朱瑾慧：打開(kāi)身體的多樣性，古典之、現(xiàn)代之

“在黑暗中努力”

“你要在黑暗中努力，就像在黑暗中洗衣服，永遠(yuǎn)不知道衣服干凈了沒(méi)有，你只能不停地搓洗。開(kāi)燈的那一刻，會(huì)發(fā)現(xiàn)衣服干凈無(wú)比?！睎|方演藝集團(tuán)偌大的排練廳里，十幾位穿著黑色衣服的舞者在排練舞劇《孩兒枕·家和興》，在沒(méi)有任何服化修飾的狀態(tài)下，就像一種突然的“綻放”，而朱瑾慧能在極短的時(shí)間內(nèi)讓人注意到她。

朱瑾慧曾是廣州歌舞劇院最年輕的首席，因?yàn)閰⒓印段璧革L(fēng)暴》第二季，朱瑾慧順利“破圈”，因舞蹈《媚》，被譽(yù)為最“媚”舞者。對(duì)朱瑾慧來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)就像是客廳，網(wǎng)友就像是客人，她也有待客之道。

舞蹈原本是瞬間的藝術(shù)，互聯(lián)網(wǎng)把舞蹈變成了永恒的畫(huà)面，網(wǎng)友和舞者本人都會(huì)不斷欣賞參考、回看回味。面對(duì)“視頻刷屏”和“網(wǎng)上沖浪”這些新的舞蹈打開(kāi)方式，朱瑾慧一方面立志把自己的身體雕琢成可以展示的藝術(shù)品，一方面把這些內(nèi)容看作較為完整的個(gè)人藝術(shù)記錄。朱瑾慧通過(guò)在網(wǎng)上看自己過(guò)去的作品，回憶當(dāng)時(shí)的心情，發(fā)現(xiàn)自己的成長(zhǎng)變化。出身軍人家庭的朱瑾慧，生活簡(jiǎn)單、不畏困難，行動(dòng)有明確的主線(xiàn)。她把自己比喻成在水里游泳的鴨子：“別人只能看到鴨子驕傲地游走，但它在水面下非常努力地劃動(dòng)，只有這樣才能在機(jī)會(huì)來(lái)臨的時(shí)候抓住機(jī)會(huì)?！?/p>

每一次演出比賽后，朱瑾慧在微博、小紅書(shū)上會(huì)收到留言、舞評(píng)，如“《醒·獅》中鳳兒少女感很強(qiáng)”等。這些不同的評(píng)論當(dāng)中有贊美的也有批評(píng)的，朱瑾慧把它們看作鼓勵(lì)全盤(pán)接納?？吹接^眾欣賞藝術(shù)的水平越來(lái)越高，她認(rèn)為只要內(nèi)心所刻畫(huà)、所想要傳達(dá)的內(nèi)容觀眾以自己的理解感受到了，她自己就“做到了”。

“尋找一種平靜的狀態(tài)”

朱瑾慧入圍第十三屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”古典舞評(píng)獎(jiǎng)終評(píng)的《易安醉》，引用醉態(tài)完整表達(dá)了才女李清照少女時(shí)期的“5a5fe20a81aa4a090cbc31a6986603189b37dcc26516201e39b29cd3476af9f0知否知否”，中年時(shí)期的“沉醉不知?dú)w路”，晚年的“凄凄慘慘戚戚”。除了要把李清照外露的性格、兩面的心境與自己找到相契合之處，不喝酒的朱瑾慧，還要讓舞蹈從“微醺”到“熱血”。

朱瑾慧說(shuō)：“成龍?jiān)陔娪啊蹲砣防锎虻淖砣?，其?shí)腳下一招一式非常清晰，但上身很松弛，讓對(duì)手不知道他的發(fā)力點(diǎn)在哪里，是將有形化于無(wú)形的拳法。”電影和舞蹈都是運(yùn)動(dòng)的造型，朱瑾慧仔細(xì)分析了電影演員的發(fā)力，把醉拳變成視覺(jué)的參考融入到舞蹈當(dāng)中，讓自己在醉態(tài)的發(fā)力和松懈兩端來(lái)回切換，解決了剛排練《易安醉》時(shí)找不到身體發(fā)力點(diǎn)的困難。每一次從產(chǎn)生困惑到摸索、解決困惑，都是學(xué)習(xí)與創(chuàng)造的過(guò)程。對(duì)這樣一條充滿(mǎn)困難的藝術(shù)必經(jīng)之路，朱瑾慧越來(lái)越熟稔，在心態(tài)上，她越來(lái)越沉靜、有耐心，更深刻地體會(huì)到了舞蹈帶給她的一種堅(jiān)韌和堅(jiān)持。

朱瑾慧參加《舞蹈風(fēng)暴》之前不太會(huì)焦慮，像還未下山的少年日復(fù)一日地練功，整個(gè)人就像白紙一張。來(lái)到這個(gè)舞臺(tái)后，朱瑾慧遇到了新的焦慮和煩惱，她擔(dān)心沒(méi)有更好的方法讓觀眾覺(jué)得她的角色更特別、更全面、更完整。但她沒(méi)有去追究這些焦慮來(lái)源于互聯(lián)網(wǎng)的“蝴蝶效應(yīng)”，還是在人際中傳遞的群體焦慮。和她的藝術(shù)感受力正相反，她的“鈍感力”越來(lái)越好，與專(zhuān)業(yè)的距離非常近，與焦慮的想法距離較遠(yuǎn)。她說(shuō)：“舞蹈很磨礪我的心態(tài)，讓我在枯燥當(dāng)中去尋找一種平靜的狀態(tài)。我每天都在跳舞，在腳踏實(shí)地。如果哪一天我不跳舞了，離我的專(zhuān)業(yè)很遠(yuǎn)了，那個(gè)時(shí)候我才會(huì)很焦慮。”

“像一杯水要適應(yīng)杯子”

《孩兒枕·家和興》是以宋代定窯白釉孩兒枕為創(chuàng)作主題，反映宋韻國(guó)風(fēng)的大型舞劇。從去年11月到今年6月，朱瑾慧只有春節(jié)不在東方演藝集團(tuán)的排練廳里排練《孩兒枕·家和興》。該劇排練的最后沖刺階段，她沒(méi)有過(guò)過(guò)一個(gè)完整的休息日，通常練至晚上八點(diǎn)半以后，最晚直到半夜。

“一旦有作品進(jìn)入到你的身體，要快速地適應(yīng)這個(gè)作品，好像一杯水要適應(yīng)杯子的形狀。在那之前，時(shí)時(shí)刻刻要保持能夠進(jìn)入‘空杯’的狀態(tài)，保持自己身體素質(zhì)、能力的最佳狀態(tài)?！敝扈壅f(shuō)。更重要的是，她的大腦要像機(jī)器人一樣精準(zhǔn)支配身體，讓動(dòng)作松弛、緊實(shí)，古典之、現(xiàn)代之。

舞劇《孩兒枕·家和興》中，朱瑾慧飾演的不是一個(gè)人物，而是河北定窯“孩兒枕”本身——一個(gè)“瓷魂”。貫穿全劇的“瓷魂”自始至終需要用碎步完成移動(dòng)，對(duì)演員腿部動(dòng)作的精彩有所限制。某種程度的“自縛”服務(wù)于整部劇的戲劇性精彩，她的每次出場(chǎng)都要給觀眾出其不意的多變形象。工業(yè)題材舞劇《萬(wàn)家燈火》中，朱瑾慧要出演三四十歲的電力女工，也要穿越回18歲的青春。朱瑾慧從電廠、山里作業(yè)的女電力工人那里感受人物心理，再外化至人物的動(dòng)作：女電力工人要克服高空的恐懼心理、如履平地地作業(yè)，她們對(duì)臟、險(xiǎn)、苦是不會(huì)在意的，渾身只貫注了對(duì)工作的信念。朱瑾慧說(shuō)：“角色無(wú)大小，印象深刻與否也不取決于表演時(shí)長(zhǎng)，而是瞬間的能量?！闭缢龔南矚g的演員周迅的眼睛里，總能解讀出很多故事一樣。

朱瑾慧在一些跨界轉(zhuǎn)化的舞蹈中，逐漸有了“食者化其身”的效果，她的肢體情致表現(xiàn)得極為豐富多元。舞蹈《漫話(huà)清風(fēng)》里，剛接觸街舞的朱瑾慧以富有傳統(tǒng)美感的肢體線(xiàn)條，演繹了“十面埋伏”式的“提線(xiàn)木偶”。了解朱瑾慧的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，就不難從側(cè)面理解這一結(jié)果。朱瑾慧小時(shí)候?qū)W習(xí)過(guò)拉丁舞，她的舞蹈啟蒙是跟隨戲曲老師學(xué)習(xí)的，所以進(jìn)入江西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院中專(zhuān)部學(xué)習(xí)舞蹈之前，她已經(jīng)解決了舞蹈基礎(chǔ)軟開(kāi)度、力量和翻騰技術(shù)的問(wèn)題。后來(lái)在中專(zhuān)和南京藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院，她學(xué)習(xí)中國(guó)舞、現(xiàn)代舞，進(jìn)入廣州歌舞劇院工作后，她又接觸了大量當(dāng)代舞作品。再加上她喜愛(ài)鉆研影視、戲劇、京劇演員的表達(dá)方式，它們一步步地打開(kāi)了朱瑾慧身體的多樣性。她說(shuō)：“它總是能在你身體里面發(fā)芽，某一天可能就會(huì)被用上。”

“我每一天都在跳舞”，正因?yàn)槿绱耍陂L(zhǎng)成更高的大樹(shù)。

（摘自《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》）（責(zé)任編輯 張芙蓉）