摘 要：揚(yáng)琴作品《秋》屬《四季》組曲一部分，融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代作曲技法，具有獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值，從其創(chuàng)作背景與現(xiàn)狀出發(fā)，分析樂(lè)曲結(jié)構(gòu)和音樂(lè)語(yǔ)言創(chuàng)新，探討揚(yáng)琴演奏技巧挑戰(zhàn)與情感表達(dá)問(wèn)題，提出結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)和多元化演奏方式提升表現(xiàn)力的策略?！肚铩穼?duì)揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展和現(xiàn)代民族音樂(lè)創(chuàng)作意義重大，展現(xiàn)傳統(tǒng)樂(lè)器與現(xiàn)代音樂(lè)融合前景，詳細(xì)分析探索揚(yáng)琴作品未來(lái)創(chuàng)新方向。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴；《秋》；作曲技法；藝術(shù)價(jià)值；民族音樂(lè)

現(xiàn)代揚(yáng)琴作品《秋》體現(xiàn)中西方音樂(lè)文化融合，民族音樂(lè)現(xiàn)代化進(jìn)程中，揚(yáng)琴創(chuàng)作面臨傳統(tǒng)與創(chuàng)新挑戰(zhàn)。《秋》在樂(lè)曲結(jié)構(gòu)方面創(chuàng)新突破，結(jié)合西方作曲技巧，具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，本文探討其創(chuàng)作特色與貢獻(xiàn)，分析演奏難點(diǎn)及解決方法，探索對(duì)現(xiàn)代民族音樂(lè)創(chuàng)作的啟發(fā)意義，研究該作品可為未來(lái)?yè)P(yáng)琴創(chuàng)作與演奏提供新思路。

一、揚(yáng)琴作品《秋》的創(chuàng)作背景與發(fā)展現(xiàn)狀

（一）揚(yáng)琴的歷史與發(fā)展

揚(yáng)琴，最初作為民間與戲曲伴奏樂(lè)器，因其聲音清脆、音域?qū)拸V而受歡迎。20世紀(jì)初，西方音樂(lè)理論的引入使揚(yáng)琴演奏技法與創(chuàng)作思路得到豐富，逐漸轉(zhuǎn)型為獨(dú)奏樂(lè)器，并顯著提升其表現(xiàn)力。此外，不斷的技法演進(jìn)和作品創(chuàng)作拓展了其在民族音樂(lè)中的應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)在獨(dú)奏、重奏及協(xié)奏等方面的全面發(fā)展。近年來(lái)，隨著民族音樂(lè)的復(fù)興，現(xiàn)代作曲家結(jié)合傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代技法為揚(yáng)琴創(chuàng)作了眾多創(chuàng)新作品，其中《秋》便是體現(xiàn)揚(yáng)琴成熟表達(dá)形式的佳作。

（二）《秋》的創(chuàng)作背景及文化意義

該作品以音樂(lè)的形式淋漓盡致地展現(xiàn)出秋季所獨(dú)具的獨(dú)特美感與深邃意境，其中充滿了對(duì)自然景色以及人文情懷的生動(dòng)描繪，《秋》汲取了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的精髓，又融入了西方作曲技法，諸如泛調(diào)性、多調(diào)性以及不和諧音程等，從而使得這部作品兼具傳統(tǒng)與現(xiàn)代的雙重特質(zhì)。創(chuàng)作者在這部作品中，不但表現(xiàn)出了對(duì)秋季自然景象的由衷贊美，而且音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)出了對(duì)生命、時(shí)間流逝以及自然循環(huán)的深刻思索，該作品的創(chuàng)作背景充分反映出當(dāng)代作曲家對(duì)揚(yáng)琴這一傳統(tǒng)樂(lè)器所具有的創(chuàng)新意識(shí)，以及對(duì)東西方文化融合所進(jìn)行的深入探討?！肚铩藩?dú)特的音樂(lè)表達(dá)方式，展示出了作曲家對(duì)中國(guó)民族音樂(lè)現(xiàn)代化的積極探索以及對(duì)揚(yáng)琴藝術(shù)未來(lái)發(fā)展所具有的前瞻性思考[1]。

二、揚(yáng)琴作品《秋》的創(chuàng)作特色

（一）樂(lè)曲結(jié)構(gòu)及音樂(lè)語(yǔ)言的創(chuàng)新

作品采用了聯(lián)曲體曲牌結(jié)構(gòu)，將多個(gè)彼此獨(dú)立的音樂(lè)片段進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，進(jìn)而構(gòu)成了一種既具連貫性又呈現(xiàn)出多層次特征的音樂(lè)表現(xiàn)形式，在樂(lè)曲的引子部分，充分利用了大量的裝飾音以及自由節(jié)拍，成功營(yíng)造出了充滿想象空間的音樂(lè)意境，為全曲奠定了具有開(kāi)放性的基調(diào)。在主題部分，樂(lè)曲“起承轉(zhuǎn)合”的巧妙構(gòu)思，極為精妙地呈現(xiàn)出了如秋季私語(yǔ)般的抒情情感，并且多次進(jìn)行節(jié)拍變化以及運(yùn)用不和諧音程，極大地增強(qiáng)了音樂(lè)的戲劇性與表現(xiàn)力。在展開(kāi)和快板部分，樂(lè)曲別具匠心地引入了新的音樂(lè)材料，旋律的遞進(jìn)以及多樣節(jié)奏的交替，生動(dòng)地描繪出了秋季自然景象的變化以及豐收時(shí)的熱烈氛圍，樂(lè)曲的快板段落運(yùn)用了緊湊的節(jié)奏以及復(fù)雜的音程跳躍，將秋季繁忙且充滿活力的場(chǎng)景淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。這首樂(lè)曲通過(guò)豐富的旋律和節(jié)奏變化逐步推向情感高潮，展示季節(jié)多樣風(fēng)貌。結(jié)尾部分巧妙地使用輪音和琶音技巧回應(yīng)開(kāi)頭的抒情風(fēng)格，并在情感上實(shí)現(xiàn)升華，使整曲的情緒表達(dá)更加完整與深刻。

（二）傳統(tǒng)與現(xiàn)代作曲技法的融合

作品運(yùn)用傳統(tǒng)的揚(yáng)琴演奏技巧，如輪音、跳弓、雙聲部演奏等，充分地展現(xiàn)出了揚(yáng)琴所具有的強(qiáng)大表現(xiàn)力，作曲家大膽地采用了西方的和聲思想與調(diào)性處理方法，從而使得樂(lè)曲具備了更為廣泛的音域以及更為復(fù)雜的音樂(lè)層次。在樂(lè)曲的和聲處理方面，作者運(yùn)用了泛調(diào)性、多調(diào)性以及不諧和音程，成功突破了傳統(tǒng)揚(yáng)琴作品中較為簡(jiǎn)單的調(diào)性框架，賦予了音樂(lè)更為豐富的色彩以及更強(qiáng)的張力。在節(jié)奏與音調(diào)的設(shè)計(jì)上，樂(lè)曲靈活地運(yùn)用了西方音樂(lè)中的對(duì)位手法，不諧和音與諧和音的對(duì)比，增添了作品的戲劇性以及表現(xiàn)張力，這種對(duì)比手法不但豐富了樂(lè)曲的和聲色彩，還強(qiáng)化了情感的張力，有力地推動(dòng)了音樂(lè)情緒的起伏變化。特別是在快板部分，樂(lè)曲節(jié)奏的急速轉(zhuǎn)換以及音階的跳躍，生動(dòng)地描繪出了秋季豐收的熱烈場(chǎng)景，充滿了動(dòng)感與生命力，這些復(fù)雜的節(jié)奏變化為樂(lè)曲增添了十足的活力，使其不僅僅是對(duì)自然景象的簡(jiǎn)單描繪，更是情感的迸發(fā)與宣泄。音調(diào)上的多樣性與節(jié)奏的互動(dòng)使得作品具有鮮明的層次感，展現(xiàn)了中西音樂(lè)文化在創(chuàng)作理念上的融合與創(chuàng)新，這樣的方式，樂(lè)曲成功地將中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的抒情性與西方音樂(lè)的結(jié)構(gòu)性緊密結(jié)合，展示出了兩種音樂(lè)文化深度融合之后所具有的藝術(shù)魅力[2]。

三、揚(yáng)琴作品《秋》藝術(shù)表現(xiàn)中的問(wèn)題探討

（一）現(xiàn)階段揚(yáng)琴演奏技巧的挑戰(zhàn)

音樂(lè)作品常見(jiàn)技巧如顫音和斷續(xù)音，要求演奏者具有精湛的基本技能及精確的力度與節(jié)奏控制能力，以展現(xiàn)音樂(lè)的層次感和情感變化。尤其在快速節(jié)拍和復(fù)雜拍子的段落，演奏者需嚴(yán)格控制節(jié)奏，避免走音，確保旋律流暢和和聲和諧。此外，高音區(qū)的迅猛跳躍和滾音更加考驗(yàn)技術(shù)穩(wěn)定性，尤其在戲劇高潮的緊張情節(jié)中，音域的頻繁切換和音準(zhǔn)的劇烈變化顯著增加了演奏難度[3]。

（二）如何在演奏中充分展現(xiàn)《秋》的情感內(nèi)涵

樂(lè)曲多段式結(jié)構(gòu)展現(xiàn)了秋季的自然景象與情感深度，從秋風(fēng)蕭瑟逐漸過(guò)渡到豐收的熱烈氛圍，最后落至寧?kù)o抒情。演奏者需精準(zhǔn)把握情感脈絡(luò)，尤其在抒情段落中展示柔和情感，通過(guò)細(xì)膩的力度控制和旋律流暢性?？彀宀糠謴?qiáng)調(diào)鮮明的節(jié)奏感和音色層次，生動(dòng)呈現(xiàn)豐收?qǐng)鼍?。情感的遞進(jìn)和高潮需要自然而流暢的過(guò)渡，避免突兀表達(dá)。作品中的不和諧音程和復(fù)雜節(jié)奏不僅是技術(shù)難點(diǎn)，也是情感傳達(dá)的核心，要求演奏者深刻理解并精湛表現(xiàn)作曲家的情感意圖。

四、提升揚(yáng)琴作品《秋》表現(xiàn)力的解決方案

（一）結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)提升揚(yáng)琴演奏技巧

揚(yáng)琴作為一種傳統(tǒng)樂(lè)器，其音色以及表現(xiàn)力在很大程度上依賴于演奏者的技藝以及對(duì)樂(lè)器的控制力，現(xiàn)代音樂(lè)作品，諸如《秋》這般兼具復(fù)雜結(jié)構(gòu)與豐富情感的作品，對(duì)演奏者的要求遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了傳統(tǒng)揚(yáng)琴演奏的范疇。利用現(xiàn)代技術(shù)來(lái)提升演奏技巧乃是必然之途，可電子揚(yáng)琴的研發(fā)與應(yīng)用，助力演奏者更為精準(zhǔn)地控制音色與力度，電子揚(yáng)琴能夠?qū)ρ葑嗟牧Χ取⑺俣纫约耙羯M(jìn)行實(shí)時(shí)記錄與調(diào)整，從而使演奏者能夠更好地掌握每個(gè)音符的細(xì)微變化，這種技術(shù)能夠幫助解決在《秋》的快板段落中頻繁出現(xiàn)的切分節(jié)奏以及急速音符跳躍所帶來(lái)的難度問(wèn)題，確保每個(gè)音符得以精準(zhǔn)表達(dá)。

現(xiàn)代的數(shù)字音頻處理技術(shù)能夠分析演奏者的演奏數(shù)據(jù)，為演奏者提供演奏技巧方面的反饋，經(jīng)由數(shù)據(jù)化分析，如音高的穩(wěn)定性、音符之間的連貫性等，演奏者可以在視覺(jué)層面看到自己在演奏過(guò)程中存在的問(wèn)題，進(jìn)而進(jìn)行有針對(duì)性的改進(jìn)。使用帶有觸摸反饋功能的現(xiàn)代揚(yáng)琴，能夠在不影響音色的前提下，助力演奏者在不同音區(qū)之間實(shí)現(xiàn)快速轉(zhuǎn)換，這對(duì)于《秋》中復(fù)雜的音區(qū)跳躍段落而言尤為關(guān)鍵。運(yùn)用高精度的節(jié)拍跟蹤器可以幫助演奏者提升對(duì)復(fù)雜節(jié)拍的掌控能力，特別是在《秋》的快板部分，演奏者往往需要在極短的時(shí)間內(nèi)完成高難度的節(jié)拍切換，現(xiàn)代技術(shù)恰好可以幫助解決這一問(wèn)題。

利用虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）技術(shù)進(jìn)行揚(yáng)琴演奏模擬訓(xùn)練亦是一種極具前瞻性的解決方案，虛擬演奏環(huán)境，演奏者能夠針對(duì)《秋》的復(fù)雜段落進(jìn)行高效且反復(fù)的練習(xí)，并利用系統(tǒng)反饋實(shí)時(shí)調(diào)整演奏技巧，這種技術(shù)為揚(yáng)琴演奏提供了精確的數(shù)據(jù)分析，助力演奏者識(shí)別技巧上的不足，特別是在節(jié)奏處理以及音色控制方面。虛擬演奏環(huán)境還允許演奏者在不受時(shí)間和場(chǎng)地限制的情況下進(jìn)行高強(qiáng)度的訓(xùn)練，擺脫了傳統(tǒng)教學(xué)和練習(xí)模式的局限性，借助這些電子設(shè)備的輔助，演奏者能夠?qū)崿F(xiàn)精細(xì)化的訓(xùn)練，尤其是在復(fù)雜音符跳躍和快速節(jié)奏的掌控上，這種技術(shù)可以確保更高的準(zhǔn)確性與連貫性。

（二）多元化演奏方式與創(chuàng)新演繹

將不同類型的樂(lè)器與揚(yáng)琴結(jié)合進(jìn)行重奏，乃是拓展其音色表現(xiàn)的有效手段之一，在《秋》的重奏版本中，加入大阮、笙等中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器以及邦戈鼓等西方打擊樂(lè)器，使得整個(gè)作品的音色更為豐富，層次也更加分明，大阮的深沉音色與揚(yáng)琴的清脆音色相互補(bǔ)充，能夠更加鮮明地表現(xiàn)出秋季寧?kù)o而又深邃的氛圍，而邦戈鼓的清亮節(jié)奏則能夠進(jìn)一步突出作品快板部分的熱烈與歡快。在演奏過(guò)程當(dāng)中可以嘗試多種形式的合作演出，可以將傳統(tǒng)的獨(dú)奏形式擴(kuò)展為室內(nèi)樂(lè)合奏，甚至是跨國(guó)界的中西方樂(lè)器協(xié)奏，在《秋》的一些重奏版本中，加入西方管弦樂(lè)隊(duì)的合作，能夠?qū)⒆髌分械膶?duì)位手法、調(diào)性變換表現(xiàn)得更為豐富[4]。

演奏者在詮釋《秋》時(shí)，能夠適度結(jié)合現(xiàn)代音樂(lè)表現(xiàn)手法，如運(yùn)用現(xiàn)代打擊樂(lè)器的節(jié)奏特點(diǎn)來(lái)強(qiáng)化快板部分的節(jié)奏感，適當(dāng)引入電子音效，如風(fēng)聲、雨聲等環(huán)境音，能夠進(jìn)一步強(qiáng)化樂(lè)曲所表達(dá)的自然意境，使音樂(lè)表現(xiàn)更加立體化。在中國(guó)民族音樂(lè)中，象聲性音響乃是常用的手法之一，結(jié)合現(xiàn)代音效技術(shù)，這種手法能夠更加精準(zhǔn)地再現(xiàn)自然景象。在具體的演繹過(guò)程中，演奏者還可以舞臺(tái)表演的創(chuàng)新，融入視覺(jué)元素，如在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中運(yùn)用秋季景色的背景、燈光以及服裝設(shè)計(jì)，使觀眾能夠在多感官的體驗(yàn)中更深入地感受《秋》的藝術(shù)表現(xiàn)力。利用多媒體技術(shù)進(jìn)行實(shí)時(shí)互動(dòng)演出，動(dòng)態(tài)畫(huà)面與音樂(lè)的結(jié)合，進(jìn)一步增強(qiáng)《秋》在表現(xiàn)自然景象和情感內(nèi)涵時(shí)的效果，這種多元化的表現(xiàn)方式不僅提升了揚(yáng)琴的表現(xiàn)力，也使觀眾能夠以更直觀的方式感受到作品的豐富情感層次，通過(guò)這些手段，《秋》的表現(xiàn)力得到了全面提升，成為現(xiàn)代揚(yáng)琴作品中兼具藝術(shù)性和創(chuàng)新性的典范，如表1所示。

五、揚(yáng)琴作品《秋》的藝術(shù)價(jià)值及啟示

（一）對(duì)揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn)與推動(dòng)

《秋》充分展示了揚(yáng)琴作為獨(dú)奏樂(lè)器所具有的表現(xiàn)潛力，成功突破了傳統(tǒng)上揚(yáng)琴作為伴奏樂(lè)器的局限，在該樂(lè)曲中，揚(yáng)琴不但展現(xiàn)出了其清脆明亮的音色，而且還以復(fù)雜的輪音、跳音以及雙聲部演奏，充分發(fā)揮了揚(yáng)琴在旋律和和聲上所具有的多層次表現(xiàn)力，這種復(fù)雜的表現(xiàn)手法，不但拓寬了揚(yáng)琴的技術(shù)維度，同時(shí)也使其在獨(dú)奏音樂(lè)中的地位得到了顯著提升。該作品融合了西方作曲技法，諸如泛調(diào)性和不諧和音程等，使得揚(yáng)琴在現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中的表現(xiàn)更具多樣性，有力地推動(dòng)了揚(yáng)琴音樂(lè)的現(xiàn)代化發(fā)展，吸收西方音樂(lè)的技法，《秋》拓展了揚(yáng)琴的表達(dá)空間，使之不僅能夠表達(dá)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的典雅和細(xì)膩情感，還能夠表現(xiàn)出豐富的現(xiàn)代音樂(lè)情感，這為揚(yáng)琴音樂(lè)的發(fā)展指明了新的方向，也為其他揚(yáng)琴創(chuàng)作者提供了全新的創(chuàng)作思路。

（二）對(duì)現(xiàn)代民族音樂(lè)創(chuàng)作的啟發(fā)與影響

《秋》巧妙地將中國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)元素與西方現(xiàn)代作曲技法相融合，從而形成了一種兼具民族風(fēng)格與現(xiàn)代感的獨(dú)特音樂(lè)語(yǔ)言，這種中西結(jié)合的作曲方式，不但豐富了民族音樂(lè)的表現(xiàn)手段，而且為未來(lái)的民族音樂(lè)創(chuàng)作提供了新的可能性?！肚铩返某晒?chuàng)作證明了傳統(tǒng)民族音樂(lè)在保持文化根基的同時(shí)，可以吸納外來(lái)元素進(jìn)行創(chuàng)新，進(jìn)而提升音樂(lè)的時(shí)代性與國(guó)際性，《秋》對(duì)自然景象和情感的描繪，體現(xiàn)了現(xiàn)代民族音樂(lè)對(duì)音樂(lè)意境的高度重視。在該作品中，復(fù)雜的節(jié)奏變換以及豐富的音色變化，生動(dòng)地展現(xiàn)了秋天的自然風(fēng)貌與人文情懷，這種強(qiáng)調(diào)音樂(lè)意境的創(chuàng)作方式，啟發(fā)了當(dāng)代作曲家在民族音樂(lè)創(chuàng)作中更加注重情感表達(dá)與音樂(lè)畫(huà)面的呈現(xiàn)，極大地拓寬了民族音樂(lè)的表現(xiàn)空間[5]?！肚铩分械穆?lián)曲體曲牌結(jié)構(gòu)和多段式設(shè)計(jì)，打破了傳統(tǒng)民族音樂(lè)作品的單一結(jié)構(gòu)模式，為現(xiàn)代民族音樂(lè)的結(jié)構(gòu)創(chuàng)新提供了有益的參考，有力地推動(dòng)了民族音樂(lè)在新時(shí)代的發(fā)展與革新。

六、結(jié)束語(yǔ)

揚(yáng)琴作品《秋》成就斐然，盡顯傳統(tǒng)揚(yáng)琴與現(xiàn)代音樂(lè)技法融合之美，其創(chuàng)新樂(lè)曲結(jié)構(gòu)，掌控復(fù)雜節(jié)奏，深刻表達(dá)情感內(nèi)涵，為揚(yáng)琴音樂(lè)發(fā)展指引新方向。結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)提升演奏技巧與多元化演奏方式，既增強(qiáng)作品表現(xiàn)力，又突出揚(yáng)琴藝術(shù)在現(xiàn)代音樂(lè)中的地位與影響力，該作品啟發(fā)現(xiàn)代民族音樂(lè)創(chuàng)作，展現(xiàn)傳統(tǒng)樂(lè)器與現(xiàn)代音樂(lè)融合的無(wú)限可能，是揚(yáng)琴藝術(shù)未來(lái)發(fā)展的珍貴參考。

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作者簡(jiǎn)介：周玉浦（2003-），女，山西臨汾人，本科，從事?lián)P琴音樂(lè)研究。