超越流派的當(dāng)代演繹

布雷根茨是奧地利西部的一座小城，位于歐洲第三大淡水湖博登湖的東岸。這里連接瑞士、奧地利和德國(guó)，四季風(fēng)景迷人，是德語(yǔ)區(qū)的度假勝地。布雷根茨音樂(lè)節(jié)是博登湖區(qū)極負(fù)盛名的夏季音樂(lè)節(jié)，它的傳統(tǒng)可追溯到1946年。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束不到一年，布雷根茨音樂(lè)節(jié)作為音樂(lè)周正式啟動(dòng)。1946年8月5日，莫扎特12歲時(shí)創(chuàng)作的獨(dú)幕歌唱?jiǎng)　栋退沟侔才c巴斯蒂妮》作為在湖上的首場(chǎng)演出，被載入史冊(cè)。演出在兩艘駁船上進(jìn)行，一艘用于搭建舞臺(tái)，另一艘用于交響樂(lè)隊(duì)演出。

選擇將美麗的博登湖畔作為舞臺(tái)JLPZYnuzINtzMNl90xNf9A==的想法獲得了巨大的成功，駁船上的演出逐漸發(fā)展成了布雷根茨音樂(lè)節(jié)最具特色和吸引力的開(kāi)放式湖上舞臺(tái)。這個(gè)舞臺(tái)將人文與自然景觀完美結(jié)合，每天可供7000名觀眾欣賞歌劇?！逗蛉恕贰赌У选贰秷D蘭朵》《卡門(mén)》《弄臣》等樂(lè)迷們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典歌劇都曾在此上演。在水上舞臺(tái)，歌劇導(dǎo)演可以打破劇院空間的束縛，所以這里的歌劇制作總能以導(dǎo)演大膽的奇思妙想令觀眾耳目一新，吸引新老樂(lè)迷慕名而來(lái)。據(jù)音樂(lè)節(jié)官方數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2024年布雷根茨總共迎來(lái)了超過(guò)26萬(wàn)名觀眾。

今年，德國(guó)導(dǎo)演兼舞臺(tái)設(shè)計(jì)師菲利普·斯托茨（Philipp St？lzl）繼2019—2021演出季在水上舞臺(tái)導(dǎo)演了令人過(guò)目難忘的《弄臣》之后，此次他帶著卡爾·瑪麗亞·馮·韋伯（Carl Maria von Weber）的德語(yǔ)浪漫主義歌劇《自由射手》（Der Freischütz，又名《魔彈射手》）的新制作再度重磅回歸。該歌劇將在布雷根茨水上舞臺(tái)的兩個(gè)夏季演出季（2024和2025）上演將近60場(chǎng)，為歌劇愛(ài)好者們帶來(lái)限量版的視聽(tīng)盛宴。

馬克斯的愛(ài)情煩惱

馬克斯（Max）想娶森林守護(hù)官庫(kù)諾（Kuno）的女兒阿加特（Agathe）為妻。為此，他必須在明天的射擊比賽中取勝。巨大的壓力下，馬克斯接受了獵人卡斯帕（Kaspar）的幫助，同意讓薩米爾（Samiel）在午夜的狼谷（Wolfsschlucht）為自己制造七顆百發(fā)百中的魔彈。但馬克斯有所不知，卡斯帕早已將靈魂出賣給魔鬼薩米爾，而最后一顆魔彈的射擊目標(biāo)也是由魔鬼決定的。這個(gè)故事的文學(xué)腳本來(lái)源于德國(guó)作家?jiàn)W古斯特·阿佩爾（August Apel）和弗里德里?！诙鳎‵riedrich Laun）1810年出版的《鬼故事集》（Gespensterbuch）系列書(shū)籍的第一卷。這個(gè)故事原本的結(jié)局十分悲慘：“槍聲響起，就在這時(shí)，凱琴（歌劇中的阿加特）倒在地上，發(fā)出一聲巨大的尖叫……而威廉（歌劇中的馬克斯）在瘋?cè)嗽褐薪Y(jié)束了自己的生命?！备鑴”咀骷腋ダ锏吕锵！そ鸬拢‵riedrich Kind）將這個(gè)德國(guó)民間故事的結(jié)尾修改得皆大歡喜：隱士（Eremit）幫助了這對(duì)愛(ài)人，第七顆子彈偏離了魔鬼預(yù)定的方向：中彈身亡的不是阿加特，而是卡斯帕。馬克斯獲準(zhǔn)與阿加特結(jié)婚，并被選為世襲森林守護(hù)官，將接替他岳父的工作。

夏季博登湖上的冬日村莊

導(dǎo)演將一個(gè)寒冷破敗的冬日村莊搬上了博登湖的夏日水上舞臺(tái)：在湖面滑冰的馬克斯和阿加特、手持獵槍的村民們、傾斜的教堂塔樓、小木屋、酒吧、干枯的樹(shù)枝以及落雪的山丘。這些元素不得不讓人想起1565年老彼得·勃魯蓋爾（Pieter Bruegel der？ltere）為安特衛(wèi)普商人兼收藏家尼古拉斯·揚(yáng)格林克（Nicholas Jangelinck）繪制的《四季》組畫(huà)中的《雪中獵人》（Jagers in de Sneeuw）。不同的是，這里沒(méi)有冬季的歡樂(lè)節(jié)日氣氛：劇本將故事背景設(shè)定在30年戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后不久的波希米亞，被戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀的村莊彌漫著凄涼，籠罩在陰郁之中。

菲利普·斯托茨希望此次的制作能夠挖掘出這部歌劇全部的戲劇精華，并將其注入制作中，讓歌劇煥發(fā)出不一樣的生機(jī)；同時(shí)他也希望這個(gè)舞臺(tái)能打破傳統(tǒng)概念，帶給觀眾沉浸式的觀劇體驗(yàn)。導(dǎo)演用華麗的布景和炫目的電影效果兌現(xiàn)了他的承諾。

當(dāng)然，博登湖也要成為歌劇演出的一部分！斯托茨在湖岸建造了一個(gè)寬65米、深2.5米、容納48萬(wàn)升湖水的巨大水池。這個(gè)水池構(gòu)成了一個(gè)人工潟湖。在潟湖湖面上的舞臺(tái)，總面積達(dá)680平方米，用于搭建房屋道具。如果觀眾對(duì)布雷根茨歌劇節(jié)以往的制作比較熟悉，便不難發(fā)現(xiàn)，這是水上舞臺(tái)首次與觀眾席連接。從前的水上舞臺(tái)仿佛博登湖中的一顆珍珠，在距離觀眾稍遠(yuǎn)的地方閃閃發(fā)光；在此次這個(gè)與觀眾席連接的舞臺(tái)上，演員可以直接在舞臺(tái)邊緣與觀眾互動(dòng)，仿佛是“畫(huà)中人”走出畫(huà)框——這也正是導(dǎo)演的意圖。

當(dāng)然，最令人嘆為觀止的是本制作中的電影效果。有許多瞬間，觀眾可能會(huì)以為自己置身于電影片場(chǎng)：在著名的狼谷場(chǎng)景中，一條噴火的巨蟒從水中升起，讓人想起《哈利·波特與密室》。恐怖的骷髏僵尸從湖底爬上來(lái)，在舞臺(tái)的邊緣掙扎，像極了《加勒比海盜》。血色的月亮、奔騰的骷髏馬、用于制造魔彈的燃燒火圈、煙霧以及魔鬼臺(tái)詞的回音恐怖音效，營(yíng)造出令人毛骨悚然的神秘氣氛。在最后一個(gè)場(chǎng)景中，奧托卡王子（Ottokar）和他的三個(gè)皮膚雪白、戴著五顏六色假發(fā)的女伴穿著美麗的絲綢節(jié)日長(zhǎng)袍，坐在夢(mèng)幻般的皇家雪橇中出場(chǎng)。此刻，觀眾仿佛打開(kāi)魔法衣櫥的門(mén)，進(jìn)入了克萊夫·斯泰普斯·劉易斯（Clive Staples Lewis）《納尼亞傳奇》的冰雪世界。

“六發(fā)擊中，七發(fā)愚弄！”（Sechse treffen， sieben ？ffen！），這是危險(xiǎn)的魔鬼游戲?！蹲杂缮涫帧穼?shí)際上是一個(gè)黑暗的、“浮士德式”的故事：在原本的故事中，馬克斯為了獲得塵世的幸福，出賣了自己的靈魂，并為此付出了慘痛的代價(jià)?！蹲杂缮涫帧吩瓌≈?，歌唱與對(duì)白的混合形式，為該劇的現(xiàn)代化改編提供了絕佳的機(jī)會(huì)。在布雷根茨的演出中，魔鬼薩米爾從一個(gè)傳統(tǒng)的、只獻(xiàn)聲的幕后角色發(fā)展成舞臺(tái)上的主角。菲利普·斯托茨和揚(yáng)·德沃夏克（Jan Dvo？ák）對(duì)文本進(jìn)行了再創(chuàng)作，幾乎完全改編了本劇魔鬼的文本部分。薩米爾身著紅色緊身連體服，看起來(lái)像蜘蛛俠或者死侍。他俏皮、幽默、諷刺，但又清醒地操控著劇情的發(fā)展。

夜幕降臨。伴隨著火紅的落日和在夕陽(yáng)映照下的彩云，雪白的村莊仿佛被施了魔法一般，被賦予了生命。歌劇正式開(kāi)場(chǎng)15分鐘前，演員就陸續(xù)上臺(tái)開(kāi)始表演：首先為觀眾展示的是《自由射手》的悲劇性結(jié)局，類似上文提到的《鬼故事集》中所寫(xiě)一樣：阿加特的葬禮正在進(jìn)行，馬克斯被絞死。魔鬼薩米爾偽裝成牧師，他身著神職人員的衣服，爬上一棵樹(shù)，脫掉外套，向觀眾們揭露了自己真實(shí)和邪惡的身份。教堂塔樓的指針回轉(zhuǎn)，時(shí)光倒流，故事以倒敘的方式展開(kāi)。正如魔鬼所言：“今天的一切都是因?yàn)樽蛱臁！彪[士在最后一幕出現(xiàn)。他宣布射擊比賽無(wú)效，并批準(zhǔn)馬克斯與阿加特結(jié)婚。然而，細(xì)心的觀眾會(huì)立刻認(rèn)出隱士神圣面具下那雙熟悉的紅手套，緊接著，我們聽(tīng)到了薩米爾的笑聲。這又是一場(chǎng)魔鬼的游戲！無(wú)論時(shí)鐘如何向前或向后轉(zhuǎn)動(dòng)，故事仍然在薩米爾的股掌之間。

優(yōu)秀的音樂(lè)表達(dá)和當(dāng)代演繹

在上述情況下，演出的重點(diǎn)仿佛從音樂(lè)轉(zhuǎn)向了舞臺(tái)。然而，《自由射手》是一部真真正正的歌劇作品。曼迪·弗雷德里克（Mandy Fredrich）飾演的阿加特和漢娜·赫富特納（Hanna Herfurtner）飾演的安琴（？nnchen）的歌聲尤其出彩。飾演馬克斯的托馬斯·布朗德勒 （Thomas Blondelle）和飾演卡斯帕的大衛(wèi)·史戴芬斯（David Steffens）也同樣獲得了觀眾的熱烈掌聲。觀眾的最愛(ài)無(wú)疑是飾演薩米爾的莫里茨·馮·特勞恩費(fèi)爾斯（Moritz von Treuenfels），他以詼諧幽默的演出獲得了全場(chǎng)最高的歡呼聲。

維也納交響樂(lè)團(tuán)（Wiener Symphoniker）在雅島繪里奈（Erina Yashima）女士的指揮下，在歌劇節(jié)音樂(lè)廳內(nèi)完成了出色的演奏，演出的音畫(huà)實(shí)時(shí)同步到水上舞臺(tái)的兩側(cè)，使歌劇演出熠熠生輝。此外，舞臺(tái)右側(cè)增加了羽管鍵琴、手風(fēng)琴和低音提琴的樂(lè)隊(duì)合奏，他們演奏的是韋伯歌劇中原先沒(méi)有的段落，使得歌劇的音樂(lè)風(fēng)格更加多元化。

這是一個(gè)顛覆經(jīng)典和極具娛樂(lè)性的歌劇之夜。不過(guò)《自由射手》的傳統(tǒng)樂(lè)迷，得帶著一顆強(qiáng)大的心臟走進(jìn)劇院，因?yàn)樵趧≈泻芏喽温洌^眾根本無(wú)法找到傳統(tǒng)歌劇《自由射手》的影子。據(jù)菲利普·斯托茨介紹，這樣做的目的是為了讓今天的觀眾感受到，歌劇主角不僅僅是“歷史人物”，歌劇也不是“博物館藝術(shù)”。通過(guò)這個(gè)制作，導(dǎo)演向我們傳遞了一個(gè)非常明確的信息：在歌劇舞臺(tái)上，一切皆有可能。這也許就是歌劇演出的未來(lái)。

掌聲應(yīng)該送給全體演員，因?yàn)樗麄冊(cè)谘莩鲋谐苏５母璩捅硌萃?，還必須時(shí)刻注意舞臺(tái)上的復(fù)雜地形和諸多水域，同時(shí)還要關(guān)注從歌劇節(jié)劇院里同步而來(lái)的指揮的視頻。演出結(jié)束時(shí)，觀眾席上響起了經(jīng)久不息的掌聲，但也零星傳來(lái)正統(tǒng)派歌劇觀眾的噓聲，他們無(wú)法接受導(dǎo)演對(duì)歌劇的諸多改編。但這又有什么關(guān)系呢？當(dāng)代導(dǎo)演制歌劇制作就是要引起不同的思考，然后傾聽(tīng)大眾的回音。雖然這部作品挑戰(zhàn)了觀眾的傳統(tǒng)期待，但它以其超越流派、將經(jīng)典歌劇重新演繹的創(chuàng)新精神，讓演出處處充滿驚喜。這是一場(chǎng)特別而有趣的歌劇演出，絕對(duì)是音樂(lè)、戲劇迷們不能錯(cuò)過(guò)的精彩體驗(yàn)！

水上舞臺(tái)的燈光熄滅。與布雷根茨隔水相望，與奧地利接壤的德國(guó)巴伐利亞小城林道（Lindau）在博登湖的湖灣中閃閃發(fā)光。一艘燈火通明的游船從那里駛來(lái)，火車站還停著一列夜間開(kāi)往瑞士蘇黎世的列車。博登湖面上已恢復(fù)平靜，超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格舞臺(tái)上的人造煙霧消散，耳熟能詳?shù)摹东C人合唱》仍余音繞梁，那是19世紀(jì)德國(guó)浪漫主義歌劇的一陣清風(fēng)。