戲曲演員需要“文武昆亂不擋”

2014年，我參加了習(xí)近平總書(shū)記主持召開(kāi)的文藝工作座談會(huì)；十年來(lái)，習(xí)近平總書(shū)記 “堅(jiān)持守正創(chuàng)新”的理念始終鼓舞著我，讓我在戲曲實(shí)踐和推廣方面不斷尋求自我突破。

說(shuō)到創(chuàng)新，我似乎給人擅長(zhǎng)創(chuàng)新的印象，其實(shí)我創(chuàng)新的劇目并不是很多，但我的確做過(guò)很多大膽嘗試。2011年我從梅派跨到程派，演出了《鎖麟囊》。正因?yàn)楫?dāng)下很少有演員這樣做，我的《鎖麟囊》在行業(yè)內(nèi)成了一個(gè)不大不小的事件，在京滬兩地的演出引起不小的震動(dòng)和爭(zhēng)議。在我看來(lái)，京劇之所以發(fā)展到今天，恰恰是流派間不斷融通、互鑒的結(jié)果。徽班進(jìn)京時(shí)期的藝術(shù)前輩都是靠“轉(zhuǎn)益多師”才成就了京劇的蔚然大觀。一味固守自己的流派，演員就會(huì)故步自封。童芷苓先生之所以能留在上海京劇院，因?yàn)樗艹拇竺┑膽颍瑳](méi)有充分的能力和極大的勇氣，演員是做不到跨流派的。后來(lái)流派間涇渭分明，跨流派反而不被鼓勵(lì)，這在京劇行業(yè)始終是個(gè)問(wèn)題。

我的《鎖麟囊》雖然面臨爭(zhēng)議，但更多是業(yè)內(nèi)方家的鼓勵(lì)。2012年我作為京劇演員演出全本昆曲《牡丹亭》，又引起很大的爭(zhēng)議，京劇演員不唱昆曲不學(xué)昆曲，似乎已經(jīng)是這個(gè)行業(yè)的刻板的一種概念。其實(shí)梅蘭芳之所以是梅蘭芳，因?yàn)樗趯W(xué)京劇之前學(xué)了幾十出昆曲，前輩藝術(shù)家追求的正是 “文武昆亂不擋”。而現(xiàn)在的我們?cè)诰├ブg、流派之間的強(qiáng)行設(shè)置鴻溝，必然會(huì)給京劇藝術(shù)的發(fā)展造成極大的局限性。莎士比亞這部作品在每個(gè)時(shí)代都有變化，戲曲藝術(shù)更該如此，戲曲要追求時(shí)代性，就要克服保守性。

經(jīng)過(guò)這兩次考驗(yàn)，各種質(zhì)疑對(duì)我已經(jīng)不重要了，我關(guān)注表演本身對(duì)自己的提升和成長(zhǎng)。兩次嘗試給我?guī)?lái)的成長(zhǎng)度和自信感是巨大的，我可以在表演中融匯不同流派，借鑒不同的表演風(fēng)格。2013年，在國(guó)家大劇院上演“文武昆亂史依弘”系列演出，我一人獨(dú)挑五臺(tái)傳統(tǒng)大戲，演完之后所有爭(zhēng)議都偃旗息鼓了。京劇演員自身的積累終會(huì)獲得回報(bào)和認(rèn)可，我們需要用時(shí)間來(lái)印證自己，獲得觀眾的掌聲。

守正創(chuàng)新，讓世界看到京劇之美

記得2014年在習(xí)近平總書(shū)記主持召開(kāi)的文藝工作座談會(huì)上，習(xí)近平總書(shū)記講道：“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是涵養(yǎng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要源泉，也是我們?cè)谑澜缥幕な幹姓痉€(wěn)腳跟的堅(jiān)實(shí)根基。”“要9psP/5w/1FqOudYsLcq0aw==結(jié)合新的時(shí)代條件傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，傳承和弘揚(yáng)中華美學(xué)精神?！绷?xí)近平總書(shū)記尤其鼓勵(lì)優(yōu)秀人才發(fā)揮引領(lǐng)作用，這就意味著藝術(shù)發(fā)展不能被動(dòng)，需要打破阻礙，自己創(chuàng)造引領(lǐng)藝術(shù)發(fā)展的條件。

上海京劇院是國(guó)家撥款的事業(yè)單位，劇團(tuán)要安排很多演員的演出，不可能給每個(gè)演員足夠多的演出機(jī)會(huì)，但是京劇演員最需要上臺(tái)見(jiàn)觀眾，不間斷的舞臺(tái)實(shí)踐才能培養(yǎng)出好演員，才能讓優(yōu)質(zhì)人才發(fā)揮引領(lǐng)作用。

正是在習(xí)近平總書(shū)記重要講話的鼓舞下，我于2015年成立了上海弘依梅文化傳播有限公司。其實(shí)國(guó)家始終鼓勵(lì)民間資本進(jìn)入體制，激活行業(yè)，早先的嘗試如《鎖麟囊》《牡丹亭》和“文武昆亂史依弘”都是我和制作人合作的。當(dāng)時(shí)我已經(jīng)四十歲了，不能再等京劇院給我安排工作，演員的青春就這點(diǎn)時(shí)間，我要策劃演出，讓自己在舞臺(tái)上得到更多歷練。

公司成立以后，我們就開(kāi)啟了京津滬穗渝的巡演。送戲到觀眾面前和電視上觀看完全不同，坐在劇場(chǎng)里看演出是一種純粹的直觀感受，觀眾從此才會(huì)真正認(rèn)識(shí)京劇，了解京劇，熱愛(ài)京劇。

2017年，美國(guó)大都會(huì)博物館邀請(qǐng)我們參加“秦漢文明展”的配套演出，在中國(guó)園林里我和尚長(zhǎng)榮老師演了十二場(chǎng)《霸王別姬》，演出非常成功，并且被作為“文化走出去”的優(yōu)秀案例獎(jiǎng)勵(lì)和推廣。2019年10月“梅蘭芳訪日100周年紀(jì)念演出”，我們也參加了赴日演出。這些演出是主辦方和公司對(duì)接，由公司策劃，與上海京劇院共同努力完成的演出。這幾年幾乎每年國(guó)家大劇院都邀請(qǐng)我和國(guó)家大劇院、北京京劇院合作演出，這是公司帶來(lái)的機(jī)遇。當(dāng)然，更多機(jī)遇也意味著更多壓力和挑戰(zhàn)，要保證票房，如果每次都賠是做不起的，這就要用藝術(shù)質(zhì)量來(lái)說(shuō)話，不能吸引觀眾就不會(huì)有票房。戲曲發(fā)展這么多年，要靠角兒來(lái)“挑班”，這是京劇的基因。

其實(shí)當(dāng)年成立公司，我的愿望是多演出，多做好戲，不僅創(chuàng)制新戲，還要傳承老戲。梅蘭芳先生很多戲已經(jīng)沒(méi)人傳承了，我們想傳承下去。2019年的新劇目《新龍門(mén)客?！芬彩枪静邉澆⑼顿Y的，在觀眾中贏得不錯(cuò)的口碑。“守正”和“創(chuàng)新”是我們的雙重使命。

京劇藝術(shù)應(yīng)以引領(lǐng)觀眾為己任

前幾年中秋節(jié)，我一直在國(guó)家大劇院過(guò)。2018年演出了《梅尚程荀》專(zhuān)場(chǎng)，2019年演了《新龍門(mén)客?！贰?020年和2021年受到疫情影響演出停了兩年。2022年中秋，我再次于國(guó)家大劇院舉辦“八月中秋月光明”專(zhuān)場(chǎng)演出。記得第一天《四郎探母》演出時(shí)，我一上臺(tái)，臺(tái)下觀眾給我叫了半天“碰頭好”，連我開(kāi)唱的時(shí)候都在叫好。很多觀眾在網(wǎng)上說(shuō)，說(shuō)我從側(cè)幕一出來(lái)，他們就飆淚了。觀眾給我的熱情捧場(chǎng)也讓我特別提勁兒，三場(chǎng)戲都唱得特別好。這么多年，我已經(jīng)和全國(guó)觀眾建立起了感情，特別是青年觀眾，他們對(duì)京劇的熱情每每讓我感動(dòng)不已。

傳統(tǒng)戲要給新觀眾看，新編戲要給傳統(tǒng)觀眾看，這是我的理念。新編劇目不是用來(lái)迎合不看戲的觀眾的，不要低估年輕人的審美。2024年有一場(chǎng)紀(jì)念梅蘭芳誕辰130周年的演出“依依向梅”，觀眾來(lái)自全國(guó)各地，票房也非常可觀，每晚都有三四十個(gè)年輕觀眾在后臺(tái)等我。與“年輕觀眾熱愛(ài)新編戲”的印象不同，這些年輕觀眾中有不少是因?yàn)槲业摹舵i麟囊》《鳳還巢》《杜鵑山》才成為鐵桿粉絲的，我的演出到哪里，他們就會(huì)跟到哪里。現(xiàn)在的劇場(chǎng)和二十年前不一樣，80%的觀眾都是年輕人，他們從新媒體、互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)接受大量信息，從多種渠道了解京劇，這是實(shí)現(xiàn)京劇發(fā)展和藝術(shù)引領(lǐng)的重要契機(jī)。

京劇一定要遵循自己特有的藝術(shù)規(guī)律，要去引領(lǐng)觀眾，讓他們接近你的美學(xué)，而不是迎合觀眾，一旦試圖迎合觀眾，戲曲藝術(shù)的品質(zhì)就會(huì)大打折扣。習(xí)近平總書(shū)記說(shuō)：“衡量一個(gè)時(shí)代的文藝成就最終要看作品?！庇忻诽m芳、周信芳、程硯秋等藝術(shù)大師的珠玉在前，我們即便達(dá)不到他們的美學(xué)高度，也一定要盡力維護(hù)他們的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。

作者 上海京劇院國(guó)家一級(jí)演員