一城聚兩館 一景分雙鏡

攝影師

陳冠宏

建筑師/攝影師ACF 域圖視覺(jué)創(chuàng)始人富士膠片（中國(guó)）合作攝影師

使用器材

富士 GFX100II

約 1.02 億像素中畫(huà)幅傳感器

常用感光度 ISO 80- ISO 12800

最高連拍 8.7 張/秒

最高電子快門(mén)速度 1/32000s

智能高速 AF 對(duì)焦系統(tǒng)

20種膠片模擬模式，新增 REALA ACE 4K/60p、8K/30p、FHD/120p 視頻

具備像素位移多重拍攝 4 億像素模式防塵防滴濺

廣角移軸鏡頭GF30mmF5.6 T/S

11 組 16 片鏡片

納米 GI 涂層技術(shù)

傾斜±8.5 和最多偏移±15mm

±90 范圍內(nèi)改變移軸方向

鏡頭內(nèi)置傳感器

口徑尺寸 105mm

重量 1340g

中遠(yuǎn)攝移軸鏡頭GF110mmF5.6 T/S Macro

9 組 11 片鏡片

傾斜±10 和最多偏移±15mm

±90 范圍內(nèi)改變移軸方向

鏡頭內(nèi)置傳感器

口徑尺寸 72mm

重量 1255g

廣角移軸鏡頭呈現(xiàn)大型建筑

在中國(guó)的城市中，深圳似乎是“無(wú)限可能的”代名詞。深圳美術(shù)館新館、深圳圖書(shū)館北館位于深圳龍華新區(qū)，美術(shù)館與圖書(shū)館在建筑形態(tài)上形成了一種相互咬合的關(guān)系?！皟绅^”之間，通過(guò)高差的處理形成了不同的平臺(tái)，圖書(shū)館的讀者和美術(shù)館的觀眾可以自由聯(lián)動(dòng)，使兩座場(chǎng)館成為互相融合、互相支持的城市空間。

由于兩個(gè)建筑物的形狀、統(tǒng)一的石頭外立面，以及從美術(shù)館延伸出的懸臂屋頂，使得這兩座建筑物在視覺(jué)上彼此關(guān)聯(lián)。屋頂設(shè)計(jì)象征著通往知識(shí)、藝術(shù)和文化世界的大門(mén)。公共廣場(chǎng)為對(duì)話創(chuàng)造了空間——這個(gè)對(duì)話不僅存在于這兩座建筑物之間，而且還存在于訪客、城市空間、建筑，以及人與建筑之間。

在談到建筑攝影時(shí)，繞不開(kāi)移軸鏡頭這個(gè)名詞，大家可能對(duì)移軸鏡頭的功能和原理比較陌生。在拍攝建筑時(shí)，通常需要把鏡頭仰起來(lái)，這時(shí)會(huì)發(fā)生透視變形，垂直線條會(huì)傾斜，然后整體會(huì)向上匯聚。而通過(guò)移軸鏡頭可以糾正透視變形，可以讓垂直線條比較真實(shí)地還原在畫(huà)面里。另外，可以通過(guò) shift 旋鈕糾正透視變形以實(shí)現(xiàn)平移拼接，利用移軸鏡頭的平移特點(diǎn)去實(shí)現(xiàn)拼接，避免了變形和拼接不上的情況。此次攝影師陳冠宏使用中畫(huà)幅廣角移軸鏡頭拍攝這兩座建筑，可以獲得更大的移軸量，讓建筑看起來(lái)比例更加協(xié)調(diào)，鏡頭視角照片足以覆蓋整個(gè)場(chǎng)景，非常適合呈現(xiàn)大型公共建筑的體量感。

中遠(yuǎn)攝移軸鏡頭捕捉建筑細(xì)節(jié)

作為城市中軸線上的文化新地標(biāo)，深圳美術(shù)館新館是展現(xiàn)深圳城市精神與文化內(nèi)涵，提供文化交流的藝術(shù)聚集地；美術(shù)館以“立足本土、面向世界。立足時(shí)代、面向未來(lái)”作為新的學(xué)術(shù)方向，通過(guò)高品質(zhì)活動(dòng)，凸顯深圳美術(shù)館傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化交相輝映、粵港澳大灣區(qū)精神與人文風(fēng)貌相得益彰的主要特點(diǎn)。使用移軸鏡頭的平移拼接，可以獲得更廣闊的視角，將美術(shù)館巨大的懸挑體塊收入畫(huà)面。

清晨美術(shù)館懸挑屋頂?shù)年幱巴渡湓趫D書(shū)館的立面上，體現(xiàn)了兩座建筑的呼應(yīng)關(guān)系。兩座建筑的立面均采用了雙層立面模式，以滿足不同場(chǎng)館的空間需求。建筑的外層立面統(tǒng)一采用了菱形鉆石蜂窩石材的表現(xiàn)形式，將經(jīng)典石材與蜂窩鋁板相疊加，組成梭狀的石材單元，穿插、編織形成外表皮幕墻，在保持莊重感的同時(shí)，又不會(huì)顯得過(guò)于沉悶。利用中畫(huà)幅長(zhǎng)焦移軸鏡頭拍攝建筑的細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)建筑表皮的韻律。

拼接拍攝讓畫(huà)面張力十足

美術(shù)館的幾何立面模塊具有強(qiáng)烈的視線引導(dǎo)性，連接了美術(shù)館主入口和報(bào)告廳入口。除了朝向廣場(chǎng)入口，在與圖書(shū)館連接的平臺(tái)上也設(shè)置了臺(tái)階，以便進(jìn)入美術(shù)館的戶外中庭。美術(shù)館中庭廣場(chǎng)連接圖書(shū)館平臺(tái)的臺(tái)階，同時(shí)也是市民休息和中庭演出的觀眾席。使用移軸鏡頭橫向平移拼接可以拍攝臺(tái)階空間的寬幅影像，拼接實(shí)現(xiàn)的廣角透視讓畫(huà)面更有張力。

從美術(shù)館中庭臺(tái)階拾級(jí)而上，可以看到圖書(shū)館嵌入的體塊，與美術(shù)館的空間形成呼應(yīng)。美術(shù)館的展廳樓層呈階梯狀向廣場(chǎng)方向逐層下降。同時(shí)，這里也可以作為俯瞰城市以及廣場(chǎng)的觀景臺(tái)。中庭的廣場(chǎng)隨著天光的不同，顯現(xiàn)出不同的光線與陰影效果，豐富展館的空間體驗(yàn)。

美術(shù)館內(nèi)一層公共空間的超高玻璃幕墻，讓中庭廣場(chǎng)和室內(nèi)空間形成了連續(xù)的視線關(guān)系，模糊了室外與室內(nèi)的邊界，體現(xiàn)了美術(shù)館的開(kāi)放與平等。整個(gè)空間風(fēng)格簡(jiǎn)潔而現(xiàn)代，仿佛是為了映襯藝術(shù)作品的多樣性和創(chuàng)新性。美術(shù)館成為一個(gè)連接過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)的橋梁。

在拍攝黃昏和夜景的時(shí)刻，體現(xiàn)了中畫(huà)幅相機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍優(yōu)勢(shì)，可以呈現(xiàn)細(xì)膩的影調(diào)與層次，更好地展現(xiàn)建筑的氣質(zhì)。

移軸鏡頭還原建筑真實(shí)形態(tài)

圖書(shū)館白色盒子的造型體量分明，外立面的白色菱格元素有序地排列組合，貫穿著整個(gè)建筑，形成了富有變化的立面肌理。在拍攝建筑細(xì)節(jié)部分時(shí)使用中畫(huà)幅長(zhǎng)焦移軸鏡頭，可以更好地呈現(xiàn)材料的細(xì)節(jié)與質(zhì)感。

藍(lán)天之下，書(shū)山有路。通過(guò)梭狀的石材單元穿插、編織形成幕墻，白天將直射陽(yáng)光變成漫射光，讓人感到舒適；入夜，發(fā)光的立面宛如寶石盒子般耀眼。使用中畫(huà)幅移軸鏡頭，可以更好地還原建筑的體量和形態(tài)，呈現(xiàn)建筑的設(shè)計(jì)理念與落成效果。

在圖書(shū)館內(nèi)部，明亮的空間就像是一個(gè)“城市客廳”。帶有書(shū)架和閱讀區(qū)的開(kāi)放式閱覽室圍繞著中央大廳，透過(guò)上方自然采光的大天窗，有陽(yáng)光直接照射進(jìn)來(lái)，這使得圖書(shū)館給人一種舒適而又安靜的氛圍。在拍攝大型室內(nèi)空間時(shí)，使用移軸鏡頭的平移拼接，可以拍攝更有張力的寬幅照片，更好地呈現(xiàn)公共空間的環(huán)境與尺度。

深圳美術(shù)館新館和圖書(shū)館北館，創(chuàng)造了連接藝術(shù)、文化和城市空間的公共場(chǎng)所——人與文化互動(dòng)的場(chǎng)所。懸臂式屋頂保護(hù)著公共廣場(chǎng)、美術(shù)館和圖書(shū)館，并象征著它們之間相互的連接。這里成為深圳城市網(wǎng)絡(luò)中一個(gè)新的文化交匯點(diǎn)。

重點(diǎn)解讀

可充分覆蓋中畫(huà)幅相機(jī)像場(chǎng)

在使用中畫(huà)幅或者全畫(huà)幅相機(jī)時(shí)，都可以使用并轉(zhuǎn)接移軸鏡頭，但搭配不同畫(huà)幅的移軸鏡頭會(huì)出現(xiàn)什么問(wèn)題呢？首先就是其成像圈是否能夠覆蓋轉(zhuǎn)接機(jī)身的成像像場(chǎng)，如果成像圈覆蓋不了，就會(huì)出現(xiàn)暗角、邊角的成像質(zhì)量下降的問(wèn)題。另一個(gè)問(wèn)題是鏡頭解析力是否足夠，如果鏡頭解析力不夠，其實(shí)是解析不了更大的畫(huà)幅和更高像素的成像的。