《完美的日子》：生活的詩意不必外求

人活一世，怎樣才能算得上完美的生活？是富裕無憂縱情享樂，是苦盡甘來夢想成真，還是閑云野鶴云游一生？或許我們都把“完美”設(shè)想得過于極端，卻不知在有些人的世界里，完美的生活可以是每一天、每一刻。

年近80歲的“新德國電影運動”旗手之一——維姆·文德斯，就拍出一部表現(xiàn)普通勞動者在日常中活出詩意的新作——《完美的日子》。主演役所廣司憑借這部影片摘得今年的戛納電影節(jié)最佳男演員獎。

文德斯在20世紀70年代以獨具氛圍感的歐式公路片聲名鵲起，《德州巴黎》《柏林蒼穹下》是他最為影迷熟悉的代表作。文德斯是日本導(dǎo)演小津安二郎的影迷，曾在1985年到東京拍攝紀錄片《尋找小津》，那次行程讓他對東京產(chǎn)生迷戀。于是，在輾轉(zhuǎn)近40年后，有了這部以東京為背景的《完美的日子》。

電影的主人公叫平山，是一位廁所清潔員。他每天按時起床洗漱，換上工作服，來到他負責(zé)的廁所打掃，中午坐在樹蔭下吃個簡單的午餐，下午收工回家，閱讀，睡覺……第二天重復(fù)這個流程，周而復(fù)始，但平山從不抱怨。年輕同事勸他不必打掃得那么仔細，可沉默寡言的他只是付諸一笑，然后繼續(xù)認真工作。

影片以近乎紀錄片式的風(fēng)格，呈現(xiàn)平山日復(fù)一日的生活節(jié)奏，并在這種重復(fù)中漸漸生出流動的“詩意”。

平山一人獨居，看似孤獨，實際內(nèi)心豐盈——早上，他推開門，習(xí)慣抬頭看看天空；上班路上，他喜歡邊聽磁帶邊欣賞朝陽；他在口袋里攜帶膠片相機，拍下婆娑的樹影；他會小心翼翼地挖下一棵小草，帶回家栽種；休息日，他就去熟悉的小店吃飯，把照片沖洗出來裝箱，然后在書店選一本舊書……平山的處世狀態(tài)猶如隱世修行的智者，在喧囂的都市達到內(nèi)心世界的充實富足。

在影片的前70分鐘里，平山一直重復(fù)這樣的生活，但導(dǎo)演并沒有將此定義為“完美的日子”。影片后段，多年未見的侄女突然出現(xiàn)，打亂平山的生活。通過這個離家出走的年輕女孩，觀眾才了解到，原來平山出身于富商家族，出于某種原因，與父親產(chǎn)生隔閡并離開家族。導(dǎo)演并沒有交待平山經(jīng)歷了什么，觀眾也只能猜測他的過往。他選擇當(dāng)下的職業(yè)，仿佛可以借此對自己的人生反復(fù)“清潔”。

看似過著簡單但自洽生活的平山，顯然內(nèi)心也有不愿被提及的創(chuàng)傷與遺憾。導(dǎo)演沒有用太多筆墨渲染他的過去，但共情的情緒已在瞬間打開，也如每個人都要經(jīng)歷的無言之痛。

這就是維姆·文德斯想通過《完美的日子》傳遞的思想：生活永不可能完美，但也可以時時完美。正如東方哲學(xué)里的“一日即永恒，日日是好日”。誰都有過去，但更重要的是“認真活在當(dāng)下”。這也是當(dāng)下時代需要的聲音和表達。