摘 要：巴洛克時(shí)期的音樂藝術(shù)極具特色，歐洲許多樂器的著名音樂作品也都誕生在該時(shí)期，其中長(zhǎng)笛音樂作品較多，許多知名音樂家創(chuàng)作了獨(dú)奏、協(xié)奏的長(zhǎng)笛樂曲，包括巴赫、亨德爾等，這些音樂家的作品到如今仍然被長(zhǎng)笛音樂藝術(shù)領(lǐng)域所推崇和研究，可見其音樂價(jià)值較高。本文通過研究巴洛克時(shí)期的背景與長(zhǎng)笛的發(fā)展，進(jìn)一步分析了長(zhǎng)笛作品中巴洛克復(fù)調(diào)藝術(shù)的體現(xiàn)形式。

關(guān)鍵詞：復(fù)調(diào)音樂；長(zhǎng)笛演奏；巴洛克風(fēng)格

巴洛克時(shí)期的歐洲藝術(shù)界呈現(xiàn)出大繁榮局面，尤其是音樂藝術(shù)領(lǐng)域更是體現(xiàn)了獨(dú)特風(fēng)格。文章主要分析了巴洛克風(fēng)格長(zhǎng)笛演奏音樂的特點(diǎn)，從而深入分析巴洛克復(fù)調(diào)藝術(shù)在長(zhǎng)笛作品中的運(yùn)用。

一、巴洛克時(shí)期的背景與長(zhǎng)笛的發(fā)展

（一）巴洛克時(shí)期的背景

巴洛克時(shí)期是指西方17世紀(jì)初期到18世紀(jì)中期的歐洲社會(huì)，巴洛克風(fēng)格最初是在意大利藝術(shù)領(lǐng)域誕生，隨后蔓延到整個(gè)歐洲，當(dāng)時(shí)的歐洲各國(guó)家都處于轉(zhuǎn)型發(fā)展的重要階段，以往的封建主義開始被打破，朝向崇尚自由的資本主義社會(huì)轉(zhuǎn)變，再加上受到文藝復(fù)興的影響，藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展也迎來了空前機(jī)遇，不管是音樂、美術(shù)還是建筑，都展現(xiàn)出別樣的風(fēng)采，當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治階級(jí)生活十分奢靡，也喜好華麗的藝術(shù)品，會(huì)修建具有藝術(shù)風(fēng)格的宮殿，也會(huì)要求藝術(shù)家進(jìn)行表演和創(chuàng)作來達(dá)到娛樂目的，以此來彰顯權(quán)力的尊貴。各種大型宴會(huì)、宮廷舞會(huì)場(chǎng)合都會(huì)有藝術(shù)類活動(dòng)，以舞臺(tái)歌劇為主，在某種程度上大力推動(dòng)了當(dāng)時(shí)巴洛克風(fēng)格的音樂形成和發(fā)展。巴洛克時(shí)期的音樂藝術(shù)傾向于表演性較強(qiáng)、技巧要求較高的創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)的樂器制作水平逐步提升，復(fù)雜的社會(huì)背景也令音樂家創(chuàng)作靈感迸發(fā)，同當(dāng)時(shí)的建筑藝術(shù)一般，音樂曲譜也十分絢麗和高雅，技法上也持續(xù)創(chuàng)新，聲樂的伴奏方面器樂是不可或缺的角色，樂器演奏也與聲樂的呈現(xiàn)效果息息相關(guān)，巴洛克時(shí)期，器樂的曲目甚至脫離了原本“附庸”的地位，開始具有獨(dú)立性，即只憑借樂器進(jìn)行旋律演奏而不再需要配合聲樂，器樂演奏也作為許多著名聲樂作品的序曲部分，還出現(xiàn)了多種器樂之間的協(xié)奏表演形式，可見其發(fā)展態(tài)勢(shì)前所未有，器樂開始影響聲樂藝術(shù)的發(fā)展方向，傳統(tǒng)樂器已然不能滿足藝術(shù)需求，對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新性改良，使演奏的效果出現(xiàn)變化，也涌現(xiàn)出不少全新的樂器，長(zhǎng)笛樂器在該時(shí)期的創(chuàng)作和創(chuàng)新發(fā)展都十分繁榮，其包含奏鳴曲形式、協(xié)奏曲形式，也被用在一些歌劇當(dāng)中，體裁多元、種類豐富，許多著名的音樂家紛紛創(chuàng)作長(zhǎng)笛演奏作品。

（二）長(zhǎng)笛的發(fā)展

長(zhǎng)笛出現(xiàn)的時(shí)間較早，可以追溯到人類發(fā)展歷史的遠(yuǎn)古時(shí)期，而長(zhǎng)笛正式被確定為樂器體系則是在歐洲的文藝復(fù)興時(shí)期，其獨(dú)特的音色和靈活的演奏方式廣受音樂愛好者的認(rèn)可。巴洛克時(shí)期之后，長(zhǎng)笛的發(fā)展也進(jìn)入蓬勃階段，當(dāng)時(shí)的長(zhǎng)笛樂器多為木質(zhì)，且整體結(jié)構(gòu)不能拆分，即上方位置設(shè)置一個(gè)吹孔，同時(shí)布置了六個(gè)按壓的孔位。長(zhǎng)笛最初演奏的主體只是流浪藝術(shù)家和民間音樂家，后受到皇室和軍隊(duì)的注意，被用于軍樂創(chuàng)作中，長(zhǎng)笛的制作也經(jīng)過一些改良，像是管身被加長(zhǎng)還劃分為兩節(jié)結(jié)構(gòu)，可進(jìn)行拆卸，17世紀(jì)中期，法國(guó)的知名樂器制作家族還在長(zhǎng)笛上加裝了一種按鍵，使其在演奏時(shí)更為流暢，也使音色變得清亮、高雅。巴洛克時(shí)期，長(zhǎng)笛音樂發(fā)展受到社會(huì)經(jīng)濟(jì)與政治變化的影響，起初獨(dú)奏形式更受到人們的喜歡，隨著不少作曲家開始關(guān)注長(zhǎng)笛演奏，長(zhǎng)笛與其他樂器的協(xié)同演奏形式也開始得到突破性發(fā)展，這也為后續(xù)長(zhǎng)笛音樂作品的流傳奠定了基礎(chǔ)[1]。

二、巴洛克風(fēng)格長(zhǎng)笛演奏音樂的特點(diǎn)

巴洛克風(fēng)格長(zhǎng)笛演奏音樂作品雖然各有特色，但其大體風(fēng)格具有相近之處。例如，許多長(zhǎng)笛演奏作品更看重綜合性的調(diào)和，也會(huì)對(duì)表達(dá)的情感進(jìn)行適當(dāng)修飾，使長(zhǎng)笛音樂藝術(shù)的表現(xiàn)力更強(qiáng)。巴洛克時(shí)期的歐洲藝術(shù)與古典均衡性適當(dāng)違背，音樂藝術(shù)也是如此，但長(zhǎng)笛音樂作品仍舊保留了一定的人文理念，如在教會(huì)、貴族以及皇宮的生活中，長(zhǎng)笛音樂都被作為一種表達(dá)藝術(shù)，但由于當(dāng)時(shí)的政治體系變化極為快速，巴洛克風(fēng)格的長(zhǎng)笛音樂也從最初的“標(biāo)新立異”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皬V受欣賞”，風(fēng)格也漸漸多樣，寄托了許多類型的情感，尤其是部分長(zhǎng)笛作品用其他樂器進(jìn)行伴奏，使其旋律中的情感態(tài)度更加清晰地表達(dá)給聽眾，這也是巴洛克音樂藝術(shù)的特性。巴洛克風(fēng)格長(zhǎng)笛演奏音樂因此可概述為兩種特色：第一，情感豐富性較為明顯，許多音樂家在創(chuàng)作長(zhǎng)笛作品時(shí)，或呈現(xiàn)激動(dòng)、興奮的心情，或展現(xiàn)出痛苦、悲憤的情感，長(zhǎng)笛旋律流出后也能打動(dòng)人，事實(shí)上大多數(shù)音樂家并不是想要借長(zhǎng)笛演奏來表達(dá)私人情緒，但飽含情感的創(chuàng)作手段仍然成為一種特色，后續(xù)許多長(zhǎng)笛音樂的研究者都認(rèn)為這是巴洛克時(shí)期長(zhǎng)笛音樂的基本范式，創(chuàng)作時(shí)大同小異，不管是剖析其基本節(jié)奏還是曲式，都可以看作抒發(fā)情懷的音樂作品。第二，長(zhǎng)笛作品創(chuàng)作時(shí)的記譜和節(jié)奏較為特別，與現(xiàn)代長(zhǎng)笛音樂不同的是，巴洛克時(shí)期長(zhǎng)笛音樂節(jié)奏大概有兩種類型，一種是較為規(guī)范和整齊，容易解讀，研究者可以立馬看懂風(fēng)格，另一種則是情感充沛且相對(duì)愉悅，這兩種節(jié)奏的特性差異較大，但都能夠讓聽眾快速沉浸其中并對(duì)作品產(chǎn)生思考[2]。另外，雖然巴洛克時(shí)期長(zhǎng)笛音樂作品具有一定的情感主義，但其中也透露出理性，音樂的程式化并未完全突破，因此，該階段的長(zhǎng)笛音樂可以用情感、理性相互碰撞與融合來形容。

三、長(zhǎng)笛作品中巴洛克復(fù)調(diào)藝術(shù)的體現(xiàn)形式

在音樂藝術(shù)領(lǐng)域，復(fù)調(diào)指代單聲部進(jìn)行創(chuàng)作的技法，其最早出現(xiàn)在中世紀(jì)的歐洲，當(dāng)時(shí)的教會(huì)圣詠中出現(xiàn)過復(fù)調(diào)，后經(jīng)過發(fā)展逐步形成體系，也為多聲部的出現(xiàn)以及主調(diào)拓展奠定基礎(chǔ)。復(fù)調(diào)在巴洛克時(shí)期出現(xiàn)較多的形式是基于二聲部進(jìn)行創(chuàng)作，該時(shí)期的西方音樂中，長(zhǎng)笛的發(fā)展較為迅速，誕生了許多長(zhǎng)笛曲目創(chuàng)作的優(yōu)秀音樂家，如巴赫，亨德爾、泰勒曼等，這些音樂家創(chuàng)作的長(zhǎng)笛演奏音樂也是極具時(shí)代特色，其中運(yùn)用了許多復(fù)調(diào)手法，具有較高的研究?jī)r(jià)值，以下從幾種長(zhǎng)笛演奏作品出發(fā)，探討巴洛克復(fù)調(diào)藝術(shù)手法的體現(xiàn)形式。

（一）巴洛克復(fù)調(diào)在無伴奏長(zhǎng)笛奏鳴曲中的運(yùn)用

歐洲中世紀(jì)長(zhǎng)笛音樂蓬勃發(fā)展，占據(jù)主要地位的一種長(zhǎng)笛樂曲就是無伴奏曲，這種樂曲不依賴伴奏來襯托情感，因此其對(duì)于技法的要求較高，在演奏時(shí)完全突顯出長(zhǎng)笛的高雅，當(dāng)時(shí)的無伴奏長(zhǎng)笛奏鳴曲多為舞曲類型的節(jié)奏，具有濃厚的古典氣息，代表性作品眾多，以下以著名音樂家巴赫的長(zhǎng)笛作品《a小調(diào)長(zhǎng)笛無伴奏奏鳴曲》為例，分析巴洛克復(fù)調(diào)的具體運(yùn)用。該長(zhǎng)笛曲演奏的初始樂章融合了帕蒂塔舞曲，整體的節(jié)奏輕快、放松，其中有一段旋律經(jīng)過復(fù)調(diào)處理，如譜例1所示，表面上來聽是單聲部，但仔細(xì)聆聽可以發(fā)現(xiàn)具有潛藏特性的復(fù)調(diào)，其中低音部分的旋律較為明顯，處于強(qiáng)音的區(qū)域，其余音符也圍繞該旋律來組合呈現(xiàn)，形成相互對(duì)位的旋律形式，包含了高低音部分，整體律線清晰，在演奏低音主要旋律的過程中，需要采用保持音的技法，使其旋律線和高音部分區(qū)分開來，如此就能使單聲部長(zhǎng)笛旋律出現(xiàn)兩個(gè)不同聲部的復(fù)調(diào)效果，增強(qiáng)了樂曲的表現(xiàn)力。

第一樂章旋律在調(diào)性方面的布局也頗為精巧和細(xì)膩，其進(jìn)入時(shí)采用了a和聲小調(diào)，隨后轉(zhuǎn)變?yōu)閐小調(diào)形式，可見巴赫在創(chuàng)作時(shí)融入了十二平均律，其轉(zhuǎn)調(diào)處理也遵循了從近的基本原則，基于調(diào)性的色彩特征，該處節(jié)奏的力度不能太強(qiáng)，因而只處理成中強(qiáng)水平。從曲式結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作來分析，舞曲帕蒂塔原意大利語言的語境中就表示旋律的變奏處理，因而在該長(zhǎng)笛樂曲中，巴赫以主旋律為基礎(chǔ)進(jìn)行了適當(dāng)?shù)淖冏啵撌址ㄟ€能追溯到西方音樂的早期歷史，當(dāng)時(shí)宗教盛行，圣詠也廣為流傳，對(duì)音樂藝術(shù)產(chǎn)生了深刻影響，復(fù)調(diào)也開始發(fā)展起來，同時(shí)，也有宗教領(lǐng)域的一些音樂家將圣詠編成旋律，改部分歌頌環(huán)節(jié)從原本的高音變成低音，還新編了旋律，使整體聲部變得更加復(fù)雜和華麗，巴赫的a小調(diào)長(zhǎng)笛樂曲中，帕蒂塔部分的旋律就與圣詠的華麗聲部相對(duì)應(yīng)。但帕蒂塔本身的體裁不含有宗教特性，對(duì)于音樂藝術(shù)而言，其既包含了人文精神，也具有充分的理性，因此，演奏時(shí)也應(yīng)平衡把控沉穩(wěn)與歡快的風(fēng)格融合，主旋律部分相對(duì)莊重，體現(xiàn)“人性”，吐奏部分則是更加輕盈、靈動(dòng)[3]。

與第一樂章相比，巴赫的《a小調(diào)長(zhǎng)笛無伴奏奏鳴曲》中第二樂章復(fù)調(diào)的體現(xiàn)也更加復(fù)雜和明顯，其通過處理得到了三聲部，對(duì)和弦進(jìn)行了分解，功能方面，小節(jié)之間存在的模進(jìn)的聯(lián)系，調(diào)性方面，不同的小節(jié)之間也存在和弦轉(zhuǎn)位，可以從F大調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)镚大調(diào)，演奏過程中為了使復(fù)調(diào)突顯，可以先展開演奏功能和弦部分，后按照原來的樂譜進(jìn)行演奏，如此就能找到聲部的具體分布，隨后要厘清和聲部分的分布特征，在轉(zhuǎn)換調(diào)式時(shí)，處于C大調(diào)的和聲部分較為清亮、音域也較廣，因而可以圍繞著復(fù)調(diào)和聲來進(jìn)行練習(xí)，最后仍然回到原曲部分進(jìn)行演奏。整個(gè)旋律中包含了多種聲部，要分清主次，主要看聲部在低音或高音的哪個(gè)位置出現(xiàn)拍子，則就可看作低音聲部或高音聲部為主。

（二）巴洛克復(fù)調(diào)在長(zhǎng)笛與鋼琴合奏曲目中的運(yùn)用

長(zhǎng)笛音樂藝術(shù)在發(fā)展過程中，也嘗試與其他樂器進(jìn)行合奏，其中與鋼琴樂器的合奏作品最多，著名音樂家巴赫也嘗試創(chuàng)作了許多古鋼琴與長(zhǎng)笛結(jié)合的奏鳴曲，在演奏時(shí)展現(xiàn)出巴洛克復(fù)調(diào)的技法，比較經(jīng)典的作品之一就是《bE大調(diào)長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲》，該樂曲先是以鋼琴演奏進(jìn)入主旋律，之后轉(zhuǎn)為長(zhǎng)笛的演奏，在bE大調(diào)上展現(xiàn)出較為明亮的音色，長(zhǎng)笛旋律過后，鋼琴悠然奏出，作為復(fù)調(diào)部分對(duì)律動(dòng)進(jìn)行補(bǔ)足，其復(fù)調(diào)處理的技法為哈農(nóng)式，這種復(fù)調(diào)與前述的處理有著很大差異，其可以在旋律中持續(xù)出現(xiàn)，不出現(xiàn)間斷，有一種此起彼伏的節(jié)奏感，但整體旋律始終保持相同走向，鋼琴配合長(zhǎng)笛過程中，以長(zhǎng)笛的旋律為主，鋼琴演奏部分則類似于一種回聲，因而演奏時(shí)力度不宜過強(qiáng)，否則會(huì)出現(xiàn)喧賓奪主的效果。之后的旋律中也存在反向復(fù)調(diào)處理技法。如譜例2所示，其中的復(fù)調(diào)處理為倒影式，從調(diào)性角度來看，先是轉(zhuǎn)到bB大調(diào)的區(qū)域，這種轉(zhuǎn)調(diào)也是基于近關(guān)系的原則，因此主旋律部分具有一定的舒緩感覺，和前面的旋律相互承接，不顯突兀，但從色彩來分析，與bE大調(diào)相比要更為暗淡，因而演奏的力度也要適當(dāng)變?nèi)?。在倒影式?fù)調(diào)的旋律處有多個(gè)音符密集，同時(shí)也出現(xiàn)了兩種反向?qū)ξ坏男尚Ч孤蓜?dòng)更為強(qiáng)烈，展現(xiàn)出的樂曲具有更為復(fù)雜和豐滿的特性[4]。

長(zhǎng)笛與鋼琴的合奏需要注重良好銜接，如譜例2中，第二拍的力度為弱位，而第三拍則轉(zhuǎn)為強(qiáng)位，二者采用同音連線的方式，強(qiáng)調(diào)力度的作用，使長(zhǎng)笛、鋼琴的聲部可以在強(qiáng)拍部分實(shí)現(xiàn)對(duì)接交匯，整體旋律流暢順滑，還會(huì)給聆聽者帶來綿延的音樂感受。巴赫的樂曲作品中，也精心處理了兩種樂器的銜接，主要是突顯出鋼琴演奏的顆粒感，而同時(shí)保留了長(zhǎng)笛的悠長(zhǎng)感，使其實(shí)現(xiàn)巧妙結(jié)合，其中巴洛克復(fù)調(diào)的藝術(shù)手法不可或缺，在織體中蘊(yùn)含了多種復(fù)調(diào)技法，使得最終創(chuàng)作的旋律更加綿長(zhǎng)，也能夠絲絲入扣，呈現(xiàn)出極佳的藝術(shù)成效，演奏過程中也要注意以長(zhǎng)笛旋律為主，鋼琴演奏的律動(dòng)應(yīng)盡量保持同步，長(zhǎng)笛演奏人員需要做好換氣處理，確保和鋼琴之間的交接良好，展現(xiàn)出平穩(wěn)的旋律。

總之，長(zhǎng)笛演奏作品中不管采用哪種復(fù)調(diào)處理技法，其創(chuàng)作的基礎(chǔ)都為巴洛克音樂，因此也蘊(yùn)含了這種音樂的風(fēng)格與表現(xiàn)特征，充分了解作品的復(fù)調(diào)體現(xiàn)形式，可以使演奏的效果更佳，同時(shí)應(yīng)注意，復(fù)調(diào)藝術(shù)融入的長(zhǎng)笛演奏并非各種音符堆砌到一塊，而是應(yīng)當(dāng)清晰辨認(rèn)復(fù)調(diào)的類型，判斷其旋律走向和調(diào)性是否和諧，調(diào)整好演奏的速度、力度等，使復(fù)調(diào)藝術(shù)的詮釋更為準(zhǔn)確，巴洛克復(fù)調(diào)的特征是理性，因而演奏時(shí)技法要求較高，而不宜融入較多情緒。

四、長(zhǎng)笛作品中巴洛克復(fù)調(diào)藝術(shù)受到樂器形制的影響表現(xiàn)

西方中世紀(jì)音樂發(fā)展過程中，樂器長(zhǎng)笛大多為烏木制作而成，基本沒有機(jī)械感的按鍵，因而當(dāng)時(shí)的長(zhǎng)笛演奏音色和近代流行的長(zhǎng)笛有著很大不同，這也使長(zhǎng)笛作品更具辨識(shí)度，可以說樂器形制的不同導(dǎo)致了音色不同，而音色在樂曲情感體現(xiàn)方面具有很重要的作用，理論上來說，長(zhǎng)笛作品中要想充分體現(xiàn)巴洛克復(fù)調(diào)的藝術(shù)，還要使用純正的巴洛克時(shí)期樂器，展現(xiàn)出聲音的獨(dú)特魅力，這種樂器不僅材料特殊，制作結(jié)構(gòu)也較為特別?，F(xiàn)代使用的長(zhǎng)笛樂器在演奏巴洛克時(shí)期的樂譜時(shí)，需要進(jìn)行模仿，盡量將復(fù)調(diào)完美呈現(xiàn)出來，如許多演奏人員會(huì)選擇現(xiàn)代波姆長(zhǎng)笛來進(jìn)行巴洛克時(shí)期長(zhǎng)笛音色的模仿，對(duì)此先要找到二者間存在的差異，如現(xiàn)代波姆長(zhǎng)笛的音色具有震動(dòng)感和厚重感，而巴洛克長(zhǎng)笛音色則相對(duì)明亮，音樂領(lǐng)域較為權(quán)威的專業(yè)人士也認(rèn)為，現(xiàn)代長(zhǎng)笛要想展現(xiàn)出巴洛克復(fù)調(diào)的技法，就要使音色變得更為單薄和清亮一些，演奏時(shí)可以盡可能將下方笛孔大面積覆蓋，之后打開口腔使用悠長(zhǎng)氣息進(jìn)行演奏，就能適當(dāng)轉(zhuǎn)變音色特征。鋼琴樂器合奏的長(zhǎng)笛作品中，鋼琴演奏部分為伴奏，巴洛克時(shí)期多會(huì)選擇羽管鍵古鋼琴，其音色具有較強(qiáng)的穿透效果，而現(xiàn)代鋼琴為體現(xiàn)出復(fù)調(diào)的技法，可以模仿古鋼琴的泛音，使其更有顆粒感，展現(xiàn)出較佳的演奏水平[5]。

五、結(jié)束語

長(zhǎng)笛作品中對(duì)巴洛克復(fù)調(diào)藝術(shù)手法的融入，可以使長(zhǎng)笛旋律的表現(xiàn)力增強(qiáng)，因而許多著名的長(zhǎng)笛音樂作品中都會(huì)運(yùn)用這種手法，本文概述了巴洛克復(fù)調(diào)在無伴奏長(zhǎng)笛奏鳴曲中、長(zhǎng)笛與鋼琴合奏曲目中的運(yùn)用形式，通過研究可以發(fā)現(xiàn)，巴洛克復(fù)調(diào)處理的類型多樣，最終呈現(xiàn)的效果也存在很大差異。

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作者簡(jiǎn)介：趙佳梅（1987-），女，黑龍江哈爾濱人，本科，講師，從事音樂表演與教學(xué)研究。