美聲唱法是起源于十七世紀意大利的一種演唱形式，自二十世紀初傳入中國以來，在我國實現(xiàn)了長足發(fā)展，并積累了廣泛的群眾基礎，成為我國必不可少的一種演唱風格。在我國歌唱領域，不論是傳統(tǒng)民歌、流行歌曲，還是其他音樂作品，大多以漢語為表達語言。美聲唱法演唱漢語歌曲時常出現(xiàn)發(fā)音不清晰、發(fā)音不準確等相關(guān)問題。對此，現(xiàn)闡述了美聲唱法的內(nèi)涵及特征優(yōu)勢，介紹了聲樂演唱時咬字吐字的必要性，分析了美聲唱法演唱漢語歌曲中的咬字吐字問題及原因，從加強漢語咬字吐字訓練、學習吸收傳統(tǒng)民族聲樂的咬字吐字方法、推進美聲唱法的中國化演繹等方面切入，探討了美聲唱法演唱漢語歌曲咬字吐字問題的解決對策。

隨著我國社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人們的生活水平顯著提升，人們對精神文化層面的要求越來越高，愈發(fā)熱衷于參與各式各樣的藝術(shù)活動、文旅活動。為豐富自身的精神生活，人們可以觀看音樂會、演唱藝術(shù)比賽等歌唱藝術(shù)表演，使自身精神需求得到極大滿足。在歌唱藝術(shù)的發(fā)展進程中，各個國家和地區(qū)形成了各異的演唱流派，由此人們通過歌唱藝術(shù)獲得了多樣化體驗。長期以來，我國歌唱藝術(shù)實現(xiàn)了多樣化發(fā)展，歌唱形式多種多樣。并且，隨著時代的不斷發(fā)展，特別是隨著全球不同國家和地區(qū)之間文化的碰撞與融合，我國歌唱藝術(shù)不斷對各種優(yōu)秀文化進行融合吸收，很大程度上拓寬了我國歌唱藝術(shù)的發(fā)展路徑。在我國聲樂藝術(shù)發(fā)展中，為豐富我國聲樂演唱形式內(nèi)涵，歌唱家積極將美聲唱法與傳統(tǒng)民族聲樂相融合，推動了傳統(tǒng)歌唱藝術(shù)的變革發(fā)展。然而，這兩種歌唱形式是在不同文化生態(tài)下發(fā)展形成的，使得在實際演唱中會出現(xiàn)各種問題。其中，咬字吐字方面的問題最為突出，使得演唱者很難實現(xiàn)對漢語歌曲所蘊含情感內(nèi)涵的準確表達，影響了美聲唱法對漢語歌曲的演繹效果。因此，本文對美聲唱法演唱漢語歌曲的咬字吐字進行研究分析，具有十分重要的現(xiàn)實意義。

美聲唱法相關(guān)概述

作為一種在西方國家十分流行的歌唱形式，美聲唱法最早可追溯至文藝復興時期的意大利。在該時期，社會流行的音樂形式以教堂音樂為主。隨著時間的推移，意大利歌劇逐漸進入公眾視野，對美聲唱法產(chǎn)生了極大影響。在此過程中，美聲唱法逐漸在歌劇表演中占據(jù)越來越重要的地位。進入十八世紀，意大利歌劇受到歐洲各國宮廷、劇院的廣泛追捧，由此促使美聲唱法在西方得到進一步推廣。十九世紀，美聲唱法迎來黃金發(fā)展階段。該時期，聲樂理論實現(xiàn)了長足發(fā)展，并涌現(xiàn)出一系列美聲演唱學派。二十世紀以來，美聲唱法在全球范圍內(nèi)得到傳播并發(fā)展，其中也包括中國。美聲唱法推動了中西方文化藝術(shù)的交流和融合，不僅提升了聲樂表演水平，還為我國民族聲樂發(fā)展提供了極大助力。不可否認，在民族聲樂表演中，通過引入美聲唱法的相關(guān)表演技巧，很大程度上提升了民族聲樂的藝術(shù)表現(xiàn)力。

美聲唱法憑借其別具一格的藝術(shù)魅力及表演技巧，成為全球范圍內(nèi)頗受青睞的一種歌唱形式。對于其特征優(yōu)勢而言，主要表現(xiàn)在以下幾方面。第一，寬廣統(tǒng)一的音域。美聲唱法的演唱者通常8d1fa36fcfd65e7bccdcbd2744071320可唱到兩個八度，花腔女高音及部分歌唱家可唱到兩個半八度，甚至三個八度。在這一音域中，雖然不同聲區(qū)可展現(xiàn)不同的音色，但美聲唱法可讓它們實現(xiàn)有序過渡，最終達成統(tǒng)一。第二，穩(wěn)定扎實的發(fā)聲。在美聲歌曲演唱中，演唱者通常講究運用深氣息。雖然歷經(jīng)長期發(fā)展，美聲唱法形成了多種不同的審美追求、聲音表現(xiàn)特征，但始終十分強調(diào)對呼吸的調(diào)控應用，尤其是在一個音上完成色彩、力度的漸強減弱變化，是美聲唱法完成對呼吸控制音樂的一項重要技巧。某種意義上而言，美聲唱法中對于呼吸的控制應用，既是一項技術(shù)，也是一門藝術(shù)。第三，深情款款的表現(xiàn)。美聲唱法除在聲音表現(xiàn)上有著嚴格要求，在音樂演繹上也表現(xiàn)出一定的特點。例如，實際表演中，詠嘆調(diào)的出現(xiàn)即意味著觀眾將迎來關(guān)鍵的劇情內(nèi)容或人物的思想情感表達，演唱者必須充分了解音樂的實質(zhì)內(nèi)涵和人物內(nèi)心的情感轉(zhuǎn)變，才能更好地完成對音樂作品的演繹，進而贏得人們的情感共鳴。

聲樂演唱中咬字吐字的必要性

在聲樂演唱中，咬字吐字規(guī)范與否，很大程度上影響著演唱者對作品的完整演繹，進一步影響著作品內(nèi)涵、意境的表達呈現(xiàn)。因此，咬字吐字對于聲樂演唱尤為必要，具體表現(xiàn)在以下幾方面。

首先，歌唱訓練需要。在聲樂演唱中，語言是其存在的前提和基礎，而語言與語音有著不可分割的聯(lián)系?；诖耍诟璩柧氈?，對語音進行研究是十分重要的。對于演唱者而言，倘若咬字吐字不夠清晰明了，則難以實現(xiàn)對歌曲蘊含情感內(nèi)涵的準確表達，也難以實現(xiàn)理想的藝術(shù)表現(xiàn)力?；诟璩柧氁暯?，不論是讀字還是發(fā)音，均是與歌唱訓練緊密聯(lián)系的要素，也是歌唱訓練初始階段的重要內(nèi)容。由此表明，咬字吐字在聲樂演唱中十分重要。

其次，塑造藝術(shù)形象需要。某種意義上而言，歌曲與朗讀具有一定的共通性，都強調(diào)對作品蘊含思想情感的表達?；诖?，在歌曲演唱中，演唱者有必要掌握相應的朗讀技巧。例如，在對某作品進行朗讀前，演唱者要深挖作品蘊含的內(nèi)涵，并做好對語調(diào)中的停頓、重音等要素的調(diào)節(jié)控制工作，并使歌曲情感內(nèi)涵表達呈現(xiàn)所需掌握的技巧具有統(tǒng)一性。通過對作品蘊含內(nèi)涵的深入分析，對其中相關(guān)內(nèi)容著重處理，讓咬字吐字有的放矢，不僅可促進藝術(shù)形象的塑造，還可實現(xiàn)作品更高水平的演繹。

最后，科學演唱需求。新時代背景下，現(xiàn)代科技實現(xiàn)了長足發(fā)展，在聲樂演唱中，為提升演唱表現(xiàn)效果，引入科學合理的發(fā)聲技術(shù)手段是十分有效的途徑。與此同時，應當與咬字吐字保持緊密聯(lián)系，在確保以清晰方式演繹歌曲中各個詞句的前提下，實現(xiàn)對歌曲所蘊含思想情感的準確表達?？傮w而言，咬字吐字在聲樂演唱中的重要性主要體現(xiàn)在歌唱語言、歌唱方式、情感表達等方面。對于歌曲語言而言，其具有多樣化特征，且不同語言還可能涉及不同的語種、發(fā)聲方式。對此，在實際演唱中，演唱者應當對漢語發(fā)聲方式做必要探究，從而為聲樂演唱奠定良好基礎，切實把握咬字吐字的側(cè)重位置，保證在演唱中可科學調(diào)節(jié)自身的發(fā)聲器官，實現(xiàn)清晰發(fā)音，進而確保演唱方式可適應作品演唱要求，展現(xiàn)理想的歌曲演唱效果。

美聲唱法演唱漢語歌曲中的咬字吐字問題及原因

咬字吐字問題

美聲唱法演唱漢語歌曲中的咬字吐字問題，主要表現(xiàn)在字頭發(fā)音不準確、聲調(diào)發(fā)音不正確以及字尾吐字不清晰等方面。

首先，字頭發(fā)音不準確。字頭在漢語準確發(fā)聲中扮演著十分重要的角色，其直接決定了發(fā)音準確與否。然而，在美聲唱法演唱漢語歌曲中，部分演唱者表現(xiàn)出“噴口”的情況，難以有效找到字頭側(cè)重位置，使得字頭發(fā)音出現(xiàn)不清晰的問題。例如，將“唱”發(fā)成“昂”，將“光”發(fā)成“王”，諸如此類出現(xiàn)字頭發(fā)音不準確問題，使得演唱表現(xiàn)效果不佳。

其次，聲調(diào)發(fā)音不正確。與漢語交流中有各種語調(diào)相同，聲樂演唱中也存在多種不同的聲調(diào)。歌曲中各個聲調(diào)都有其不盡相同的含義，很大程度上影響著歌曲的思想情感表達。然而，在美聲唱法演唱漢語歌曲中，部分演唱者缺乏對此類問題的有效關(guān)注，未能認識到聲調(diào)在歌曲演唱中發(fā)揮的作用，引發(fā)“倒字”“音不正”等問題，進而難以實現(xiàn)對整首歌曲的連貫演唱，對歌曲演唱效果造成不利影響。

最后，字尾吐字不清晰。字尾作為字腹的歸宿，不僅是歸韻收聲，還是咬字吐字的收尾階段以及下一字頭的準備。在美聲唱法演唱漢語歌曲中，部分演唱者往往會將字腹演繹得相對飽滿，出現(xiàn)咬字吐字不清等問題，進而讓人們產(chǎn)生整句歌詞未唱完的感覺，影響歌曲演唱的連貫性。除此之外，在演唱過程中，還有部分演唱者較早轉(zhuǎn)入字尾階段，削弱字腹聲音的飽滿性，使得字尾表現(xiàn)過重，造成字與字間彼此發(fā)生斷裂，對歌曲演唱連貫性造成不利影響。

咬字吐字原因

美聲唱法源自意大利語，相比意大利語，漢語有著截然不同的發(fā)音方式，使用美聲唱法演唱漢語歌曲時會出現(xiàn)咬字吐字相關(guān)問題，具體原因主要有以下幾方面。第一，語音發(fā)音各異性。有別于漢語中的元音，意大利語中的元音主要由5個純元音構(gòu)成，由于后者元音發(fā)音時口腔內(nèi)張力、開口度都要大于前者，所以相比漢語發(fā)聲，意大利語發(fā)聲顯得更為洪亮渾厚，并且還可實現(xiàn)更為飽滿的腔體共鳴。然而，若是全然遵照意大利語發(fā)聲方式對漢語元音進行演唱，盡管可實現(xiàn)飽滿渾厚的聲音共鳴，但難以保證字音清晰，最終影響演唱效果。第二，音節(jié)構(gòu)成不同。意大利語為多音節(jié)詞匯，各單詞在實際演唱中可結(jié)合旋律需求予以重新分解搭配，進一步實現(xiàn)流暢、連貫、優(yōu)美的演唱效果。漢語為單音節(jié)詞匯，韻母發(fā)音相比意大利語明顯更為復雜，除去基本的韻母，還有復韻母，以及存在韻頭、韻腹、韻尾等區(qū)別，對漢字準確發(fā)音難度較大，制約了美聲唱法在漢語歌曲中的演唱效果。

美聲唱法演唱漢語歌曲咬字吐字問題的解決對策

加強漢語咬字吐字訓練

首先，加強漢語發(fā)聲訓練。聲調(diào)作為漢語語音系統(tǒng)中的重要組成部分，是漢語獨特的語音特征，在美聲唱法演唱漢語歌曲時，漢字聲調(diào)發(fā)音準確與否，嚴重影響著演唱效果的好壞。受一系列因素影響，演唱者在演唱過程中經(jīng)常會出現(xiàn)對漢語聲調(diào)發(fā)聲不準確的情況，有必要推動演唱者加強對漢語聲調(diào)的系統(tǒng)訓練。在實際訓練中，應當先引導演唱者對漢語歌曲的歌詞進行逐字逐句朗讀，做好對漢字聲調(diào)的精準把握，然后再進行演唱，對演唱中發(fā)聲不準確的字詞予以標注，并對這些字詞進行著重訓練，一直到發(fā)聲準確為止。另外，鑒于演唱者可能來自不同地區(qū)，聲調(diào)發(fā)音還會受到不同地區(qū)口音的影響，對此，還應引導演唱者開展普通話發(fā)音訓練。

其次，加強漢語吐字訓練。美聲唱法對吐字提出了嚴格要求，唯有保證吐字清晰，方可更好地保證美聲唱法的應用效果。由此要求演唱者在實際演唱中，應盡可能做到字正腔圓、有張有弛，同時具備良好的漢語能力。基于此，演唱者不僅要加強對漢字相關(guān)發(fā)音方法的學習訓練，還應推進多種發(fā)音的充分融合，推進漢語發(fā)音訓練。另外，演唱者在日常生活中應有意識地提高對字詞歸音的關(guān)注度，加強吐字訓練，有序提升漢語吐字的準確性、明確性。

學習吸收傳統(tǒng)民族聲樂的咬字吐字方法

歷經(jīng)千百年的發(fā)展變遷，傳統(tǒng)民族聲樂形成了完善的、與漢語相適應的咬字吐字方法，在演唱中強調(diào)“以字行腔”“字正腔圓”。在美聲唱法演唱漢語歌曲中，演唱者可學習并吸收傳統(tǒng)民族聲樂的咬字吐字方法，解決演唱中出現(xiàn)的咬字吐字問題。傳統(tǒng)民族聲樂的咬字吐字方法，主要包括“五音”“四呼”以及“十三轍”等。

首先，運用“五音”演唱字頭。傳統(tǒng)民族聲樂提出的“五音”聲母演唱方法，為美聲唱法下漢語歌曲字頭演唱提供了有力借鑒。“五音”就是聲母發(fā)音的五個部位，分別為喉、舌、齒、牙、唇，可通過對“五音”發(fā)音側(cè)重位置的有效把握，用“五音”方法訓練咬字，進而做好對字頭的準確發(fā)音。在實際訓練中，為提升訓練效果，還可引入繞口令、口部體操等用作輔助訓練，以此讓演唱者各發(fā)音器官的靈活性得到有效鍛煉。

其次，運用“四呼”演唱字腹。韻母（字腹）是實現(xiàn)漢語歌曲連貫演唱的前提基礎，因此，字腹嚴重影響著歌曲的演唱效果。對此，可引入傳統(tǒng)民族聲樂藝術(shù)中的“四呼”對字腹進行演唱?！八暮簟敝傅氖琼嵞傅目谛汀伴_、齊、撮、合”，開即為開口呼，齊即為齊齒呼，撮即為撮口呼，合即為合口呼。訓練方式與“五音”相一致，可借助繞口令形式，如通過練習“鴨和霞”“大妹和小妹”等完成對韻母語音的訓練。

最后，運用“十三轍”演唱字尾?！笆H”指的是漢語發(fā)音中的十三韻腳，是傳統(tǒng)民族聲樂面向字尾歸韻的一種練習方法，由懷來轍、灰堆轍、遙條轍、發(fā)花轍、梭波轍等構(gòu)成。在實際練習中，要結(jié)合不同分類開展針對性練習，如懷來轍漢字為窄韻，是較具代表性的橫形字，因此要豎咬。其他練習方式與“五音”“四呼”大體相同。

推進美聲唱法的中國化演繹

在我國歌演藝術(shù)中，美聲唱法屬于一種外來形式，所以，對于運用美聲唱法演唱漢語歌曲時，應做到有主有次，推進美聲唱法的中國化演繹，讓其與漢語歌曲演唱要求相適應。純正的美聲唱法十分講究形式的表達呈現(xiàn)，在歌曲演唱中，憑借其寬廣統(tǒng)一的音域、偏長的演唱時間，引發(fā)觀眾的情感共鳴，演唱者通常會借助相應的形態(tài)動作，有效調(diào)動觀眾的情感。推進美聲唱法的中國化演繹，則應立足于我國傳統(tǒng)民族聲樂表達實際，在學習吸納美聲唱法形態(tài)動作的同時，秉承傳統(tǒng)民族聲樂強調(diào)的“以字行腔”“字正腔圓”等要求，增強演唱者對美聲唱法中國化演繹的明確意識，進一步讓演唱者在運用美聲唱法演唱漢語歌曲時出現(xiàn)的咬字吐字問題迎刃而解。

綜上所述，就美聲唱法演唱者而言，不僅要加強對美聲唱法發(fā)聲技巧的學習掌握，還應當明確漢語歌曲演唱中咬字吐字的重要性，繼而立足自身實際，并充分把握漢語歌曲蘊含的思想情感，學習吸收傳統(tǒng)民族聲樂的咬字吐字方法，加強聯(lián)系，推進本民族語言發(fā)音和美聲唱法演唱技巧的充分融合，更好地展現(xiàn)漢語歌曲蘊含的民族情感及民族特征，達到理想的演唱效果。