《熱辣滾燙》《出走的決心》《喬妍的心事》……今年以來(lái)，電影市場(chǎng)涌現(xiàn)一批聚焦女性角色、呈現(xiàn)女性成長(zhǎng)的作品，不僅收獲票房和口碑的成功，也引起業(yè)界對(duì)女性題材作品的關(guān)注與探討。

“她題材”電影因何崛起？觀眾喜歡怎樣的“她題材”電影作品？創(chuàng)作有何密碼？展望未來(lái)，“她題材”電影如何繼續(xù)探索女性視角、講述女性故事、展現(xiàn)女性力量？近日，多位業(yè)內(nèi)人士接受《綜藝報(bào)》采訪，共同探討國(guó)產(chǎn)女性題材電影的創(chuàng)作理念、發(fā)展趨勢(shì)。

女性題材電影涌現(xiàn)

“不可能所有路都封著，山路、野路，總有路?！苯衲曛星锕?jié)期間，一部講述傳統(tǒng)女性走出家庭“牢籠”，追求自由、尋找自我的電影《出走的決心》，讓不少女性觀眾對(duì)生命有了更加遼闊的想象。該片豆瓣開(kāi)分8.6分，截至目前已漲至9.0分，登上近十年國(guó)產(chǎn)女性題材電影評(píng)分第一的寶座，收獲眾多好評(píng)與認(rèn)可。

《出走的決心》由尹麗川執(zhí)導(dǎo)，阿美、尹麗川編劇，詠梅、姜武、吳倩、張本煜等主演。影片根據(jù)鄭州50歲自駕游阿姨蘇敏真人故事改編，講述一位50歲的普通女性勇敢出走，獨(dú)自追尋夢(mèng)想的故事。影片中的李紅是中國(guó)傳統(tǒng)女性典型代表，作為媽媽、外婆，她操勞半生，掙扎于壓抑的家庭和瑣碎的生活。最終，她決心不再等待，駕車(chē)出走，為自己而活。

影片采用女性視角敘事，是“她力量”在影視文化作品中崛起的生動(dòng)寫(xiě)照。在女性主創(chuàng)的細(xì)膩筆觸下，該片女主形象塑造立體多元、飽滿深刻。正如電影片名，“出走的決心”展現(xiàn)了女性的另一種人生解法，鼓勵(lì)年輕人不受性別角色限制，勇敢追求自己的夢(mèng)想。

今年以來(lái)，還有許多影片聚焦不同年齡、職業(yè)、背景的女性，講述她們的故事，同時(shí)對(duì)女性生存境遇等議題進(jìn)行廣泛而深刻的探討。

“人生就像是一場(chǎng)拳擊比賽，只有不斷揮拳出擊，才能不被打倒。”今年春節(jié)檔，賈玲執(zhí)導(dǎo)的《熱辣滾燙》獨(dú)攬近35億元票房，截至目前仍是本年度票房榜冠軍。賈玲飾演的杜樂(lè)瑩，從“混吃等死”的“肥宅”到重新掌握人生控制權(quán)的獨(dú)立女性，戲里戲外都上演著動(dòng)人的勵(lì)志故事。影片傳遞的“你只活一次”的積極人生態(tài)度，也激勵(lì)許多女性，勇于面對(duì)困境，勇敢追求夢(mèng)想。

此外，今年中秋檔，由康博執(zhí)導(dǎo)，肖央、宋佳主演的《祝你幸福！》，以女性視角直面婚姻、生育痛點(diǎn)。10月26日上映的《喬妍的心事》，在懸疑的故事氛圍中深度剖析和呈現(xiàn)女性困境。

待映片單也有不少女性題材影片。11月22日上映的《愛(ài)情神話》平行篇——《好東西》，由邵藝輝編劇、執(zhí)導(dǎo)，宋佳、鐘楚曦、曾慕梅、章宇等主演。影片講述兩個(gè)性格迥異的女性彼此慰藉、共同成長(zhǎng)的故事。正如影片宣傳語(yǔ)——“整點(diǎn)新東西，說(shuō)點(diǎn)新話題”，影片以敏銳的女性視角，呈現(xiàn)當(dāng)代都市男女生活群像。

由賈樟柯執(zhí)導(dǎo)，趙濤、李竺斌主演的《風(fēng)流一代》同樣于11月22日上映。電影講述女主角巧巧從千禧年開(kāi)始，跨越21年的情感歷程。趙濤飾演的巧巧，從青年走向中年，其情感、思想變化暗合女性意識(shí)覺(jué)醒的時(shí)代進(jìn)程。

馬麗主演的電影《水餃皇后》計(jì)劃年內(nèi)上映。該片改編自灣仔碼頭創(chuàng)始人臧健和女士的真實(shí)經(jīng)歷，講述獨(dú)自帶著兩個(gè)女兒的她，流落香港街頭、白手起家的勵(lì)志故事。賈玲與張小斐主演，聚焦女性互助的影片《轉(zhuǎn)念花開(kāi)》也即將與觀眾見(jiàn)面。

“她市場(chǎng)”增長(zhǎng) 助推女性電影發(fā)展

“女性電影不僅僅是女性拍的電影或女性題材電影，它更應(yīng)該是一種女性意識(shí)的體現(xiàn)。”導(dǎo)演李少紅在探討女性電影概念時(shí)曾表示。貓眼娛樂(lè)市場(chǎng)分析師賴(lài)力認(rèn)為，女性電影受歡迎，在一定程度上與當(dāng)今社會(huì)女性意識(shí)崛起、女性議題的高熱度有關(guān)?！八龝r(shí)代”，女性需求、女性表達(dá)、女性審美正逐漸影響文化市場(chǎng)的方向，“她題材”折射女性意識(shí)的覺(jué)醒及女性社會(huì)價(jià)值的提升。“她題材其實(shí)是世界范圍的創(chuàng)作大趨勢(shì)，不單單體現(xiàn)在電影這一種藝術(shù)門(mén)類(lèi)上，在各類(lèi)藝術(shù)作品中都有體現(xiàn)?！?/p>

“她題材”電影受關(guān)注，也與近年“她經(jīng)濟(jì)”走紅有關(guān)。QuestMobile數(shù)據(jù)顯示，過(guò)去一年來(lái)，女性群體在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)中的占比持續(xù)提高至49.5%，截至2024年1月，女性用戶月活規(guī)模6.08億，同比增長(zhǎng)1.9%，其中，90后占比最高，為19.4%，二線及以上城市用戶同比增長(zhǎng)6.6%?？傮w上看，女性群體的消費(fèi)能力持續(xù)提高。在使用習(xí)慣上，女性用戶對(duì)影視劇綜有廣泛興趣，在觀看之余還熱衷于討論、分享，體現(xiàn)較強(qiáng)的社交屬性。

在此基礎(chǔ)上，女性電影逐漸擁有更廣泛的觀眾群。根據(jù)貓眼研究院數(shù)據(jù)，截至10月30日，2024年電影市場(chǎng)中女性觀眾比例為52.8%。在愛(ài)情、家庭這兩個(gè)類(lèi)別的院線電影中，女性觀眾明顯多于男性觀眾，愛(ài)情片男女比例46：54，家庭片男女比例為42.5：57.5。一些破圈的女性電影作品也擁有廣泛的女性觀眾基礎(chǔ)。據(jù)貓眼專(zhuān)業(yè)版數(shù)據(jù)，《熱辣滾燙》女性觀眾占比超過(guò)61%；《出走的決心》女性觀眾占比超過(guò)65%，且40歲以上觀眾占比超過(guò)25%。進(jìn)口片《泳者之心》女性觀眾占比高達(dá)83%，該片根據(jù)歷史上首位橫渡英吉利海峽女泳者真實(shí)經(jīng)歷改編，豆瓣評(píng)分9.0分。

賴(lài)力分析，觀眾對(duì)女性題材電影的期待，不僅僅停留在“大女主”的“爽文”敘事范疇，更希望看到人物的復(fù)雜性，故事是否觀照現(xiàn)實(shí)，能否引發(fā)共情，以及能否引發(fā)公眾對(duì)女性議題的關(guān)注?！皬慕衲晟嫌车囊慌灶}材電影中可以看到，許多女性角色在面對(duì)世俗偏見(jiàn)時(shí)勇敢抗?fàn)?，克服自身困境，最終實(shí)現(xiàn)自我成長(zhǎng)，走上新的人生旅途。這樣的故事更容易引發(fā)觀眾共鳴?！?/p>

敘事創(chuàng)新 “她題材”呈現(xiàn)新風(fēng)貌

與傳統(tǒng)大團(tuán)圓結(jié)局不同，今年《出走的決心》《祝你幸福！》《熱辣滾燙》等影片在敘事上呈現(xiàn)“出走的完成”“拒絕和解”等新表達(dá)，展現(xiàn)國(guó)產(chǎn)電影女性敘事新面貌。

《出走的決心》被許多影迷評(píng)價(jià)為現(xiàn)實(shí)版“娜拉出走”。片中，忍受了25年糟糕婚姻的李紅最終選擇獨(dú)自一人踏上旅途，從此再未回頭。不久前，知名博主張踩鈴在評(píng)價(jià)該片時(shí)表示，“我非常感動(dòng)，有了一部拒絕和解的女性電影。導(dǎo)演沒(méi)有用女性的善解人意，對(duì)家庭的貢獻(xiàn)、理解來(lái)收尾，因?yàn)榫芙^和解，它才是一部真正女性視角的電影?！?/p>

《出走的決心》由導(dǎo)演尹麗川、編劇阿美、制片人伊莎等女性創(chuàng)作者共同打造。編劇阿美近日接受《綜藝報(bào)》采訪時(shí)介紹，幾位女性主創(chuàng)幾乎同時(shí)看中原型蘇敏的故事，產(chǎn)生把它搬上大銀幕的沖動(dòng)。阿美認(rèn)為，蘇敏的經(jīng)歷特別典型，很多女性長(zhǎng)輩或朋友都有類(lèi)似經(jīng)歷，但因?yàn)榱?xí)慣而變得麻木。蘇敏出走的故事，更有鼓舞大眾的力量。主創(chuàng)還達(dá)成共識(shí)——不把它拍成一部公路片，而是更關(guān)注主角為什么出走、如何出走，以此展現(xiàn)女性普遍困境。

在分享劇本創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)，阿美坦言，“故事主角設(shè)定為一位50歲的女性，這或許并不完全符合市場(chǎng)常規(guī)和主流觀眾偏好?！比欢娪吧嫌澈髤s收獲極佳口碑，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出預(yù)期。阿美認(rèn)為，影片之所以成功，是因?yàn)樵趧?chuàng)作過(guò)程中真誠(chéng)探討女性困境，融入女性真實(shí)生活體驗(yàn)。

隨著女性題材電影不斷增多，如何塑造多元的女性角色，成為業(yè)界關(guān)注焦點(diǎn)。對(duì)此，阿美認(rèn)為，“創(chuàng)作應(yīng)該基于生活真實(shí)感受，而非為了迎合某個(gè)抽象主題或時(shí)髦口號(hào)。我們應(yīng)該忠于內(nèi)心，塑造多樣化的女性角色，展現(xiàn)她們不同的人生境遇和選擇?！?/p>

新銳女性導(dǎo)演邵藝輝執(zhí)導(dǎo)的愛(ài)情喜劇電影《好東西》，延續(xù)前作《愛(ài)情神話》的女性視角，以幽默、輕盈的敘事，大膽犀利地展現(xiàn)成年人多樣態(tài)的愛(ài)情觀。該片講述愛(ài)逞強(qiáng)的單親媽媽王鐵梅和小葉意外成為鄰居，兩位女性面對(duì)生活中的舊創(chuàng)傷和新挑戰(zhàn)，彼此溫暖、互相慰藉。故事重點(diǎn)在于，已經(jīng)“覺(jué)醒”的女人，遇到學(xué)習(xí)過(guò)性別議題的男人，逐漸產(chǎn)生一些新“困惑”和新“問(wèn)題”。

邵藝輝介紹，很多女性題材作品通常會(huì)在故事結(jié)局傳遞“女性成長(zhǎng)”“女性覺(jué)醒”等主旨，但在電影《好東西》中，覺(jué)醒是故事的起點(diǎn)。影片進(jìn)一步探討一些更“前衛(wèi)”的新話題：那些正在進(jìn)步的、重新看待女性的男性，會(huì)得到女性的喜歡嗎？覺(jué)醒的女性還會(huì)戀愛(ài)腦嗎？沒(méi)有雌競(jìng)的女性友誼應(yīng)該是什么樣的？新時(shí)代女性如何教育自己的小孩？邵藝輝表示，影片對(duì)女性題材有一些新探索，希望觀眾看到女性更多新的、復(fù)雜的可能性。同時(shí)，影片關(guān)注女性互助與成長(zhǎng)，鼓勵(lì)女性“有勇氣、有動(dòng)力去追求真正的自由”。

創(chuàng)作瓶頸和挑戰(zhàn)

影視界素有“得女性觀眾者得天下”的說(shuō)法。與其他題材相比，面向女性受眾的作品往往擁有更高熱度。不過(guò)，真正聚焦女性視角、探討女性困境的優(yōu)質(zhì)作品卻不多，可以說(shuō)女性題材仍是一片尚待開(kāi)發(fā)的藍(lán)海。

阿美直言，傳統(tǒng)意義上的電影，通常以男性視53f79c6b3d166f0a68fa0ff9c42282c21dd96281b42852142a1cea6e93a3a93b角為主體進(jìn)行創(chuàng)作，這些作品中的女性通常作為男性角色的“附屬品”存在，在敘事上多服務(wù)于男性角色?！八^女性電影，并非簡(jiǎn)單地將主角從男性變?yōu)榕裕侵妇哂信砸暯堑碾娪?，其核心往往是女性?duì)困境的抗?fàn)帯！?/p>

“電影敘事主體的改變，仍面臨許多困難?！卑⒚勒劦?，女性電影的受眾仍然是小眾精英群體，“女性電影能否成為主流，還需要女性意識(shí)的持續(xù)進(jìn)步。這個(gè)過(guò)程不是一蹴而就的，而是溫和的、逐漸變化的?！?/p>

阿美認(rèn)為，當(dāng)前觀眾需求、市場(chǎng)反饋及社會(huì)價(jià)值觀的變化，都在推動(dòng)女性敘事成為影視創(chuàng)作的重要方向。越來(lái)越多作品開(kāi)始從女性視角出發(fā)，講述女性故事，展現(xiàn)女性力量和智慧?！拔磥?lái)的影視創(chuàng)作中，女性和女性力量將不再僅僅作為客體存在，而是逐漸成為敘事主體。觀眾將會(huì)看到全新的男女關(guān)系，以及更加多元立體的女性形象?！?/p>

北京大學(xué)教授戴錦華對(duì)此持相同觀點(diǎn)。她認(rèn)為，中國(guó)女性電影的發(fā)展歷程是復(fù)雜且非線性的，過(guò)程中時(shí)有反復(fù)。戴錦華表示，女性導(dǎo)演的創(chuàng)作自由和主體性非常重要，不必為了證明女性也能做男性做的事而選擇某些宏大題材，應(yīng)根據(jù)自己的藝術(shù)追求和創(chuàng)作理念來(lái)決定作品方向。

談及女性題材電影的困境和挑戰(zhàn)，賴(lài)力認(rèn)為，一方面，女性電影和女性創(chuàng)作者數(shù)量仍然較少，應(yīng)該培養(yǎng)并鼓勵(lì)更多女性進(jìn)入電影行業(yè)?！芭粤α康谋磉_(dá)需要更多女性創(chuàng)作者參與，她們更了解女性面臨的現(xiàn)實(shí)困境和情感需求，更能創(chuàng)作出喚起廣大女性觀眾共鳴的好作品?！绷硪环矫?，目前女性電影多為中小體量的文藝片、劇情片，相較于傳統(tǒng)商業(yè)類(lèi)型片受眾較為有限。在賴(lài)力看來(lái)，女性題材作品可以適當(dāng)融合商業(yè)類(lèi)型元素，用類(lèi)型片創(chuàng)作包裹女性表達(dá)和女性意識(shí)，增強(qiáng)影片市場(chǎng)屬性?！澳壳皣?guó)內(nèi)女性題材影片尚處于早期發(fā)展階段，整體數(shù)量較少，偶有爆款作品誕生。隨著時(shí)代發(fā)展變化，未來(lái)，女性題材電影有望在數(shù)量、類(lèi)型、品質(zhì)和表達(dá)上邁入新階段，實(shí)現(xiàn)票房新突破?！?/p>