認知程度、興趣點、學習需求以及期望的交互方式等，確保產(chǎn)品設計能夠精準滿足用戶的需求和期望。鎖定目標用戶為教育工作者或?qū)W生，特別是歷史、藝術(shù)或文化相關(guān)學科的教師，可能會將此類產(chǎn)品作為教學輔助工具，以豐富課堂內(nèi)容和提升學生的學習興趣。18歲年輕群體高中學生占80%，旅游愛好者及設計師占70%，多為“90后”“80后”。

用戶對產(chǎn)品功能的期待分為以下幾個方面。

1．豐富多樣的內(nèi)容展示

用戶希望產(chǎn)品能夠提供豐富、翔實且高質(zhì)量的明清紋飾內(nèi)容，包括高清圖片、視頻、3D模型等多種形式，以便全方位、多角度地欣賞和學習。

2．內(nèi)容覆蓋面大

內(nèi)容應涵蓋不同種類的紋飾，如龍紋、鳳紋、花卉紋等，并附上詳細的歷史背景、文化寓意和制作工藝介紹。

3．互動性與參與感

提供拼圖、問答、小游戲等互動環(huán)節(jié)，增加學習的趣味性和參與感，使用戶在輕松愉快的氛圍中掌握知識。

4．個性化學習路徑

用戶希望產(chǎn)品能夠根據(jù)他們的學習進度、興趣偏好和知識水平，提供個性化的學習路徑和推薦內(nèi)容。支持用戶自定義學習目標和計劃，以便更加高效地掌握所需知識。

5．社交分享與交流

用戶希望產(chǎn)品能夠支持社交分享功能，使他們能夠?qū)⒆约簩W習的內(nèi)容、心得和發(fā)現(xiàn)分享給朋友或社交媒體上的關(guān)注者。同時，用戶也期待能夠與其他用戶進行交流和討論，共同探索和學習明清紋飾的奧秘。

（二）設計策略

《紋·韻·明清》是一款集教育性、趣味性和互動性于一體的科普交互產(chǎn)品，旨在通過數(shù)字化手段向公眾普及明清時期紋飾的藝術(shù)魅力、文化內(nèi)涵及歷史價值。該產(chǎn)品結(jié)合了高清圖像、動畫演示、虛擬現(xiàn)實（VR）等多種技術(shù)，致力于通過增加交互和體驗感來提升用戶的學習樂趣。產(chǎn)品構(gòu)建了一個線上“虛擬市集”，用戶需要通過學習明清紋飾相關(guān)知識，充實自己的“學習庫”以解鎖紋飾。隨后。用戶可以運用解鎖的紋飾進行DIY創(chuàng)作，選擇瓷器樣式進行搭配，制作自己的作品并在櫥窗中展示。通過“集市”模塊，用戶還可以進行線上交易，買賣他人的作品，真正實現(xiàn)虛擬市集的“集市元宇宙”。

由于明清紋飾樣式復雜繁復，產(chǎn)品內(nèi)容主要分為兩部分。第一部分展示明清紋飾種類，如龍紋、鳳紋、花卉紋、山水紋、人物紋等，每類紋飾下包含多個具體圖案，用戶可點擊查看詳細信息，包括圖案來源、構(gòu)圖特點和寓意解析等。為了烘托氛圍，有些瓷器紋飾（如歷史題材）還配有“故事長廊”，通過精美的插圖和音樂共同營造情境。第二部分則為彰顯地方特色，設置了遼寧博物館明清瓷器展館系列。該系列以遼寧博物館中的明清瓷器為依托，運用虛擬現(xiàn)實技術(shù)展示精美的紋飾，意在營造虛實結(jié)合的沉浸式體驗。

除此之外，為了引導用戶解鎖更多紋飾，搭建自己的櫥窗，激發(fā)用戶的興趣，在學習模塊中設有互動游戲功能。用戶需通過知識的積累完成紋飾拼圖或者華容道游戲，以解鎖更多紋飾來裝飾自己的瓷器。

DIY制作模塊則結(jié)合了明清瓷器紋飾的構(gòu)圖。在進入DIY制作模塊后，用戶可以選擇釉上彩或釉下彩進行制作。收集到的紋飾會按照裝飾帶和主構(gòu)圖兩種形式自動進行收納。用戶可以根據(jù)提示的圖案，使用化重疊式、開光式或中國畫式三種構(gòu)圖方式進行擺放，設計屬于自己的瓷器，并在平臺上進行售賣。

學習庫模塊記錄用戶的學習進度和成就，包括解鎖的紋飾種類數(shù)量、完成的拼圖游戲數(shù)量，以及自己的作品。隨著作品的售賣情況和關(guān)注度的增加，用戶還可以獲得相應的榮譽稱號。這些機制旨在激勵用戶持續(xù)學習和探索，實現(xiàn)產(chǎn)品的閉環(huán)。

五、結(jié)束語

活態(tài)傳承不僅僅是對歷史遺產(chǎn)的簡單復制或展示，更是通過創(chuàng)新的方式讓傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會中保持生命力，讓古老的藝術(shù)形式與當代人的生活緊密相連。在產(chǎn)品的設計與開發(fā)過程中，應注重將活態(tài)傳承的理念融入其中，努力打造一個集教育性、趣味性、互動性和實用性于一體的科普交互平臺，通過豐富多樣的內(nèi)容展示、高度互動的參與體驗、個性化的學習路徑，讓用戶能夠隨時隨地、便捷高效地接觸和學習明清紋飾的相關(guān)知識。我們相信，通過這樣的努力，明清紋飾等傳統(tǒng)文化元素將不再僅僅是博物館中的展品或書本上的文字，而是能夠融入當代人的日常生活，成為連接過去與未來的橋梁。

參考文獻：

[1]段勝男，陳紅艷.淺析明清時期吉祥紋樣的應用價值研究——以故宮博物院為例[J].美術(shù)教育研究，2019（23）：38-39.

[2]白穆.淺析明清瓷器紋飾特征[J].文物鑒定與鑒賞，2023（12）：126-129.