言說“不可言說”的命運(yùn)

我們應(yīng)該怎樣描述諾貝爾文學(xué)獎得主、挪威劇作家、小說家約恩·福瑟？他的身份如此多元，似乎很難用一兩句簡單的話來概括。還好，福瑟的答案很明確?！罢l是約恩·福瑟？無論從哪個(gè)角度來審視，約恩·福瑟其人都是由三個(gè)方面組成的：他既是一個(gè)普通人，也是一個(gè)公眾人物和寫作者?！蔽覀兺耆梢詫⑦@些樸實(shí)的話語當(dāng)成福瑟的自謙。因?yàn)闊o論他寫了什么，又取得了多少成就，他骨子里仍然是一個(gè)普通人，最沉迷的與最忠實(shí)的不是別的而是生活。

現(xiàn)在生活開始了

沒錯(cuò)，生活。這大約是所有作家窮盡一生之力想要完成的終極計(jì)劃。福瑟也不例外。在他的小說《三部曲》的第一部《無眠》中，就有這樣一段描述：一對年輕情侶初到異鄉(xiāng)，卻莫名其妙地陷入了困境。女孩阿莉達(dá)還記得她與情人阿斯勒初次見面的情形。那是在一次婚禮上，阿斯勒正在演奏小提琴。阿莉達(dá)從他的樂聲中聽到了在她年幼時(shí)就失蹤了的爸爸阿斯拉克的歌聲。于是，當(dāng)她下定決心離開故鄉(xiāng)杜爾基亞村，跟著阿斯勒外出闖蕩，她語氣堅(jiān)定地告訴自己，“現(xiàn)在生活開始了”。阿斯勒的回答則是，“現(xiàn)在我們駛?cè)肷睢薄?/p>

這是一個(gè)暮秋的晚上，阿莉達(dá)躺在穿越峽灣的船上，興奮得“聽到海來了，海走了，月亮閃耀而這夜就如奇妙的白晝一般，而這船漂啊漂啊漂向前方，向南，沿著陸地”。這樣的場景很美，但在《三部曲》中卻并不多見。似乎是要復(fù)原高緯度地區(qū)漫長而又難熬的寒夜，福瑟將他的故事設(shè)置在濕淋淋的雨天。它是如此荒涼，對應(yīng)著阿斯勒與阿莉達(dá)更為荒涼的人生。沒過多久，這對年輕人來到了比約格文。這是彼時(shí)挪威最大的城市。但城市的繁華與他們卻沒有太多關(guān)聯(lián)。除了兩捆沉甸甸的行李、一把小提琴，他們什么都沒有，更別說要開啟幸福的“生活”。

為了還原生活的本質(zhì)

因?yàn)榍∏【褪窃凇暗教幎际欠孔雍腿恕钡谋燃s格文，他們第一次嘗到被排斥、被孤立的滋味。阿莉達(dá)懷有身孕，即將分娩，卻始終找不到落腳之地。一時(shí)之間，似乎整個(gè)城市、整條街道都不約而同地關(guān)上了門，沒有誰愿意接納來歷不明的他們。而在經(jīng)歷了太多次碰壁之后，阿莉達(dá)漸漸有了自己的想法。她相信，所有的不公皆源于財(cái)富分配的不均：“有的人擁有很多東西而有人沒有”；偏偏，“那些擁有財(cái)產(chǎn)的人可以左右那些沒有財(cái)產(chǎn)的人”。

即便如此，我們?nèi)匀徊荒軐⒏Ｉ膶懽髋c易卜生的劇作畫上等號。畢竟，易卜生寫的是現(xiàn)實(shí)，福瑟完成的是想象。就像諾貝爾文學(xué)獎授獎詞所說的那樣，福瑟始終在“用極具創(chuàng)新意識的戲劇和散文讓不可言說的事物發(fā)聲”。什么是“不可言說的事物”？簡單來說，就是生活。因?yàn)椤吧罾镒钪匾臇|西是不可言說的，只能被寫出”。因此，為了還原生活的本質(zhì)，福瑟放棄了傳統(tǒng)的故事講述。相反，他就像技藝精湛的印象派畫家，總是以簡約的文字捕捉人物轉(zhuǎn)瞬即逝的神情，由此折射出他們的命運(yùn)。

言說“不可言說”的命運(yùn)

毫無疑問，這種命運(yùn)是“不可言說”的。就像阿斯勒。仿佛陷入了永劫不復(fù)的命運(yùn)魔咒，他和他的父親、祖父一樣都是小提琴手。盡管他們的琴聲很美，美得常常讓人忘了生存的艱難，令人陶醉在“那像天一樣高，像天一樣寬廣”的樂聲中，體驗(yàn)到極致的幸福，但幸福從未真正降臨到他們身上。很多時(shí)候，小提琴手的命運(yùn)是致命的：他們祖祖輩輩、世代相傳，延續(xù)著相似的人生。可他們似乎又什么都沒有，“沒有世俗之物，唯一的就是這把小提琴以及他自己和小提琴手的命運(yùn)”；他們總是離開，離開深愛的人，離開他們自己，總是把自己獻(xiàn)給其他人，永遠(yuǎn)不能完整地屬于自己，總是在努力讓別人完整。

終于，在屢屢被拒之后，阿斯勒帶著阿莉達(dá)闖進(jìn)了一戶人家，并在這里生下了兒子西格瓦爾。到了第二部《烏拉夫的夢》里，時(shí)間已經(jīng)過了好幾年。此時(shí)，為了擺脫命運(yùn)的怪圈，阿斯勒改名換姓，成了烏拉夫。在離開比約格文之前，他賣掉了父親留給他的提琴。之后，他獨(dú)自返回城里，想要為妻子奧斯塔（阿莉達(dá)的新名字）買一只“用最橙黃的金子和最湛藍(lán)的藍(lán)珍珠”做的手鐲。但他并不知道，就在他離開住處不久，他就被人盯上了。一個(gè)老頭子固執(zhí)地認(rèn)為烏拉夫親手殺害了原本居住在這里的老太太。

現(xiàn)在我們駛?cè)朊\(yùn)

到了這里，小說似乎即將進(jìn)入曠日持久的審判。但福瑟并沒有滿足我們的要求。在他筆下，一切都是靜默的，仿佛還沒有正式開始，就已經(jīng)悄悄地落下了帷幕。甚至，他沒有動用大量筆墨去推演兇殺的全過程，只是借由阿莉達(dá)的匆匆一瞥，快速地完成了他的講述?！八ò⒗蜻_(dá)）看到阿斯勒站在門廳里捂住了老太太的嘴，然后阿斯勒帶上了門。于是，阿莉達(dá)在桌子下面伸開了腿，她重重地呼吸了好幾次……”不幸的是，烏拉夫終究還是被捕了。他被判犯有重罪，并被送上了絞刑架。很難說，這究竟是不是福瑟版本的《罪與罰》。但這并不重要。重要的是，福瑟從來沒有遠(yuǎn)離他創(chuàng)作的主旨：追溯人與人、人與環(huán)境之間的微妙關(guān)系，進(jìn)而展開他對小人物命運(yùn)的探究。

可以肯定的是，命運(yùn)并沒有就此停止它對阿斯勒一家的蹂躪。在他死后，阿莉達(dá)帶著西格瓦爾回到家鄉(xiāng)。在第三部《疲倦》中，長大成人的西格瓦爾從陌生人手中買了一把二手小提琴，開始了他的演奏生涯。這就像命運(yùn)的輪回，循環(huán)往復(fù)，沒有終點(diǎn)。它提醒我們，人不僅會帶著沉重的罪愆生活下去，更無法與命運(yùn)相互抗衡?；氐健稛o眠》的開篇，當(dāng)阿莉達(dá)決定與阿斯勒廝守終生，阿斯勒告訴她，“現(xiàn)在我們駛?cè)肷睢?。但其?shí)，他們“駛?cè)搿钡哪睦镏皇巧?，還包括彼此相互交纏的命運(yùn)?；蛟S，這就是福瑟創(chuàng)作《三部曲》的題中之義了。

編輯：黃靈" " yeshzhwu@foxmail.com

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——藍(lán)曉宇