面對李青作品，驀地產(chǎn)生起一種當(dāng)年徘徊在青海湖邊的感受，那湛藍(lán)廣闊的天字，那煙波萬頃浩淼無邊的波濤，那萬籟靜寂而潮音暗吼的境界，這個不相干卻相似的聯(lián)想，使我久久佇立。

李青是一位全面發(fā)展的當(dāng)代藝術(shù)精英之一。在中國歷史上常把有人具有詩、書、畫或其他多方面成就的人譽(yù)稱“三絕”，表彰其人多才多藝之意。對李青來說，他擅長繪畫、書法，踐行當(dāng)代藝術(shù)，且在藝術(shù)史論方面執(zhí)筆立言，這也可能不止于三絕了吧。聽說精神文明領(lǐng)域中有“富翁”，李青應(yīng)是一位精神文明中令人稱羨的富有者了。

波濤的活力來自流動，流動才能產(chǎn)生洶涌澎湃。藝術(shù)不但靠個人天賦才華，更在于智力流動，首先是相鄰藝術(shù)間的流動。各種藝術(shù)間本來不存在圍墻而只有界碑，甲種藝術(shù)常能觸發(fā)乙種藝術(shù)的創(chuàng)作靈感。公孫大娘舞劍，曾使書法家張旭草書得到啟示；裴昱的舞劍，又給大畫家吳道子招致過創(chuàng)作靈感。但是一個人若并不熟悉這種互通的主客兩方面的優(yōu)長和異同，引不起聯(lián)想，得不到啟迪，也就起不到調(diào)動自己靈感，以達(dá)到智力流動的目的了。而李青看來是具有調(diào)動這種相鄰藝術(shù)門類之間流動互補(bǔ)的本領(lǐng)。在他揮灑筆墨作出的中國畫中，常閃爍有西畫的影子，使一幅幅作品在保留了傳統(tǒng)的氣韻之外，格局和表現(xiàn)手法上卻跳出了舊的圈子而饒有新意，令人感受到清新的時代氣息。

像鐵路軌道須是兩根鐵軌一樣，藝術(shù)工作者的成就，天賦才華是一邊，勤奮則是同樣重要的一邊。李青的勤奮從他密集的成績系列中可以看出，也可想見他對中西藝術(shù)的學(xué)習(xí)和研究是相當(dāng)專注和廣泛的。學(xué)習(xí)借鑒尤為重要，人際間、國際間、有關(guān)學(xué)科間的互補(bǔ)性都很強(qiáng)，人類從來就是在互相學(xué)習(xí)、互相補(bǔ)充中取得進(jìn)步和完善。畢加索曾得益于非洲藝術(shù)，霓裳羽衣曲也來自南亞恒河，誰能更廣泛地掌握知識，誰的視野就更開闊，思想就更開放，就能從容不迫、左右逢源地產(chǎn)生出卓越的作品。

李青的水墨寫意畫常常寥寥數(shù)筆，既令人如聞簫聲，那種簡淡高逸的意韻，應(yīng)是從美學(xué)中擷取而來。而他所作的水墨重彩畫《高昌晨曦》《交河古城》等，卻能令人產(chǎn)生追念往昔繁華的嘆惋，這應(yīng)由于作品的主題就來自絲綢之路興衰的歷史。其他一些筆減而意深的畫面，如《煙波江上》《山高水長》等，似無一不來自古典詩詞的意境，這本是中國畫家們所通用的手法，只是這種拓展出藝術(shù)專業(yè)之間的遠(yuǎn)結(jié)親，個人文化積淀就要求更廣闊厚宴，才能得心應(yīng)手，做到“蜜成花不見”。而更為重要的是藝術(shù)的創(chuàng)造性，李青正在充分地發(fā)揮著他的創(chuàng)造潛力，信念和勤奮即是醞釀的催化劑，相信他會釀造出更多的“桂花酒”。

此外還有兩種可貴的產(chǎn)品，也是李青曠闊的浪濤中響亮的潮音。一種是繪畫近親的書法。李青寫魏碑拙而不滯，而他寫的草書卻又妍而不妖，這種看似朦朧而實(shí)質(zhì)上大有差異的火候是很難掌握的。字和畫本是古往今來萬千中國人的筆下功夫，有極強(qiáng)的時代連續(xù)性和地域廣泛性，特別是極具藝術(shù)表現(xiàn)性。李青在書法上表露了他的情趣和修養(yǎng)，既有傳統(tǒng)規(guī)范，又有時代的風(fēng)韻，令人感受到了新穎和親切。另一種成就是藝術(shù)史論的著述。李青在教學(xué)和創(chuàng)作的同時還孜孜不倦地從事研究和寫作，既充實(shí)了自己，又廣惠于同道，這是一種對時代、對社會、對藝術(shù)本身更高層次的奉獻(xiàn)。

江山代有才人出，行見一顆屬于新世紀(jì)的藝術(shù)之星正在浩淼的藝術(shù)煙波中冉冉升起。