摘 要：文章旨在探討博物館紙質(zhì)文物修復(fù)與保護(hù)技術(shù)，破損紙質(zhì)文物持續(xù)面臨脆弱性和損害威脅的問(wèn)題；對(duì)濟(jì)南市博物館所藏45件唐人寫經(jīng)殘片的修復(fù)信息及修復(fù)方法進(jìn)行了歸納梳理，重點(diǎn)介紹了修復(fù)文物本體的方案和具體操作；提出了修復(fù)后要提高預(yù)防性保護(hù)等方面的建設(shè)；隨后探討了文物的保護(hù)和利用在博物館工作中的支撐。在記述了傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)的保護(hù)之上，提出綜合優(yōu)化策略，為文化遺產(chǎn)的傳承和發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：唐人寫經(jīng)；文物；修復(fù)；預(yù)防性保護(hù)；合理利用

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.17.005

0 引言

紙質(zhì)文物，是以紙為載體，通過(guò)書寫、印刷、繪畫等方式形成的古代文獻(xiàn)檔案、古代書籍和古代書畫等，具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值。它是對(duì)歷史的真實(shí)記錄，是傳承文化、延續(xù)文化的重要載體，同時(shí)作為寶貴的文化遺產(chǎn)和財(cái)富，對(duì)我們研究人類社會(huì)的文明和發(fā)展有著十分重要的價(jià)值。

隨著時(shí)間的流逝，同時(shí)也受外部環(huán)境的影響，文物往往面臨脆弱性和損害威脅的問(wèn)題，需要得到合理保護(hù)和修復(fù)。為了保護(hù)這些寶貴的文化遺產(chǎn)，現(xiàn)代博物館紙質(zhì)文物的保護(hù)與修復(fù)技術(shù)尤為重要。我國(guó)歷史悠久，對(duì)紙質(zhì)文物的保護(hù)和修復(fù)已經(jīng)形成個(gè)人保護(hù)或作坊保護(hù)修復(fù)的形式。中華人民共和國(guó)成立后，圖書館、博物館等紙質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)工作也從傳統(tǒng)修復(fù)工作開(kāi)始起步。他們不僅繼承沿襲了傳統(tǒng)的書畫裝裱技術(shù)和古籍修復(fù)技術(shù)，而且一并著手中藥防蠹紙應(yīng)用于書畫防蟲防霉的研究。直至目前，我國(guó)仍以傳統(tǒng)修裱技術(shù)為主，隨著改革開(kāi)放以來(lái)經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，新材料及新技術(shù)的研發(fā)也愈來(lái)愈多，并且在文物保護(hù)與修復(fù)領(lǐng)域逐步把著眼點(diǎn)放在人才培養(yǎng)、無(wú)損檢測(cè)研究、預(yù)防性保護(hù)、繼承傳統(tǒng)與科技開(kāi)發(fā)相結(jié)合等方面。

在此次館藏書畫保護(hù)項(xiàng)目中對(duì)濟(jì)南市博物館館藏的45件唐人寫經(jīng)殘片（圖1）進(jìn)行了保護(hù)修復(fù)，整套文物黃卷璀璨、楮墨精良，字字筆酣墨飽，用筆巧妙。經(jīng)文的內(nèi)容主要有《般若波羅蜜多心經(jīng)》、《維摩詰經(jīng)》、《金光明最盛王經(jīng)》二卷、《大乘四法經(jīng)》一卷、《妙法蓮華經(jīng)方便品》、《大般若波羅蜜多經(jīng)》第四百五十一回等。通卷書法墨濃有力，行款風(fēng)格符合時(shí)代特征，其功力法度，審美情趣，都令人贊嘆，為古代民間書法大成。

1 文物本體保護(hù)修復(fù)

此批經(jīng)卷經(jīng)歷千余年歷史變遷，加之保存條件有限，部分紙張殘破不堪，出現(xiàn)殘缺、斷裂、污漬、褶皺、糟朽等病害，導(dǎo)致部分經(jīng)文難以辨別，無(wú)法展閱。在持續(xù)保存的情況下，若不進(jìn)行保護(hù)和處理，這些病害依然存在，且褪色、糟朽、殘缺、污漬等病害仍有加劇的可能，故此45件經(jīng)卷非常有必要進(jìn)行保護(hù)修復(fù)。保護(hù)修復(fù)堅(jiān)持從繼承和發(fā)展我國(guó)古代書畫裝潢技藝出發(fā)，采取積極、科學(xué)、謹(jǐn)慎的態(tài)度，正確運(yùn)用傳統(tǒng)修復(fù)技藝及現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)手段，以發(fā)展和提高對(duì)寫經(jīng)類文物的保護(hù)修復(fù)水平。在此基礎(chǔ)上，對(duì)現(xiàn)有的館藏紙質(zhì)文物的保護(hù)環(huán)境給予足夠的重視，盡可能地增強(qiáng)自身的預(yù)防性保護(hù)意識(shí)，最大限度地減少各種有害因素對(duì)紙質(zhì)文物造成的損害。并在修復(fù)完成后，從多個(gè)途徑展現(xiàn)唐人寫經(jīng)殘片的文化魅力，多措并舉，做到讓文物“活起來(lái)”。

唐人寫經(jīng)殘片是使用入潢打紙進(jìn)行抄寫的。打紙，是我國(guó)古代一種經(jīng)過(guò)特殊的捶打工藝所制造的紙張，纖維致密，更加牢固，書寫時(shí)不易湮墨。為了使紙張能夠歷時(shí)長(zhǎng)久，古人發(fā)明了在紙張表面上蠟的工藝。打紙砑光上蠟后，表面光潔如瑩，用手輕輕抖動(dòng)，發(fā)出金石之聲，稱為硬黃紙。從抄本用紙看，此批唐人寫經(jīng)殘片具有唐代打紙的典型特點(diǎn)。濟(jì)南市博物館館藏的唐人寫經(jīng)殘片具有很高的書法藝術(shù)價(jià)值，行與行之間，基本有清晰的烏絲欄，抄經(jīng)在烏絲欄之內(nèi)，字跡烏黑光亮，整體上干凈利落，外圃輪廓嚴(yán)整如界，這都是唐人寫經(jīng)書法齊整劃一的重要表現(xiàn)。

此次修復(fù)項(xiàng)目涉及的未經(jīng)裝裱過(guò)的唐人寫經(jīng)45件，存在多種病害，多為褶皺、殘缺、折痕等病害。為解決經(jīng)卷本身繼續(xù)出現(xiàn)不平展等現(xiàn)象，也為了實(shí)現(xiàn)博物館對(duì)藏品保存、收藏及對(duì)公眾展示的目標(biāo)，此45件唐人寫經(jīng)殘片修復(fù)后均用手卷形式進(jìn)行裝裱。

對(duì)殘缺的文物本體保護(hù)是修復(fù)重點(diǎn)，首先進(jìn)行滅菌殺蟲，制作充氮除氧殺蟲氣密袋，為無(wú)氧殺蟲創(chuàng)造條件。將文物置于氣密袋內(nèi)4周，其間定期監(jiān)測(cè)氧氣含量，以此達(dá)到滅菌殺蟲的效果。

在本體修復(fù)中，大部分經(jīng)卷有原托紙，用熱水燙洗畫心，在清洗、脫酸的過(guò)程中，揭除一層原托紙。根據(jù)每件經(jīng)卷本身不同的顏色單獨(dú)染制相同色系的命紙。托好命紙，出軟局條，畫心晾干后，背面向上置于拷貝臺(tái)上，在折痕、裂縫處逐一貼折條加固，貼好后墊紙壓實(shí)，靜置待漿糊干透。配稍大一點(diǎn)的皮紙吸水附于畫心背面，四周打糨糊上墻掙平。待畫面干透后，做全色處理，顏色寧淺勿深，對(duì)于殘缺的畫面按整體色調(diào)進(jìn)行補(bǔ)全，保持整體觀感的協(xié)調(diào)。

畫心處理好后，做手卷的裝裱形式（圖2、圖3）。將畫心下墻方裁、鑲活，正鑲工藝，鑲隔水、尾紙、引首和拖尾，包小邊，最后天地頭分別折夾口、貼夾口紙。鑲料顏色是裱件的靈魂，為了能使鑲料配色與畫芯融為一體，相得益彰，參照文物原裱件鑲料色澤、質(zhì)地，根據(jù)畫芯的色彩基調(diào)、畫意、畫幅等多方面審定，分別進(jìn)行染制調(diào)色。鑲料使用花綾，并對(duì)天頭與隔水分別進(jìn)行染色。天頭為湖青色鳳紋花綾，隔水用暖色調(diào)的淡肉色鳳紋花綾來(lái)銜接，使裝裱配色整體古雅質(zhì)樸，這也是明清手卷的特點(diǎn)之一。

鑲料材質(zhì)多為綾絹，是絲織品，一般多為素色，且綾絹本身質(zhì)地柔軟，使用前必須事先用宣紙托好晾干后染色使用。此次修復(fù)中對(duì)綾絹的染色使用的是刷染法。染色后的綾絹較濕不能直接上墻貼平，此時(shí)先把它起臺(tái)，搭在案臺(tái)邊飄一會(huì)兒，讓多余的水分自然蒸發(fā)一些，把它再次正面向下平放在臺(tái)上用棕刷排平，后在四周打好稠糨糊上墻貼平。采用此法染綾絹時(shí)，一般每段最長(zhǎng)不能超過(guò)3米，因?yàn)橐话銐γ娓叨纫簿?.3米左右，過(guò)長(zhǎng)豎向貼不開(kāi)橫向貼不便操作也容易變形。

在鑲接工序上，為使手卷所有部位鑲接在一起后能整齊筆直，需要用一張裁正的長(zhǎng)條形紙樣襯在桌上作為鑲接作直的依據(jù)。鑲接順序通常從尾至首，連接前嚴(yán)格保證鑲縫寬度的一致，以裁正的下邊口為準(zhǔn)依靠紙樣進(jìn)行依次連接，待全部連接完成后，再裁正上邊口，使整個(gè)手卷整齊筆直。

覆褙，將裱件畫心向下鋪在案面上，上包首、貼簽條、加披肩；然后將裱件展平在案面上，用蘸漿水的宣紙團(tuán)捋邊；接著將覆褙紙均勻鋪漿灑水，兩人搭托覆褙，后貼搭桿紙；裱件四周上漿，底部預(yù)留啟子口，上墻掙平。下墻后進(jìn)行打蠟、砑光、剔邊工序，裱件下鋪墊干凈細(xì)膩的宣紙以防畫心受損，使用川蠟在覆褙紙上均勻涂擦；砑光時(shí)首先在包首處墊宣紙并打蠟，橫向砑包首；再?gòu)挠蚁蜃?，豎向勻速砑褙紙，一遍以后，調(diào)換裱件天地頭方向，從地頭處以同樣方法再次砑畫；剔邊時(shí)馬蹄刀呈30度角，將裱件兩邊多余褙紙?zhí)薜簦尥曛笤儆庙际瘜蛇呿家槐?。砑活完成后，再進(jìn)行配裝天地桿工序，依夾口紙的左右邊緣為標(biāo)記，鋸掉多余木料，再用木銼打磨兩端，打孔、裝訂銅鼻、貼包桿紙，最后穿繩、封箍。修復(fù)完成后懸掛展示，最后做好文物的拍照存檔，收卷保存（圖4）。

2 預(yù)防性保護(hù)建設(shè)

為了保證紙質(zhì)文物的安全與完整，首要任務(wù)是最大限度延長(zhǎng)紙質(zhì)文物壽命，濟(jì)南市博物館作為開(kāi)展文物預(yù)防性保護(hù)工作的單位，在國(guó)家重點(diǎn)文物保護(hù)專項(xiàng)補(bǔ)助資金的扶持下，結(jié)合目前的館藏文物保護(hù)現(xiàn)狀，提出并建立了文物保存環(huán)境檢測(cè)系統(tǒng)平臺(tái)、改造了文物庫(kù)房和展廳環(huán)境等。與此同時(shí)，針對(duì)調(diào)控文物保存微環(huán)境以及建立文物保護(hù)環(huán)境監(jiān)控管理機(jī)制等提出了解決方案，并逐步實(shí)施。

濟(jì)南市博物館通過(guò)實(shí)施館藏文物預(yù)防性保護(hù)項(xiàng)目，并在經(jīng)費(fèi)總額度有限的情況下，對(duì)重要的書畫文物配置了專業(yè)的文物囊匣，為保存文物提供了良好的微環(huán)境，減少和減緩了外部環(huán)境對(duì)文物藏品造成的損害。此外，庫(kù)房?jī)?nèi)還配置了文物專用的恒溫恒濕儲(chǔ)藏柜（圖5），文物保存微環(huán)境及小環(huán)境均配備環(huán)境調(diào)控裝置，使珍貴文物處于精準(zhǔn)的溫濕度控制環(huán)境下，達(dá)到長(zhǎng)期穩(wěn)定存放的環(huán)境要求。

①使用環(huán)境控制功能設(shè)備，如空調(diào)機(jī)、除濕機(jī)、加濕器、臭氧發(fā)生器、紫外線燈等。利用自動(dòng)監(jiān)控功能，根據(jù)前期設(shè)定的溫濕度范圍來(lái)控制各設(shè)備的工作狀態(tài)。與傳統(tǒng)的溫濕度測(cè)量與控制方法相比，成本較低，并能夠?qū)崿F(xiàn)庫(kù)房溫濕度24小時(shí)的實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)、記錄、分析等自動(dòng)化管理，實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)的長(zhǎng)期記錄和采集。

②紙質(zhì)文物在保管期間，除了進(jìn)行利用和整理外，還應(yīng)確保避光保存。庫(kù)房最好采用暗色內(nèi)遮陽(yáng)，加裝木板或鐵皮窗，提高庫(kù)房的防光效果，在庫(kù)房?jī)?nèi)不需要采光時(shí)，關(guān)閉窗戶，不作業(yè)時(shí)，關(guān)閉庫(kù)內(nèi)光源。紙質(zhì)文物還應(yīng)做到入袋、入盒并利用紙質(zhì)文物柜、文物箱進(jìn)行保存，盡可能地選擇使用具有防光能力強(qiáng)的黑色包裝袋或盒等，以此形成一個(gè)局部良好的防光環(huán)境。做到紙質(zhì)文物少接觸，甚至不接觸光線，從而減少光對(duì)紙質(zhì)文物的破壞作用。

③空氣污染主要來(lái)自有害氣體及灰塵。可采用空氣凈化系統(tǒng)來(lái)降低紙質(zhì)文物庫(kù)房?jī)?nèi)的霉菌孢子含量，從而提升相關(guān)環(huán)境的空氣質(zhì)量，改善紙質(zhì)文物的保存環(huán)境。與此同時(shí)，定期的清掃庫(kù)房也是必不可少的，清掃時(shí)做到先除去門窗、地板縫隙內(nèi)的塵土，再除去紙質(zhì)文物柜架及紙質(zhì)文物上的灰塵，最后使用墩布拖地來(lái)達(dá)到除塵目的dbb1f441cb10c0c58b7837698a06463c。

3 文物的合理利用

文物的合理利用包括陳列展示、文物修復(fù)與保護(hù)、文物數(shù)字化、文物交流與展覽等多個(gè)方面。此批唐人寫經(jīng)殘片修復(fù)完成后不僅能滿足研究閱讀的需要，還能完成展覽展示的功效，達(dá)到集保護(hù)修復(fù)、展陳觀瞻、研究利用于一體的文物保護(hù)和修復(fù)要求。

3.1 陳列展示

陳列展示是最常見(jiàn)的文物利用方式之一，可以揭示文物本身的藝術(shù)美，也可以使觀眾了解文物的背景、文化歷史和歷史價(jià)值。0bce0a05c8b52b381a463264a4cae84c陳列展示要立足于保護(hù)文物的安全，需要考慮到陳列設(shè)備（展柜）、觀眾流量、采光、通風(fēng)、防火防盜等多方面因素。

隨著我國(guó)博物館事業(yè)的逐步發(fā)展，現(xiàn)代化材料和現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的不斷采用，陳列手法也在不斷地創(chuàng)新與發(fā)展。我們需要在善于繼承原有的陳列手法的基礎(chǔ)上，大膽探索，創(chuàng)造新的方法，提高自身的陳列展陳水平。所以在此次陳列展示中，可以適當(dāng)采取動(dòng)態(tài)陳列和利用高科技。

3.2 博物館教育與服務(wù)

博物館的主要社會(huì)職能之一是教育與服務(wù)。在博物館教育中，現(xiàn)在能夠傳播給觀眾的信息量日益增大，所涵蓋的科學(xué)技術(shù)也越來(lái)越多，知識(shí)的傳播不再是教育者向受教育者的單向傳遞，而是一種雙向交流、雙向影響。其中，文物教育是培養(yǎng)人們對(duì)文化遺產(chǎn)認(rèn)知和理解的重要途徑。

博物館收藏和展示的文物都是信息的載體。博物館是以實(shí)物資料為特征的知識(shí)信息交流中心。它利用豐富的館藏珍品吸引著許多專業(yè)研究者和科學(xué)家。對(duì)此，濟(jì)南市博物館在做到在滿足館內(nèi)自身的研究任務(wù)的同時(shí)，還應(yīng)以各種方式為館外研究者進(jìn)行服務(wù)。

積極貫徹政府工作報(bào)告對(duì)文物工作作出的重要部署，保護(hù)是利用的前提，要堅(jiān)持保護(hù)第一。利用是保護(hù)成果的轉(zhuǎn)化，要在確保文物安全的前提下，推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，激活其生命力，讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都活起來(lái)。

4 結(jié)語(yǔ)

濟(jì)南市博物館對(duì)館藏45件唐人寫經(jīng)殘片進(jìn)行了保護(hù)修復(fù)，從修復(fù)前的紙質(zhì)檢測(cè)和病害分析，觀察了寫經(jīng)用紙的物理化學(xué)特性，歸納了紙張病害類型。遵循“修舊如舊”“最小干預(yù)”“可再處理性”等修復(fù)原則，通過(guò)揭、托、補(bǔ)、鑲、覆等步驟對(duì)其進(jìn)行了保護(hù)修復(fù)工作。本體保護(hù)修復(fù)后在預(yù)防性保護(hù)等方面提出建議，提高了文物館藏環(huán)境的監(jiān)測(cè)調(diào)節(jié)能力，更有利于文物的長(zhǎng)期保存。最后，在文物合理利用方面，將文物的保護(hù)和利用相結(jié)合，在陳列展示、博物館教育與服務(wù)等方面進(jìn)行了探索與發(fā)現(xiàn)，結(jié)合唐人寫經(jīng)殘片的特色，在后期充分利用“互聯(lián)網(wǎng)+”，借助新媒體等創(chuàng)新方式進(jìn)行文化的傳播。

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