摘 要：東周時期，楚墓出土的青銅兵器分布范圍廣泛，文章從楚國兵器出土的位置分布、年代變化、類型特征、銘文紋飾等因素出發(fā)，結合相關歷史文獻資料和專家研究成果，以此簡單分析楚文化在這些地區(qū)的傳播和影響。

關鍵詞：楚文化；青銅兵器；多樣化

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.18.030

楚國青銅兵器作為楚文化的重要組成部分，對于研究古代楚國工藝科技、社會風俗、文化藝術都有積極的作用。楚墓出土的青銅兵器造型精美，工藝獨特，本文在結合實物資料和學界研究的基礎上，總結和論述楚國對外戰(zhàn)爭對楚國兵器的影響。

1 楚墓兵器出土地點和楚國對外戰(zhàn)爭范圍

現(xiàn)學術界普遍認為楚文化的來源可追溯到長江中游流域新石器文明的發(fā)展壯大?！对娊洝ど添灐酚涊d商王武丁奮伐荊楚，周原遺址出土的西周初期甲骨文有“楚子來告”，成王時期曾封熊繹為子爵，建都丹陽。目前尚未發(fā)現(xiàn)西周時期楚墓中出土楚式兵器，楚式兵器基本出土于東周時期的楚墓。東周楚墓數(shù)量眾多，分布廣泛，遍布湖北、河南、湖南、安徽幾省。湖北江陵地區(qū)出土兵器的楚墓最多，宜昌當陽有趙家湖楚墓、唐家巷楚墓、枝江楚墓，荊門羅坡崗與子陵港楚墓、包山楚墓，黃岡黃州國兒楚墓。湖南出土兵器的楚墓有長沙楚墓、益陽楚墓、古丈白鶴灣楚墓。河南出土兵器的楚墓有馬鞍冢楚墓、信陽楚墓、和尚嶺與徐家?guī)X楚墓、淮陽平糧臺楚墓、淅川下寺春秋楚墓等。安徽出土兵器的楚墓有壽縣李三孤堆楚幽王墓、舒城九里墩楚墓、潛山彭嶺楚墓、潛山公山崗楚墓、六安城北鄉(xiāng)窯廠楚墓、六安城東白鷺洲戰(zhàn)國墓等。楚墓出土兵器的數(shù)量多、類型豐富、時間跨度長、分布范圍廣，一定程度上體現(xiàn)了楚國對外戰(zhàn)爭的激烈程度。

從墓葬的時代早晚看，宜昌當陽唐家巷楚墓年代較早，為春秋早中期，此時為楚國對外軍事擴張的初步階段。春秋早期，楚文王將楚國都城自丹陽一帶南遷至郢（湖北江陵），后楚國以江陵地區(qū)為中心向四周擴張。楚國軍隊向西滅夔，占據(jù)巴東；向北擴張，滅掉鄭、申、上蔡等國，占據(jù)淮河上游一帶。當陽曹家崗、河南淅川下寺、舒城九里墩等楚墓年代為春秋中晚期。當時楚國與晉國城濮之戰(zhàn)失敗后，向淮河流域東部發(fā)展，滅弦、黃、英、江、六等小國，占據(jù)江淮地區(qū)。春秋晚期，楚國向南過湘江到達長沙、衡陽一帶。當陽趙家湖和湖南長沙的楚墓年代為戰(zhàn)國早期，六安城北鄉(xiāng)窯廠、荊門包山和江陵望山楚墓為戰(zhàn)國中晚期，后期楚國向南擴張最遠到達廣西、云南，影響到黔、滇文化。江陵雨臺山楚墓群數(shù)量龐大，出土兵器豐富，器物年代跨度較大，自春秋中期至戰(zhàn)國晚期，江陵地區(qū)始終是楚國的心腹重地，直至公元前278年秦攻郢后，楚都遷至陳，最終遷至壽春①。

2 楚國擴張戰(zhàn)爭豐富兵器類型

春秋早期，楚墓出土的兵器數(shù)量較少，占比較低，兵器風格受西周中原地區(qū)的影響。銎戈和上下瀾的設計和中原地區(qū)相同，三角援明顯受中原三晉地區(qū)的影響。春秋中期，楚墓出土兵器的數(shù)量逐漸增加，風格變化明顯。春秋晚期，楚人有好劍之風，私人持劍和私自劍斗相當普遍，楚墓出土器物中劍類兵器占比逐漸增加。此時楚國向東擴張與長江下游的吳國、越國產生沖突，吳國和越國又向西擴張，與占據(jù)長江中游地區(qū)的楚國碰撞?！皡峭蹶H閭、伍子胥、伯嚭與唐、蔡俱伐楚，楚大敗，吳兵遂入郢”②。楚國此時向東對吳越諸侯國用兵程度加大，在楚墓中發(fā)現(xiàn)了吳國、越國兵器。江陵地區(qū)楚墓中出土的銅劍，其規(guī)格和紋飾都類似于吳越銅劍③。這些吳越銅劍有楚國通過軍事行動獲得的戰(zhàn)利品，也有受贈的禮品。望山M1悼固墓中出土的越王勾踐劍（圖1∶1），起初推斷此劍為公元前306年楚滅越后的戰(zhàn)利品。后據(jù)所出的器物及竹簡，推斷墓葬年代更早，此劍可能并非單純的戰(zhàn)利品，“勾踐嫁女之媵器而流入楚國，后由楚王贈予悼固”④。當時吳越鑄劍工藝上乘，為其他諸侯國所看重，春秋時期便有“季札掛劍”的故事。戰(zhàn)國時期，吳越地區(qū)被楚國所占，許多鑄劍工匠為楚國所用，所鑄兵器便有了吳越劍的風格。

楚劍外形風格受吳越的影響，同時也是由于軍事行為作用。安徽舒城九里墩的春秋楚墓出土了完整戈、矛、鏃、戟、殳的五兵組合。此墓出土器物數(shù)量繁多、歸屬不一，墓主身份引發(fā)了眾多學者討論。其中一件戟為蔡國戟（圖1∶2），戟上銘文“蔡侯朔用之戟”⑤，表明其屬于春秋末期的蔡成侯，同墓中青銅鼓座上的銘文考釋確定其歸屬鐘離國，因此此墓的歸屬是蔡國還是鐘離國仍存疑。徐少華先生認為此墓隨葬品數(shù)量、規(guī)格高，不屬于群舒等弱小方國。而春秋晚期吳國占領此地，墓主可能是吳國貴族⑥，張志鵬先生根據(jù)史料中吳、楚等國的軍事行為，推斷墓主是楚軍貴族將領，墓葬中多國風格的隨葬青銅器可能是楚滅蔡、鐘離、杞三國戰(zhàn)爭所獲得的戰(zhàn)利品⑦。推測當時楚國將領掠奪戰(zhàn)利品作為自己墓葬的隨葬品，反映楚國對外擴張戰(zhàn)爭對江淮北部地區(qū)的影響。

春秋晚期至戰(zhàn)國中期，諸侯國爭霸混戰(zhàn)，楚國勢力增強，對外擴張戰(zhàn)爭不斷，對周邊小國產生極大影響。如曾、黃等國墓葬出土器物在其文化內涵和器物類型上明顯有楚式特征。六安城北鄉(xiāng)窯廠楚墓出土的多戈戟，形制類似曾侯乙墓中出土器物。巫山大廠蘭家河和忠縣崖腳皆發(fā)現(xiàn)楚國墓葬群。戰(zhàn)國中期，楚墓中出土兵器數(shù)量達到頂峰，兵器在隨葬品中占比最大。部分有類似北方地區(qū)“毀器折兵”的明器化現(xiàn)象，這種現(xiàn)象遵循的規(guī)制尚且不明，推測當屬墓主自發(fā)性的選擇。兵器類型、風格明顯區(qū)別于過去，與其他地區(qū)差異明顯，類型也較復雜、豐富。楚式的直內有胡戈，援鋒形狀、長度各異，有三角援、弧形援、直援，援胡夾角有直角和廣角。援身瘦肥、長短不一，援鋒有三角狀、彎曲狀、狹尖狀等，類型多樣。楚式矛葉形狀不一，有三角形、瓜子形、寬肥葉形和細柳葉形等，葉援有弧線、直線甚至凹線。在戈、矛類型豐富的基礎上，出現(xiàn)戈矛分鑄聯(lián)裝戟、戈援聯(lián)裝數(shù)量不一等。楚國兵器風格在影響周邊國家的同時也被其他國家所影響，呈現(xiàn)多樣性。

3 楚國戰(zhàn)爭失利對兵器的影響

戰(zhàn)國晚期，楚墓隨葬品中兵器數(shù)量占比逐漸減小，很大程度上是受楚國對外戰(zhàn)爭逐漸失利的影響。秦楚戰(zhàn)爭熱度愈發(fā)升級，楚滅巴后，在秦國強勢壓力下，對川渝地區(qū)減少投入，秦攻郢后，楚國遷都壽春，國力大為衰減，隨葬兵器顯著減少。同時，國家對葬俗禮制的管制力量大不如前，禮制崩壞，僭越現(xiàn)象頻現(xiàn)。安徽潛山彭嶺、公山崗出土了許多平民級別的楚國軍人墓葬，墓中僅有少量的戈、劍和鏃等器物，銘文稀少，紋飾簡單。這些楚國軍人墓群也反映出這一時期楚對秦戰(zhàn)爭的激烈和膠著。

4 兵器紋飾和銘文

在春秋早中期，楚國兵器和中原地區(qū)并無太大區(qū)別，楚式戈初期形制簡單，未發(fā)現(xiàn)紋飾。后隨著楚國軍事的對外擴張，兵器風格受周邊文化的影響，兵器紋飾日漸多樣化，有雙線紋、鳳鳥紋、花云紋等。春秋晚期，楚式戈出現(xiàn)楚地特有的鳳鳥紋和鳥蟲書銘文。紋飾主要集中于內。劍、矛類主要以凸線獸面紋居多。劍類紋飾主要集中于劍莖的箍和鐔上，配以綠松石作飾。受吳越風格的影響，部分劍脊上有菱形暗紋。矛類紋飾主要集中于骹部。淅川下寺M2出土的春秋晚期銅矛（圖1∶3），骹部一側置三角形環(huán)紐，以系瓔珞，兩葉尾收剎，葉上飾鏤孔竊曲紋，骹口部飾獸面紋兩組⑧。楚人尚巫，兵器上華麗精美的紋飾形象也體現(xiàn)出巫鬼崇拜的文化。楚文化內涵獨特，兵器銘文同其他國家有所區(qū)別。首先是銘刻位置多樣。楚式戈戟上銘文款式較為規(guī)整，援、胡、瀾各部位均有可能鑄刻，行文多為楚國特色的鳥書蟲文，有2～10字。

春秋時期，楚國初步擴張發(fā)展，兵器銘文多為楚國高級貴族之名。春秋中期，淅川下寺M8楚墓出土了戟，一件胡部有銘文“以鄧之戟”（圖1∶5）、一件銘文有“以鄧之用戟”，“以鄧”為楚國王室子弟。春秋晚期，淅川下寺M2楚墓出土的戟胡上銘文為“王子午之行戟”?！蹲髠鳌酚涊d：“襄公十八年，鄭子孔欲去諸大夫，將叛晉而起楚師以去之。使告子庚，子庚弗許……子庚嘆曰：‘君王其謂午懷安乎！吾以利社稷也?！雹帷巴踝游纭奔醋痈?，楚莊王之子。春秋晚期，淅川縣徐家?guī)XM3出土了□子辛銅戈，援胡上鑄有陰刻銘文13字，為“□子辛睪（擇）氒（厥）吉金尃皇，自乍（作）用戈”，同墓出土戟上有銘文“（薳）子受之用（戟）”⑩。春秋早期，塞公屈顙戈（圖1∶6）胡上的銘文為“（塞）公（屈）”k。春秋中期，南陽楚屈喜戈（圖1∶7）胡部鑄有銘文“楚屈喜之用”5字l。此二戈的戈主均為楚國大姓屈氏貴族。春秋晚期，公戈（圖1∶8）援胡銘文為“公邵僺為 造王□”9字，該戈主為楚國大姓貴族昭姓封君邵僺；春秋晚期，龔王戟（圖1∶9）的銘文為“龔王止卯之造戟”m，該戈應為楚恭王時期制作。

戰(zhàn)國時期，楚國對外戰(zhàn)爭激烈，兵器銘文類型較多。戰(zhàn)國中期，河南新蔡平夜君成墓出土銅戈N∶220，在援、胡部有鳥蟲書體陰鑄銘文“平夜君成之用戈”7字（圖1∶10），同墓中還出土有多戈戟，上部有內戈胡上銘文“平夜君成之用戟”（圖1∶11），下部無內戈胡上銘文“平夜君成之用”n，墓主為楚國封君。戰(zhàn)國中期，安慶王家山楚墓出土了M1∶7越王丌北劍（圖1∶4），其鳥篆銘文字跡清晰，錯金銘文細如毫發(fā)，劍格兩面以及劍首均鑄銘文，其中有字錯金，與未錯金的銘文相間排列，劍格正面銘文為“古北丌王（越）戊 戊（越）王丌北古”；背面銘文為“自（劍）僉用（作）乍自 自乍（作）用僉（劍）自”，劍首銘文為“隹（唯）戊（越）王丌北自乍（作）之用之僉（劍）”o。出土此劍的墓葬規(guī)格等級較低，隨葬器物較少，年代較晚，推測該劍應為戰(zhàn)勝后掠奪的戰(zhàn)利品。戰(zhàn)國晚期，新城徒卒戈（圖1∶12）銘文為“敬（戒）新城徒萃（卒）”p，意為楚地新城戍衛(wèi)軍人所用。

楚國兵器銘文多表現(xiàn)為“器主—之用—兵器名稱”的排列形式，詮釋含義為兵器持有使用者、君主名號，少量銘文記錄鑄造者名稱和年代號稱及信息。這種特征可能是受北方中原地區(qū)的文化影響，既用來記錄名目，也便于表明器主的身份。從春秋早期到戰(zhàn)國晚期，楚國兵器銘文所顯示的來源為王室及大姓高等貴族轉向普通楚國軍人，推測這些兵器或為繳獲的他國戰(zhàn)利品。

劍、矛類兵器上的銘文比戈、戟稀少，一方面可能是戈戟的儀仗作用較重，另一方面，從手工銘刻的操作難度上來說，戈戟的胡、瀾等部位面積較為平整寬廣，銘刻文字較為容易，銘文行款也較為工整美觀。而矛的葉、骹等部位凹凸不平，葉的脊、援之間面積較小，而骹部為圓柱體，裝飾優(yōu)美的曲線條較為容易且更加美觀，刻銘文規(guī)整的文字較難且影響美觀。劍類亦是同理，在莖、箍等部位刻銘較難，勾線較容易，銘文大多集中于劍身，處于脊、刃之間，這些位置較為平整寬廣，當然銘刻工藝技術水平的高低也可能會影響到劍刃本身的強韌質量，目前出土銅劍劍身有銘文的概率不高。

5 多樣化特征

楚國疆域遼闊，青銅兵器形制風格不一。隨著外來文化在楚地傳播，楚文化不僅保持和發(fā)揚了本土文化的特色，還吸收和融合外來文化的優(yōu)秀元素，形成具有獨特風格和強烈形象特征的新文化形式。楚國青銅兵器也兼收并蓄，推陳出新，其兵器的多樣化特征是循序漸進、不斷推進和演變的結果，隨著時間推移，各類兵器都有普遍更替的趨勢。這種多樣化特性獨樹一幟，也反映出當時楚國兵器鑄造未形成嚴格統(tǒng)一的管理和規(guī)范，未出現(xiàn)大規(guī)模統(tǒng)一型號標準化的兵器生產。楚國官方對兵器管制較少，甚至可以私鑄，流傳有干將、鏌铘之子眉間尺復仇的故事。對外戰(zhàn)爭所獲戰(zhàn)利品可以私人保留、公開使用和隨葬，兵器作為商品在市場上可隨意買賣，楚國對兵器鑄造、流通、使用、隨葬等各個方面都顯示出開放、自由的態(tài)度，楚人好劍的風氣和楚國對外擴張的需求也促進了楚國兵器生產和交易，推進兵器的市場化普及。

注釋

①俞偉超.關于楚文化發(fā)展的新探索[J].江漢考古，1980（1）：17-30.

②司馬遷.史記[M].北京：中華書局，1989.

③李伯謙.中原地區(qū)東周銅劍淵源試探[J].文物，1982（1）：44-48.

④楚文化研究會.楚文化研究論集（第一集）[M].武漢：荊楚書社，1987.

⑤安徽省文物工作隊.安徽舒城九里墩春秋墓[J].考古學報，1982（2）：229-242，277-282.

⑥徐少華.舒城九里墩春秋墓的年代與族屬析論[J].東南文化，2010（2）：45-48.

⑦張志鵬.舒城九里墩墓年代與國別考[J].東南文化，2012（2）：68-70.

⑧河南省文物研究所.淅川下寺春秋楚墓[M].北京：文物出版社，1991.

⑨楊伯峻.春秋左傳注（修訂本）[M].北京：中華書局，2009.

⑩河南省文物考古研究所.淅川和尚嶺與徐家?guī)X楚墓[M].鄭州：大象出版社，2004.

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