《哪吒之魔童降世》作為 2019 年暑期檔動(dòng)畫電影，以其獨(dú)特的創(chuàng)意、精湛的制作和深刻的主題贏得了廣泛贊譽(yù)。該片不僅重塑了傳統(tǒng)神話故事中的哪吒形象，還通過豐富的視覺語 言和深刻的情感表達(dá)，展現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的創(chuàng)新與活力。深入探討《哪吒之魔童降世》美 術(shù)設(shè)定中蘊(yùn)含的寫意精神，對(duì)于理解該片獨(dú)特的藝術(shù)魅力、挖掘其背后的文化內(nèi)涵具有重要意義，有助于為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的發(fā)展提供新的思路和啟示，推動(dòng)其在藝術(shù)創(chuàng)作、文化傳承和市場(chǎng)開拓等方面取得更大突破。中國(guó)寫意電影，作為中國(guó)電影藝術(shù)的重要組成部分，強(qiáng)調(diào)以情感為核心，通過簡(jiǎn)練的筆觸、生動(dòng)的形象和深邃的意境來表達(dá)創(chuàng)作者的主觀情感和審美追求。

一、寫意精神概述

寫意精神不僅僅是一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，更是一種哲學(xué)思想，強(qiáng)調(diào)在藝術(shù)創(chuàng)作中追求意境的深遠(yuǎn)、情感的真摯以及形式的自由。在繪畫領(lǐng)域，寫意畫以其簡(jiǎn)練的線條、概括的形象和豐富的墨色變化，展現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)自然與人生 的獨(dú)特感悟。將寫意精神引入電影藝術(shù)，尤其

是動(dòng)畫電影領(lǐng)域，則意味著在創(chuàng)作過程中不僅要注重故事的講述與角色的塑造，更要通過視覺語言的運(yùn)用，營(yíng)造出一種超越現(xiàn)實(shí)的意境美。在《哪吒之魔童降世》這部作品中，寫意精神得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。影片通過富有想象力的美術(shù)設(shè)計(jì)、細(xì)膩的色彩運(yùn)用以及富有張力的畫面構(gòu)圖，創(chuàng)造了一個(gè)既奇幻又真實(shí)的神話世界，讓觀眾在享受視覺盛宴的同時(shí)，也能感受到作品所傳達(dá)的深刻情感與哲理思考。在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的發(fā)展中，這種寫意精神的融入無疑 為創(chuàng)作者提供了更為廣闊的創(chuàng)作空間與靈感來源，推動(dòng)了中國(guó)動(dòng)畫電影藝術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展。

二、寫意精神在《哪吒之魔童降世》美術(shù)設(shè)定中的體現(xiàn)

（一）角色設(shè)計(jì)與性格表達(dá)

在《哪吒之魔童降世》中，角色性格的多重性成為其一大亮點(diǎn)，尤其是主角哪吒與敖丙的形象設(shè)定，實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)形象的重大突破（見圖1）。

哪吒，作為傳統(tǒng)神話中正義的化身，在影片中卻以“魔童”的身份降世，這一設(shè)定本身就充滿了戲劇張力。哪吒的性格中既有對(duì)命運(yùn)不公的反抗與憤怒，又有對(duì)友情的珍視與犧牲，這種復(fù)雜的性格層次使得角色更加立體飽滿。敖丙則從傳統(tǒng)的反派形象轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)心矛盾、渴望和平的正義之士，他的性格轉(zhuǎn)變不僅推動(dòng)了劇情的發(fā)展，也深化了影片的主題。角色形象設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)處理，巧妙地強(qiáng)化了性格表達(dá)，并體現(xiàn)了寫意精神中的“寄物言情”。哪吒的煙熏妝、不羈的發(fā)型以及標(biāo)志性的紅色火焰文身，這些設(shè)計(jì)不僅符合其“魔童”的身份定位，更通過視覺上的沖擊力傳達(dá)出他內(nèi)心的叛逆與不羈。敖丙的儒雅長(zhǎng)袍、清冷的面容以及龍鱗的細(xì)節(jié)裝飾，則展現(xiàn)了他作為龍族王子的高貴與內(nèi)斂，同時(shí)也暗示了他內(nèi)心的掙扎與矛盾。這些細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)不僅豐富了角色的外在形象，更深刻地揭示了他們的內(nèi)心世界，實(shí)現(xiàn)了“以物傳情”的藝術(shù)效果。影片中的配角如殷夫人、李靖、太乙真人、申公豹等，也展現(xiàn)了形象的復(fù)合重疊設(shè)計(jì)，這種設(shè)計(jì)增強(qiáng)了戲劇性和人物深度（見表 1）。

（二）色彩運(yùn)用與服裝設(shè)計(jì)

《哪吒之魔童降世》中通過色彩的變化來暗示劇情的發(fā)展，如決戰(zhàn)時(shí)火焰的熾熱紅色與爆炸的震撼效果，將緊張激烈的氛圍推向高潮。同時(shí)，影片中角色的服裝設(shè)計(jì)巧妙融合了傳統(tǒng)文化元素，不僅展現(xiàn)了角色的身份與性格，還推動(dòng)了劇情的發(fā)展。服裝設(shè)計(jì)中的細(xì)節(jié)處理同樣不容忽視，它們往往能增強(qiáng)角色的戲劇效果和視覺沖擊力。例如，太乙真人的“衣不蔽體”的設(shè)計(jì)，不僅符合他玩世不恭的性格特點(diǎn)，還通過夸張的形象設(shè)計(jì)增加了影片的幽默感。這種細(xì)節(jié)處理不僅讓觀眾在觀影過程中忍俊不禁，更深刻地記住了這些角色。

（三）場(chǎng)景設(shè)計(jì)與特效展現(xiàn)

《哪吒之魔童降世》中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)展現(xiàn)了天馬行空、寧靜古樸、陰沉詭譎的多樣化特點(diǎn)。山河社稷圖作為影片中的重要場(chǎng)景，以其宏大的規(guī)模和豐富的想象力令人嘆為觀止；陳塘關(guān)呈現(xiàn)出一種寧靜古樸的鄉(xiāng)村風(fēng)貌，與哪吒的成長(zhǎng)環(huán)境相呼應(yīng)；海底龍宮則以其神秘莫測(cè)的氛圍和華麗的裝飾吸引了觀眾的眼球。這些場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅為影片提供了豐富的視覺元素，還通過不同的風(fēng)格與氛圍展現(xiàn)了不同的情感色彩。決戰(zhàn)大戲中的緊張激烈的氛圍通過緊湊的構(gòu)圖、快速的剪輯和震撼的音效得以體現(xiàn)；海底龍宮的神秘莫測(cè)則通過幽暗的燈光、復(fù)雜的各種法寶釋放的魔法光芒；太乙真人的法術(shù)展示。

結(jié)構(gòu)和奇異的生物得以展現(xiàn)。影片中的特效鏡頭（如火焰蓮花爆炸）更是展現(xiàn)了其在視覺上的震撼力和對(duì)情感的渲染作用，這些特效鏡頭不僅制作精良、效果逼真，還通過強(qiáng)烈的視覺沖擊力和情感共鳴讓觀眾對(duì)影片產(chǎn)生了深刻的印象（見表 2）。

（四）視覺藝術(shù)與整體呈現(xiàn)

動(dòng)畫電影在視覺上的自由度和想象空間是其獨(dú)特魅力所在，《哪吒之魔童降世》充分利用了這一優(yōu)勢(shì)進(jìn)行創(chuàng)意表達(dá)。影片中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)、角色造型、色彩運(yùn)用等方面都充滿了想象力和創(chuàng)造力，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)既熟悉又新奇的神話世界。這種自由想象不僅豐富了影片的視覺效果，還通過視覺藝術(shù)的方式傳達(dá)了影片的深層含義和主題思想。影片在整體呈現(xiàn)上展現(xiàn)出了高度的藝術(shù)性，無論是畫面構(gòu)圖、色彩搭配還是光影效果等方面都經(jīng)過精心設(shè)計(jì)和打磨，構(gòu)建出了一個(gè)富有寫意精神的視覺世界。影片中的每一幀畫面都如同一幅精美的畫作，充滿了藝術(shù)感和美感。這種整體呈現(xiàn)的藝術(shù)性不僅提升了影片的觀賞性，還讓觀眾在觀影過程中感受到了豐富的情感內(nèi)涵和深遠(yuǎn)的意境。影片通過美術(shù)設(shè)定極大地提升了觀眾的審美體

驗(yàn)，觀眾在觀影過程中不僅能夠欣賞到精美的畫面和震撼的特效鏡頭，還能夠通過這種視覺藝術(shù)感受到影片所傳達(dá)的深層含義和情感色彩。這種審美體驗(yàn)不僅讓觀眾在視覺上得到了滿足 和享受，更在心靈上受到了觸動(dòng)和啟迪。

三、結(jié)語

在《哪吒之魔童降世》的美術(shù)設(shè)定中，寫意精神通過角色性格的多重性、色彩對(duì)比的情感表達(dá)、服裝設(shè)計(jì)的文化意蘊(yùn)、場(chǎng)景與氛圍營(yíng)造的多樣化等方面得以充分體現(xiàn)，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力和文化底蘊(yùn)。這種精神不僅豐富了觀眾的審美體驗(yàn)，也為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的創(chuàng)新 與發(fā)展提供了重要啟示。在寫意精神的引領(lǐng)下，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影有望迎來更加廣闊的發(fā)展前景。我們期待更多創(chuàng)作者能夠深入挖掘中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓，將其與現(xiàn)代動(dòng)畫技術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)作出更多具有中國(guó)特色和藝術(shù)魅力的動(dòng)畫作品，為觀眾帶來視覺與心靈的雙重享受。

[作者簡(jiǎn)介]趙開兒，女，漢族，陜西西安人，西安美術(shù)學(xué)院本科在讀，研究方向?yàn)閼騽∮耙暶佬g(shù)設(shè)計(jì)。