王西京，1946年8月生于陜西西安，一級(jí)美術(shù)師，現(xiàn)任中國(guó)畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、陜西省文聯(lián)副主席、陜西省政協(xié)文化文史和學(xué)習(xí)委員會(huì)副主任、陜西美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、陜西省中國(guó)畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、西安建筑科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)、教授，兼任中國(guó)藝術(shù)研究院教授，西安交通大學(xué)、西北大學(xué)、云南大學(xué)、西安美術(shù)學(xué)院教授，第十二屆全國(guó)政協(xié)委員，第九屆、第十屆全國(guó)人大代表，被國(guó)務(wù)院授予“國(guó)家級(jí)有突出貢獻(xiàn)專家”稱號(hào)，先后榮獲“中國(guó)時(shí)代先鋒人物”“第四屆中國(guó)改革十大最具影響力新銳人物”“陜西省紅旗人物”“陜西省行業(yè)領(lǐng)軍人物”“陜西省優(yōu)秀共產(chǎn)黨專家”“勞動(dòng)模范”等光榮稱號(hào)。

畫家王西京的戲曲舞臺(tái)人物作品，形象生動(dòng)，色彩鮮麗，演員在舞臺(tái)上的一招一式、一顰一笑，皆在畫家筆下一一定格。他的這批作品形神兼?zhèn)洌喈?dāng)難得。不同于大家常見的“速寫”或“寫生”作品，這些戲曲人物寫生是具有畫家個(gè)性特色的彩墨人物畫創(chuàng)作。作為人物畫畫家，王西京巧妙地感知和發(fā)現(xiàn)了戲曲舞臺(tái)這樣一個(gè)豐美的園地，酣暢而從容地采擷，做了一次十分有益且收獲頗豐的藝術(shù)探索。

舞臺(tái)是戲劇藝術(shù)家的天地，他們?cè)谀抢锉M興地發(fā)揮，在有限的時(shí)空中演繹著人生的喜怒哀樂、悲歡離合，既有英雄豪氣，也有兒女情長(zhǎng)。舞臺(tái)上演員們忘情地演繹，臺(tái)下的觀眾則隨著他們的情緒變化流淚或歡笑。我想這就是藝術(shù)的力量，既傳頌善意與良知、鞭撻丑態(tài)與惡行，同時(shí)又以潤(rùn)物無聲的力量傳達(dá)著道德與美感教育。戲劇藝術(shù)豐富了人們的生活，成為人們不可或缺的精神享受。作為觀眾的畫家，他們?cè)诳春吐牭耐瑫r(shí)，用心捕捉那些精彩瞬間，將之提煉為自己作畫的題材。當(dāng)年，葉淺予先生就是這樣做的。葉先生的作品中就有很多戲劇大師的舞臺(tái)形象，如梅蘭芳飾演的穆桂英，蓋叫天飾演的武松，惟妙惟肖，令人動(dòng)容。當(dāng)然，以各種風(fēng)格表現(xiàn)戲劇人物的畫家還有很多，老前輩畫家如關(guān)良，其充滿情趣的筆墨造型別開生面，獨(dú)具一格。

中國(guó)的戲曲是民族文化的結(jié)晶，不但具有悠久的歷史，更具有獨(dú)特的表演和審美體系，比如中國(guó)戲曲的表演強(qiáng)調(diào)“唱、念、做、打”，講究“手、眼、身、法、步”，舞臺(tái)上演員們的動(dòng)作程式幾乎都是形式美的定格，無論是主角的一動(dòng)一靜，還是小丫鬟端盤子走臺(tái)，舉手投足之間都有規(guī)范、都有美感。在這一點(diǎn)上，中國(guó)戲曲與中國(guó)畫的審美精神是相契合的，無論是秦腔這種古老的劇種，還是吸取諸家之長(zhǎng)的京劇，概莫如是。

20世紀(jì)80年代，石魯先生對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫的特點(diǎn)給出“程式”的說法，一語(yǔ)破的?？磥?，民族文化藝術(shù)的不同品類，其內(nèi)在精神是息息相通的，以至畫家們對(duì)于戲曲表演可謂心有靈犀，或操筆速寫，或默記于心，最后形之于筆墨。王西京就如此，他癡迷于戲曲藝術(shù)，并且不懼前人已經(jīng)達(dá)到的高峰，努力尋求自己的藝術(shù)攀登之路，從而開辟了屬于他的一片藝術(shù)園地—戲曲人物畫。

作為造型藝術(shù)，人物畫一直是具有較大難度的。這不單是技藝手段的原因。與山川草木不同，人們的生活是隨著時(shí)代不斷變化演進(jìn)的，人物畫畫家要從飛速變化的社會(huì)生活中發(fā)現(xiàn)美、表現(xiàn)美更要?jiǎng)?chuàng)造美，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中尋覓到符合真、善、美標(biāo)準(zhǔn)的題材，并加以表現(xiàn)，并不容易。20世紀(jì)以來，美術(shù)界的前輩們相繼為此付出畢生的努力，如以徐悲鴻、林風(fēng)眠、蔣兆和、趙望云、黃胄、方增先、王子武等為代表的的許許多多優(yōu)秀的藝術(shù)家，他們書寫了現(xiàn)代中國(guó)人物畫的歷史，并且留下各自的經(jīng)典之作，成為后人欣賞和學(xué)習(xí)的瑰寶。

筆墨當(dāng)隨時(shí)代。不同的時(shí)代會(huì)產(chǎn)生不同的經(jīng)典與高峰，藝術(shù)創(chuàng)造也會(huì)隨著時(shí)代的演進(jìn)而不斷出新。王西京的戲曲人物畫別開生面，既呈現(xiàn)了經(jīng)典戲曲人物的神情意態(tài)，更表現(xiàn)了色彩繽紛的戲裝之美。

我算不上戲迷，只是20世紀(jì)40年代在天津讀小學(xué)的時(shí)候，那座位于貧民區(qū)的學(xué)校，每逢周末就成了京劇票房，校長(zhǎng)和老師們能文能武，大家組成一個(gè)戲班，自得其樂。我由此也對(duì)京劇略知一二。后來在蘭州工作，第一次欣賞到秦腔演出，還記得那出戲名叫《探陰山》，戲中包拯的唱腔蒼勁、厚重、粗獷，而旦角又唱得極其悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，令我至今難忘。戲曲真是魅力無窮，百觀不厭?？吹酵跷骶┑膽蚯宋铮鹞覠o限的回憶。藝無止境，王西京在他的藝術(shù)之路上始終不斷探索，守正出新，祝愿他之后取得更為輝煌的成就。