論新媒體語境下人物紀(jì)錄片電影化生產(chǎn)機(jī)制與敘事策略

【摘 要】 人物紀(jì)錄片通過對主體人物現(xiàn)實(shí)生活的紀(jì)實(shí)，展現(xiàn)人物形象和精神內(nèi)蘊(yùn)，同時(shí)借助素材向受眾傳播社會(huì)文明風(fēng)尚，倡導(dǎo)真善美的社會(huì)文化。近年來，新媒體平臺帶動(dòng)了人物紀(jì)錄片的興盛，紀(jì)錄片的數(shù)量和質(zhì)量均有較大提升。本文通過觀看各類新媒體語境下的優(yōu)秀人物紀(jì)錄片，采用文獻(xiàn)資料研究法、案例分析法等多種方法對樣本進(jìn)行深入研究，探究人物紀(jì)錄片電影化敘事的理論邏輯；優(yōu)選有代表性的人物紀(jì)錄片，對其中電影化敘事的邏輯和特征進(jìn)行分析歸納，并從中領(lǐng)悟人物紀(jì)錄片電影化敘事的內(nèi)涵與外延，進(jìn)一步深化人物紀(jì)錄片電影化敘事的理論與實(shí)踐研究。

【關(guān)鍵詞】 新媒體語境； 人物紀(jì)錄片； 電影化敘事

【作者簡介】 王鐵清，男，安徽臨泉人，貴州日報(bào)當(dāng)代融媒體集團(tuán)傳播策劃中心主任，主任編輯，主要從事新媒體和傳統(tǒng)媒體融合傳播的方法與路徑研究。

在新媒體語境下，人物紀(jì)錄片電影化生產(chǎn)機(jī)制與敘事策略的研究，旨在探討如何通過電影化的手法，將傳統(tǒng)紀(jì)錄片的敘事方式與新媒體的傳播特性相結(jié)合，以適應(yīng)數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化時(shí)代的觀眾需求。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的飛速發(fā)展，新媒體平臺如視頻網(wǎng)站、社交媒體等已成為紀(jì)錄片傳播的重要渠道。這些平臺不僅改變紀(jì)錄片的制作、發(fā)行和消費(fèi)模式，也對紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)手法提出新的要求。本文聚焦新媒體環(huán)境下人物紀(jì)錄片的創(chuàng)作實(shí)踐，分析其電影化生產(chǎn)機(jī)制如何適應(yīng)新媒體特性，以及敘事策略如何創(chuàng)新以吸引和維系觀眾的注意力，進(jìn)而探討這種融合對紀(jì)錄片藝術(shù)性和傳播效果的雙重影響[1]。

一、新媒體語境下人物紀(jì)錄片的生產(chǎn)機(jī)制

（一）新媒體語境下人物紀(jì)錄片的生產(chǎn)機(jī)制

在新媒體語境下，人物紀(jì)錄片的生產(chǎn)機(jī)制經(jīng)歷了轉(zhuǎn)變，這些轉(zhuǎn)變不僅體現(xiàn)在技術(shù)層面，也深刻影響了內(nèi)容創(chuàng)作和受眾接受的方式。首先，新媒體環(huán)境提供了更為便捷的制作工具和分發(fā)平臺，使得紀(jì)錄片的創(chuàng)作不再局限于專業(yè)的影視制作團(tuán)隊(duì)，普通創(chuàng)作者也能夠通過智能設(shè)備參與到紀(jì)錄片的拍攝與制作中。這種去中心化的生產(chǎn)模式，降低了制作門檻，促進(jìn)了內(nèi)容的多樣化和個(gè)性化表達(dá)；其次，新媒體的互動(dòng)性和即時(shí)性特征，使得受眾能夠直接參與到紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中，通過反饋和互動(dòng)影響內(nèi)容的發(fā)展方向。這種受眾參與度的提升，不僅為紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供了豐富的素材和視角，也使得紀(jì)錄片能夠更快速地響應(yīng)社會(huì)熱點(diǎn)和公眾關(guān)注，增強(qiáng)作品的時(shí)效性和影響力[2]。

（二）制作團(tuán)隊(duì)的構(gòu)成與角色轉(zhuǎn)變

在新媒體時(shí)代，人物紀(jì)錄片的制作團(tuán)隊(duì)構(gòu)成和角色經(jīng)歷了轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)上，紀(jì)錄片的制作通常由固定的專業(yè)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)，包括導(dǎo)演、攝影師、剪輯師等角色，他們各自承擔(dān)明確的職責(zé)，共同完成紀(jì)錄片的創(chuàng)作。然而，在新媒體環(huán)境下，制作團(tuán)隊(duì)的界限變得模糊，團(tuán)隊(duì)成員的角色更加靈活多變。許多獨(dú)立制作人、自由職業(yè)者甚至非專業(yè)人士通過網(wǎng)絡(luò)平臺參與到紀(jì)錄片的制作中，他們可能同時(shí)承擔(dān)多個(gè)角色，如編劇、導(dǎo)演、攝影師等。這種跨領(lǐng)域的合作模式，不僅豐富了紀(jì)錄片的創(chuàng)作視角，也提高了制作效率和創(chuàng)新性[3]。

（三）受眾需求對生產(chǎn)機(jī)制的反饋?zhàn)饔?/p>

新媒體環(huán)境下，受眾需求對人物紀(jì)錄片生產(chǎn)機(jī)制的反饋?zhàn)饔萌找嫱癸@，形成一種動(dòng)態(tài)的互動(dòng)關(guān)系。隨著社交媒體和在線平臺的興起，受眾不再是被動(dòng)接收內(nèi)容的一方，而是能夠通過點(diǎn)贊、評論、分享等方式，直接對紀(jì)錄片的內(nèi)容和形式產(chǎn)生影響。這種即時(shí)的反饋機(jī)制，使得制作團(tuán)隊(duì)能夠迅速捕捉到受眾的喜好和需求，從而在創(chuàng)作過程中進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整和優(yōu)化。受眾的反饋不僅體現(xiàn)在對紀(jì)錄片主題和內(nèi)容的選擇上，還深刻影響紀(jì)錄片敘事風(fēng)格和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新。例如，受眾對于互動(dòng)性內(nèi)容的需求促使制作團(tuán)隊(duì)采用更加開放和參與式的敘事手法，如多線性敘事、觀眾投票決定劇情走向等。此外，受眾的反饋還對紀(jì)錄片的宣傳和推廣策略產(chǎn)生了指導(dǎo)作用，制作團(tuán)隊(duì)可以根據(jù)受眾的在線行為和偏好，制定更加精準(zhǔn)的營銷計(jì)劃，提高紀(jì)錄片的市場影響力。[4]

（四）市場趨勢對紀(jì)錄片題材與形式的塑造

新媒體時(shí)代，市場趨勢對人物紀(jì)錄片的題材選擇和表現(xiàn)形式產(chǎn)生了深刻的影響。受眾的多樣化需求和市場的競爭環(huán)境促使紀(jì)錄片制作者不斷探索新的敘事方式和內(nèi)容領(lǐng)域。隨著全球化和網(wǎng)絡(luò)文化的興起，紀(jì)錄片開始更多地關(guān)注跨文化議題、社會(huì)普通百姓以及新興的生活方式，以滿足不同受眾群體的興趣和期待。同時(shí)，市場對于創(chuàng)新敘事形式的需求也推動(dòng)了紀(jì)錄片在視覺風(fēng)格、剪輯技巧和敘事結(jié)構(gòu)上的革新。例如，為了吸引年輕受眾，許多紀(jì)錄片開始采用動(dòng)畫、數(shù)據(jù)可視化和虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)，增強(qiáng)視覺沖擊力和沉浸感。此外，市場對于個(gè)性化和定制化內(nèi)容的偏好，也促使制作團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作過程中更加注重故事的個(gè)性化表達(dá)和情感共鳴[5]。

二、新媒體語境下人物紀(jì)錄片電影化敘事策略的特征

（一）電影化造型營造敘事氛圍

1.搭建敘事場域

新媒體語境下，人物紀(jì)錄片的電影化敘事特征之一是在電影化造型上的創(chuàng)新，這包括對敘事場域的精心搭建。電影化造型不僅指視覺上的影像風(fēng)格，還涵蓋了聲音設(shè)計(jì)、剪輯節(jié)奏和色彩運(yùn)用等元素的綜合運(yùn)用，共同營造出獨(dú)特的敘事氛圍。在搭建敘事場域時(shí)，創(chuàng)作者通過對場景的選擇、布置和拍攝角度的巧妙處理，構(gòu)建起一個(gè)既具有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)又富有象征意義的空間，使觀眾能夠迅速進(jìn)入人物的生活世界，感受其生活環(huán)境的獨(dú)特性。通過深入人物的日常環(huán)境，使用手持?jǐn)z影機(jī)捕捉生活的真實(shí)質(zhì)感，或者利用無人機(jī)拍攝展現(xiàn)人物與自然環(huán)境的關(guān)系，都能夠增強(qiáng)敘事的現(xiàn)場感和沉浸感。此外，光線和色彩的巧妙運(yùn)用可以傳達(dá)人物的情感狀態(tài)和心理變化，如冷暖色調(diào)的對比可以突出人物內(nèi)心的沖突和掙扎。聲音設(shè)計(jì)上，環(huán)境聲、人物對話和背景音樂的融合，不僅增強(qiáng)了敘事的真實(shí)性，還能夠引導(dǎo)觀眾的情感，加深對人物故事的理解和共鳴。[6]

2.推進(jìn)敘事內(nèi)容

電影化敘事不僅要求紀(jì)錄片忠實(shí)記錄人物的真實(shí)生活，更強(qiáng)調(diào)通過敘事來展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和情感變化。創(chuàng)作者通過對人物經(jīng)歷的深入研究和理解，挑選出具有代表性和感染力的事件和細(xì)節(jié)，構(gòu)建起富有戲劇性和情感張力的敘事線索。這種敘事方式往往采用線性或非線性的結(jié)構(gòu)，通過時(shí)間的跳躍、閃回、并行敘事等手法，打破傳統(tǒng)敘事的時(shí)空限制，創(chuàng)造出更加豐富和立體的故事空間。敘事內(nèi)容的推進(jìn)還體現(xiàn)在對人物性格的多維度展現(xiàn)上。電影化敘事注重通過人物的語言、行為和反應(yīng)來揭示其性格特點(diǎn)和心理動(dòng)機(jī)，使人物形象更加立體和真實(shí)。同時(shí)，敘事內(nèi)容的推進(jìn)也關(guān)注人物與社會(huì)環(huán)境的互動(dòng)關(guān)系，通過展現(xiàn)人物在不同社會(huì)背景下的選擇和沖突，反映社會(huì)現(xiàn)象和時(shí)代精神。此外，電影化敘事還注重情感的渲染和主題的深化，通過精心設(shè)計(jì)的對話、旁白和音樂等元素，引導(dǎo)觀眾的情感共鳴，引發(fā)對人物命運(yùn)和社會(huì)問題的深入思考。[7]

3.巧用造型藝術(shù)

人物紀(jì)錄片電影化敘事中的巧用造型藝術(shù)，是指在視覺和聽覺上運(yùn)用藝術(shù)手法來增強(qiáng)敘事的表現(xiàn)力和感染力。造型藝術(shù)的運(yùn)用包括但不限于影像的構(gòu)圖、光影效果、色彩搭配以及聲音的設(shè)計(jì)等。在構(gòu)圖上，創(chuàng)作者通過不同的鏡頭語言，如特寫、中景、遠(yuǎn)景等來突出人物特征和情感狀態(tài)，同時(shí)利用畫面的平衡和不對稱來傳達(dá)特定的敘事信息。光影效果的巧妙運(yùn)用能夠營造出不同的氛圍和情緒，如通過強(qiáng)烈的光影對比來表現(xiàn)人物的沖突和內(nèi)心掙扎。色彩不僅是視覺表達(dá)的重要元素，也是情感和主題的象征。電影化敘事中的色彩運(yùn)用往往富有層次和變化，通過冷暖色調(diào)的對比、色彩的飽和度和明暗度的調(diào)整，來傳達(dá)人物的情感變化和故事的發(fā)展。聲音設(shè)計(jì)上，除了自然音效和人物對話的真實(shí)記錄，創(chuàng)作者還會(huì)運(yùn)用音樂和聲效來增強(qiáng)敘事的情感深度和節(jié)奏感。音樂的旋律、節(jié)奏與畫面內(nèi)容的和諧統(tǒng)一，能夠提升敘事的藝術(shù)效果，使觀眾在視覺和聽覺上獲得更加豐富的體驗(yàn)。

（二）電影蒙太奇豐富敘事技巧

1.提煉人物故事主題

人物紀(jì)錄片電影化敘事中蒙太奇技巧的運(yùn)用，首先體現(xiàn)在對人物故事主題的提煉上。蒙太奇不僅僅是簡單的剪輯手法，更是一種強(qiáng)有力的敘事策略，它通過對影像和聲音的重新組合，創(chuàng)造出新的意義和情感。在提煉主題時(shí)，創(chuàng)作者會(huì)從大量的拍攝素材中篩選出體現(xiàn)人物性格、情感和故事核心的片段，然后通過蒙太奇的并置、對比、重復(fù)等手法，強(qiáng)化主題表達(dá)。這種提煉過程要求創(chuàng)作者具備敏銳的洞察力和深刻的理解力，能夠捕捉到人物故事的內(nèi)在邏輯和情感張力，進(jìn)而通過蒙太奇的創(chuàng)造性編輯，將這些元素轉(zhuǎn)化為具有強(qiáng)烈感染力和深刻內(nèi)涵的敘事主題。

2.創(chuàng)造人物敘事節(jié)奏

敘事節(jié)奏是敘事藝術(shù)的重要組成部分，它影響著觀眾的情感體驗(yàn)和對故事的理解。通過蒙太奇的快速切換、慢動(dòng)作、時(shí)間跳躍等手法，創(chuàng)作者能夠控制敘事的速度和強(qiáng)度，創(chuàng)造出緊張、舒緩、高潮、轉(zhuǎn)折等不同的敘事節(jié)奏。例如，在表現(xiàn)人物內(nèi)心沖突或情感爆發(fā)時(shí)，可以通過快速剪輯來加強(qiáng)節(jié)奏感，使觀眾感受到情節(jié)的緊迫性；而在展現(xiàn)人物沉思或回憶時(shí)，則可以通過慢動(dòng)作或長鏡頭來放慢敘事節(jié)奏，給予觀眾更多的思考空間。蒙太奇的這種節(jié)奏創(chuàng)造，使得人物紀(jì)錄片的敘事更加生動(dòng)、立體，能夠更好地引導(dǎo)觀眾進(jìn)入人物的內(nèi)心世界[8]。

3.數(shù)字化蒙太奇提升視聽效果

隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字化蒙太奇為創(chuàng)作者提供了更多的創(chuàng)作自由和可能性。利用數(shù)字編輯軟件，創(chuàng)作者可以更加靈活地處理影像和聲音，實(shí)現(xiàn)更加精細(xì)和復(fù)雜的蒙太奇效果。例如，通過數(shù)字化的色彩校正和調(diào)色，創(chuàng)作者可以調(diào)整畫面的色調(diào)和氛圍，增強(qiáng)視覺沖擊力；通過聲音的分層和混音，可以創(chuàng)造出更加豐富和立體的聽覺體驗(yàn)。此外，數(shù)字化蒙太奇還可以實(shí)現(xiàn)一oyZiKVpjSAwKo9rd4KHfHg==些傳統(tǒng)剪輯手法難以達(dá)到的效果，如圖像的變形、疊加、動(dòng)態(tài)追蹤等，這些創(chuàng)新的視聽效果不僅增強(qiáng)了敘事的表現(xiàn)力，也為人物紀(jì)錄片的藝術(shù)探索提供了新的可能性。通過數(shù)字化蒙太奇的巧妙運(yùn)用，人物紀(jì)錄片能夠以更加生動(dòng)、多元的視聽語言，講述更加深刻、感人的故事。

（三）電影細(xì)節(jié)表現(xiàn)深化敘事主體

1.審美解讀

細(xì)節(jié)是構(gòu)建人物形象、推動(dòng)故事發(fā)展和傳達(dá)深層主題的基礎(chǔ)。通過對人物生活環(huán)境、行為習(xí)慣、情感變化等細(xì)節(jié)的捕捉和表現(xiàn)，紀(jì)錄片能夠展現(xiàn)出人物的復(fù)雜性和真實(shí)性。審美解讀要求創(chuàng)作者具備高度的藝術(shù)敏感性，能夠在平凡的生活場景中發(fā)現(xiàn)美，通過鏡頭捕捉那些能夠觸動(dòng)人心的細(xì)節(jié)，如人物的一個(gè)微笑、一次眼神交流或是一個(gè)動(dòng)作的微妙變化。這種審美解讀不僅體現(xiàn)在對視覺細(xì)節(jié)的關(guān)注上，還包括對聲音、光線、色彩等元素的藝術(shù)處理。例如，通過光線的明暗變化來表現(xiàn)人物心理狀態(tài)的起伏，或通過色彩的冷暖對比來強(qiáng)化情感表達(dá)。此外，細(xì)節(jié)的審美解讀還要求創(chuàng)作者在剪輯過程中進(jìn)行精心選擇和組合，通過蒙太奇等手法將分散的細(xì)節(jié)串聯(lián)起來，形成具有內(nèi)在邏輯和情感張力的敘事鏈。這樣的敘事不僅豐富了人物的內(nèi)在世界，也加深了觀眾對人物故事的理解和感受[9]。

2.內(nèi)涵表達(dá)

內(nèi)涵表達(dá)超越了表面敘述，觸及人物的精神世界和社會(huì)文化背景，揭示了人物行為背后的深層原因和動(dòng)機(jī)。通過對人物內(nèi)心世界的深入挖掘，紀(jì)錄片能夠展現(xiàn)出人物的價(jià)值觀、信仰和人生態(tài)度，以及這些因素如何影響人物的選擇和命運(yùn)。內(nèi)涵表達(dá)要求創(chuàng)作者具備深刻的思考力和洞察力，能夠從人物的故事中提煉出具有普遍意義的主題和思想。這可能涉及對社會(huì)現(xiàn)象的批判、對人性的探討或?qū)ι饬x的思考。在表現(xiàn)手法上，內(nèi)涵表達(dá)可以通過象征、隱喻、對比等修辭手法來實(shí)現(xiàn)，使敘事具有更豐富的層次和更深遠(yuǎn)的意義。同時(shí)，內(nèi)涵表達(dá)也要求創(chuàng)作者在敘事中保持適當(dāng)?shù)拈_放性，給予觀眾足夠的想象空間，激發(fā)觀眾的思考和共鳴。通過審美解讀和內(nèi)涵表達(dá)，人物紀(jì)錄片的電影化敘事不僅能夠生動(dòng)地展現(xiàn)人物的生活狀態(tài)和情感變化，還能夠深入探討人物的精神世界和社會(huì)文化背景，使敘事具有更深刻的思想內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。這種深化敘事主體的敘事方式，為人物紀(jì)錄片在新媒體時(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)作和文化傳播提供更廣闊的空間和更多的可能性。

（四）電影虛擬手法的運(yùn)用拓展敘事空間

1.技術(shù)手段展現(xiàn)創(chuàng)造性

紀(jì)錄片創(chuàng)作者可以在最大程度上發(fā)揮自己的獨(dú)到創(chuàng)意。虛擬影像①的創(chuàng)造手法是豐富多樣的，在不損害紀(jì)錄片真實(shí)的前提下可以綜合情景再現(xiàn)、搬演扮演等多種敘事技巧，通過展現(xiàn)創(chuàng)造性，產(chǎn)出許多具有新奇風(fēng)格的紀(jì)錄片。近年來數(shù)字特效②的應(yīng)用有了更進(jìn)一步的發(fā)展和提高，其典型的功能已經(jīng)由處理現(xiàn)有的圖像素材上升到制造仿真圖像，應(yīng)用的效果和方式也更加多樣化。目前虛擬影像的技術(shù)構(gòu)成包括全三維虛擬場景、數(shù)字遮罩繪制、數(shù)字角色造型、鏡頭畫面的后期處理等方面，簡單來說創(chuàng)真虛擬影像在紀(jì)錄片中主要有數(shù)字影像生成和數(shù)字化特效處理兩個(gè)方面。創(chuàng)作者們通過數(shù)字特效技術(shù)，從根本上對影像產(chǎn)品的制作方式進(jìn)行改變，建立一個(gè)美麗虛幻又或是“真實(shí)”的虛擬世界，能帶給觀眾視覺沖擊和心靈上的愉悅，并開始將這一技術(shù)應(yīng)用融入紀(jì)錄片的創(chuàng)作當(dāng)中[10]。

2.藝術(shù)手法營造真實(shí)性

盡管電影虛擬手法帶來了創(chuàng)造性的敘事方式，但在人物紀(jì)錄片中，藝術(shù)手法的運(yùn)用仍然需要圍繞營造真實(shí)性這一核心。虛擬技術(shù)并不是為了創(chuàng)造虛假的現(xiàn)實(shí)，而是為了更深層次地挖掘和表現(xiàn)人物的真實(shí)情感和經(jīng)歷。藝術(shù)手法，如戲劇化的敘事結(jié)構(gòu)、精心設(shè)計(jì)的場景再現(xiàn)，以及對人物內(nèi)心世界的深刻描繪，都是用來增強(qiáng)敘事的真實(shí)感和可信度。在運(yùn)用虛擬手法時(shí)，創(chuàng)作者必須平衡技術(shù)創(chuàng)新和敘事真實(shí)性之間的關(guān)系。這要求創(chuàng)作者在使用虛擬技術(shù)時(shí)，始終保持對人物故事真實(shí)情感的忠實(shí)傳達(dá)，確保技術(shù)的使用服務(wù)于敘事內(nèi)容，而不是掩蓋或歪曲事實(shí)。例如，場景再現(xiàn)應(yīng)當(dāng)基于詳實(shí)的歷史資料和人物訪談，確保再現(xiàn)的真實(shí)性；對人物內(nèi)心世界的描繪則需要通過深入的訪談和觀察來捕捉人物的真實(shí)情感和思想。總之，電影虛擬手法的運(yùn)用在拓展敘事空間的同時(shí)，也對創(chuàng)作者提出了更高的要求，即如何在利用高新技術(shù)的同時(shí)，保持對人物故事真實(shí)性的尊重和傳達(dá)。通過精心的藝術(shù)設(shè)計(jì)和對技術(shù)的恰當(dāng)運(yùn)用，人物紀(jì)錄片能夠在新媒體語境下創(chuàng)造出既真實(shí)又富有創(chuàng)意的敘事作品。

三、人物紀(jì)錄片《斜杠青年》的創(chuàng)作技巧與反思

（一）《斜杠青年》中平民化視角的內(nèi)容選擇

從歷史的長河回望，現(xiàn)今風(fēng)靡的人物紀(jì)錄片在選題方面已展現(xiàn)出顯著變化。在新媒體環(huán)境的影響下，各類創(chuàng)新媒體平臺的涌現(xiàn)激發(fā)了觀眾的主體意識，他們更傾向于接納那些貼近日常生活、富有普遍性和熟悉感的內(nèi)容。在這種背景下，大眾對于紀(jì)錄片的審美偏好開始展現(xiàn)出平民化與日常化的趨勢，追求更加貼近生活的敘述方式和主題內(nèi)容。

平民化的視角，即以普通大眾的立場和眼光來選定人物紀(jì)錄片的主題與內(nèi)容，《斜杠青年》的主人公姜元浩是一位曾服務(wù)于部隊(duì)文工團(tuán)、如今致力于追求表演藝術(shù)夢想的退伍軍人。他們的軍人身份在公眾心中往往被賦予了特殊意義與榮譽(yù)感，這使得他們成為具有吸引力的拍攝對象，能夠廣泛觸達(dá)并滿足廣大觀眾的審美期待和情感共鳴。他們不僅能夠在直播平臺上兼職成為主播，還能巧妙地平衡工作與個(gè)人興趣，實(shí)現(xiàn)多角色的身份融合——即我們常說的“斜杠青年”。即便已近而立之年，主人公仍堅(jiān)持不懈地追求自己的演藝夢想，展現(xiàn)出的執(zhí)著、努力與進(jìn)取精神，對于社會(huì)而言，具有深遠(yuǎn)的意義。選擇將他作為拍攝對象，探索在當(dāng)下人物紀(jì)錄片中融入電影化的敘事手法并使之面向更廣泛的觀眾群體，這無疑是一種創(chuàng)新且極具價(jià)值的嘗試。

在人物紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，敘事結(jié)構(gòu)往往緊密圍繞著故事情節(jié)的自然發(fā)展展開，通過一系列事件的串聯(lián)，不僅構(gòu)建起整個(gè)故事的脈絡(luò)，也深刻揭示主人公的生命軌跡與內(nèi)心世界。同時(shí)，影片中主人公的性格特征并非孤立存在，而是通過其在不同情境下的行為選擇、面對挑戰(zhàn)時(shí)的態(tài)度以及與周圍環(huán)境的互動(dòng)來展現(xiàn)和深化。這種性格的刻畫不是靜態(tài)的描述，而是在動(dòng)態(tài)的情境中，通過一系列事件的發(fā)展，讓觀眾能夠多層次、多角度地理解并感受到主人公的獨(dú)特個(gè)性與成長過程。因此，事件的發(fā)展不僅是推動(dòng)故事向前的關(guān)鍵動(dòng)力，也是塑造人物形象、傳遞情感深度的重要手段。在紀(jì)錄片創(chuàng)作中，所有涉及人物的事件選擇都緊密圍繞著作品的核心主題進(jìn)行，確保每一細(xì)節(jié)都能有效傳達(dá)預(yù)設(shè)的信息與情感。再者，所描繪的事件主要聚焦于受邀演出的舞臺，無論是參與話劇《兵心》的演繹，還是在蘭陵縣春晚擔(dān)任導(dǎo)演，抑或是成為職業(yè)技術(shù)學(xué)院的表演教師，所有的情節(jié)都緊密圍繞這些工作場所展開。主人公通過這些經(jīng)歷，逐漸成為舞臺上的代表人物，生動(dòng)地展現(xiàn)了他在平凡崗位上的不凡貢獻(xiàn)。

（二）《斜杠青年》中電影化的創(chuàng)作技巧

1.電影化的造型手段

在電影藝術(shù)中，聲音、景別、構(gòu)圖、色彩光影以及蒙太奇手法的巧妙運(yùn)用構(gòu)成了豐富的視覺與聽覺體驗(yàn)，這些元素共同作用于觀眾，賦Y9cHySU9946XLOyqEW7ldw==予了電影獨(dú)特的表現(xiàn)力。然而，當(dāng)談?wù)摢M義上的電影造型時(shí)，人們的焦點(diǎn)主要涉及兩個(gè)核心方面：人物造型與環(huán)境造型。人物造型主要通過服裝設(shè)計(jì)（服化）、化妝技術(shù)以及演員的表演風(fēng)格來展現(xiàn)角色的身份、性格特質(zhì)與時(shí)代背景，它不僅影響著角色在故事中的形象塑造，也對劇情氛圍的營造起到關(guān)鍵作用。而環(huán)境造型則側(cè)重于場景設(shè)計(jì)與布置，包括但不限于場景的搭建、道具的使用以及光線的安排，這些元素共同構(gòu)建了影片的時(shí)空背景，為觀眾提供了一種沉浸式的觀影體驗(yàn)，同時(shí)輔助敘事、強(qiáng)化情感表達(dá)與主題揭示。綜上所述，雖然電影造型是一個(gè)廣泛的概念，涵蓋了多種創(chuàng)作手段，但在狹義范疇內(nèi)，人物造型與環(huán)境造型則是較為核心的部分，它們相輔相成，共同構(gòu)建了電影世界的視覺語言，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)既具象又充滿想象的藝術(shù)空間。在紀(jì)錄片中巧妙融入電影化造型手段，不僅能夠?yàn)橛^眾營造出獨(dú)特的視覺美學(xué)體驗(yàn)，使其在初次接觸影片時(shí)即被深深吸引，激發(fā)強(qiáng)烈的觀賞興趣，更能在無形中提升作品的藝術(shù)感染力與敘事深度，從而實(shí)現(xiàn)情感共鳴和思想啟迪的雙重目的。在《斜杠青年》中，導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用風(fēng)格化的色彩與光影處理、多變的景別切換以及精心設(shè)計(jì)的構(gòu)圖形式等電影化造型手段，不僅增強(qiáng)了視覺沖擊力，還有效提升了整體的觀賞體驗(yàn)和藝術(shù)感染力。

2.特寫鏡頭下的細(xì)節(jié)敘事

在人物紀(jì)錄片中，通過精心構(gòu)建的細(xì)節(jié)敘事不僅能夠深刻地展現(xiàn)人物的個(gè)性特質(zhì)，還能有效地推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，使觀眾在情感上與之產(chǎn)生共鳴。這種敘事手法不僅僅是對事件的簡單記錄，更是通過對日常生活瑣事、特定瞬間或是關(guān)鍵決策的深入挖掘，來構(gòu)建出一個(gè)立體、真實(shí)的人物形象。通過這些細(xì)節(jié)，觀眾能夠更直觀地感受到人物的情感波動(dòng)、思想轉(zhuǎn)變以及所處環(huán)境的影響，從而更好地理解其行為背后的動(dòng)機(jī)和性格特征。因此，細(xì)節(jié)敘事不僅是增強(qiáng)紀(jì)錄片藝術(shù)性的關(guān)鍵，也是提升觀眾沉浸感和參與度的重要手段。而這些精心設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)不僅深化了人物情感的表達(dá)，更豐富了影片的畫面表現(xiàn)力，使其在視覺藝術(shù)上達(dá)到更高層次。而場景特寫、人物特寫在紀(jì)錄片中扮演著至關(guān)重要的角色，它不僅能夠吸引并保持觀眾的注意力，更有效地傳達(dá)創(chuàng)作者意圖，還能提升紀(jì)錄片信息的準(zhǔn)確性和深度。通過深入描繪人物的生活、情感與故事，紀(jì)錄片能構(gòu)建起強(qiáng)烈的情感連接，使觀眾更易于理解和共鳴。這種聚焦于個(gè)體的經(jīng)歷和視角，不僅豐富了敘事層次，也使得復(fù)雜的社會(huì)議題和個(gè)人命運(yùn)得以細(xì)膩呈現(xiàn)，從而增強(qiáng)主題思想的傳達(dá)效果。因此，在紀(jì)錄片制作中，合理運(yùn)用人物特寫策略，可以顯著提高作品的質(zhì)量和影響力。在電影藝術(shù)中，通過運(yùn)用特寫鏡頭細(xì)致描繪人物主體的每一個(gè)表情、動(dòng)作和眼神，增強(qiáng)觀眾的沉浸體驗(yàn)。這種近距離的視覺呈現(xiàn)方式，不僅使觀眾能夠清晰、直觀地觀察到角色的一舉一動(dòng)，還能在情感層面上實(shí)現(xiàn)與角色的“零距離”接觸，引發(fā)情感共鳴。觀眾仿佛置身于故事之中，能夠更加深刻地理解角色的心理變化和內(nèi)心世界，從而更容易在情感上產(chǎn)生強(qiáng)烈的認(rèn)同感，進(jìn)而提升整個(gè)作品的藝術(shù)感染力和觀眾的觀影體驗(yàn)。

3.奇觀化追求

傳統(tǒng)媒體的影響力以及新媒體平臺的普及，使得未知人物與事件的曝光率提升，從而激發(fā)了廣大觀眾強(qiáng)烈的好奇心。觀眾在面對奇觀化的影像時(shí)，不僅能夠滿足對事件或人物的好奇心，有時(shí)甚至?xí)蛔杂X地產(chǎn)生一種窺視欲，通過視覺體驗(yàn)探索未知，尋求心理上的滿足。這一現(xiàn)象反映了當(dāng)代社會(huì)信息傳播的特性和人們心理需求的變化，即在海量信息中尋求個(gè)性化、刺激性內(nèi)容的趨勢。而電影憑借其豐富多樣的視覺圖像和引人入勝的故事內(nèi)容，不僅成功吸引了廣大觀眾的好奇心，還滿足了人們對于不同文化、情感體驗(yàn)以及對未知世界探索的需求。在創(chuàng)作《斜杠青年》時(shí)，導(dǎo)演深入地從人物塑造、音效運(yùn)用和場景設(shè)計(jì)三個(gè)關(guān)鍵維度出發(fā)，旨在全面優(yōu)化作品的視覺奇觀效果，從而提升觀眾的觀賞體驗(yàn)。

（三）《斜杠青年》創(chuàng)作反思

首先，在影片的主題探索上，存在先行與后行的不同策略。主題先行，這一概念特指在電影的創(chuàng)意思考與籌備階段，甚至在正式拍攝開始前，創(chuàng)作者已明確并鎖定影片的核心主題。這一做法旨在確保電影制作從始至終都能圍繞一個(gè)統(tǒng)一、深刻的主題展開，從而在藝術(shù)表達(dá)和觀眾理解之間建立緊密的聯(lián)系，提升作品的深度和影響力。通過提前確立主題，導(dǎo)演和編劇能夠更精確地選擇故事元素、構(gòu)建情節(jié)結(jié)構(gòu)，并在視覺、音效等各方面都以主題為核心進(jìn)行創(chuàng)作，最終實(shí)現(xiàn)作品的藝術(shù)性和思想性的一致性。而主題的探索，則是在記錄影片中人物與事件的過程中，逐漸揭示其背后的深層意義與價(jià)值所在。在電影拍攝領(lǐng)域，普遍采用預(yù)設(shè)主題或劇情導(dǎo)向的方式。與此相對，人物紀(jì)錄片追求的是最大程度的客觀與真實(shí)性，力圖讓故事和人物事件自然流淌，不受人為干預(yù)。然而，當(dāng)制作方先入為主地設(shè)定主題時(shí)，往往引入了創(chuàng)作者的主觀視角和預(yù)設(shè)框架，這不僅可能導(dǎo)致拍攝過程中的主觀性傾向，還可能限制了內(nèi)容的多樣性和完整性。在實(shí)際操作中，有時(shí)會(huì)遇到一些極具價(jià)值、富有深意的場景，但由于主題限制，這些珍貴的鏡頭可能會(huì)被忽略甚至放棄，從而影響紀(jì)錄片的真實(shí)性和深度。這種矛盾體現(xiàn)了在創(chuàng)作過程中如何平衡藝術(shù)表達(dá)與真實(shí)記錄之間的挑戰(zhàn)。在《斜杠青年》的創(chuàng)作與制作過程中，鑒于團(tuán)隊(duì)成員對主要人物角色的深入了解，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在項(xiàng)目啟動(dòng)之初便明確選定了核心人物及其主題，這為后續(xù)的劇本撰寫、角色發(fā)展乃至整個(gè)影片的風(fēng)格定位奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在電影的拍攝過程中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)不僅深入挖掘了主人公的獨(dú)特性格特質(zhì)，還意外發(fā)現(xiàn)了其他角色身上新穎且豐富的個(gè)性元素。然而，由于前期主題定位的嚴(yán)格約束，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在鏡頭選取和拍攝上不得不做出了一些偏向性選擇，導(dǎo)致了某些視角和細(xì)節(jié)的缺失。因此，在完成初步的后期制作后，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)意識到需要通過補(bǔ)拍來補(bǔ)充和完善這些被忽視或遺漏的部分，以期更加全面、真實(shí)地呈現(xiàn)故事的多維度面貌。

在構(gòu)建故事敘述時(shí)，第二個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)涉及對人物與事件的選擇與平衡。在制作人物紀(jì)錄片時(shí)，挑選合適的素材至關(guān)重要，這不僅關(guān)乎故事的連貫性，還直接影響到觀眾的觀賞體驗(yàn)。通過精心篩選和剪輯，可以構(gòu)建出一個(gè)既真實(shí)又引人入勝的故事線，讓觀眾能夠深入理解被記錄的人物及其所經(jīng)歷的重要時(shí)刻。這一過程需要制作者深入理解素材背后的意義，同時(shí)具備敏銳的洞察力和創(chuàng)意，以確保每一幀畫面都能有效地傳達(dá)情感、增強(qiáng)敘事效果，并保持觀眾的興趣。通過平衡故事的深度與廣度，以及恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間節(jié)奏，紀(jì)錄片能夠在有限的時(shí)長內(nèi)，為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)全面且動(dòng)人的故事。在《斜杠青年》的后期制作過程中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)注意到大部分時(shí)間都投入于對人物主體與具體事件的拍攝。然而，在人物紀(jì)錄片的電影化敘事研究中，通過運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫、蒙太奇剪輯等技巧將素材巧妙融合，不僅能夠有效控制影片節(jié)奏，更能在突出主題的同時(shí)，顯著提升影片的整體觀賞性。這一發(fā)現(xiàn)強(qiáng)調(diào)了在紀(jì)錄片創(chuàng)作中，如何在豐富的內(nèi)容與流暢的敘事間找到平衡，以達(dá)到藝術(shù)與信息傳遞的雙重目的。因此，需要精心挑選那些能夠完美體現(xiàn)影片主題的鏡頭畫面，以確保最終作品的藝術(shù)性和表達(dá)力。在紀(jì)錄片制作的全過程中，無論是前期的拍攝還是后期的創(chuàng)作，每一個(gè)鏡頭都承載著獨(dú)特的價(jià)值，構(gòu)成了不可或缺的故事片段。對于人物紀(jì)錄片來說，所記錄的真實(shí)事件緊密圍繞著主題展開，這使得在拍攝階段，創(chuàng)作者必須基于主題進(jìn)行有策略性的鏡頭選取，確保每一幀畫面都能為故事添磚加瓦。進(jìn)入后期剪輯階段，面對大量的原始素材，選擇與主題相契合的內(nèi)容成為關(guān)鍵，這一過程不僅是技術(shù)的考量，更是對敘事邏輯和情感深度的精準(zhǔn)把握。通過精心的剪輯，創(chuàng)作者能夠?qū)⒘闵⒌钠尉幙棾梢粭l連貫、深刻且具有感染力的時(shí)間線，從而完整地呈現(xiàn)紀(jì)錄片的核心意義和情感內(nèi)核。

在過往的拍攝實(shí)踐中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)注意到非專業(yè)演員在鏡頭前往往顯得不自在，甚至對攝影設(shè)備有所抗拒，這導(dǎo)致他們難以呈現(xiàn)最真實(shí)、自然的表演狀態(tài)。而《斜杠青年》的主人公姜元浩，其演藝背景賦予了他一種天生的自我展現(xiàn)傾向，在面對鏡頭時(shí)，他有時(shí)會(huì)不自覺地試圖通過表演來吸引關(guān)注，這種行為或許源自于他的職業(yè)本能。然而，在實(shí)際拍攝《斜杠青年》期間，這種傾向FLLmuxMuyc67nqqZR04Y4A==是否會(huì)影響到紀(jì)錄片的真實(shí)性，特別是當(dāng)他在訪談中的話語顯得過于刻意、做作而非紀(jì)錄片所追求的純真與直接？這正是紀(jì)錄片前期籌備時(shí)需要警惕的問題，紀(jì)錄片的價(jià)值在于其真實(shí)再現(xiàn)，任何人為的修飾都可能破壞這份原始的純粹。

結(jié)語

在新媒體日益蓬勃發(fā)展的今天，人們在媒體的使用習(xí)慣方面有了一定的變化，與此同時(shí)，人們對于影視作品有了更高層次的需求。就目前情況而言，人物紀(jì)錄片在創(chuàng)作中，不僅僅是對人物形象的塑造。在新媒體時(shí)代，人們接受信息的方式更加多樣化，渠道更加的豐富，作為人物紀(jì)錄片創(chuàng)作者，應(yīng)該立足于時(shí)代發(fā)展的角度，重視對傳統(tǒng)人物紀(jì)錄片創(chuàng)作內(nèi)容和形式上的改變。真實(shí)性和藝術(shù)性是紀(jì)錄片的兩個(gè)基本特征。在新媒體的大環(huán)境中，高度發(fā)展的電子媒介對人類的生活方式產(chǎn)生了巨大的影響，對人類社會(huì)的發(fā)展起到了巨大的促進(jìn)作用。對于傳統(tǒng)的人物紀(jì)錄片拍攝而言，如果要在新媒體發(fā)展的大環(huán)境下突破現(xiàn)狀，就必須要以時(shí)代的發(fā)展為基礎(chǔ)，重視對人物紀(jì)錄片拍攝方式和拍攝內(nèi)容的創(chuàng)新變革，不但要充分展現(xiàn)故事情節(jié)，突出影片中人物的核心特質(zhì)以及紀(jì)錄片的主題，同時(shí)要借助新型的拍攝和剪輯技術(shù)以及新興的拍攝理念等，與電影化相結(jié)合，使紀(jì)錄片的觀賞效果與藝術(shù)效果提升。本文旨在探究新媒體語境下人物紀(jì)錄片的電影化敘事研究，在對人物紀(jì)錄片電影化敘事的概念和特征做出界定，并對當(dāng)前發(fā)展現(xiàn)狀作出梳理，結(jié)合自身紀(jì)錄片創(chuàng)作與優(yōu)秀紀(jì)錄片深入研究的基礎(chǔ)上，對人物紀(jì)錄片電影化敘事的創(chuàng)作進(jìn)行論述與分析。

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