如何成為悟空

近期，中國(guó)首款3A游戲大作《黑神話：悟空》如一顆重磅炸彈，在游戲界掀起了軒然大波，成功刷新了Steam單機(jī)游戲在線人數(shù)的紀(jì)錄，銷量更是突破千萬(wàn)大關(guān)。這款游戲不僅畫(huà)面精美、場(chǎng)景逼真、角色生動(dòng)，更有花樣繁多、靈活帥氣的戰(zhàn)斗動(dòng)作，贏得了玩家的廣泛贊譽(yù)。在這份輝煌的背后，隱藏著一項(xiàng)至關(guān)重要的技術(shù)—?jiǎng)幼鞑蹲?。正是這項(xiàng)技術(shù)，讓虛擬世界與現(xiàn)實(shí)世界實(shí)現(xiàn)了無(wú)縫連接，為玩家們帶來(lái)了前所未有的沉浸式體驗(yàn)，讓我們一起揭秘這個(gè)奇妙的過(guò)程吧！

動(dòng)作捕捉技術(shù)，聽(tīng)起來(lái)似乎遙不可及，但實(shí)際上它早已悄然融入我們的日常生活。簡(jiǎn)而言之，動(dòng)作捕捉就是一種能夠記錄并處理人或其他物體動(dòng)作的技術(shù)，以達(dá)到逼真自然的效果。它的應(yīng)用廣泛，不僅在游戲制作中大放異彩，還深入到了影視特效、虛擬現(xiàn)實(shí)等多個(gè)領(lǐng)域。

這項(xiàng)技術(shù)的起源可以追溯到1915年，當(dāng)時(shí)的知名動(dòng)畫(huà)師弗雷斯格爾發(fā)明了轉(zhuǎn)描機(jī)技術(shù)（Rotoscope），并將其應(yīng)用在自己的動(dòng)畫(huà)中。實(shí)現(xiàn)過(guò)程也很簡(jiǎn)單，就是將真人表演拍攝下來(lái)制成膠片，再用轉(zhuǎn)描機(jī)將每一幀畫(huà)面投射到毛玻璃上，供動(dòng)畫(huà)師逐幀描摹真人的動(dòng)作，最終將這些畫(huà)幅串聯(lián)起來(lái)成為流暢的動(dòng)畫(huà)作品。盡管那時(shí)的動(dòng)作是人工“捕捉”出來(lái)的，但它為后來(lái)的技術(shù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

隨著科技的飛速進(jìn)步，現(xiàn)代動(dòng)作捕捉技術(shù)已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化。如今，它主要基于三維空間中的捕捉設(shè)備來(lái)精確記錄物體的運(yùn)動(dòng)軌跡，并將其轉(zhuǎn)化為計(jì)算機(jī)可處理的數(shù)字信號(hào)，通過(guò)一系列復(fù)雜的數(shù)據(jù)處理流程，最終得到物體在不同時(shí)間點(diǎn)上的空間坐標(biāo)，從而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)動(dòng)作到虛擬世界的完美映射。

動(dòng)作捕捉技術(shù)在電影領(lǐng)域的首次亮相可以追溯到1990年的《全面回憶》，而2008年的《阿凡達(dá)》更是將這項(xiàng)技術(shù)推向了前所未有的高度。影片中逼真的虛擬角色、流暢的動(dòng)作和細(xì)膩的表情，都是動(dòng)作捕捉技術(shù)的杰作。從《復(fù)仇者聯(lián)盟》中的超級(jí)英雄，到《猩球崛起》中的智能猩猩，這些原本不存在的角色通過(guò)動(dòng)作捕捉技術(shù)成為了令人難以忘懷的銀幕形象。

在《黑神話：悟空》的制作過(guò)程中，動(dòng)作捕捉技術(shù)發(fā)揮了舉足輕重的作用。在150平方米左右的專用拍攝棚中，演員們會(huì)穿上帶有傳感器的特殊服裝，被不同位置的50多個(gè)攝像頭同時(shí)拍攝。這些攝像頭和傳感器一起記錄下動(dòng)捕演員的動(dòng)作數(shù)據(jù)，包括身體的位置、姿態(tài)、動(dòng)作速度等，然后將數(shù)據(jù)傳輸?shù)接?jì)算機(jī)中。經(jīng)過(guò)短暫的處理和分析后，直接應(yīng)用到虛擬角色身上，一旁的工作人員可以在屏幕上實(shí)時(shí)看到虛擬角色的動(dòng)作和表情。為了讓游戲更真實(shí)，《黑神話：悟空》中的角色動(dòng)作捕捉精度極高，誤差小于0.1毫米，延時(shí)最低可達(dá)2.8毫秒。這種高精度、高效率的技術(shù)手段，無(wú)疑為游戲的成功奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

當(dāng)前動(dòng)作捕捉技術(shù)之所以越來(lái)越成熟，源自一系列空間計(jì)算技術(shù)的發(fā)展?？臻g計(jì)算在影視行業(yè)有三個(gè)應(yīng)用領(lǐng)域，動(dòng)作捕捉是其中一個(gè)應(yīng)用領(lǐng)域；第二個(gè)是虛擬景和實(shí)景的融合，替代過(guò)去的綠幕拍攝；第三個(gè)是對(duì)影視作品進(jìn)行預(yù)先的視覺(jué)效果及演員的模擬和預(yù)測(cè)，在影視制作中用作影視預(yù)演，幫助導(dǎo)演布景、定位，相當(dāng)于虛擬走場(chǎng)。空間計(jì)算技術(shù)在電影行業(yè)三個(gè)領(lǐng)域的應(yīng)用，能夠幫助影視制作縮短近50%的制作周期。

隨著大模型時(shí)代的到來(lái)，動(dòng)作捕捉技術(shù)也迎來(lái)了全新的發(fā)展機(jī)遇。在游戲制作中，它已經(jīng)成為創(chuàng)造逼真虛擬世界的關(guān)鍵技術(shù)之一。同時(shí)，在影視特效制作、虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)以及機(jī)器人遙控器等領(lǐng)域，動(dòng)作捕捉技術(shù)也展現(xiàn)出了廣闊的應(yīng)用前景。它不僅能夠提升動(dòng)畫(huà)制作的效率和生動(dòng)性，還能夠?qū)崿F(xiàn)人與虛擬環(huán)境的自然交互，為人類帶來(lái)更加豐富多樣的互動(dòng)體驗(yàn)。

展望未來(lái)，動(dòng)作捕捉技術(shù)將繼續(xù)在虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等前沿科技領(lǐng)域發(fā)揮重要作用。隨著技術(shù)的不斷創(chuàng)新和進(jìn)步，我們有理由相信，動(dòng)作捕捉技術(shù)將為人類創(chuàng)造出更加絢麗多彩的虛擬世界，帶來(lái)更加令人驚嘆的視覺(jué)盛宴和無(wú)限創(chuàng)意空間。