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      靳宏偉:不要小瞧攝影作品

      2024-10-24 00:00:00孟憲暉
      收藏·拍賣(mài) 2024年4期

      世界三大圖片社之一——希帕圖片社總裁靳宏偉談及一家圖片社的運(yùn)作方式,以及自身近20年的收藏之路。

      2024年7月13日,在美國(guó)前總統(tǒng)特朗普的一場(chǎng)集會(huì)中突發(fā)槍擊事件,美聯(lián)社駐華盛頓特區(qū)的首席攝影師埃文·沃奇(EvanVucci)用相機(jī)記錄下的瞬間引發(fā)人們關(guān)注。新聞攝影、普利策獎(jiǎng)得主、“刷屏照”版權(quán)等話題繼而持續(xù)發(fā)酵,使用相機(jī)拍下的照片在圖片唾手可得的時(shí)代再次被重視起來(lái)。米歇爾· 賽邦(Michel Setboun)與瑪麗· 庫(kù)贊(Marie Cousin)合著的《四十年新聞攝影:圖片社時(shí)代》(40 ans de photojournalisme :Génération Agences)以照片和自述的方式回顧了新聞圖片社時(shí)代的輝煌,而隨著數(shù)字化時(shí)代來(lái)臨,圖片社面臨著消失或合并的未來(lái)。

      收藏家靳宏偉現(xiàn)為法國(guó)希帕(SIPA)圖片社總裁,11年前,他成為SIPA 當(dāng)時(shí)最大股東,11年后成為100% 控股。20世紀(jì),曾經(jīng)隨新聞業(yè)蓬勃發(fā)展的三駕馬車(chē)——伽瑪、希帕、西格瑪,在今天僅剩下希帕一家,又因蓋蒂圖片社的上市,SIPA已成為世界上第一大私立圖片社。而對(duì)已收藏?cái)z影作品近20年的靳宏偉來(lái)說(shuō),舉起相機(jī)拍照是記者的直覺(jué)和本能,實(shí)在難稱偉大:“現(xiàn)場(chǎng)有好幾個(gè)記者同時(shí)在,因?yàn)樵诿绹?guó)像特朗普這么熱門(mén)的人,所有的圖片社都會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)?!?/p>

      1956年出生的靳宏偉早年曾赴越南戰(zhàn)場(chǎng)做過(guò)戰(zhàn)地?cái)z影師,20世紀(jì)80年代轉(zhuǎn)業(yè)后到《上海畫(huà)報(bào)》擔(dān)任過(guò)攝影編輯。1989 年,在出國(guó)潮正盛之時(shí),他選擇赴美留學(xué),成為改革開(kāi)放后中國(guó)大陸第一個(gè)進(jìn)入藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)攝影的人。1992年,靳宏偉獲得美國(guó)馬里蘭藝術(shù)學(xué)院攝影碩士學(xué)位。2006 年起,他開(kāi)始進(jìn)行20世紀(jì)當(dāng)代攝影大師作品收藏,也在全國(guó)各地舉辦過(guò)多場(chǎng)大型收藏展。2013年,靳宏偉與合作伙伴拿下了世界三大圖片社之一的希帕圖片社。2015年3月,靳宏偉在草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)開(kāi)設(shè)了希帕畫(huà)廊(CIPA)。

      沉浸于攝影領(lǐng)域多年,靳宏偉經(jīng)歷過(guò)觀念上的轉(zhuǎn)變,也通過(guò)實(shí)踐,愈加專注和堅(jiān)定自己的收藏方向。他坦陳中國(guó)攝影想要騰飛的先決條件就是——“藝術(shù)家們不小看攝影,而是把它作為一個(gè)必需或者應(yīng)該有的介質(zhì)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。”在采訪中,他將自己收藏的路程娓娓道來(lái),也談到了一家圖片社是如何運(yùn)作的,而他反復(fù)強(qiáng)調(diào)的是,不要小瞧攝影。

      《收藏· 拍賣(mài)》: 您大概從哪一年開(kāi)始收藏?什么契機(jī)使您開(kāi)始聚焦于攝影收藏?

      靳宏偉: 我正式開(kāi)始收藏開(kāi)始于2005年底、2006年初。我本人于1989年在美國(guó)馬里蘭藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)攝影,很早就接觸了世界攝影史,當(dāng)時(shí)也近距離地接觸了很多與攝影相關(guān)的知識(shí),我的導(dǎo)師、系主任都曾是大師哈里· 卡拉漢(Harry Callahan)的學(xué)生,他們會(huì)把這些作品帶到課堂里來(lái)給大家看原作。從那時(shí)起,我的心里就被打下了烙印,賺到了錢(qián)很自然就想到了攝影收藏。

      《收藏· 拍賣(mài)》: 您還記得自己收藏的第一件作品是什么嗎?

      靳宏偉: 我收藏的起點(diǎn)應(yīng)該說(shuō)不是一件,而是有二三十件。是在2006年初紐約的一次美國(guó)攝影畫(huà)廊協(xié)會(huì)年度攝影交易展上(aipad),我買(mǎi)下了包括哈里·卡拉漢(HarryCallahan)的經(jīng)典作品,還有愛(ài)德華· 韋斯頓(Edward Weston)的幾幅作品。

      《收藏· 拍賣(mài)》: 現(xiàn)在回頭來(lái)看,這些起步是否有其特殊的意義?

      靳宏偉: 從開(kāi)始介入,到隨著生意的不斷增長(zhǎng),資金愈加充足,我的收藏是從攝影史的角度,試圖去全面地覆蓋20 世紀(jì)、21 世紀(jì)的每一個(gè)重要人物?;仡^來(lái)看,嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō),它們是在講述一部美國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)史,當(dāng)時(shí)確實(shí)沒(méi)有想到會(huì)做到如今這么雄心勃勃的程度。

      《收藏· 拍賣(mài)》: 您近期還在持續(xù)收藏嗎?在您多年的收藏生涯中,顯然已經(jīng)梳理了自己的脈絡(luò),這個(gè)過(guò)程是從一開(kāi)始就篤定的,還是在收藏過(guò)程中不斷調(diào)整的?

      靳宏偉: 過(guò)程一直都在做,今年是第19個(gè)年頭了。我的前期收藏在國(guó)內(nèi)做過(guò)多次大型巡展,比如2011年在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的“原作100:收藏家靳宏偉藏20世紀(jì)西方攝影大師作品展”后,一下子很多人就知道了我,該展覽此后又巡回到了全國(guó)很多地方,比如何香凝美術(shù)館、廣東時(shí)代美術(shù)館、浙江省美術(shù)館、武漢美術(shù)館等十幾處。后來(lái)幾年又陸續(xù)做了“從卡拉漢到杰夫· 昆斯:來(lái)自靳宏偉的收藏”巡展,“從圖片到照片:來(lái)自靳宏偉的中國(guó)當(dāng)代攝影收藏”“觸摸經(jīng)典——‘175+175’世界攝影大師原作展”等,十幾年來(lái)大約出了七本書(shū)。

      經(jīng)過(guò)這樣的梳理和學(xué)術(shù)探討后,我的收藏從20、21世紀(jì)的“面”逐步轉(zhuǎn)為“點(diǎn)”,也就是搜索重點(diǎn)人物,比如羅伯特· 梅普爾索普(Robert Mapplethorpe)、哈里· 卡拉漢(Harry Callahan)、薩莉· 曼(Sally Mann)等重要攝影家的最重要的作品,無(wú)論他們已過(guò)世或者在世,他們的作品都成為我收藏中的一個(gè)部分。近年來(lái)在這個(gè)基礎(chǔ)上,我的收藏又?jǐn)U展到安德烈亞斯·古斯基(AndreasGursky) 、辛迪·舍曼(Cindy Sherman)、理查德·普林斯(Richard Prince)、達(dá)明·赫斯特(DamienHirst)等當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的前沿人物的創(chuàng)作,無(wú)論數(shù)量還是范圍上都有了很大的提高,跟十幾年前相比完全不是一個(gè)水準(zhǔn)了。

      《收藏· 拍賣(mài)》: 在國(guó)內(nèi)做過(guò)眾多展覽,是否為您自己的收藏思路提供了新的方向?您對(duì)中國(guó)藝術(shù)家的收藏是否也是從展覽“原作100”后開(kāi)始的?

      靳宏偉: 對(duì),“原作100”中都是西方藝術(shù)家的作品。有一次我在紐約,一個(gè)美國(guó)藏家問(wèn)我知道海波嗎?我說(shuō)不知道。他說(shuō)你連中國(guó)的海波都不知道,怎么算是藏家?對(duì)此我很慚愧,離開(kāi)祖國(guó)20 多年,確實(shí)不知道中國(guó)當(dāng)代攝影的發(fā)展情況。也是從這時(shí)開(kāi)始,我逢人便問(wèn)有哪些優(yōu)秀的中國(guó)攝影藝術(shù)家,并開(kāi)始這方面的大面積收藏。王慶松、楊福東、邱志杰、王寧德、劉勃麟等不同代際的藝術(shù)家,以及攝影和當(dāng)代領(lǐng)域跨界的諸如何云昌、張洹等的作品都在我的收藏列表中。與此同時(shí),西方當(dāng)代的脈絡(luò)也沒(méi)有停下來(lái),還是持續(xù)不斷地往前走,這或許源于我在讀書(shū)期間學(xué)習(xí)了攝影史,它使我總是有著無(wú)窮的動(dòng)力。

      《收藏· 拍賣(mài)》: 在海外上學(xué)的過(guò)程與預(yù)想中有哪些不同?您覺(jué)得這段經(jīng)歷給自己帶來(lái)的最大收獲是什么?

      靳宏偉: 我在中國(guó)是學(xué)紀(jì)實(shí)攝影出身,到馬里蘭藝術(shù)學(xué)院,相當(dāng)于一個(gè)燒了一輩子中餐的廚子,跑去燒西餐,一下人就蒙掉了。之后慢慢適應(yīng),到最后能夠接觸西方當(dāng)代攝影最前沿的一些東西。我們?cè)镜挠^念認(rèn)為照相機(jī)就是為了紀(jì)實(shí)等功能而存在的,其實(shí)完全不是這樣。很多東西不但不紀(jì)實(shí),甚至完全甩開(kāi)照相機(jī)也能做攝影。我的觀念就是這樣一點(diǎn)一點(diǎn)轉(zhuǎn)變過(guò)來(lái)的。

      《收藏· 拍賣(mài)》: 但您畢業(yè)后并沒(méi)有去做攝影師,而是轉(zhuǎn)向做生意?

      靳宏偉: 是的,你知道純藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)的學(xué)生里, 99% 的人沒(méi)有工作。要到報(bào)社當(dāng)攝影記者,一般人家也會(huì)優(yōu)先錄取新聞學(xué)院新聞攝影系的人。藝術(shù)學(xué)院本身就是培養(yǎng)你成為一個(gè)純粹的攝影藝術(shù)家,用攝影這個(gè)媒介來(lái)做創(chuàng)作。我也曾經(jīng)投了很多簡(jiǎn)歷,沒(méi)有人雇用我。結(jié)果最后沒(méi)有辦法,就走上了一條做生意的道路。

      《收藏· 拍賣(mài)》: 2013年,您與合作伙伴拿下了世界三大圖片社之一的希帕圖片新聞社(SIPA Press),能否具體講講其中的細(xì)節(jié)?

      靳宏偉:20世紀(jì)90年代,世界最有名的三家圖片社是伽瑪(GAMA)、希帕(SIPA)、西格瑪(Sygma),那個(gè)時(shí)候還沒(méi)有蓋蒂圖片社(Getty Images),后者是1995年之后才成立的,后來(lái)又經(jīng)過(guò)上市從私立圖片社轉(zhuǎn)向了公立圖片社。我拿下的希帕圖片新聞社包括了希帕法國(guó)、希帕美國(guó)和希帕中國(guó),主要是傳遞奧運(yùn)會(huì)、體育文藝、戛納電影節(jié)、好萊塢奧斯卡等方面的各種新聞圖片。我們與美聯(lián)社是合作伙伴,會(huì)相互代理一些圖片的版權(quán)。

      《收藏· 拍賣(mài)》: 對(duì)大眾而言,瑪格南圖片社(Magnum Photos)似乎更加出名,能否講講希帕的不同之處和運(yùn)行機(jī)制?

      靳宏偉: 瑪格南圖片社的創(chuàng)辦者包括了羅伯特· 卡帕(Robert Capa)、布列松(HenriCartier-Bresson)等大師,是合伙人制,就像律師事務(wù)所那樣。事實(shí)上其規(guī)模不大,只有幾十人。希帕圖片社則包括了一兩百人,攝影記者的規(guī)模要大很多。編輯也有好幾十人,是真正意義上的給世界各地傳遞圖片?;蛟S他們沒(méi)有大師那么出名,但在獲得普利策獎(jiǎng)等方面的概率大得多。1973年中東戰(zhàn)爭(zhēng)期間,希帕圖片社派往前線的記者就有幾十名。

      隨著時(shí)代更迭,伽馬和西格瑪都不存在了,前者僅剩下一些檔案圖片,后者被蓋蒂合并。希帕成了僅剩的私立老牌圖片社,我們?cè)谑澜绺鲊?guó)有16000個(gè)合同記者,每天給希帕法國(guó)傳送圖片,網(wǎng)絡(luò)觸達(dá)86 個(gè)國(guó)家,圖片通過(guò)圖片社賣(mài)掉后五五分成。希帕中國(guó)這邊也有4000多個(gè)合同攝影師,內(nèi)容涉及生活、新聞?lì)惖确椒矫婷妗?/p>

      《收藏· 拍賣(mài)》: 您的收藏通常來(lái)自哪些渠道? 會(huì)認(rèn)定一些知名的平臺(tái)嗎?

      靳宏偉: 我的收藏聚焦現(xiàn)代的攝影收藏,去觸碰世界最頂尖的人物,買(mǎi)作品也在高古軒、卓納、佩斯、豪瑟沃斯等一線畫(huà)廊,二級(jí)市場(chǎng)基本上不碰。我做攝影收藏已經(jīng)將近 20 年了,現(xiàn)在也逐步回到“只買(mǎi)最貴、最頂尖級(jí)”的原則上來(lái)。這樣的攝影家數(shù)量其實(shí)屈指可數(shù)。

      藝博會(huì)我只去最重要的四個(gè)——瑞士巴塞爾藝術(shù)展、巴塞爾藝術(shù)展邁阿密海灘展會(huì)、法國(guó)巴黎攝影展覽會(huì)(Paris Photo)以及紐約每年春天的美國(guó)攝影畫(huà)廊協(xié)會(huì)年度攝影交易展(AIPAD)。每個(gè)地方帶去的作品有很大差異,價(jià)格也相去甚遠(yuǎn),比如瑞士巴塞爾動(dòng)輒會(huì)有成交近千萬(wàn)美元的作品,而在香港,如果有近千萬(wàn)美元成績(jī)的作品,就會(huì)成為很大的新聞。邁阿密巴塞爾幾十萬(wàn)美元成交的攝影作品也很常見(jiàn),而在香港,一幅照片可能也就十幾萬(wàn)美元。

      《收藏· 拍賣(mài)》: 近幾年,攝影作品的市場(chǎng)價(jià)格與您最初開(kāi)始收藏相比,有哪些明顯的差異?

      靳宏偉: 疫情過(guò)后,很多不可思議的高價(jià)格出現(xiàn)了,十幾年前羅伯特· 弗蘭克(Robert Frank)的一幅作品價(jià)格在一萬(wàn)美元上下,現(xiàn)在沒(méi)有一張?jiān)谑f(wàn)美元以下的。這一方面與攝影家本身的名氣有關(guān),另一方面在于成熟畫(huà)廊的運(yùn)作。

      《收藏· 拍賣(mài)》: 但中國(guó)的攝影收藏市場(chǎng)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到這個(gè)程度,您覺(jué)得主要原因是什么?

      靳宏偉: 我覺(jué)得中國(guó)的攝影收藏上不去,是因?yàn)榇蠹矣X(jué)得照片不值錢(qián)。這是一個(gè)硬傷。中國(guó)攝影市場(chǎng)想要騰飛的先決條件就是——藝術(shù)家們不小看攝影,而是把它作為一個(gè)必須或者應(yīng)該有的介質(zhì)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作,中國(guó)攝影市場(chǎng)才有騰飛的可能。

      放眼國(guó)際,杰夫·昆斯(Jeff Koons) 、大衛(wèi)·霍克尼(David Hockney)、理查德·普林斯、達(dá)明·赫斯特等知名藝術(shù)家,他們既是畫(huà)家又是雕塑家,也都做攝影。攝影是一個(gè)用以創(chuàng)作的媒介,這也就決定了攝影的地位。我經(jīng)常講一句較為悲觀的話:我們這一代肯定看不到希望,但也許幾代人之后,希望的奇跡會(huì)出現(xiàn)。

      《收藏· 拍賣(mài)》: 近年來(lái),國(guó)內(nèi)涌現(xiàn)了不少專注于影像領(lǐng)域的平臺(tái)或機(jī)構(gòu),比如PHOTOFAIRS 影像藝術(shù)博覽會(huì)、Fotografiska影像藝術(shù)中心,此外也有多年來(lái)聯(lián)合阿爾勒攝影節(jié)舉辦活動(dòng)的三影堂攝影藝術(shù)中心等,并不斷推出年輕藝術(shù)家的新作。國(guó)內(nèi)的攝影藝術(shù)普及是否仍然不夠?您認(rèn)為還有怎樣的改進(jìn)空間?

      靳宏偉: 改進(jìn)的空間是一個(gè)比較大的話題。這又不得不回到大家過(guò)于小看攝影的問(wèn)題上。在創(chuàng)作上,我覺(jué)得有幾位藝術(shù)家值得注意, 比如安迪· 沃霍爾(Andy Warhol)用版畫(huà)的形式將攝影帶入大眾的世界,而他的原作是用攝影奠定的。羅伯特·勞森伯格(RobertRauschenberg)在北卡羅來(lái)納州阿什維爾附近的黑山學(xué)院(Black Mountain College)學(xué)習(xí)時(shí),還不太懂?dāng)z影,但跟隨哈里· 卡拉漢等大師學(xué)習(xí)后,他用攝影的方法延伸出自己的三明治式創(chuàng)作,用夾層把版畫(huà)、攝影予以合成,從而走出了攝影。再如大衛(wèi)· 霍克尼的攝影拼貼法,他把繪畫(huà)的構(gòu)圖構(gòu)成方式引入攝影,再將攝影抽取出來(lái),去實(shí)現(xiàn)繪畫(huà)的視覺(jué)效果。而羅伯特· 梅普爾索普則堪稱最有野心的攝影師,他用最傳統(tǒng)的手段表達(dá)了最當(dāng)代的意識(shí),比如,通常我們認(rèn)為攝影是可復(fù)制的,但他很早就在制作獨(dú)版的攝影作品,將攝影引入繪畫(huà)。

      回溯這些可以看到,20世紀(jì)80年代以后至今,很多人在攝影方面做了諸多嘗試,但從沒(méi)有人會(huì)小瞧攝影。國(guó)內(nèi)這個(gè)方面仍有待改變。比如,大理國(guó)際影會(huì)、PHOTOFAIRS影像藝術(shù)博覽會(huì)等我也會(huì)去,為了鼓勵(lì)那些年輕攝影師,也會(huì)買(mǎi)下一些作品。他們未來(lái)能走多遠(yuǎn),沒(méi)有任何一個(gè)人可以給他們打包票。國(guó)內(nèi)確實(shí)涌現(xiàn)出一直在專注于攝影的機(jī)構(gòu)或平臺(tái),在不同的財(cái)力和能力條件下,每一個(gè)美術(shù)館都有自己側(cè)重的方向,無(wú)可非議。

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