農(nóng)歷十月月令花木芙蓉又名“ 拒霜花”，原產(chǎn)我國，有3000年以上栽培史。

芙蓉“ 清姿雅質(zhì)，獨(dú)殿群芳，乃秋色之最佳者”，其嬌艷若牡丹，風(fēng)姿比西子，品性如君子，兼具富貴與幽閑之美。在繪畫表現(xiàn)上，宮廷畫家樂于表現(xiàn)它的富麗工巧，隱逸畫家鐘愛它于霜寒之中傲然挺立的品格。諺云：“ 黃家富貴，徐熙野逸?！碧扑螘r(shí)期，是折枝芙蓉花出產(chǎn)最多的階段。滕昌祐、黃筌黃居寀父子、徐熙徐崇嗣祖孫、李迪以及許多佚名畫家，都有折枝芙蓉作品著錄或留存。

筆下芙蓉真絕妙

兩宋理學(xué)思想的格物致知精神，深深融入了宋人的繪畫風(fēng)格。折枝花鳥在北宋時(shí)，其形制與表現(xiàn)形式都已經(jīng)高度成熟，并將“格物之精”的造型理念，發(fā)展成為一種社會(huì)潮流和審美范式。留存至今宋畫中的芙蓉精妙絕倫，諸如宋徽宗《芙蓉錦雞圖》、崔白《秋浦蓉濱圖》、林椿《芙蓉鵝石圖》、黃居寀《花卉寫生冊·芙蓉紅蓼圖》、李迪《紅白芙蓉圖》等，不勝枚舉。

《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶創(chuàng)作的絹本工筆花鳥畫，現(xiàn)藏于故宮博物院。畫面中繪有芙蓉、錦雞、蝴蝶、菊花等，其中芙蓉、菊花代表富貴與隱逸，錦雞富貴吉祥，五德兼?zhèn)?，被置于高處最醒目的位置，具有一種不可一世的帝王氣度，應(yīng)是趙佶的自喻。畫中有以瘦金體寫就的御題詩：“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞，已知全五德，安逸勝鳧鹥?！壁w佶將錦雞與文、武、勇、仁、信這五種品德聯(lián)系在一起，借用此畫告誡大臣要具備“五德”，具有政治象征性和倫理教化意義?！盾饺劐\雞圖》借用芙蓉、錦雞表達(dá)了富貴太平的家國愿望和安逸放松的文人情懷。

《花卉寫生冊·芙蓉紅蓼圖》現(xiàn)藏于天津人民美術(shù)出版社，據(jù)傳為黃居寀所作。黃居寀為黃筌季子，黃筌父子的畫藝在北宋初期成為畫院評(píng)定優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。此冊真?zhèn)坞m待考，但其中每一幅寫生花卉都惟肖逼真、法度嚴(yán)謹(jǐn)，具備典型的“黃家富貴”畫風(fēng)?！盾饺丶t蓼圖》畫芙蓉一枝、花開三朵、花苞三個(gè)，花枝隨風(fēng)微斜，甚見風(fēng)姿?；ò晟弦园追劾粘黾?xì)細(xì)的線紋，花葉陰陽向背分明。芙蓉之下有紅蓼一枝，花紫色，且小而密。陸游有詩句曰“數(shù)枝紅蓼醉清秋”，紅蓼與芙蓉同為秋日之花，又是水邊密友，這一搭配合四時(shí)，又在大小、疏密間形成良好互動(dòng)，畫風(fēng)富貴卻不失清麗，實(shí)為花鳥畫之精品。

現(xiàn)藏于日本東京國立博物館的南宋宮廷畫家李迪的《紅白芙蓉圖》主要描寫紅白芙蓉盛開的景色，風(fēng)格寫實(shí)，表現(xiàn)出皇家氣派。其所繪芙蓉，筆法細(xì)膩，先以細(xì)筆勾勒，然后再填以重彩，花容姿態(tài)嫵媚，表現(xiàn)出芙蓉花瓣形態(tài)及色彩細(xì)微的變化特征，葉脈上那種毛茸茸的樣子均有所表現(xiàn)，是花鳥畫中的經(jīng)典佳作。

組合寓意更豐富

芙蓉花在我國象征富貴吉祥，與其他一些吉祥事物組合使用的時(shí)候又有新的美好寓意。芙蓉諧音“夫榮”，民間視其為夫妻團(tuán)圓之物。芙蓉與桂花同用，表示“夫榮妻貴”。常見的還有芙蓉花與白鷺同用，意味著“一路榮華”。

《芙蓉鴛鴦圖》是清代女畫家李因創(chuàng)作的國畫作品，是一幅以芙蓉和鴛鴦為主題的花鳥圖。芙蓉花下，兩只鴛鴦水中嬉戲；微風(fēng)吹皺了水面，泛起陣陣漣漪。大概是雌鴛鴦嗅到了花香發(fā)出驚叫，引得雄鴛鴦回頭觀望，相偎相依好不纏綿。鴛鴦的造型生動(dòng)，羽毛勾勒后用淡墨暈染，筆觸細(xì)膩，墨分五彩，雖未著色卻顯現(xiàn)出絢麗華滋的富貴之氣。全圖構(gòu)圖疏朗簡括，筆墨簡潔精勁，作者通過詩畫的意境傳達(dá)出一種浪漫氣息。

明代呂紀(jì)的《秋鷺芙蓉圖》描繪秋日粉色芙蓉盛開，綠柳搖曳，三只白鷺或棲止、或飛翔，與垂下的柳枝芙蓉相對應(yīng)，形成極其強(qiáng)烈的動(dòng)感?；ɑ苌珴擅鼷惔竞瘢瑸閰渭o(jì)宮廷系列富麗面貌的代表。畫中芙蓉不再是畫面表達(dá)的主角，而只是與枯荷、垂柳、白鷺等秋天、水邊之物，共同營造冷落寒涼、蕭瑟孤寂的秋日之景，符合芙蓉花富貴之外低調(diào)野逸的一面。此畫中“鷺”與“路”諧音，“芙蓉花”諧音“榮華”，合在一起有“路路榮華”的吉祥畫意。

器物紋飾少不了

除了繪畫，芙蓉還常見于器物裝飾紋樣。浙博館藏雍正粉彩芙蓉紋碗，通體施透明釉，釉質(zhì)滋潤，碗腹一側(cè)粉彩繪秋菊，碗身外壁繪芙蓉花卉，芙蓉花紋纖柔艷麗。畫工把葉子的陰陽、明暗采用不用的色調(diào)表現(xiàn)，更顯立體；花瓣顏色過渡自然，嬌艷欲滴，體現(xiàn)了極高的工藝水準(zhǔn)。底部雙蘭圈內(nèi)書楷書款“大清雍正年制”，碗內(nèi)心繪一朵蘭花以遮瑕庇。

四川博物院藏芙蓉花金盞，采用捶揲與鏨刻兩種工藝，線條流暢細(xì)膩、造型精美，反映了宋人高雅的審美情趣。碗壁上部，八朵花瓣成順時(shí)針方向疊壓一圈，下部則反向疊壓，上下錯(cuò)落相交。碗內(nèi)底部刻花蕊和三只花瓣。其形象逼真，宛若一朵盛開的芙蓉花，頗有象生趣味。

在湖州博物館的館藏中有一件國寶級(jí)文物，紅如朱砂、潤如寶玉，這就是明永樂剔紅芙蓉花圓盒。此件剔紅漆盒，木胎圓盒，盒身子母口，淺弧腹，臥足。蓋面、盒腹飾剔紅芙蓉花，余為芙蓉花葉與花苞。繁華密布，掩抑有序，花瓣和枝葉生動(dòng)自然。由于漆層甚厚，得以高下磨礪，所以紋樣的輪廓圓潤，葉形優(yōu)雅，花形飽滿。盒底左側(cè)有“大明永樂年制”豎行六字針劃款。此器為1974年湖州南潯聚星塔塔基清理出土，為明代永樂宮廷漆器不可多得的考古發(fā)掘標(biāo)準(zhǔn)器，彌足珍貴。

芙蓉清雅麗姿、美好寓意讓中國人追隨了幾千年，它是花卉文化中少有的兼具富貴與隱逸雙重涵義的花卉。很少有花卉能像芙蓉花那樣引人入勝，并激發(fā)出無限的情感與象征意義?？缭綒v史長河，一路來看芙蓉花，一路走來都是詩。