[摘 要]對(duì)后現(xiàn)代主義思潮如何影響工筆重彩畫(huà)創(chuàng)作進(jìn)行研究，深入分析兩者之間的內(nèi)在聯(lián)系及后現(xiàn)代主義對(duì)工筆重彩畫(huà)創(chuàng)作的具體影響。從理論背景出發(fā)，結(jié)合具體的工筆重彩畫(huà)作品，探討后現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格如何作用于工筆重彩畫(huà)的構(gòu)圖、色彩以及材料技法，進(jìn)而分析其在現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展中的價(jià)值和意義。在后現(xiàn)代主義思潮影響下，工筆重彩畫(huà)創(chuàng)作中融入了多元化、個(gè)性化和跨界融合的觀念，豐富了作品的表達(dá)方式和內(nèi)涵。

[關(guān) 鍵 詞]后現(xiàn)代主義；工筆重彩畫(huà)；藝術(shù)創(chuàng)作

[中圖分類號(hào)]J205 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2095-7556（2024）27-0054-03

文獻(xiàn)著錄格式：陳重霖.后現(xiàn)代主義思潮影響下工筆重彩畫(huà)創(chuàng)作研究[J].天工，2024（27）：54-56.

在科技文明快速發(fā)展的今天，工筆重彩畫(huà)只有具有當(dāng)代性才有生命力。后現(xiàn)代主義思潮則是當(dāng)代最犀利、最前衛(wèi)的藝術(shù)思想之一，自20世紀(jì)中葉以來(lái)，在全球范圍內(nèi)產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響，它強(qiáng)調(diào)打破傳統(tǒng)規(guī)范，倡導(dǎo)多元化和個(gè)性化的表達(dá)，給藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了新的活力。但是后現(xiàn)代主義思潮畢竟是在西方藝術(shù)運(yùn)動(dòng)下產(chǎn)生的，中華文明與西方文明大有不同，因此，中國(guó)工筆重彩畫(huà)理論體系不能動(dòng)搖，在后現(xiàn)代主義思潮影響下，其將融入中國(guó)工筆重彩畫(huà)藝術(shù)中。

一、后現(xiàn)代主義思潮的基本特征

（一）反對(duì)大敘事

后現(xiàn)代主義批判現(xiàn)代主義及啟蒙運(yùn)動(dòng)中的“大敘事”——即那些試圖提供普遍性和全局性解釋的理論。后現(xiàn)代主義者批判這些大敘事的壓迫性和排他性，強(qiáng)調(diào)多樣性和個(gè)體差異的重要性。他們認(rèn)為，每一種觀點(diǎn)都有其合法性和存在的理由，沒(méi)有一種真理能夠包羅萬(wàn)象。

（二）相對(duì)主義與非線性思維

后現(xiàn)代主義主張相對(duì)主義，認(rèn)為真理是相對(duì)的、多變的，沒(méi)有絕對(duì)的真理。同時(shí)，后現(xiàn)代主義推崇非線性思維，反對(duì)傳統(tǒng)的線性思維模式，注重事物的復(fù)雜性和多變性。這種思維模式在文學(xué)、藝術(shù)、哲學(xué)等領(lǐng)域得到了廣泛的應(yīng)用。

（三）文本與解構(gòu)

后現(xiàn)代主義深受結(jié)構(gòu)主義和解構(gòu)主義影響，認(rèn)為文本（不僅指文學(xué)作品，還包括文化現(xiàn)象、社會(huì)現(xiàn)象等）沒(méi)有固定的意義，意義是在解讀過(guò)程中生成的。解構(gòu)主義尤其強(qiáng)調(diào)對(duì)傳統(tǒng)意義和結(jié)構(gòu)的質(zhì)疑和顛覆。后現(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)文本的開(kāi)放性和意義的生成性，揭示了語(yǔ)言和符號(hào)系統(tǒng)的多層次和復(fù)雜性。

（四）跨界性與跨學(xué)科性

后現(xiàn)代主義具有跨界性與跨學(xué)科性的特征，它涉及文化、藝術(shù)、哲學(xué)、社會(huì)科學(xué)等多個(gè)領(lǐng)域，并與其他學(xué)科進(jìn)行交叉與融合。這種跨界的思維方式有助于我們更全面地理解世界和解決問(wèn)題。后現(xiàn)代主義模糊了學(xué)科之間的界限，倡導(dǎo)跨學(xué)科研究。它認(rèn)為，知識(shí)和文化現(xiàn)象不能被簡(jiǎn)單地歸類，需要從多角度、多層次進(jìn)行理解和分析。

二、工筆重彩畫(huà)的傳統(tǒng)特征

（一）精細(xì)的筆觸

筆觸是工筆重彩畫(huà)最顯著的特征之一。畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)，運(yùn)用細(xì)膩的筆觸、精細(xì)的線條勾勒出形象的輪廓和細(xì)節(jié)，使得畫(huà)面精致而富有層次感。用細(xì)如發(fā)絲的筆觸，將人物、花鳥(niǎo)、山水等展現(xiàn)得淋漓盡致，追求線條的力度和韻味。這種精細(xì)的筆觸不僅體現(xiàn)在對(duì)形象的刻畫(huà)上，還體現(xiàn)在對(duì)畫(huà)面整體的處理上，如對(duì)色彩的搭配、光影的處理等，都需通過(guò)精細(xì)的筆觸來(lái)實(shí)現(xiàn)。

（二）豐富的色彩

重彩在工筆畫(huà)中起著至關(guān)重要的作用。重彩，即濃重的色彩運(yùn)用，可以使畫(huà)面色彩艷麗、層次豐富。畫(huà)家多次設(shè)色，采用石青、石綠、朱砂等礦物顏料，形成厚重而具有光澤的色彩效果，增強(qiáng)了畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力。畫(huà)家在運(yùn)用色彩時(shí)，注重色彩的搭配和對(duì)比，通過(guò)各種顏色的深淺、冷暖、明暗等變化，使畫(huà)面呈現(xiàn)出豐富多彩、絢麗奪目的效果。同時(shí)，畫(huà)家在運(yùn)用色彩時(shí)，也注重對(duì)色彩的把握和運(yùn)用技巧，如對(duì)色彩的層次感、漸變感的處理，都需通過(guò)高超的技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)。

（三）寫(xiě)意和工筆的結(jié)合

盡管工筆重彩畫(huà)以精細(xì)見(jiàn)長(zhǎng)，但在表現(xiàn)意境和情感時(shí)，也融入了寫(xiě)意的元素，使得畫(huà)作在細(xì)致中透出灑脫，在規(guī)整中不失靈動(dòng)。通過(guò)工筆細(xì)致入微的勾勒和描摹，畫(huà)家能夠呈現(xiàn)出高度寫(xiě)實(shí)的細(xì)節(jié)，以寫(xiě)意的手法進(jìn)行設(shè)色和渲染，營(yíng)造出一種悠遠(yuǎn)的意境和自由的空間。這種結(jié)合不僅使作品在視覺(jué)上更加豐富多彩，同時(shí)在內(nèi)容和情感層面上實(shí)現(xiàn)了深度的融合，從而形成了工筆重彩畫(huà)獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

（四）獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格

工筆重彩畫(huà)具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，其畫(huà)面呈現(xiàn)出典雅、端莊、華麗的效果。這種藝術(shù)風(fēng)格的形成，源于中華傳統(tǒng)文化的影響和畫(huà)家的創(chuàng)作理念。工筆重彩畫(huà)往往承載著豐富的歷史文化、哲學(xué)思想和詩(shī)詞意境，展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的博大精深和無(wú)窮魅力。

三、后現(xiàn)代主義思潮對(duì)工筆重彩畫(huà)創(chuàng)作的影響

（一）構(gòu)圖

后現(xiàn)代主義對(duì)工筆重彩畫(huà)的構(gòu)圖產(chǎn)生了顯著的影響，主要體現(xiàn)在多樣性與多元化、非中心化、拼貼與解構(gòu)、不確定性與矛盾等方面。后現(xiàn)代主義提倡多樣性和多元文化，使工筆重彩畫(huà)的構(gòu)圖更加自由和多變。傳統(tǒng)的單一構(gòu)圖方式被打破，藝術(shù)家能夠融入不同文化和藝術(shù)風(fēng)格的元素，形成一種混合與交融的視覺(jué)效果，豐富了畫(huà)面的表現(xiàn)力和內(nèi)涵。孫娟娟在其繪畫(huà)中常常采用多重透視和重疊的形體，通過(guò)多角度的透視和錯(cuò)綜復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，重新構(gòu)思了傳統(tǒng)工筆重彩畫(huà)的空間表現(xiàn)形式。這種對(duì)空間和構(gòu)圖的非傳統(tǒng)處理方式，不僅挑戰(zhàn)了觀眾的視覺(jué)感知，也為工筆重彩畫(huà)在后現(xiàn)代主義語(yǔ)境下的創(chuàng)作提供了更多可能性。

后現(xiàn)代主義的非中心化傾向改變了工筆重彩畫(huà)的構(gòu)圖特點(diǎn)。傳統(tǒng)工筆重彩畫(huà)通常有明確的中心和焦點(diǎn)，而后現(xiàn)代主義構(gòu)圖則傾向于去中心化，使畫(huà)面的各個(gè)部分在視覺(jué)上更加平衡。觀者的目光可以自由游走于畫(huà)面的各個(gè)區(qū)域，這種非中心化的構(gòu)圖方式打破了傳統(tǒng)的視覺(jué)秩序，增強(qiáng)了作品的開(kāi)放性和互動(dòng)性。

拼貼與解構(gòu)手法的引入是后現(xiàn)代主義對(duì)工筆重彩畫(huà)構(gòu)圖的重要影響之一。后現(xiàn)代主義的拼貼和解構(gòu)手法被廣泛應(yīng)用于工筆重彩畫(huà)中，畫(huà)家通過(guò)拼貼不同風(fēng)格和主題的元素，或者通過(guò)解構(gòu)傳統(tǒng)元素，重新組合，創(chuàng)造出新的視覺(jué)效果。這種手法使工筆重彩畫(huà)的構(gòu)圖更加復(fù)雜，增加了觀者的解讀難度和趣味性。

后現(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)不確定性和矛盾，使工筆重彩畫(huà)的構(gòu)圖更加復(fù)雜、豐富。畫(huà)面中的元素可能相互矛盾，增加了作品的深度和多樣性。藝術(shù)家在構(gòu)圖中注重個(gè)性化和自我表達(dá)，打破了傳統(tǒng)的規(guī)范和約束，通過(guò)反思和再創(chuàng)造傳統(tǒng)元素，使工筆重彩畫(huà)在當(dāng)代語(yǔ)境中煥發(fā)新的生命力。

（二）色彩

后現(xiàn)代主義對(duì)工筆重彩畫(huà)的“色彩”產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，主要體現(xiàn)在色彩使用的多樣性與跨界融合、色彩關(guān)系的非傳統(tǒng)性、色彩表達(dá)的象征性與隱喻性以及色彩運(yùn)用的個(gè)人化與情感化等方面。后現(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)多樣性和跨界融合，使工筆重彩畫(huà)在色彩運(yùn)用上更加自由和多變。傳統(tǒng)色彩體系和技法被打破，藝術(shù)家能夠借鑒和融合不同文化、不同藝術(shù)風(fēng)格的色彩元素，形成獨(dú)特的視覺(jué)效果，豐富了作品的表現(xiàn)力和層次感。張見(jiàn)的作品展現(xiàn)了色彩在視覺(jué)印象中的流動(dòng)和變化。他通過(guò)色彩的分散和點(diǎn)狀的應(yīng)用，模糊了畫(huà)面的邊界和物體的輪廓，使觀者獲得全新感知。這種色彩的解構(gòu)和再現(xiàn)，激發(fā)了藝術(shù)家對(duì)工筆重彩畫(huà)色彩運(yùn)用的革新思維，促使他們探索更加抽象和情感化的表現(xiàn)方式。

后現(xiàn)代主義的非傳統(tǒng)色彩關(guān)系打破了工筆重彩畫(huà)的傳統(tǒng)色彩觀念。傳統(tǒng)工筆重彩畫(huà)注重色彩的和諧美，講究顏色之間的協(xié)調(diào)與平衡，而后現(xiàn)代主義則傾向于打破這種和諧，采用對(duì)比強(qiáng)烈、不協(xié)調(diào)甚至矛盾的色彩搭配，產(chǎn)生沖擊力強(qiáng)、具有視覺(jué)張力的效果。這種非傳統(tǒng)色彩關(guān)系使畫(huà)面更加豐富多樣，優(yōu)化了觀者的視覺(jué)和情感體驗(yàn)。

后現(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)色彩表達(dá)的象征性與隱喻性，使工筆重彩畫(huà)的色彩運(yùn)用更具深層次的意義。藝術(shù)家通過(guò)色彩的隱喻和象征，表達(dá)復(fù)雜的思想和情感，超越了色彩的表面美感。色彩在畫(huà)面中不僅僅是視覺(jué)元素，更是觀者理解和解讀作品內(nèi)涵的重要途徑，增強(qiáng)了作品的深度和文化內(nèi)涵。

后現(xiàn)代主義色彩運(yùn)用的個(gè)人化與情感化特征明顯，藝術(shù)家在色彩選擇和運(yùn)用上更注重個(gè)性化和情感表達(dá)。傳統(tǒng)的色彩規(guī)范和約束被打破，藝術(shù)家可以根據(jù)個(gè)人的情感、經(jīng)驗(yàn)和審美偏好，自由地選擇和運(yùn)用色彩，賦予作品獨(dú)特的情感色彩和個(gè)性特征。這種個(gè)人化和情感化的色彩運(yùn)用，使工筆重彩畫(huà)在后現(xiàn)代語(yǔ)境中煥發(fā)出新的表現(xiàn)力。

（三）材料與技法

后現(xiàn)代主義對(duì)工筆重彩畫(huà)的“材料與技法”產(chǎn)生了顯著影響，體現(xiàn)在材料的多樣性與創(chuàng)新性、技法的跨界融合與實(shí)驗(yàn)性、傳統(tǒng)技法的解構(gòu)與重組以及多媒體手段的應(yīng)用等方面。后現(xiàn)代主義提倡材料的多樣性和創(chuàng)新性，使得工筆重彩畫(huà)的材料選擇更加豐富和多元。藝術(shù)家不再局限于傳統(tǒng)的紙、絹、礦物顏料等材料，而是引入了合成纖維、金屬箔、塑料等新材料，這種變化賦予作品新的質(zhì)感和視覺(jué)效果，拓展了工筆重彩畫(huà)的表現(xiàn)領(lǐng)域。孫震生是一位融合傳統(tǒng)工筆重彩技法和現(xiàn)代藝術(shù)理念的藝術(shù)家，他在作品中廣泛使用了不同的材料和技法。例如，他常常在傳統(tǒng)的紙面上使用金屬箔和其他貼合物料，使得作品表面呈現(xiàn)出特有的光澤和質(zhì)感，這種材料的運(yùn)用大大豐富了作品的視覺(jué)效果和觸感。

后現(xiàn)代主義推動(dòng)了技法的跨界融合，促使工筆重彩畫(huà)在技法上不斷創(chuàng)新與突破。藝術(shù)家不僅結(jié)合了油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑等不同藝術(shù)形式，還借鑒了西方現(xiàn)代藝術(shù)中的技法和理念，進(jìn)行大膽的實(shí)驗(yàn)和探索。這種跨界融合與實(shí)驗(yàn)性的技法使工筆重彩畫(huà)在視覺(jué)效果上更加豐富多樣，增強(qiáng)了作品的表達(dá)力和沖擊力。

后現(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)對(duì)傳統(tǒng)技法的解構(gòu)與重組，使工筆重彩畫(huà)的技法運(yùn)用更加靈活和多變。藝術(shù)家通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)筆法、構(gòu)圖、設(shè)色等技法進(jìn)行解構(gòu)、重組和再創(chuàng)造，打破了傳統(tǒng)技法的固定模式，形成了新的技法體系和表現(xiàn)方式。這種對(duì)傳統(tǒng)的反思和再創(chuàng)造，不僅保留了工筆重彩畫(huà)的精細(xì)與韻味，也賦予其新的生命力和時(shí)代感。

后現(xiàn)代主義推動(dòng)了多媒體手段在工筆重彩畫(huà)中的應(yīng)用，進(jìn)一步增強(qiáng)了其材料與技法的表現(xiàn)力。現(xiàn)代科技的發(fā)展，如數(shù)字技術(shù)、激光雕刻、3D打印等，為工筆重彩畫(huà)的創(chuàng)作提供了新的工具和手段。藝術(shù)家將這些現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)工筆重彩技法結(jié)合，創(chuàng)造出前所未有的視覺(jué)效果和藝術(shù)體驗(yàn)，使工筆重彩畫(huà)在后現(xiàn)代語(yǔ)境中煥發(fā)出新的活力。

四、現(xiàn)代工筆重彩畫(huà)代表人物及作品

鄭美秋在作品《澄明世界》中畫(huà)了4個(gè)形象典雅端莊的藏族女性，畫(huà)面的背景通體紅色，4個(gè)人物安靜地并排坐著，構(gòu)圖有聚有散，每個(gè)人的神態(tài)和特征各異，身上的藏族服飾并沒(méi)有艷麗的顏色，圖案花紋和裝飾都用簡(jiǎn)練的線條概括，服飾的部分圖案用淺淺的石綠渲染，與背景形成冷暖對(duì)比。鄭美秋借鑒了唐卡中通體潔白的白度母形象，在人物四周留出了一些白色，4個(gè)主體人物給人清透明亮的感覺(jué)，畫(huà)面有一種圣潔、莊嚴(yán)感。她在創(chuàng)作中融合了傳統(tǒng)工筆畫(huà)的細(xì)膩技法和現(xiàn)代藝術(shù)的觀念，展現(xiàn)出豐富的視覺(jué)效果和思想深度?！冻蚊魇澜纭凡粌H保留了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的審美韻味，還引入了后現(xiàn)代主義的多元文化元素和個(gè)人化表達(dá)方式，模糊了形與色的邊界，使作品在形式和內(nèi)容上都更加多樣化。同時(shí)，鄭美秋通過(guò)這種融合，打破了中西方藝術(shù)的界限，創(chuàng)造出獨(dú)具特色的藝術(shù)語(yǔ)言，體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的革新和重構(gòu)。由此可知，后現(xiàn)代主義對(duì)鄭美秋的《澄明世界》產(chǎn)生了顯著影響。

潘纓的創(chuàng)作風(fēng)格受到后現(xiàn)代主義的影響，游離于寫(xiě)實(shí)與虛擬之間，是具象與抽象的多重混合，是介于重彩和淡彩、工筆和寫(xiě)意之間的一種作畫(huà)狀態(tài)。她的作品大多為少數(shù)民族題材，人物形象略帶夸張變形，畫(huà)風(fēng)樸素單純，其繪畫(huà)風(fēng)格清新獨(dú)特，運(yùn)用獨(dú)到的沒(méi)骨技法和實(shí)驗(yàn)水墨技法讓重彩作品呈現(xiàn)出與眾不同的鮮明特征?！短煅邸访枥L了一群一字排開(kāi)抬頭仰望的藏族女子，形象莊嚴(yán)秀美，人物清澈、通透，衣服的著色運(yùn)用了“墨為主、色為輔”的方式，而臉部則運(yùn)用了較為細(xì)致的渲染手法，細(xì)節(jié)無(wú)過(guò)多修飾，突出了畫(huà)面的素雅和潔凈之感。不僅延續(xù)了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精細(xì)與優(yōu)雅，還融入了后現(xiàn)代主義的多元文化元素和象征性表達(dá)，使作品具有豐富的層次感和復(fù)雜的意義。

孫震生擅長(zhǎng)在傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用不同的重彩技法來(lái)凸顯人物的審美特征。他的作品借鑒了壁畫(huà)的斑駁和厚重，雖然是重彩設(shè)色，但作品更趨向清新典雅，凝重的礦物質(zhì)材料晶瑩與亮麗，具有鮮明的個(gè)人特色。孫震生的《冬至》描繪了藏族女子清晨取水的生活場(chǎng)面，清晨她們穿著民族服飾，舀起水把桶裝滿，再放到另一個(gè)人的背上，用繩子背起。在畫(huà)面中人物神態(tài)典雅，服飾素雅，精彩紛呈，人物形象鮮活豐滿，具有生活氣息。他善于運(yùn)用多種藝術(shù)手法和材料，將不同的藝術(shù)形式進(jìn)行融合和創(chuàng)新，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。這種藝術(shù)形式的選擇和運(yùn)用，體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義對(duì)藝術(shù)形式的多元性和非線性的追求。

五、結(jié)束語(yǔ)

傳統(tǒng)的工筆重彩畫(huà)在中國(guó)繪畫(huà)史乃至世界繪畫(huà)史上占有舉足輕重的地位，無(wú)論是畫(huà)面的色彩構(gòu)圖、形象的刻畫(huà)還是精致的線條，都具有相當(dāng)高的藝術(shù)成就。筆墨當(dāng)隨時(shí)代，色彩當(dāng)隨時(shí)代。后現(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)多元化和個(gè)性化，促使工筆重彩畫(huà)家打破傳統(tǒng)，探索新的表現(xiàn)形式和主題。他們?cè)谧髌分腥谌肓烁辔鞣剿囆g(shù)元素和當(dāng)代觀念，展現(xiàn)出更加豐富多樣的面貌，同時(shí)，后現(xiàn)代主義思潮也促使藝術(shù)家更多元地思考，進(jìn)一步推動(dòng)了工筆重彩畫(huà)的現(xiàn)代化發(fā)展。

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（編輯：李建軍）