穆拉特·古爾（Murat Gur）1970年出生于德國(guó)，生活工作于土耳其。他于1986年開(kāi)始了他的攝影生涯，曾擔(dān)任過(guò)“伊斯坦布爾宰廷布爾努國(guó)際攝影節(jié)”（ZFotoFest）的藝術(shù)總監(jiān)。作為自由攝影師，他為很多攝影雜志拍攝照片，參與過(guò)眾多社會(huì)文化藝術(shù)項(xiàng)目。他的攝影項(xiàng)目《創(chuàng)造的奇跡》（Acaib'ul Mahlukat）的靈感來(lái)源于千年前的古書(shū)籍，他將自己的攝影作品，與古書(shū)籍中的奇異的神話形象相結(jié)合，創(chuàng)作出了一系列照片和繪畫(huà)圖像相結(jié)合，神話和現(xiàn)實(shí)融為一體，古今相交、引人深思的“二次創(chuàng)作”圖像作品。這些作品促使觀者反思：當(dāng)現(xiàn)實(shí)和非現(xiàn)實(shí)在照片中交織在一起時(shí)，決定傳從前和現(xiàn)在（Then and now），穆拉特·古爾 攝達(dá)效果的是創(chuàng)作者的呈現(xiàn)，還是形象本身的內(nèi)在含義？

是什么促使你開(kāi)始攝影？有關(guān)攝影的成長(zhǎng)經(jīng)歷都有哪些？

穆拉特·古爾：電影是我年輕時(shí)的最愛(ài)。我經(jīng)常不止一次地觀看世界經(jīng)典電影，并思考電影的拍攝角度、光線、背景、人物和情節(jié)，亞洲、中東和歐洲電影改變了我對(duì)電影的看法。在1986 年也就是我16 歲時(shí)，我發(fā)現(xiàn)只有通過(guò)團(tuán)隊(duì)合作，才能拍出具有生命力的電影，這就是為什么我決定用一幀照片來(lái)拍攝那些給我留下深刻印象的項(xiàng)目。21 世紀(jì)初的十年間，隨著數(shù)字圖像處理軟件的不斷升級(jí)，以及當(dāng)代攝影對(duì)我的影響，我開(kāi)始將攝影作品與跨學(xué)科研究相結(jié)合。

《創(chuàng)造的奇跡》攝影項(xiàng)目的靈感來(lái)源于哪里？為何你會(huì)想到在攝影的基礎(chǔ)上進(jìn)行二次創(chuàng)作？

穆拉特·古爾：除了從事藝術(shù)意義層面上的攝影工作，我還在一些出版物和雜志中擔(dān)任圖片編輯和藝術(shù)總監(jiān)。由于我的研究領(lǐng)域和我對(duì)視覺(jué)歷史的濃厚興趣，我的工作涉及二維視覺(jué)材料，如繪畫(huà)、照片、雕刻和過(guò)去的微型畫(huà)。我在書(shū)中看到的500 到1000 年前的微型圖畫(huà)中的人物似乎與今天的人沒(méi)有什么不同，作為一名攝影師和視覺(jué)歷史研究者，我開(kāi)始思考如何將他們與我的照片結(jié)合起來(lái)。

我看到這些照片中有很多不常見(jiàn)的神話般的生物，這些形象背后的文化背景是什么？請(qǐng)你具體講述一下。

穆拉特·古爾：大約一千年前，中東地理學(xué)經(jīng)歷了最輝煌的時(shí)期，它與當(dāng)時(shí)世界上已知的許多地方都有交流，并產(chǎn)生了許多作品。在中東，有關(guān)地理和旅行的書(shū)籍在近一千年前通常被命名為“Acaibü'l-büldan”“Acaibü'l-Mahlukat”這類名字，可解釋為“創(chuàng)造的奇跡”。這些作品不僅是旅游和地理書(shū)，還包含許多“奇異”（Acaib）生物形象以及和神話相關(guān)的信息。

另一方面，我的創(chuàng)作作品也受到扎卡里亞 · 卡茲維尼（Zakariya al-Qazwini）的影響，他撰寫(xiě)的地理和宇宙學(xué)著作在其自身流派中備受推崇，這些作品包括許多主題，如人物、植物、地貌、建筑、生活方式、信仰和神話。

我之所以轉(zhuǎn)而與卡茲維尼的作品進(jìn)行混合創(chuàng)作，是因?yàn)樗淖髌穬?nèi)容豐富、質(zhì)量上乘，而且那個(gè)時(shí)期的微型繪畫(huà)作品在今天并不廣為人知?！秳?chuàng)造的奇跡》是通過(guò)將我的照片與圖書(shū)館藏書(shū)中一些古代書(shū)籍中的微縮圖像結(jié)合在一起，在一個(gè)畫(huà)面中重新演繹“奇異（Acaib）”主題。當(dāng)“奇異”生物和它們的行為被帶入到現(xiàn)在時(shí)，它們顯得是那么天真，甚至是卡通化。

我們發(fā)現(xiàn)你的很多照片都非常生動(dòng)，富有想象力。你能舉出一些具體的例子來(lái)說(shuō)明你是如何來(lái)構(gòu)思、制作這些圖片的嗎？

穆拉特·古爾：首先，一切從故事開(kāi)始。我嘗試將適合書(shū)中特定主題的微型人物與我的攝影作品結(jié)合起來(lái)，為這些主題增添背景和意義，從而創(chuàng)作出有意義的故事。例如，“七個(gè)沉睡者”是不少古代書(shū)籍中出現(xiàn)的人物和故事，我會(huì)將微縮畫(huà)中的“沉睡者”與我自己的照片中的水井、浴室和廢墟等地方相匹配結(jié)合。在另一幅作品中，我試圖解釋大都市的摩天大樓和鄰近農(nóng)村地區(qū)并存的視覺(jué)和生命困境。即使對(duì)于多年前那個(gè)時(shí)代的人物來(lái)說(shuō)，這也是一個(gè)令人難以承受且極具挑戰(zhàn)性的困境。

在制作這些圖片的過(guò)程中，你是否遇到過(guò)意想不到的挑戰(zhàn)？

穆拉特·古爾：在制作這些圖片的過(guò)程中，我沒(méi)有遇到任何意想不到的困難或結(jié)果，因?yàn)槲已芯窟^(guò)這些書(shū)籍的許多不同版本，我從不同書(shū)中類似人物的不同圖畫(huà)中選擇合適的一張來(lái)創(chuàng)作。也許掃描作品中的人物并放大圖像分辨率是一個(gè)挑戰(zhàn)，因?yàn)槲业恼掌歉叻直媛实臄?shù)碼照片，所以書(shū)中的掃描人物也應(yīng)該具有相同的清晰度。

你希望通過(guò)這個(gè)攝影項(xiàng)目達(dá)到一個(gè)怎樣的目標(biāo)？

穆拉特·古爾：我會(huì)思考是什么激發(fā)了我的創(chuàng)作靈感，使我能夠創(chuàng)作出一種敘事方式，我會(huì)將其視為一種體驗(yàn)，而這種體驗(yàn)源于我過(guò)去的故事，以及我與當(dāng)代藝術(shù)作品之間的個(gè)人聯(lián)系，這些作品在視覺(jué)上影響著我。這些經(jīng)歷塑造了我的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作者身份。我試圖將過(guò)去的精神與當(dāng)今時(shí)代的精神結(jié)合起來(lái)，同一片土地上過(guò)去的文化主題和今天的問(wèn)題可以被納入同一個(gè)框架，這實(shí)際上是對(duì)人類特征如何亙古不變地走到今天的反思和總結(jié)。

能介紹一下你的攝影器材和后期制作工具和軟件嗎？

穆拉特·古爾：我使用無(wú)反相機(jī)拍攝照片。對(duì)我來(lái)說(shuō)，高分辨率的照片非常重要。我嘗試不斷更新相機(jī)機(jī)身，以保證細(xì)節(jié)和分辨率。我從博物館和收藏品中獲得了高分辨率的微型生物圖像。在圖像處理軟件的幫助下，我對(duì)人物進(jìn)行拼貼，并將其應(yīng)用到自己的照片中，創(chuàng)建圖層并粘貼到適當(dāng)?shù)奈恢谩Ｓ袝r(shí)，我會(huì)根據(jù)光線條件投射陰影。我在選取、剪切和粘貼過(guò)程中一絲不茍，這也是最耗時(shí)的。我也用一些智能程序提升分辨率并放大視覺(jué)作品。

你是如何看待攝影和“二次創(chuàng)作”的關(guān)系的？

穆拉特·古爾：攝影與在照片上進(jìn)行二次創(chuàng)作之間的關(guān)系是記錄與轉(zhuǎn)換的迷人結(jié)合。攝影捕捉了時(shí)間的瞬間，提供了一個(gè)基于現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)，而二次創(chuàng)作—如拼貼、數(shù)字處理或整合微型動(dòng)畫(huà)人物，則推動(dòng)了現(xiàn)實(shí)的邊界。在我的作品中，我試圖將歷史藝術(shù)與現(xiàn)代圖像結(jié)合起來(lái)，在兩個(gè)不同的時(shí)期和視覺(jué)語(yǔ)言之間進(jìn)行對(duì)話。這種方法邀請(qǐng)觀眾重新解讀照片，不僅將其視為捕捉到的瞬間，還將其視為講述新故事的畫(huà)布。照片上的二次創(chuàng)作可以挑戰(zhàn)人們對(duì)真實(shí)與想象的認(rèn)知，融合藝術(shù)媒介探索更深層次的敘事或超現(xiàn)實(shí)層面的意義。

穆拉特·古爾（Murat Gur）土耳其攝影師，策展人。