書生金王孫乘舟游碧波湖，紅蓮叢里巧遇龍宮公主霞姑，兩人一見(jiàn)鐘情。霞姑侍女紅兒窺知其意，引金生到龍宮與霞姑相會(huì)，被龍?zhí)影郊l(fā)覺(jué)。敖吉領(lǐng)兵搜查，霞姑命紅兒送金王孫出海，金王孫雖得以逃脫，但紅兒被擒。龍君召群臣審訊紅兒，幸得龜老丞相直言相勸，龍君、龍母赦免紅兒，并成就霞姑與金王孫的姻緣。

——《碧波紅蓮》劇情梗概

今年上半年復(fù)排重演的《碧波紅蓮》，至今仍為整個(gè)川劇界所津津樂(lè)道。

在老一輩川劇表演藝術(shù)家和老戲迷心目中，《碧波紅蓮》屬當(dāng)之無(wú)愧的經(jīng)典，2024年是該劇目首演65周年。

重慶市川劇院院長(zhǎng)沈鐵梅從一開(kāi)始便著重提出：此次復(fù)排工作的重點(diǎn)是傳承，不是新編，從劇本到唱腔、從服裝到道具都要保留川劇經(jīng)典的美學(xué)特點(diǎn)，要以“一個(gè)角色一個(gè)老師”的教學(xué)模式、新老演員“手拉手”式的教學(xué)方法，將川劇技藝和“記憶”一同傳授給青年演員。

既傳承川劇技藝，又留住川劇“記憶”——這才是真正的傳承。

復(fù)排就是為了傳承

“書生金王孫乘舟游碧波湖，紅蓮叢里巧遇龍宮公主霞姑，兩人一見(jiàn)鐘情。霞姑侍女紅兒窺知其意，引金生到龍宮與霞姑相會(huì)，被龍?zhí)影郊l(fā)覺(jué)。敖吉領(lǐng)兵搜查，霞姑命紅兒送金王孫出海，金王孫雖得以逃脫，但紅兒被擒。龍君召群臣審訊紅兒，幸得龜老丞相直言相勸，龍君、龍母赦免紅兒，并成就霞姑與金王孫的姻緣?！?/p>

1959年春，為配合“自由戀愛(ài)”的時(shí)風(fēng)，川劇名家周慕蓮、胡裕華等前輩將脫胎于《聊齋志異·五通》的川劇傳統(tǒng)劇目《金霞配》重新編劇，剔除原劇中妖魔作祟的情節(jié)，以霞姑與金王孫的自由戀愛(ài)為主線展開(kāi)，并改名為《碧波紅蓮》。

《碧波紅蓮》首演陣容以市川劇院1953級(jí)學(xué)員為主、部分中青年教師為輔。當(dāng)年，平均年齡不過(guò)18歲的劉卯釗、王世澤、莊其美和唐少林等，分別扮演劇中的霞姑、金王孫、紅兒和敖吉。首輪連演數(shù)月，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，在山城刮起一場(chǎng)“青春靚麗”的風(fēng)暴，進(jìn)而蔓延至整個(gè)川劇界。

1960年，接文化部指示，重慶市川劇院攜《碧波紅蓮》赴廣州參加“廣交會(huì)”展演，并在深圳駐場(chǎng)演出一個(gè)月，在南粵大地掀起一陣川劇風(fēng)潮。1961年，該劇目進(jìn)京展演，大受好評(píng)。20世紀(jì)80年代，傳統(tǒng)戲恢復(fù)上演后，該劇依然長(zhǎng)期高居票房榜首。

自首演后的幾十年里，胡裕華、許倩云、袁玉堃、鄧先樹(shù)、王國(guó)仁、陳國(guó)禮、王世澤等各院團(tuán)川劇大家，從不同維度對(duì)該劇進(jìn)行加工、演繹。很多藝術(shù)家在該劇目的演出過(guò)程中逐漸成熟，此劇也成為了川劇界經(jīng)典劇目。

然而，在近四十年里，這臺(tái)經(jīng)典劇目再?zèng)]登上過(guò)重慶市川劇院的舞臺(tái)。2024年是這出戲首演65周年，借此機(jī)會(huì)，重慶市川劇院決定將其再次搬上舞臺(tái)。

重慶市川劇院院長(zhǎng)沈鐵梅定下了調(diào)子，此次復(fù)排工作的重點(diǎn)是傳承，不是新編，從劇本到唱腔、從服裝到道具都需要保留川劇經(jīng)典的美學(xué)特色。

具體執(zhí)行的重任，落到市川劇院的青年編導(dǎo)魏源肩上。

在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，《碧波紅蓮》都是市川劇院學(xué)生的必學(xué)劇目，可以說(shuō)是一代又一代演員共同的青春記憶。因此對(duì)于此次復(fù)排，魏源十分慎重。

一個(gè)角色一個(gè)老師

怎么排才能盡最大可能保留傳統(tǒng)中的精華？怎么排才能讓青年演員得到提升？怎么排才能讓風(fēng)格不同、分?jǐn)?shù)各行當(dāng)?shù)慕巧嬲故境鰜?lái)……復(fù)排工作困難重重。經(jīng)過(guò)認(rèn)真思考，市川劇院提出邀請(qǐng)多位老師組成傳承組，采用“一對(duì)一”傳承的模式進(jìn)行復(fù)排。

但是，從1959年到20世紀(jì)80年代，《碧波紅蓮》演出過(guò)上千場(chǎng)，市川劇院參與演出過(guò)此劇目的演員多達(dá)一兩百人，其中不少人退休后就告別了川劇舞臺(tái)，要邀請(qǐng)哪些老師來(lái)組成傳承組？

為此，市川劇院通過(guò)查閱資料和相互推介的方式，整理出一份40余人的備選名單；又經(jīng)過(guò)兩個(gè)多月的實(shí)地拜訪，擬定出一份10余人（平均年齡82歲）的傳承名單，包括主角、配角、群角、樂(lè)師等。

隨后，劉卯釗（86歲）、車英（82歲）、廖儷珊（81歲）、楊思蘭（80歲）、魏金城（80歲）、鄧洪昌（79歲）、鄭曉萍（79歲）、許詠明（78歲）、余華（78歲）等退休演員，也就是當(dāng)年《碧波紅蓮》的演出者，接到了市川劇院的邀請(qǐng)。老藝術(shù)家們欣然同意，著手開(kāi)展唱腔、音樂(lè)、服裝和表演調(diào)度的回憶和記錄工作。

川劇表演藝術(shù)家劉卯釗，是《碧波紅蓮》中霞姑的首演者。老人深情回憶道：“我初演霞姑時(shí)，只有20歲出頭，創(chuàng)排這出劇目的胡裕華等前輩手把手教我們?cè)趺囱荩ㄔ趺茨蒙茸?、神情怎么拿捏，一點(diǎn)一點(diǎn)帶我們摳細(xì)節(jié)。”

魏源介紹，“一個(gè)角色一個(gè)老師、主角排主角、配角排配角、群角排群角”這種集體傳承模式并非市川劇院首創(chuàng)。但在此模式下，如何協(xié)調(diào)和統(tǒng)一各位傳承老師的不同意見(jiàn)，是一道相當(dāng)棘手的題目。

在經(jīng)過(guò)研究協(xié)商后，龍三太子敖吉的傳承老師、武生出身的鄧洪昌被一致推選為傳承組負(fù)責(zé)人，整體協(xié)調(diào)各方意見(jiàn)。鄧洪昌又提出了“異議較小處以該傳承老師為準(zhǔn)，異議較大處民主集中制”的理念。

此后，老藝術(shù)家們積極投入，一點(diǎn)一滴回憶，一手一腳傳授，全心全意、毫無(wú)保留地?fù)湓趥鞒惺聵I(yè)上。每天晚上，他們還會(huì)在微信群里溝通交流當(dāng)天的排練情況，盡量達(dá)到統(tǒng)一的效果。

復(fù)排期間的一個(gè)清晨，魏源接到劉卯釗的電話。老人哭著告訴他，老伴突然暈倒，正在醫(yī)院搶救，自己近期無(wú)法參加復(fù)排，十分內(nèi)疚。但為了追趕排練進(jìn)度，劉卯釗在老伴出院后就盡快回到了組里。

楊思蘭一度在復(fù)排籌備過(guò)程中突發(fā)疾病，出院后在家加緊鍛煉，后來(lái)即使尚未完全康復(fù)，也堅(jiān)持到劇院來(lái)?！半m然我當(dāng)年只是群角兒，但我要把群角兒的表演也原封不動(dòng)地傳承下來(lái)?！睏钏继m說(shuō)。

魏源回憶，在傳承排練過(guò)程中，除了受邀的老師外，還有羅吉龍、戴彩萍、吳紹露、吳子健等川劇院退休老師參與其中。他們?cè)谟^摩排練時(shí)指出問(wèn)題，在演出前幫青年演員化妝……有的長(zhǎng)住外地或因身體原因不便出門，無(wú)法來(lái)到排練現(xiàn)場(chǎng)，也會(huì)通過(guò)書信或電話為劇組提供各種幫助。

“有老師將動(dòng)作要領(lǐng)全部寫在紙上，然后寄給我們?！笔盏匠休d著老藝術(shù)家深情厚誼的書信，這位青年編導(dǎo)愈發(fā)感到“傳承”二字的厚重分量。

“青老”兩代同臺(tái)謝幕

《碧波紅蓮》的群眾舞蹈和武打場(chǎng)面宏大——既能展現(xiàn)院團(tuán)人才濟(jì)濟(jì)、行當(dāng)齊全、文武雙全，又能展示豐富服裝衣箱，特別是整齊的十六套古裝和八套大紅色官衣，這是大多數(shù)劇團(tuán)難以達(dá)到的（不包括近年來(lái)投入專門經(jīng)費(fèi)制作的部分），因此不少大型院團(tuán)將其作為看家劇目，以體現(xiàn)“家底”雄厚。

可以預(yù)見(jiàn)，《碧波紅蓮》重裝再現(xiàn)，必定美輪美奐、艷驚全場(chǎng)。

經(jīng)過(guò)40多天的集中排練、打磨，今年4月5日和6日，暌違40余年的《碧波紅蓮》在重慶川劇藝術(shù)中心閃亮登場(chǎng)，不少老戲迷激動(dòng)得熱淚盈眶。

“碧波湖，采紅蓮……”

“殘春已去夏來(lái)到，芍藥初放、色更嬌……”

舞臺(tái)上，青春靚麗的女子娉婷揚(yáng)袖舞，玉樹(shù)臨風(fēng)的金王孫、性情暴躁的敖吉、威嚴(yán)卻慈愛(ài)的龍君龍母、通情達(dá)理的龜丞相等相繼登場(chǎng)，一段龍女與凡人的姻緣故事引人入勝，現(xiàn)場(chǎng)笑聲、叫好聲此起彼伏。

青年一代演員的表演，得到了來(lái)自全國(guó)各地的專家、觀眾和戲曲同行們充分肯定和高度贊譽(yù)。

市川劇院歷來(lái)重視經(jīng)典劇目的排演和人才梯隊(duì)建設(shè)，但青年演員們的基本功不夠扎實(shí)仍然是一個(gè)普遍存在的問(wèn)題。在復(fù)排建組之初，沈鐵梅就提出，希望青年演員們能夠?qū)⒂须y度的技巧學(xué)好吃透，保質(zhì)保量完成排練，讓經(jīng)典老戲再放光彩。

魏源介紹，為激發(fā)演員的積極性，劇中所有角色自愿報(bào)名，在經(jīng)過(guò)劇院領(lǐng)導(dǎo)和傳承老師的考核后，每個(gè)角色定出三位演員同時(shí)排練，分甲、乙、丙組，在經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的排練后，再根據(jù)效果挑選出首輪演出的角色陣容，“這既增加演員的學(xué)習(xí)強(qiáng)度，又節(jié)省時(shí)間，并且促進(jìn)大家相互學(xué)習(xí)、討論，形成良性競(jìng)爭(zhēng)?！?/p>

“手應(yīng)該抬到什么高度，笑應(yīng)該如何笑……”傳承老師們更是悉心指導(dǎo)，對(duì)所有演員的表演進(jìn)行精細(xì)打磨，讓青年演員在演中學(xué)，學(xué)中演。

“這批青年演員很聰明、條件好、又很刻苦，看到他們，我們都覺(jué)得川劇后繼有人，內(nèi)心十分欣慰。我們希望能把當(dāng)年從前輩那里學(xué)到的東西全部教給他們，將其代代傳承下去。”劉卯釗說(shuō)。

謝幕時(shí)，每位青年演員手牽自己的傳承老師登臺(tái)，一同表演劇中經(jīng)典片段，現(xiàn)場(chǎng)觀眾爆發(fā)出雷鳴般的掌聲。這感人的一幕令青年演員們心潮澎湃，久久難以忘懷，“我們這一代要把老一輩的好的、傳統(tǒng)的、優(yōu)良的劇目學(xué)下來(lái)、傳下去，讓更多人感受川劇的魅力?！?/p>

魏源表示，復(fù)排《碧波紅蓮》，既是育新人，也是迎故人，喚起人們對(duì)川劇的共同記憶，讓更多已退休的優(yōu)秀演員回歸劇院為青年演員保駕護(hù)航，也讓更多的人重新認(rèn)識(shí)川劇藝術(shù)的博大精深。

川劇是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的重要組成部分，是川渝地區(qū)共同的文化名片，有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，承載著兩地人民共同的歷史記憶和文化鄉(xiāng)愁。

《碧波紅蓮》復(fù)排期間，正值川渝兩省市人大常委會(huì)協(xié)同推進(jìn)川劇保護(hù)傳承立法。今年9月1日，隨著《重慶市川劇保護(hù)傳承條例》《四川省川劇保護(hù)傳承條例》同步施行，將為川劇創(chuàng)新性發(fā)展、創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化提供堅(jiān)實(shí)的法治保障。

復(fù)排重演《碧波紅蓮》，只是重慶市川劇院探索經(jīng)典劇目集體傳承模式的開(kāi)始。

隨著條例實(shí)施，市川劇院將持續(xù)深化探索，提高集體傳承的效率，推出更多集體傳承的劇目。

（本文由重慶市川劇院供圖）