論詞詞，又名論詞長短句，是詞人通過詞這一體裁表達對詞學(xué)問題的見解。南宋以來，論詞詞經(jīng)歷了漫長的發(fā)展。一直到了清初順康時期，隨著清詞的中興，論詞詞呈現(xiàn)出繁盛的景象。其中具有典型代表意義的是當時詞壇名家對陳維崧及其詞的品題。據(jù)《全清詞·順康卷》《全清詞·順康卷補編》檢索，除《迦陵填詞圖》題詞外，順康時期與陳維崧有關(guān)的論詞詞多達44首?？滴跗吣辏?668），陳維崧攜帶《烏絲詞》進京，憑借其出色才華獲得當時京師詞壇名家的一致認可。當時詞壇名家如曹爾堪、王士禛、龔鼎孳等詞人，紛紛對其《烏絲詞》進行品題，對陳維崧的才情氣度、詞作風(fēng)格、詞壇地位等多個方面進行了評論與肯定。

一、論詞才

在順康時期的論詞詞中，陳維崧的才華得到了眾多名家的認可，如龔鼎孳《沁園春·讀〈烏絲集〉次曹顧庵王西樵阮亭韻》寫道：

煙月江東，文采風(fēng)流，曠代遇之。恰臨春瓊樹，家稱叔寶，黃初金枕，人是陳思。如此才名，坐君床上，我拜低頭竟不辭。多情甚，倩花閑錦筆，描畫崔徽。

餐霞吐玉霏霏。任拍遍闌干絕調(diào)稀。更雨鈴風(fēng)笛，傷心綺麗，云鬃霧鬣，過眼權(quán)奇。簾閣香濃，市樓酒罷，錯落明珠萬斛飛。須記取，有曲江紅袖，圍繞留題。

龔鼎孳作為清初詞壇名家，對陳維崧的才華給予了高度的評價，認為陳維崧的文筆才華，百年難遇，就好像臨春閣中華美的樹一樣，讓人心向往之。甚至龔鼎孳也為陳維崧的才華所折服，說出“坐君床上，我拜低頭竟不辭”之語。

趙吉士在《沁園春·題迦陵詞后》中也對陳維崧的才華進行了評論，詞中寫道：

絕世才華，若有人兮，罨畫溪邊。怪老去仲宣，登樓歲歲，長饑曼倩，索米年年。詩酒功名，鶯花事業(yè)，白發(fā)飄零誤一官。當日話，記江東三鳳，譽滿騷壇。

遺書流落人間。愛壽入、名山盡可傳。更羌笛秋笳，吟成錦字，紅牙翠袖，譜出金荃。疑有五丁，驅(qū)來雙腕，重辟詞家混沌天。人何處，向迦陵集里，想殺陳髯。

“罨畫溪”位于陳維崧的家鄉(xiāng)江蘇宜興，詞中以此代指陳維崧。趙吉士認為當世才華絕世之人非陳維崧莫屬，對其才華給予了高度的贊美。吳偉業(yè)曾將陳維崧、吳兆騫、彭師度三人譽為“江左三鳳凰”。趙吉士引用“江東三鳳”可看出他對陳維崧的才華的肯定。

宋琬在《沁園春·題陳其年〈烏絲詞〉》中也對陳維崧的才氣給予了認可：“天上張星，游戲人間，我幸見之。羨高陽里第，門才旋馬，西園公子，賦必探驪。八斗才華，五陵逸氣，齏臼爭傳絕妙辭。旗亭上，有諸伶按拍，玉笛金徽?！睂㈥惥S崧比作“天上張星”，張星在中國古代星宿中被認為是大吉之星。宋琬以此來與陳維崧作比，可看出宋琬對陳維崧才華的肯定，也將陳維崧的才華提高到了人間少有的程度。“八斗才華，五陵逸氣”為人們展示了一位才華橫溢、意氣風(fēng)發(fā)的詞壇名家形象。末尾更是直接點明當時人們爭相傳誦陳詞的熱烈場面，表明陳詞在當時廣受好評，也側(cè)面展示出陳維崧的詞才之高。

除此之外，徐喈鳳指出陳維崧“學(xué)貫天人”（《畫錦堂·送其年應(yīng)征入都》），史唯圓稱陳維崧“才如云錦”，表達了對其才氣的高度評價。潘謙也寫到“洵是博通今古”（《釵頭鳳·讀陳其年迦陵詞》），贊揚陳維崧才華橫溢、博覽群書、通曉古今。

二、論詞風(fēng)

陳維崧是清初詞壇的代表性人物，其詞作隨著人生遭際的變化，呈現(xiàn)出多樣化的風(fēng)格。蔣景祁在《陳檢討詞鈔序》中評陳詞風(fēng)格：“以為蘇、辛可，以為周、秦可，以為溫、韋可。以為左、國、史、漢、唐、宋諸家之文亦可?！闭J為陳詞雖以豪放為主，卻能镕蘇、辛、周、秦等為一家，既有豪放的筆調(diào)，又具有婉麗的格韻。陳詞轉(zhuǎn)益多師，融會眾長，逐步形成了多樣化的藝術(shù)特色。上述評論，也表現(xiàn)了當時順康詞壇中人們對陳維崧詞風(fēng)的理解，也說明了陳維崧的詞作中有婉約之詞也有豪放之詞。同時應(yīng)該看到，陳維崧在詩詞作品的選取方面，并不拘泥于一家，而是將豪放和婉約兼收并蓄。所以在順康時期的論詞詞中，對陳維崧詩詞作品的評價基本上都是圍繞二者展開。

陳維崧是清初陽羨詞派的領(lǐng)袖，詞風(fēng)以雄渾粗豪、悲慨健舉而聞名。王士祿在《沁園春·讀陳其年〈烏絲詞〉賦寄》中對陳維崧豪放詞風(fēng)有所評論：“屈指詞人，咄咄唯髯，跋扈飛揚。似波寒竟去，衣冠颯颯，燭昏欲醉，履舄茫茫。紅豆筵中，白楊齋外，哀艷無端互激昂。憑人道，是秋墳唱苦，子夜歌長?！鄙祥爩㈥惥S崧的詞風(fēng)概括為“跋扈飛揚”，認為陳詞豪放之風(fēng)在當世首屈一指。劉榛對陳維崧詞作風(fēng)格的描述十分生動形象，他的《沁園春·題其年〈烏絲詞〉》寫道：“游泳詞源，縱橫筆陣，泣鬼雄才。似海濤洶起，雙蛟疾斗，陣云深結(jié)，萬戟森排。醖籍風(fēng)流悲壯里，豈俯仰窮途潦倒哉。”認為陳維崧才力氣宏，作詞下筆縱橫開闊，因而所作之詞讀起來猶如波濤洶涌，雙蛟爭斗，云團圍繞，萬戟排列一般，氣勢磅礴、豪邁奇詭。風(fēng)流之詞中蘊含著悲壯之意。再如，潘謙的《釵頭鳳·讀陳其年迦陵詞》：“洵是博通今古。誰伍。類豪蘇。大江東去勁如弩。無阻。氣吞吳。”直接點明陳維崧詞作風(fēng)格近似蘇軾，詞風(fēng)豪放，氣勢猶如大江東去一般奔騰無阻。董儒龍在《多麗·夏杪送陳其年先生應(yīng)征北上》中也將陳維崧與蘇軾并論，認為陳詞“似髯蘇、品真豪邁”。徐喈鳳在《畫錦堂·送其年應(yīng)征入都》用“筆搖海岳”來形容陳詞的筆勢豪放，認為其詞氣勢磅礴可動搖山海。

順康時期的詞人在論詞詞中也論及陳詞婉約工麗的特點。陳世祥《沁園春·題其年〈烏絲集〉》寫道：

此日相逢，文選樓頭，瓊花榭邊。有累朝麗句，舊傳鄴架，一枝仙蕊，獨種藍田。詩正而葩，玉溫而栗，幻作髯之絕妙篇。人還羨，讀元龍湖海，百尺高搴。

風(fēng)流絕處能傳?？磳懴驗踅z字字妍。見紅牙度者，又名玉樹，綠腰譜了，不讓金荃。多少才人，百千聲調(diào)，屈指能爭幾個先。云郎道，是兒家捧硯，染作云煙。

評價陳維崧?；们叭嗽娋淙朐~，在當時詞壇獨樹一幟，也使得陳詞既有詩歌的華美，又有玉質(zhì)的溫潤?！稙踅z詞》風(fēng)格婉約，字字妍麗，勝過溫庭筠的《金荃》之作。

高士奇《賀新郎·贈陳其年》上闋云：“風(fēng)雅誰堪比，羨元龍、襟期磊落，詞華工麗。江左紛紛諸俊彥，端讓難兄難弟。早已著、驚人姓字。幾載傾心思會面，恰相逢、又隔新豐市。黃葉落，暮秋矣。”認為陳維崧的風(fēng)雅之詞無人可比，詞作華美工麗。徐釚《念奴嬌·題陳其年〈烏絲詞〉》寫道：“彼髯何也，吐烏絲小字、公然滿幅。細嚼高吟三百遍，句句響過哀玉?！秉c明陳詞凄婉的特點，吟讀陳詞句句凄清，勝過玉器碰撞的哀傷之聲。

除此之外，對陳詞婉約與豪放并存的多樣化詞風(fēng)，順康論詞詞中也有所涉及，如王士祿《沁園春·讀陳其年〈烏絲詞〉賦寄》寫道：

屈指詞人，咄咄唯髯，跋扈飛揚。似波寒竟去，衣冠颯颯，燭昏欲醉，履舄茫茫。紅豆筵中，白楊齋外，哀艷無端互激昂。憑人道，是秋墳唱苦，子夜歌長。

廿年落拓名場。便歷落、嵌崎也未妨?？炊[生單絞，撾聲慷慨，陳王芋蔗，舞態(tài)回翔。兒女情深，風(fēng)云氣在，同此牢愁一寸腸。君毋讓，信黠如顧虎，狂比袁羊。

上闋將陳維崧的詞風(fēng)概括為“跋扈飛揚”，指出陳維崧的豪邁詞風(fēng)背后，隱含的是無盡的悲悼艷麗之風(fēng)。下闋從陳維崧的人生經(jīng)歷著筆，認為二十年落拓名場的坎坷經(jīng)歷使得陳詞兒女情長的哀傷艷麗背后隱藏著豪放之風(fēng)。

宋琬的《沁園春·題陳其年〈烏絲詞〉》下闋寫道：“奚囊白雪霏霏。信此曲、從來和者稀。似秦郵太史，風(fēng)流旖旎，渭南老子，渾脫雄奇。揚子濤深，洞庭月冷，應(yīng)有魚龍駭且飛。觀止矣，待曹王敵手，險韻重題?！敝苯訉㈥惥S崧的詞作風(fēng)格比作風(fēng)流旖旎的秦觀，渾脫雄奇的陸游，更為直觀地體現(xiàn)出陳詞的多元化的風(fēng)格，還可以看出宋琬對陳維崧詞學(xué)成就的高度評價。龔鼎孳《沁園春·讀〈烏絲詞〉》上闋寫道：“彼美何其，繡口檀心，婉孌清揚。怪須髯如戟，偏成娬媚，文章似海，轉(zhuǎn)益蒼茫。玳瑁為簪，珊瑚作架，十五城償價未昂。朱弦發(fā)，聽短歌日短，長恨情長。”他用“繡口檀心，婉孌清揚”概括出陳詞的特點，指出陳詞兼有婉約清揚之風(fēng)，同時把“嫵媚”和“蒼?！比跒橐惑w，也較好地概括了陳詞以委婉、豪放為勝的美學(xué)特征。蔣光祖的《沁園春·讀陳檢討詞》中關(guān)于陳詞創(chuàng)作的特點曾有如此描述：“正麗而有則，歌紅拾翠，慷當以慨，射虎屠龍?！闭f明了陳詞中既有花紅柳綠的婉約之作，亦有龍拏虎舞的沉雄之篇，并在內(nèi)容上表現(xiàn)出了陳詞創(chuàng)作特點的多樣性。

三、對陳維崧詞壇地位的肯定

陳維崧是較早從事填詞的清9saeGruPJm6ws0QAsA/GAg==初詞人。順治七年（1650），由于當時的填詞家尚少，陳維崧便和鄒祗謨、董文友等人，在填詞方面投入大量心血。“朱彝尊在《陳緯云〈紅鹽詞〉序》中又說：‘方予與其年訂交日，予未解作詞，其年亦未以詞鳴。不數(shù)年而《烏絲詞》出，遲之又久，予所作亦漸多?！保ɡ铑！墩撽惥S崧詞在清代的接受》）《烏絲詞》于康熙七年（1668）之前結(jié)集刊刻，此時陳維崧已在詞壇聲名大顯，而朱彝尊尚未以詞作顯于文壇。朱彝尊作為清初與陳維崧并列的詞壇名家，曾以詞壇晚輩的身份在《曝書亭集》中贊許陳維崧的詞：“宜興陳其年詩余妙絕天下，今之作者雖多，莫有過焉者也?！笨梢?，在清初詞壇陳維崧的詞壇元老地位已被肯定。這點在順康論詞詞中也有所體現(xiàn)。

徐喈鳳在《畫錦堂·送其年應(yīng)征入都》中寫道：“學(xué)貫天人。筆搖海岳，時流誰克如公?；啬畎肷诼?。獨步江東?；撕喍笍慕痍I下，馬蹄初出席門中。長安近，指日玉堂，飛騰不愧人龍?！薄蔼毑浇瓥|”四字，認為陳維崧在清初詞壇地位無人可及。上文提及的趙吉士的《沁園春·題迦陵詞后》，趙吉士在上闋中認為陳維崧才華絕世，無人可比，末尾以“譽滿騷壇”四字表明對陳維崧詞壇地位的認可。下闋末尾更是用“重辟詞家混沌天”對陳維崧轉(zhuǎn)變清初詞風(fēng)之功給予充分肯定，點明陳維崧對清詞發(fā)展的重要性。陳世祥更是在《沁園春·題其年〈烏絲集〉》中直接指出：“多少才人，百千聲調(diào)，屈指能爭幾個先？”將陳維崧奉為此時詞壇第一人。史唯圓的《沁園春·題其年〈烏絲詞〉》和鈕琇的《慶清朝·贈陳內(nèi)翰其年》都在詞中用到了“絕倫”二字形容陳詞，認為陳詞古今絕倫，可以看出二人對陳偉崧的詞壇地位的高度肯定。

除此之外，徐喈鳳的《念奴嬌·用朱希真韻，為其年五十壽》，高士奇的《賀新郎·贈陳其年》，陳世祥的《沁園春·題其年〈烏絲集〉》，毛奇齡的《少年游·題陳檢討小影，傍有侍兒坐蕉簟弄笛》以及儲貞慶的《玉女搖仙佩·送其年應(yīng)名入都》等清詞名家都在詞中用“元龍”代指陳維崧?！霸垺币辉~源自于中國古代神話傳說中的龍，它是龍的最初形態(tài)，代表著最原始、最有力量的龍，用來比喻祖先或者開創(chuàng)事業(yè)的人。清初詞人以“元龍”二字代指陳維崧，由此可見陳維崧在清代詞壇元老地位已經(jīng)確立。

除上述對陳維崧詞才詞格的評論外，論詞詞中對其與云郎的關(guān)系有所涉及。云郎姓徐，字九青，號曼殊，藝名紫云，原是如皋冒襄家的童伶，陳維崧與其情意非同一般，而且一直對其非常關(guān)心。此事當時就在文人圈中不脛而走，成為談資。儲貞慶就寫作《摸魚兒·和陳其年清明悼徐郎》對陳維崧寄居如皋冒家與徐紫云的事情表示理解與同情。鄒祗謨《鷓鴣天·為其年題九青卷》寫道：“揚州小杜能輕薄，曾向筵前乞紫云?！睂﹃惥S崧與云郎的關(guān)系也有所涉及。順康時期詞人對陳維崧與云郎關(guān)系的談?wù)撘卜从吵鲫惥S崧在順康詞壇備受矚目。

可見，陳維崧其人其詞在順康時期廣受贊譽。陳維崧詞風(fēng)多樣，既有豪情超邁之氣，又具清麗婉約之調(diào)，與“家蘇辛而戶秦柳”的當時詞壇的審美傾向不謀而合，從而贏得大家的認可與推崇，奠定了清初詞壇元老地位，并對后世詞家產(chǎn)生了較大的影響。